ダニエル・トーマス（美術史家）
オーストラリアの美術史家、キュレーター、作家、美術館館長

ダニエル・リース・トーマス
生まれる（1931年5月1日）1931年5月1日
ラトローブ、タスマニア、オーストラリア
職業美術評論家、歴史家

ダニエル・リース・トーマスAM（1931年生まれ）は、オーストラリアの美術史家、キュレーター、作家、美術評論家、美術館館長である。[1]

幼少期と教育

ダニエル・トーマスは1931年5月1日、タスマニア州デボンポート近郊のラトローブ に生まれ、8歳の時に彼の手紙がオーストラリアン・ウーマンズ・ミラー紙の児童向け欄「ピッカニニーズ・ページズ」に掲載された。[2]彼は本土に移り、ジーロング・グラマー・スクールで教育を受けた。そこで彼は、ドゥーネラ号で「異邦人」移民としてオーストラリアにやって来たバウハウスの芸術家、ルートヴィヒ・ヒルシュフェルト＝マックに師事した。彼は1993年冬号の『アート・アンド・オーストラリア』誌で、教師を回想している。

穏やかで物静かな男 ― ステンドグラスの聖人のような淡い輝きを放つほど美しかった ― が、あちこちと行き交っていた。ある日、私はパウル・クレーに関する本を読んでいた。ヒルシュフェルトがそれに気づき、クレーと、私がもう一人の近代の巨匠と知っていたカンディンスキーと知り合い、共に仕事をしたことがあると話してくれた。私は衝撃を受けた。突然、本に描かれたクレーの作品と、ヒルシュフェルト＝マック自身の額入り水彩画との間に様式的な繋がりが見えた。それは、時間と場所を通じた形態と思想の流れを垣間見る、美術史の最初の閃きだった。[3]

子どもの頃、トーマスはオーストラリア中央部を訪れ、先住民の芸術に触れ、水彩画家のアルバート・ナマジラと出会った。中等教育を終えた後、トーマスは1952年にイギリスに移り、オックスフォード大学で近代史を学び、1956年に卒業した。正式な美術史研究ではなく、この歴史教育が、その後の美術収集と管理のキャリアの基礎となった。

職業経歴

1958年、トーマスはニューサウスウェールズ州立美術館の学芸員助手に任命されました。これは、美術館が名称から「ナショナル」を削除した時期と重なっていました。トーマスは後に、この時期、ニューサウスウェールズ州立美術館はインフラの問題や、他の州立美術館に比べて収蔵品の制限など、実際的な課題に直面していたと述べています。

トーマスは館長補佐[4]、シニアキュレーター[5]を経て、最終的にオーストラリア美術学芸員に任命された。彼の美術ジャーナリズムの初期の例は、ライオネル・リンゼイの伝記で、ヘミスフィア：アジア系オーストラリア人雑誌[6]に掲載された。1966年に9か月間のウィンストン・チャーチル記念トラスト・フェローシップでアメリカを訪れ、当地で近代美術を学んだ。クレメント・ミードモアと出会い、ロシア、イギリス、スカンジナビアの美術館を訪問[7] [8]し、 1967年7月26日から8月9日までニューサウスウェールズ州立美術館で巡回展「アメリカ絵画の20年間 1945-1965」の開催につながった。 [4]当時シドニー・モーニング・ヘラルドの美術評論家だったトーマスは熱心にこの展覧会を宣伝し[9] 、オーストラリアの観客に幾何学的抽象と抽象表現主義を紹介したとされており、グリーンは次のように述べている。

「Two Decades」は、3人の国際主義者、すなわちNGV館長のエリック・ウェストブルック、彼の展示担当ジョン・ストリンガー、そしてAGNSWの若き精力的なキュレーター、ダニエル・トーマスのコスモポリタニズムの成果と言えるでしょう。彼らのコスモポリタニズム、幅広い読書、そして奔放な旅なしには、この展覧会は実現しなかったでしょう。彼らは国際的な人脈網の中で活動していたのです。重要な仲介役となったのは、1963年にニューヨークに移住した、オーストラリア出身の彫刻家で、洗練されたクレメント・ミードモアでした。[10]

1972年の在任期間中、トーマスはニューサウスウェールズ州立美術館による初の国際巡回展を企画し、アメリカの美術館やコレクションを巡回した。[11]また、1974年にゲイル・ニュートンを創設学芸員に任命し、写真コレクションの立ち上げを主導した。[12]また、1975年には、彼がキュレーターを務めた「オーストラリアの風景 1802-1975」展が中国を巡回した際に文化交流が実現した。「この展覧会で、オーストラリアの風景の歴史が書き換えられた」とトーマスは語ったと伝えられている。[13] 1973年には彼の著書『オーストラリア美術の概説：ジョセフ・ブラウン・コレクション』が出版され、1982年にリチャード・ヘーズが『アート・アンド・オーストラリア』誌でその第2版を批評した際に、彼は次のように疑問を呈した。

個人コレクションを通して、一国の美術史を記すことは可能だろうか？ダニエル・トーマスにとって、これはコレクター個人の選択を通してオーストラリア美術史を再構築するという難題であった。この仕事にこれほど熟達した美術史家はほとんどいないだろう。[...] トーマス氏は長年にわたり、オーストラリア美術史の形成に多大な貢献をしてきた。タックソンとストラチャン、コッシントン・スミスに関する研究、そしてキャンディス・ブルースによるフォン・ゲラールの作品目録への印象的な序文など、彼の著作のほんの一部を挙げるだけでも、比類のない傑作である。ニューサウスウェールズ州立美術館、そして現在はオーストラリア国立美術館でオーストラリア美術担当学芸員として行ったすべての仕事には、確固たる学識と細部への徹底した配慮が刻み込まれている。彼の研究と同様に、オーストラリア美術の見過ごされてきた領域を特定し、同時に若い芸術家を育成する能力も持ち合わせている。[14]

1978年、トーマスは新会長ジュゼッペ・ガラッソの下、ヴェネツィア・ビエンナーレにおけるオーストラリア展のコミッショナーを務めた。同年、トーマスはキャンベラに移り、新設されたオーストラリア国立美術館[15]の初代オーストラリア美術担当シニアキュレーターに就任した。[16] 彼は以前から同美術館の館長候補として有力視されていた。この職で、トーマスはオーストラリア美術のコレクションと展示戦略の構築に貢献した。

トーマスは1984年8月に南オーストラリア美術館の館長に任命され、[17] 1990年までその職を務めた。引退後はタスマニアに戻り、オーストラリア美術について時折執筆を続けている。

トーマスはキャリアを通じて、ゲイル・ニュートン、メアリー・イーグル、ロン・ラドフォード、ヘレン・マクスウェル[18]、イアン・ノースといった若手キュレーターや学者を指導してきました。オーストラリア美術を記録し、提示する彼のアプローチは、多くの機関におけるコレクション開発や展示の実践に影響を与えています。

キュレーター精神

トーマスは、美術作品を包括的に理解するためには、物質性と文脈が重要であると強調し、キュレーターたちに作品が制作された場所でフィールドワークを行うことを奨励しました。1982年にキャンベラのナショナル・ギャラリーで最初の展覧会を開催した際、トーマスはマーガレット・プレストンの作品をアーネムランドの樹皮画と並べて展示し、これら異なる芸術的伝統間の形式的・概念的なつながりを明確化するとともに、プレストン自身が先住民族の芸術形態を真に「オーストラリア的」なものと称賛していたことを認識しました。彼はまた、1988年のオーストラリア建国200周年を記念した巡回展「オーストラリアを創る」にも貢献し、オーストラリア美術を幅広い観客に紹介しました。

トーマスの研究は多岐にわたり、これまで無視されてきた、あるいは過小評価されてきたオーストラリアの女性芸術家たち[19] 、例えばグレース・クロウリー[20]やグレース・コッシントン・スミス[ 21]に大きな注目を向けた。また、ジョン・グローバー、コンラッド・マーテンス[22] 、ウジェーヌ・フォン・ゲラール、ウィリアム・C・ピグニットなど、オーストラリアにおける初期のヨーロッパ芸術家たちの歴史的視点と、彼らによるオーストラリアの風景の解釈を再評価した。さらに、装飾芸術も軽視せず[23] 、1972年に『アート・アンド・オーストラリア』誌にオーストラリアのアール・デコの包括的な調査論文を寄稿した。[24]

トーマスは学術研究において、オーストラリアの美術館におけるコレクションの歴史や展示の実践を調査し、アボリジニ美術に対する制度的アプローチの歴史的背景を提供しました。

2019年、ニューサウスウェールズ州立美術館は、トーマスの1958年から2020年までのエッセイ集『 Recent Past: Writing Australian Art』を出版しました。ハンナ・フィンクとスティーブン・ミラーが編集した本書には、トーマスのオリジナル作品と後年の考察が収録され、さらに2020年には初期の作品を文脈化した解説が添えられています。本書には、60年以上にわたる彼の著作の完全な参考文献目録も含まれています。

批評家

AGNSWのキュレーターとして在職中、トーマスはシドニーの新聞サンデー・テレグラフ（1962～66年、1968～69年）、[25]シドニー・モーニング・ヘラルド（ 1970～75年）、 [25]ザ・ブレティン（1976～77年）で美術評論家を務め、事実に基づいた正確な記事で文脈分析を裏付け、美術史の内容を一般読者にも分かりやすく伝えた。トーマスは数々の美術関連の記事で相談を受けており、その中には風紀警察が書店からミケランジェロのダビデ像とオーブリー・ビアズリーの複製のポスターを押収した事件も含まれている。トーマスは「世界で最も偉大な芸術作品の一つの写真がわいせつな出版物として押収されるなど、信じがたい、全く馬鹿げた話だ。ダビデ像は500年以上もイタリアのフィレンツェの美術館に立っている。そしてこれは1969年のシドニーだ」とコメントした。[26]ジャクソン・ポロックの「ブルー・ポールズ」を130万豪ドルで購入したことをめぐる論争について、彼は「オーストラリアの芸術界に起こった最も偉大な出来事」だと熱狂的に語った。[27]

認識

トーマスは、美術賞の審査員としてその専門知識を求められ、例えばジーロング美術館では、コリオ五つ星ウイスキー賞にサンドラ・レベソンを選出した[28]。また、国内有数の美術誌『アート・アンド・オーストラリア』の諮問委員会にも参加した。 1986年には、その功績が正式に認められ、オーストラリア勲章（AM）を受章した。また、国立肖像画美術館の初代理事を務め、初期の設立に携わった。

彼はオーストラリア評議会の視覚芸術委員会および連邦の遺産コレクション委員会に任命されました。

晩年

1990年、トーマスは引退し、タスマニア州ポート・ソレルに居住した。[29]彼は、1994年に新設されたナショナル・ポートレート・ギャラリーのオープニング展のコンサルタントを務めたり、[30]オーストラリアの美術に関する記事を時々書いたりして、美術界とのつながりを維持してきた。[31] [32]彼のエッセイ集『Recent Past』には、オーストラリアの美術史学の変化の中での美術史研究への貢献が記録されている。トーマスのキャリアは、学芸員の役割の専門化の増加、オーストラリアの美術史における先住民族や女性への関心の高まり、多様な芸術的伝統を提示するためのアプローチの進化など、オーストラリアの博物館業務の重要な発展と一致していた。[33]

出版物

  • トーマス、ダニエル (1962). 「ラファエル前派美術：絵画、素描、版画、彫刻、タペストリー、更紗、壁紙：展覧会」オーストラリア州立美術館. 2025年3月16日閲覧。
  • ターンブル、クライヴ、キャンベル、トーマス、ダニエル (1962). 『アンティポディアン・ビジョン：オーストラリア絵画：植民地時代、印象派、現代』 FW Cheshire Publishing Pty. Ltd. 2025年3月16日閲覧。[34]
  • ターンブル、クライヴ、トーマス、エリザベス・ヤング、コモンウェルス美術諮問委員会（オーストラリア）、テート・ギャラリー、カナダ国立美術館（1962年）。オーストラリア絵画、植民地時代、印象派、現代。グリフィン・プレス。 2025年3月16日閲覧。
  • マックス・デュパン、モートン・アール・ハーマン、オーストラリア国立トラスト（ニュー・サウス・ウェールズ州）。女性委員会、ダニエル・トーマス、モートン・ハーマン、マージョリー・バーナード（1963年）。オーストラリアのジョージ王朝時代建築と、ポスト・ジョージ王朝時代の建築例。ユーレ・スミス。
  • トーマス、ダニエル; ニューサウスウェールズ州立美術館; 南オーストラリア国立美術館 (1963). 『オーストラリア版画概説 1963/64』. [ニューサウスウェールズ州立美術館] 2025年3月16日閲覧。[35]
  • トーマス、ダニエル；クルーン・ギャラリーズ（1967年）「コンラッド・マーテンス（1801-1878）」クルーン・ギャラリーズ。 2025年3月16日閲覧。
  • トーマス、ダニエル (1969). 「序論」. ホートン、マーヴィン編著. 『オーストラリアの現代美術』. ユーレ・スミス. 2025年3月16日閲覧。
  • トーマス、ダニエル（1971年）.サリ・ハーマン. コリンズ. ISBN 978-0-00-211424-0。[36]
  • リンゼイ、ノーマン、スチュワート、ダグラス（1913-1985）、トーマス、ダニエル（1931- (1973)）。エッチング200点。アンガス＆ロバートソン。ISBN 978-0-207-12717-5。{{cite book}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  • トーマス、ダニエル (1973). 『オーストラリア美術概説 ジョセフ・ブラウン・コレクション』（ハードカバー版）. ハリー・N・エイブラムス. ISBN 978-0-8109-1429-2。
  • トーマス、ダニエル著、ニューサウスウェールズ州立美術館 (1975年)。グレース・クロウリー展、1975年5月10日～6月8日。ニューサウスウェールズ州立美術館。 2025年3月16日閲覧。
  • トーマス、ダニエル（1975年）「オーストラリアの風景 1802-1975：中国との文化交流展」ニューサウスウェールズ州立美術館. 2025年3月16日閲覧。
  • マカロー、トム、トーマス、ハリー、ニコルソン（1976年）『1976年ビエンナーレに関する三つの視点：最近の国際美術の形態』ニューサウスウェールズ州立美術館ISBN 978-0-7240-1422-4。
  • トーマス、ダニエル (1976). トニー・タックソン 1921-1973. ニューサウスウェールズ州立美術館. 2025年3月16日閲覧。
  • トーマス、ダニエル、ノーラン、シドニー、オーストラリア国立美術館 (1981)。オーストラリア国立美術館：シドニー・ノーラン：ネッド・ケリーの絵画 1946-47：混乱解消への試み。 2025年3月16日閲覧。
  • トーマス、ダニエル著；スミス、グレース・コッシントン（1892-1984）；オーストラリア国立美術館（1993年）『グレース・コッシントン・スミス：生涯：オーストラリア国立美術館所蔵の素描より』オーストラリア国立美術館所蔵。ISBN 978-0-642-13019-8。{{cite book}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
  • トーマス、ダニエル、ラドフォード、アストベリー、リー、南オーストラリア美術館（1988年）『オーストラリアの創造：200年の芸術、1788-1988』オーストラリア国際文化公社、ISBN 978-0-642-13433-2。
  • トーマス、ダニエル；ダーリング、ジェームズ；サラ・フェスティバル（アデレード、SA）（2001年）。ジェームズ・ダーリング：本能、想像力、肉体労働。ウェイクフィールド・プレス。ISBN 978-1-86254-568-7。
  • グレイ、アン、バトラー、ロジャー、ハート、デボラ、マックイーン、ハンフリー、ニュートン、ゲール、トーマス、ダニエル、ヴァーコー＝コックス、マイケル、ヴォーン、ジェラード、ワイズ、デイヴィッド・ジョン (2015).トム・ロバーツ. オーストラリア国立美術館. ISBN 978-0-642-33459-6。
  • トーマス、ダニエル（2020年）。フィンク、ハンナ、ミラー、スティーブン（編）『Recent Past：Writing Australian Art（改訂版）』。ニュー・サウス・ウェールズ州立美術館。ISBN 978-1-74174-150-6。

参考文献

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