ルートヴィヒ・ダザー | |
|---|---|
| 生まれる | 1526年頃 |
| 死亡 | 1589年3月27日（1589年3月27日）（62～63歳） |
| 職業 | カペルマイスター、作曲家 |
| 配偶者 | マグダレーナ・フォン・ハフナー |
ルートヴィヒ・ダーザー（1526年頃 - 1589年3月27日）は、ドイツのルネサンス期の作曲家であり、聖歌隊指揮者でもありました。彼の経歴は、当時の宗教改革と反宗教改革の闘争に彩られています。当時著名な作曲家であったダーザーですが、ミュンヘンで彼に代わって作曲家となったオルランド・デ・ラシュスの影に隠れてしまっています。
バイオグラフィー
ダーザーは1526年頃、漁師アハチウス・ダーザーの息子としてミュンヘンに生まれた。[1] [2] 若い頃にミュンヘンのバイエルン宮廷楽長に入団した。[3]そこで神学と音楽の正式な教育を受け、音楽はルートヴィヒ・ゼンフル の弟子として受けた。[4] [5] 叙階された司祭[4]は、1550年にマテウス・ル・メストレと共にバイエルン宮廷楽長に入団した。 [6] 1552年にアンドレアス・ツァウナーの後任として ミュンヘン宮廷聖歌隊の指揮者に就任した。[2 ] ダーザーは楽長の地位にある間、楽譜写本作家として副収入を得ていた。[7] 指揮と作曲に加え、ダーザーは聖歌隊の少年の訓練や礼拝堂の声楽家や器楽家の雇用も担当していた。[5] 彼の地位には、給与、食費、衣服費、そして新年に限らず様々な機会に金銭的なボーナスが与えられていた。[5] 1554年、ル・メーストルがミュンヘンを突然去ったため、ダーザーは宮廷作曲家としての職務も兼任することになった。[2]バイエルン公アルブレヒト5世の 宮廷は明らかにカトリックであったが、ダーザーのプロテスタントへの偏愛は『ミサ・アヴェ・マリー』に表れており、その信条の部分に信仰告白の「我らが主において、我らがキリストよ」という言葉を付け加えている。これは当時、ダーザーの明確な意図を示すものであった。[4] 1556年、オルランド・ド・ラシュスがミュンヘン宮廷に着任した。[4] ラシュスが広く称賛されたことは、ダーザーにとって困惑を招いた。なぜなら、彼の音楽家としての役割はラシュスに取って代わられたからである。[4]
1560年代、アルブレヒト5世は宮廷におけるカトリックの確立を積極的に推進し始めました。[8] 1563年から1572年までのダザーの活動については、いくつかの論争があります。ダザーは異端審問の対象となり[8]、1563年には「健康状態不良」を理由に楽長の職を解かれました[8] 。 イアン・フェンロンは、彼が「ルター派」であると判断され、「健康状態不良」が公爵がダザーに多額の退職年金を与える口実になったと示唆しています[8] 。 ベルンホルト・シュミットは、ダザーは実際に一時期健康状態を悪化させていたと主張しています[2] 。いずれにせよ、彼はオルランド・ド・ラシュス に交代しました[1]。 しかしながら、ダザーの音楽はデ・ラシュスの指揮下でミュンヘン礼拝堂で演奏され続けました。[5] ダーザーは1572年にシュトゥットガルトに移り、そこで楽長となった。ヴュルテンベルク公爵からルター派への抵抗を受けなかったため、公然と改宗した。[1] [4] [8] これにより、バイエルンからのダーザーの「退職」年金は取り消された。[8] 彼はシュトゥットガルトで17年間楽長を務めた。[8] 彼は1589年3月27日にシュトゥットガルトで亡くなった。[3] 彼の義理の息子であるバルドゥイン・ホユルがシュトゥットガルトの楽長の後を継いだ。[3]
影響、スタイル、そしてインパクト
ダザーの作曲作品は主にミサ曲で構成されており、その写本は22点現存している。[1] [2] 彼はモテットも作曲した。[2] 彼の作品は1616年まで宮廷で演奏され続けた。[9]
ダザーはフランコ・フランドル楽派の影響を強く受けており、定旋律を通常旋律に結びつける手法にそれが表れている。[10] 彼の旋律の源泉はネーデルラントに由来することが多い。[2] 彼はミサ曲の中で、カノン、装飾、定旋律、並置など、様々な手法を用いて平唱の旋律を扱った。[10] ダザーは主旋律を際立たせるため、定旋律をテノールから最高声部に移動させた。[11]
ダーザーは同時代の人々から非常に尊敬され、バイエルン宮廷年代記作家マッシモ・トロイアーノからも高く評価された。[2] 彼の作品の多くは写本としてバイエルン州立図書館に所蔵されている。[2] 彼の作品は野心的で、その複雑さで知られている。[2] 同時代の人々は特に彼の叙情的な才能を高く評価した。[3] 彼の作風は当時としては保守的であり、四声ミサ曲やカントゥス・フィルムス技法への依存がその証拠である。[3] しかし、シュトゥットガルト在籍中に彼の作風はより「現代的」になった。[3]
オルランド・ド・ラシュスのミサ番号40 「Ecce nunc benedicite」は、ダザーの作品を直接モデルにしています。[6]
作品
大衆
4つの声
- アヴェ・マリア
- デ・ヴァージニブス
- ドミニカリス（i）
- ドミニカリス（ii）
- エッケ・ヌンク・ベネディシテ
- Grace et vertu（帰属）
- ミンス・リーフキンス・ブラウン・アウゲン
- パスカリス
- Per Signum Crucis (帰属)
- クイの生息地
- ゲイのベルジェ
5つの声
- ベアティ・オムネス
- ディクセルント・ディシプリ
- フェリアルス
- Fors seulement
- エルサレムの急増
- イン・フェリス・クアドラーゲシマエ
- 不滅の
- マリア・マグダレーナ
- 父の御名
- セクスティ・モディ
6つの声
- Praeter rerum seriem
ミサ典礼
- De Sancto Spiritu infra septuagesima (4 声)
- De veneratione（4声）
ミサ曲に加えて、彼は『パトロシニウム・ムジケス; 主の受難、イエス・キリストの物語』と題した4声の作品、 4声のマニフィカト、8声のマニフィカト、4声から8声のモテット24曲、ドイツ語の賛美歌と詩篇34曲を作曲した。[3]
参考文献
- ^ abcd プラット、ウォルドー・セルデン (1907). 『音楽史』 ニューヨーク: G. シルマー社 p. 135.
- ^ abcdefghij シュミット、ベルンホールド (2007)。 「Cantus Firmus und Kanon. Anmerkungen zu Ludwig Dasers Missa pater noster」。シルツ、カテラインにて。ブラックバーン、ボニー J. (編)。教会法と教会法、14 ～ 16 世紀: 理論、実践、および受容の歴史 ;国際会議議事録、ルーヴェン、2005 年 10 月 4 ～ 6 日 (ドイツ語)。ピーターズ出版社。ページ 283–302。ISBN 9789042916814。
- ^ abcdefg Sadie, Stanley編 (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 第7巻. Grove Dictionaries, Inc. ISBN 1-56159-239-0。
- ^ abcdef グルート、インガ・マイ;フィリップ・ヴェンドリックス (2012)。 「宗教の断片化に直面したルネサンスの音楽家と理論家」。カレマンではイザベル。ツヴィアライン、コーネル。グルート、インガ・マイ編（編）。信仰を忘れていますか?: 近世ヨーロッパにおける告白紛争の交渉。ウォルター・デ・グルイテル。172 ～ 173ページ 。ISBN 978-3-11-027005-1。
- ^ abcd フェンロン、イアン（1990年）『ルネサンス：1470年代から16世紀末まで』シュプリンガー、pp. 244– 255. ISBN 978-1-349-20536-3。
- ^ ab クルック、デイヴィッド (2014). オルランド・ディ・ラッソの『ミュンヘン対抗宗教改革のための模倣マニフィカツ』. プリンストン大学出版局. p. 22. ISBN 978-1-4008-6378-5。
- ^ レンネベルグ、ハンス（2003年）『音楽の出版と普及について 1500-1850年』ペンドラゴン・プレス、p.48、ISBN 978-1-57647-078-7。
- ^ abcdefg フェンロン、イアン（2002年）『初期音楽史：第20巻：中世および初期近代音楽の研究』ケンブリッジ大学出版局、pp. 223– 225. ISBN 978-0-521-80773-9。
- ^ コップ、ジェームズ・B. (2012). 『ファゴット』イェール大学出版局. p. 25. ISBN 978-0-300-18364-1。
- ^ シルツ、カテリーネ、ブラックバーン、ボニー・J.編 (2007). 『14世紀～16世紀のカノンとカノン技法：理論、実践、そして受容史』国際会議議事録、ルーヴェン、2005年10月4～6日. ピーターズ出版社. p. 4. ISBN 9789042916814。
- ^ Schiltz, Katelijne; Blackburn, Bonnie J. 編 (2007). 『14世紀～16世紀のカノンとカノン技法：理論、実践、そして受容史』 国際会議議事録、ルーヴェン、2005年10月4日～6日. Peeters Publishers. p. 231. ISBN 9789042916814。
