デリア・ウェーバー
ドミニカ共和国の教師、芸術家、詩人、映画女優（1900–1982）

デリア・ウェーバー
1918年、アベラルド・ロドリゲス・ウルダネタによる写真
生まれる
デリア・メルセデス・ウェーバー・ペレス

（1900年10月23日）1900年10月23日
サントドミンゴ、ドミニカ共和国
死亡1982年12月28日（1982年12月28日）（82歳）
サントドミンゴ、ドミニカ共和国
その他の名前デリア・ウェーバー・デ・コイスコウ
職業教育者、女性の権利活動家、詩人、作家、画家
活動年数1918–1980

デリア・メルセデス・ウェーバー・ペレス（通称デリア・ウェーバー、1900年10月23日 - 1982年12月28日）は、ドミニカ共和国出身の教師、芸術家、詩人、映画女優であり、フェミニストでもあり、女性参政権の支持者でもありました。彼女は著作と絵画を通して、自らが生きた世界と、その人生に課せられた制約を描き出しました。ウェーバーは数々の文化・フェミニストクラブを設立し、トルヒーリョ時代を巧みに乗り切り、女性の公民権と政治的権利の獲得に貢献しました。

若いころ

デリア・メルセデス・ウェーバー・ペレスは、1900年10月23日、ドミニカ共和国サントドミンゴのサンタ・バルバラ地区で、ドミニカ人のエンリケタ・ペレスとキュラソー人のフアン・エステバン・ウェーバー・スリエ（別名ヨハン・ステファン・ウェーバー）の子として生まれた。[1] [2]彼女の父親は、キュラソーからドミニカ共和国へ移住した金細工師であった。[1]彼女の父方の祖父、アルフレッド・フォン・ウェーバーはドレスデンに祖先を遡ると、アムステルダムからカリブ海諸国へ移住した音楽家で、キュラソー出身の女性、ポーリンヌ・スリエと結婚した。[2]ウェーバーは12歳でカセレスのヌニェス小学校に入学し、1914年に高等小学校を卒業した。[3] 1917年にアベラルド・ロドリゲス・ウルダネタの指導の下、デッサン・絵画・彫刻アカデミーで美術を学び始め、翌年にはサロメ・ウレーニャ女学校に入学した。同校で自然科学の学士号を取得し、後に師範学校を修了した。[2]また、アドルフォ・オブレゴンとセレステ・ウォス・イ・ヒルにも美術を学んだ。[4]

キャリア

1918年、ウェーバーは雑誌『フェミナ』に詩を発表し始め[4] 、すぐにペトロニラ・アンジェリカ・ゴメスがディレクターを務める国内初のフェミニスト新聞である同紙の編集委員を務め始めた。教育を終えると、ウェーバーはサント ドミンゴのヴァロネス師範学校、サロメ ウレーニャ セニョリータス学校、リセオ ファン パブロ ドゥアルテ学校など、サント ドミンゴのさまざまな学校で美術を教え始めました。 1923年、彼女はゴメスによって創設された国内初のフェミニスト組織に参加した。この組織は、イベリア・ラテンアメリカ女性国際連盟（スペイン語： La Liga Internacional de Mujeres Ibéricas e Hispanoamericanas ）の地方支部であるドミニカ・フェミニスト中央委員会（スペイン語：Comité Central Feminista Dominicano (CCFD) ）でもある。これらの初期のフェミニスト団体は、アメリカの占領に反対する民族主義運動の一部でした。[1]ウェーバーはプエルトリコのデモクラシア、ホンジュラスのエル・アテネオ、メデジンのエル・ディアリオ、メキシコシティのメキシコ・モデルノ、アルゼンチンのプロアなどに記事を掲載しました。[4] [1]

1923年、ウェーバーはドミニカ映画の先駆者であるフランシスコ・アルトゥーロ・パラウ監督の2作目の映画『キューピドの胸の谷間』に出演した。この映画出演により、彼女はドミニカ共和国で最初の女優の一人となった。 [5] [4] [注 1]映画の撮影が終わって間もなく、ウェーバーはマキシモ・コイスコウ・イ・エンリケスと結婚し、翌年、ロドルフォ・コイスコウ・ウェーバーという子供をもうけている。[1]ウェーバーとコイスコウは結婚後10年間、ヨーロッパとサントドミンゴを交互に住んだ。コイスコウは外交官で、スペインとフランスの公文書館のドミニカ公式調査使節団の責任者だった。彼らはオーストリア、フランス、スペインに何度か住んでいた。[4]夫婦が最初にドミニカ共和国を離れたとき、セビリアに到着し、後にマドリードに引っ越した。ウェーバーは、孤児のための保育園と施設を設立したマドリードの愛徳修道女会で活動していました。彼女はパリ、スイス、ウィーンにも居住し[4] [6]、この間にエンリケ、アントニオ、サルバドール・コイスコウ・ウェーバーという3人の息子を家族に迎えました[7] 。初期の絵画作品（1920年から1930年）は、モノクロームの人物画や感情的な敬虔さを瞑想する傾向がありました[4]。

1927年8月、ウェーバーは義母のアルタグラシア・エンリケス・ペルドモ・デ・コイスコウとともにサントドミンゴに戻った。[6]米軍占領が終わった後、島のフェミニズム運動は衰退していたが、運動を蘇らせ新たな焦点を与えるため、ウェーバーとアビゲイル・メヒア・ソリエールは1927年にクラブ・ノソトラスを設立した。クラブは広く芸術と文化の振興に焦点を当てていたが、参政権獲得にも関わった。1931年、クラブはメヒアが事務局長、ウェーバーが事務局長を務め、ドミニカ・フェミニスト・アクション（スペイン語：Acción Feminista Dominicana (AFD)）として再編された。この組織は、当時最も重要なフェミニスト団体となった。[1] 1934年、ウェーバーの結婚生活は、夫の嫉妬とアルコール依存症に特徴づけられた激動の10年を経て終わりを迎えた。彼女は再び出版活動を開始し、「Accuas vivas（生き続ける）」など、1920年代に執筆した多くの作品は、離婚後に初めて発表された。[6]また、彼女は絵画制作の第二段階、すなわち1930年から1960年頃までを過ごした。この時期、ウェーバーの古典絵画的素養は、主に肖像画や静物画を制作した作品に顕著に表れていた。[4]彼女のパレットは、黒、茶、緑、黄色の4つの主要色で構成され、ピンクがアクセントとなっていた。人物や形態を問わず、被写体は静止しており、動きや裸体なしに、彼女が見たままの姿で描かれた。静止した形態は、彼女の人生に課せられた制約を物語っていた。[8]

1934年、独裁主義的な大統領ラファエル・トルヒーヨが台頭すると、アビゲイル・メヒアは女性の権利拡大を期待し、AFDをトルヒーヨと連携させた。同年、女性に参政権が認められた場合の投票行動を調査するため、テスト投票が実施され、メヒアは「96,427人のフェミニストとトルヒーリスタの女性が投票した」と宣言した。[9]彼女たちの支持に応えて、トルヒーヨは1940年に民法典を改正し、女性に完全な市民権を与えた。[1] [10]翌年、メヒアが亡くなり、ウェーバーがAFDの総局長に就任し、引き続き権利拡大を訴えた。[1]同じ頃、1941年、ウェーバーと息子のロドルフォは協力してアルファ＆オメガ・レクリエーション文学クラブ（スペイン語：Club Literario Recreativo Alfa & Omega）を設立した。ウェーバーの自宅で開催され、ロドルフォが率い、ウェーバーの助言のもと、クラブは文学と音楽のサロンとして機能し、会員は芸術作品を演奏し、批評を行った。[7] 1942年、AFDはドミニカ党女性支部となり、クラブの自治権を失った。党員のみが動員し、政治活動を行うことができたため、選択肢はほとんどなかった。[11]同年、女性は教育と雇用への平等なアクセスを保証され、既婚女性は配偶者との市民権が認められ、すべての女性が参政権を獲得した。[12]

公民権と政治権を求める運動が終焉を迎えると、ウェーバーの関心は私生活に移った。彼女はスペイン亡命者のアルバロ・カルテア・ボンマティと結婚した。[6] 1942年から1952年までの10年間に、彼女は『旅人』（1944年）、『アプンテス』（1949年）、『美しいデザイン』（1949年）、 『ドーラと他のもの』（1952年）など、作品の大部分を出版した。[1] 1952年、アルファ・アンド・オメガ・クラブは、トルヒーリョがロドルフォが政府に対して陰謀を企て、共産主義の教義を広めていると非難したため、解散した。[6] 1960年、ウェーバーは絵画活動の最終段階に入った。初期の作品は印象派へと移行し、彼女の通常の4色パレットに青と紫が加わった。 1960年代後半にかけて、彼女の作品は抽象表現主義へと移行し、明るい白色光、天空の青、ライラック、オレンジ、紫といった幅広い色彩を駆使するようになった。1969年には、42点のキャンバス作品による初の個展を開催。評論家からは好評を博し、彼女の風景画は絵画的で、調和と色彩のバランスが取れた、強烈な感情に満ちていると称賛された。同時期に、ペドロ・ルネ・コンティン・アイバーは、ナポレオン・ルルーが撮影したウェーバー作品12点の写真を『デリア・ウェーバー写真集』として出版した。[7]

死と遺産

ウェーバーは1982年12月28日、アルソビスポ・メリニョ通りにある自宅で亡くなりました。家族と友人による葬儀の後、救世主キリスト墓地に埋葬されました。[7]

選りすぐりの作品

絵画

  • デル・トカドール（化粧台）（1932年）[8]
  • El estudiante (学生) (1932) [7]
  • Jarrón con flores y libros (花と本が入った花瓶) (1940) [8]
  • デル・アグア（水）
  • パイサジェ薄明 (夕暮れの風景)
  • Arbustos en el río (川の低木)
  • フローレス（花）
  • 青い風景
  • ボデゴン（静物画）
  • Hora violeta（すみれ色の時間）
  • ヒラソレス（ひまわり）
  • シマ・ブランカ（ホワイトトップ）
  • ロサ（バラ）
  • パイサヘ マリーノ (海の風景)
  • マリーナ（マリーナ）
  • マルガリータ（1968）[7]
  • Desequilibrio cósmico (宇宙の不均衡) (1971)
  • El último paisaje (最後の風景) (1980)

詩[4]

  • Ascuas vivas (Live Ember) (1939)
  • エンクエントロ（出会い）（1939）
  • アプンテス（エイムズ）（1949）
  • エスピガス・アル・ソル（太陽のスパイク）（1959）
  • エスタンシア（エステート）（1972）

演劇[4]

  • ロス・ヴィアヘロス (トラベラーズ) (1944)
  • Los Bellos designios/Lo eterno (美しいデザイン/永遠)(1949)

物語[4]

  • Dora y otros cuentos (ドーラとその他の短編小説) (1952)

注記

  1. ^ いくつかの情報筋はウェーバーが最初のドミニカ人女優であると述べているが、[4]パラオの最初の映画『La aparición de Nuestra Señora de la Altagracia』にはベネズエラ系イタリア人のアルマ・ゾレッシという女性俳優が一人出演していた。「Las emboscadas de Cupido」では、ウェーバーとエヴァンジェリーナ・ランデストーイの両方が登場しました。[5]

参考文献

引用

  1. ^ abcdefghi カンデラリオ 2016.
  2. ^ abc ナシディット・ペルドモ 2014.
  3. ^ ナシディット・ペルドモ、2015 年 10 月 23 日。
  4. ^ abcdefghijkl Nacidit Perdomo & 2015 年 3 月 2 日。
  5. ^ ab Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano 2010.
  6. ^ abcde Nacidit Perdomo 2016.
  7. ^ abcdef ナシディット・ペルドモ & 2015 年 3 月 16 日。
  8. ^ abc Nacidit Perdomo & 2015年3月9日。
  9. ^ メイズ 2014、132ページ。
  10. ^ メイズ 2014、133ページ。
  11. ^ メイズ 2014、136–137頁。
  12. ^ メイズ 2014、136ページ。

参考文献

  • カンデラリオ、ジネッタ・EB (2016). 「ウェーバー、デリア (1900–1982)」. フランクリン・W・ナイト、ゲイツ・ジュニア、ヘンリー・ルイス編『カリブ海およびアフロ・ラテンアメリカ人人物辞典』オックスフォード、イギリス: オックスフォード大学出版局. ISBN 978-0-199-93580-2。  – オックスフォード大学出版局のReference Onlineより（購読が必要）
  • メイズ、エイプリル・J. （ 2014年）『ムラート共和国：階級、人種、そしてドミニカの国民的アイデンティティ』フロリダ州ゲインズビル：フロリダ大学出版局。ISBN 978-0-813-04867-3– Project MUSE経由。
  • Nacidit Perdomo, Ylonka (2014年9月8日). 「Delia Weber, primer autorretrato de mujer, 1918」（デリア・ウェーバー、女性の最初の自画像、1918年）（スペイン語）. サントドミンゴ、ドミニカ共和国: Acento. 2017年3月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年3月7日閲覧。
  • イロンカ、ナシディット・ペルドモ（2016年7月18日）。 「デリア・ウェーバー、映画監督ですか？」 [デリア・ウェーバー、最初の脚本家?] (スペイン語)。ドミニカ共和国サントドミンゴ：アセント。 2016 年 12 月 20 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 8 日に取得。
  • イロンカ、ナシディット・ペルドモ（2015年3月2日）。 「El arte de Delia Weber」[デリア・ウェーバーの芸術] (スペイン語)。ドミニカ共和国サントドミンゴ：アセント。 2016 年 1 月 3 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 7 日に取得。
  • イロンカ、ナシディット・ペルドモ（2015年3月9日）。 「El arte de Delia Weber (II)」[デリア・ウェーバーの芸術(II)] (スペイン語)。ドミニカ共和国サントドミンゴ：アセント。 2016 年 1 月 3 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 7 日に取得。
  • イロンカ、ナシディット・ペルドモ（2015年3月16日）。 「El arte de Delia Weber (III)」[デリア・ウェーバーの芸術 (III)] (スペイン語)。ドミニカ共和国サントドミンゴ：アセント。 2015 年 8 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 7 日に取得。
  • イロンカ、ナシディット・ペルドモ（2015年10月23日）。 「Un estudio completo del arte de Delia Weber」[デリア・ウェーバーの芸術の完全な研究] (スペイン語)。アルゼンチン、ブエノスアイレス: Noticias de America Latina y el Caribe (NODAL)。 2017 年 3 月 7 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 7 日に取得。
  • 「フランシスコ・アルトゥーロ・パラオ・ピチャルド（ドミニカーナ共和国、1879年～1937年）」。Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (スペイン語と英語)。キューバ、ハバナ: アメリカ・ラティーナ映画委員会。 2010. 2016 年 12 月 21 日のオリジナルからアーカイブ。2017 年3 月 8 日に取得。

さらに読む

  • コッコ＝デフィリッピス、デイジー（2000年）『反体制の文書：ドミニカ人女性の著作集』ニューヨーク市立大学ドミニカ研究所、ISBN 978-0-9676741-2-4。
  • ニューソン、アデル・S.、ストロング＝リーク、リンダ（1998年）『変化の風：カリブ海地域の女性作家・学者たちの変容する声』ニューヨーク、ニューヨーク：ピーター・ラング、ISBN 978-0-8204-3715-6。
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