| デトロイトストーリー | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2021年2月26日 | |||
| 記録された | 2019～2020年 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 50 : 28 | |||
| ラベル | 耳音楽 | |||
| プロデューサー | ボブ・エズリン | |||
| アリス・クーパーの年表 | ||||
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| デトロイト・ストーリーズのシングル | ||||
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『デトロイト・ストーリーズ』（Detroit Stories）は、アメリカのロックミュージシャン、アリス・クーパーの21枚目のソロアルバム、通算28枚目のスタジオアルバムである。このアルバムは、2021年2月26日にEarmusicからリリースされた。 [1] [2]このアルバム は、ビルボードのトップアルバムセールスチャート（2021年3月3日付）で初登場1位を獲得し、トップアルバムセールスチャートの29年の歴史の中で、クーパーにとって初のチャートトップとなった。 [3]このアルバムはボブ・エズリンがプロデュースし、彼は様々な楽器も追加した。ソロアルバムであるため、様々なアーティストが多くの楽器で参加している。
このアルバムは、アリス・クーパーの他のディスコグラフィーと一貫したテーマを特徴としており、過去の作品で示してきた壮大さと誇張されたショックロックの物語性を備えています。しかし、このアルバムにはノスタルジアの側面も強く感じられます。『デトロイト・ストーリーズ』は、デトロイトの伝統的なハードロックの起源から多くの影響を受けており、クーパーが生まれたハードロックの時代への回帰を試みています。
『デトロイト・ストーリーズ』は発売初週（3月4日まで）で13,000枚を売り上げ、CD（9,500枚）、アナログレコード（2,000枚）、デジタルダウンロード（残り1,500枚）を合わせた。さらに、インディーズや小規模チェーンの音楽ショップでの売上に基づいてリリースを評価するテイストメーカー・アルバム・チャートで首位を獲得し、アルバムの初週売上の38%はこれらのショップからのものだった。
全ジャンルのBillboard 200では、『デトロイト ストーリーズ』が第 47 位、ハード ロック アルバムで第 2 位、トップ ロック アルバムで第 5 位、インディペンデント アルバムで第 7 位、ビニール アルバムで第 18 位を獲得しました。
リリース
2020年11月11日、アリス・クーパーは21枚目のスタジオアルバムのリリースを発表した。[4]
シングル
ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの曲のカバーである「ロックンロール」は、2020年11月13日に最初のシングルとしてリリースされ、基本的にはプロデューサーのボブ・エズリンの初期作品の一部である、デトロイトとミッチ・ライダーによる1971年バージョンのリメイクです。[5]
2020年12月11日、アリス・クーパーはセカンドシングル「Our Love Will Change the World」をリリースした。このシングルは、アメリカのパワーポップバンド、アウトレイジャス・チェリーの2005年の同名曲のカバーである。[6]
3枚目のシングル「ソーシャル・デブリ」は、アリスの73歳の誕生日である2021年2月4日にリリースされ、期間限定で無料ダウンロード可能となった。[7]
「Hanging On by a Thread (Don't Give Up)」は、以前アリスによって2020年5月15日にシングルとしてリリースされ、単に「Don't Give Up」というタイトルで、COVID-19を乗り越えるファンを支援するためにリリースされていました。[8]その後、メンタルヘルスへの意識を高めるために、アルバムの歌詞が変更されました。
コンテクスト
『デトロイト・ストーリーズ』は、アリス・クーパーの音楽の原点と、ミシガン州デトロイトにおけるハードロックの歴史について書かれた作品です（Hughes, 2021）。クーパー自身が述べているように、彼はアルバムのあらゆる側面に「デトロイトらしさ」[9]を取り入れようと試みました。ハードロックがもはやポピュラー音楽チャートのトップを占めなくなった時代にリリースされたこのアルバムで、クーパーはロックンロールのルーツに立ち返り、「真のロックンロール・アルバム」を作ろうと試みました[9] 。
このように、クーパーは彼が生まれた音楽の時代や、彼にインスピレーションを与え、デトロイトで彼と共に人気を博したその時代の他のミュージシャンたちの音楽的側面を多く取り入れています。[10]
これに沿って、アルバムのトラックリスト全体を通して、デトロイトや広くミシガン・ロックの影響が見られる。例えば、クーパーはミシガンのバンド、アウトレイジャス・チェリーの曲「Our Love will Change the World」をカバーし、彼自身のより攻撃的なスタイルを吹き込んでいる。[11]曲「Go Man Go」には、デトロイトのハードロックバンド、MC5のギタリスト、ウェイン・クレイマーが書いたギターパートが含まれている。ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「Rock 'n' Roll」のカバーでは、クーパーはもともとニューヨークを回想していた歌詞をデトロイトのものに変更し、「Despite all the Amputations」では、クーパーは、彼にインスピレーションを与え、同じハードロックシーン出身のイギー・ポップ、テッド・ニュージェント、スージー・クアトロなど、数多くの有名なデトロイトのロッカーたちに感謝の意を表している。[12]さらにこのアルバムには、MC5のウェイン・クレイマーや、ミシガン州の有力バンド、フリント・グランド・ファンク・レイルロードのマーク・ファーナー、アリス・クーパー・グループの現存するメンバー、ブルース・ミュージシャンのジョー・ボナマッサなど、多くのデトロイト/ミシガンのミュージシャンが参加している。[13]
ミシガン州デトロイトのハードロック発祥
クーパーはデトロイトで生まれ育ったが、10歳の時に家族はアリゾナに移住した。フェニックスで最初のバンドを結成し、後に音楽的成功を目指してロサンゼルスへ移住したが、デトロイトに戻るまで成功を収めることはできなかった。 [14]初期の作品でサイケデリックな影響を受けたハードロックはロサンゼルスでは成功しなかったが、デトロイトでよりしっくりきた。[15]
アリス・クーパー・バンドは評判を高め始めており、ヴィンセント・ファーニエ（アリス・クーパーのフロントマンで、バンド時代にはアリス・クーパー名義を名乗っていた。ソロ活動でもアリス名義を使い続けた）がステージ上で鶏の頭をもぎ取って血を飲んだという噂が全米に広まった。[15]この評判はデトロイトにも定着し、クーパーは「デトロイトは我々を理解してくれた」と述べ[15]、1969年までにデトロイトでの公演回数を増やし、数ヶ月後の1970年にはデトロイトに永住した。[15]
クーパー独自の「ショック・ロック」は、演劇的で奇妙なパフォーマンスとともにデトロイトで誕生した。[16]クーパーはボアコンストリクターを連れ観客の前に現れ、バンドのメンバーは頻繁に女装してパフォーマンスし、ショーの途中でクーパーに模擬処刑をすることもあった。[15]アリス・クーパー・バンドのハードロックと反応を呼ぶパフォーマンスはデトロイトから生まれ、[14] MC5やストゥージズといった他の有名なデトロイトのロッカーたちと共演した。クーパーが述べているように、『デトロイト・ストーリーズ』は、彼が「ハードロック発祥の地」と考えるデトロイトの当時に観客を連れ戻そうとするレコードである。[15]
クーパーの音楽史は、セックスと暴力というテーマに根ざしており、当時主流だったブルースの影響とは対照的に、デトロイト生まれのエレクトロニック・ミュージックの影響を受けている。[16]アルバム『デトロイト・ストーリーズ』で彼が回想しているのは、まさにこうしたテーマである。当時の若者の反抗心と共感を呼び、クーパーの音楽はデトロイトの環境で栄えた。この時代に彼のバンドが築き上げたカルト的な地位は、今日に至るまで彼の音楽的成功と作曲活動の重要な部分を占め続けている。[9]
カルト的な人気と「デトロイト」色の強いサウンドがアリス・クーパーの音楽を特徴づけていましたが、彼の魅力はMC5やザ・ストゥージズといった当時のデトロイト出身のバンドを凌駕し、はるかに大きな成功を収めました。この影響は、70年代にアリス・クーパーの後に登場した、より派手でグラムロック、そして「グリッター」なロックの多くに大きな影響を与えました。
バンドがフェニックスへ移転した後、クーパーはソロ活動に進出し、1975年に初のソロアルバムをリリースした。アリス・クーパー・バンドを特徴づける美学とエネルギーは、クーパーのその後のソロ活動にもほぼ同じ精神で引き継がれた。[16]クーパーは80年代を通してデトロイトでのライブと同じような精神でライブパフォーマンスを続け、彼の音楽もほぼ同じ流れを辿った。[16] 『デトロイト・ストーリーズ』は、このタイプのハードロックへの賛歌と見ることができる。[9]クーパーがデトロイトでの日々や音楽の原点を回想している。[16]
批評家の反応
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| メタクリティック | 71/100 [17] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |    [18] |
| アメリカのソングライター | [19] |
| 金属ハンマー | [20] |
| ローリングストーン | [21] |
Metacriticでは、主流の出版物のレビューに100点満点の加重平均評価を与えているが、この作品は10件のレビューに基づいて平均72点を獲得し、 [17]「ユーザースコア」のカテゴリーでは10点満点中7.3点を獲得している。これらのレビューは、Under the Radar、Classic Rock Magazine、musicOMH .com、The Independent（英国）、Mojo（すべて100点満点中80点）から引用されている。さらに、Punknews.org、Rolling Stone、American Songwriter（すべて100点満点中70点）からも引用されている。最後に、Uncut（100点満点中60点）とAllMusic（100点満点中50点）からのレビューである。
ウォール・オブ・サウンドのギャレス・ウィリアムズはアルバムに10点満点中10点を付け、「アリス・クーパーの熱狂的なファンは、ブルース、ジャズ、ソウル、ハードロック、ユーモア、そしてハートの融合という彼のルーツに立ち返ったこのアルバムをありのままに受け入れるだろう。一般のファンはこのロッカーの多才さに驚くかもしれないが、アリスは決して一面的ではない」と述べている。[22]オールミュージックのフレッド・トーマスは「デトロイト・ストーリーズは、デトロイトへのトリビュートと、ヘイ・ストゥーピッド以来クーパーが手がけてきたような、大げさで芝居がかったラジオ向きのハードロックのアルバムの中間の、曖昧な宙ぶらりんの状態にある。どちらのコンセプトにも完全には属さず、デトロイトの古典的名曲の堅実なカバーにアリス・クーパーの曲をランダムに放り込んだだけの、数少ない作品に仕上がっている」と述べている。[18]
ローリングストーン誌のコリー・グロウは、アリス・クーパーの音楽の「揺るぎない魅力」について述べ、彼が「調子が乗った」時のアルバムは、アリス・クーパーの初期の音楽の精神が輝き、面白くて楽しいリスニング体験になると述べた。しかし、グロウは、アルバムのユーモアの一部がうまく表現されておらず、シリアスな曲への挑戦をスムーズに統合できていないとクーパーを批判している。[5]
ラウダー・ザン・ウォーのガス・アイアンサイドは、このアルバムに5点満点中4点を付けた。アイアンサイドはクーパーのレコードを非常に高く評価し、アリス・クーパーと彼のバンド、アリス・クーパー・バンドが生まれた70年代と60年代のメタルとハードロックへの「陽気な祝典」と評した。『Grow』と同様に、アイアンサイドはこのアルバムを聴くのが非常に楽しいと評価し、アルバムの「生きる喜び」は「抗えない」と表現している。さらにアイアンサイドは、このアルバムを文脈的に分析し、2020年から2021年のCOVID-19パンデミックの中で生まれた最高の作品の一つであると主張している。[10]
『デトロイト・ストーリーズ』に対する批評的な評価は、アリス・クーパーの初期の音楽へのノスタルジアを中心に展開され、デトロイトで生まれ、そしてクーパーの初期のソロ作品で人気を博した彼の音楽の要素を称賛している。彼の音楽のショッキングで重厚な内容と存在感、そして皮肉っぽく、しばしばダークなユーモアセンスといった側面が、『デトロイト・ストーリーズ』に対する肯定的な評価のほとんどを占めている。
一方、『デトロイト・ストーリーズ』に対する否定的な反応は、デトロイトでの初期の活動に端を発するアリス・クーパーの音楽スタイルに対する不満や倦怠感から生まれたものである。[5]
インスピレーション
デトロイト・ストーリーズのインスピレーションは、主に1970年代と1980年代のデトロイトのハードロックシーンでのファーニアーの記憶と経験から来ている。[9]彼は自分が育ち、有名になった「モーターシティ」の美学に大きく影響を受け、そこで見つけたハードロック的な「ルーツ」への回帰を試みている。[9]アルバムのスタイルは非常にザラザラしており、アリス・クーパー・グループやデトロイトの音楽シーンの初期の頃と同じ、パンク、メタル、ショックロックに影響を受けたサウンドを踏襲している[5] (Grow、2021)。ロックンロール時代の壮大さに触発されたデトロイト・ストーリーズは、誇張された物語とシンボルで満ちている。[9]
アリス・クーパーの21枚目のスタジオ・アルバムも、彼の音楽史全体に大きく影響を受けています。このアルバムでは、彼の音楽史、そしてデトロイトの音楽史をより深く掘り下げています。[9] 『デトロイト・ストーリーズ』は、特定の時代の音楽にとどまらず、アリス・クーパーの音楽そのものを反映したものです。[9]このように、『デトロイト・ストーリーズ』は、クーパーの音楽キャリア全体からインスピレーションを得ています。さらに、アリス・クーパーの音楽だけでなく、彼の音楽とパフォーマンスの美学もこのアルバムの大きなインスピレーションとなっており、アルバム全体を通して同様のテーマが見られます。[9]
デトロイト・ストーリーズの音楽は、クーパーが音楽業界で過ごした時間を振り返るものであると同時に、アルバム全体を通して彼の音楽の原点を讃えるものでもある。[9] [5]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | ライター | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「ロックンロール」（ヴェルヴェット・アンダーグラウンドのカバー） | ルー・リード | 4:43 5:45 (ビニール盤) [1] |
| 2. | 「ゴーマンゴー」 | アリス・クーパー、ボブ・エズリン、トミー・ヘンリクセン、ウェイン・クレイマー | 2:40 |
| 3. | 「私たちの愛は世界を変える」（アウトレイジャス・チェリーのカバー） | マシュー・スミス | 3:39 |
| 4. | 「ソーシャルデブリ」 | クーパー、エズリン、ニール・スミス | 3:05 |
| 5. | 「1000ドルのハイヒール」 | クーパー、エズリン、クレイマー | 3:29 |
| 6. | 「ヘイルメアリー」 | クーパー、エズリン、ヘンリクセン | 3:15 |
| 7. | 「デトロイト・シティ 2021」 | クーパー、エズリン、ヘンリクセン、ライアン・ロキシー、チャック・ギャリック | 3:20 |
| 8. | 「酔って恋に落ちる」 | クーパー、エズリン、デニス・ダナウェイ | 3:52 |
| 9. | 「インディペンデンス・デイヴ」 | クーパー、エズリン、クレイマー | 2:57 |
| 10. | "あなたが嫌いです" | クーパー、エズリン、ダナウェイ | 2:34 |
| 11. | 「素晴らしい世界」 | クーパー、エズリン、ヘンリクセン、トミー・デナンダー | 3:20 |
| 12. | 「シスター・アン」（MC5のカバー） | フレッド「ソニック」スミス | 4:47 |
| 13. | 「一筋縄ではいかない（諦めないで）」 | クーパー、エズリン、ヘンリクセン | 3:36 |
| 14. | 「黙ってロックしろ」 | クーパー、エズリン、ヘンリクセン、デナンダー | 2:09 |
| 15. | 「イースト・サイド物語」（ボブ・シーガー＆ザ・ラスト・ハードのカバー） | ボブ・シーガー | 2:52 |
| 全長: | 50:28 | ||
人事
- アリス・クーパー– ボーカル（全曲）、バックボーカル（トラック1、7）、ハープ（トラック8、12）
- マイケル・ブルース– ギター（トラック4、10）、ボーカル（トラック10）
- デニス・ダナウェイ– ベース（トラック4、10）、ギター（トラック10）、ボーカル（トラック10）
- ニール・スミス– ドラム（トラック4、10）、ボーカル（トラック10）
- ボブ・エズリン– オルガン（トラック 1）、カウベル（トラック 1）、パーカッション（トラック 2、6）、ピアノ（トラック 3、15）、バックボーカル（トラック 1～3、6、7、11、13、15）、プログラミング（トラック 13）、キーボード（トラック 13）
- ジョニー・"ビー"・ベダンジェク– ドラム（トラック1～3、5～9、11～13、15）、バックボーカル（トラック1）
- ギャレット・ビエラニエック – ギター（トラック1～3、5～9、11～15）
- トミー・ヘンリクセン– ギター（トラック 2～4、6、7、9、11、13～15）、パーカッション（トラック 3、4、11、15）、バックボーカル（トラック 2～4、6、7、9、11、13～15）、プログラミング（トラック 10、13）
- ウェイン・クレイマー– ギター（トラック2、3、5～7、9、11～13、15）、バックボーカル（トラック1、12）
- ポール・ランドルフ– ベース（トラック1～3、5～9、11～13、15）、バックボーカル（トラック1、12）
- ジョー・ボナマッサ– ギター (トラック 1、8)
- マーク・ファーナー– ギター（トラック2、6、7、12）、バックボーカル（トラック12）
- スティーヴ・ハンター– ギター（トラック1）、リードギター（トラック13）
- トミー・デナンダー– ギター（トラック11、14）、キーボード（トラック11、13）
- スティーヴン・クレイニー – リードギター（トラック4）
- マシュー・スミス – ギター（トラック13）
- リック・テデスコ – ギター（トラック4、10）
- ジミー・リー・スロース – ベース（トラック14）
- ラリー・マレン・ジュニア– ドラムス（トラック14）
- カリコ・クーパー– バックボーカル（トラック1、3、15）
- シェリル・クーパー– バックボーカル（トラック1、3、15）
- ジェームズ・シェルトン – オルガン（トラック1、5）
- カーラ・カマリロ – バックボーカル（トラック5、9）
- カミーユ・スレッジ – バックボーカル（トラック5）
- デブラ・スレッジ – バックボーカル（トラック5）
- タニヤ・ティレット – バックボーカル（トラック5）
- キース・カミンスキー – サックス（トラック5）
- ジョン・ラザフォード – トロンボーン（トラック5）
- ウォルター・ホワイト – トランペット（トラック5）
チャート
| チャート（2021年） | ピーク 位置 |
|---|---|
| オーストラリアのアルバム（ARIA）[23] | 3 |
| オーストリアのアルバム（Ö3オーストリア）[24] | 3 |
| ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・フランダース）[25] | 17 |
| ベルギーのアルバム（ウルトラトップ・ワロン）[26] | 7 |
| カナダのアルバム（ビルボード）[27] | 56 |
| チェコのアルバム ( ČNS IFPI ) [28] | 27 |
| オランダのアルバム（アルバムトップ100）[29] | 51 |
| フィンランドのアルバム ( Suomen virallinen lista ) [30] | 6 |
| ドイツのアルバム ( Offizielle トップ 100 ) [31] | 1 |
| ハンガリーのアルバム（MAHASZ）[32] | 23 |
| イタリアのアルバム（FIMI）[33] | 39 |
| ノルウェーのアルバム ( VG-lista ) [34] | 22 |
| ポーランドのアルバム（ZPAV）[35] | 39 |
| スペインのアルバム（PROMUSICAE）[36] | 21 |
| スウェーデンのアルバム ( Sverigetopplistan ) [37] | 7 |
| スイスアルバム (シュヴァイツァー・ヒットパレード) [38] | 3 |
| イギリスのアルバム（OCC）[39] | 4 |
| UKロック＆メタルアルバム（OCC）[40] | 2 |
| 米国ビルボード200 [41] | 47 |
| 米国トップハードロックアルバム（ビルボード）[42] | 2 |
| 米国トップロックアルバム（ビルボード）[43] | 5 |
参考文献
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