ダイレクト・トゥ・ディスク（FMアルバム）
ダイレクト・トゥ・ディスク
スタジオ・アルバム
FM
リリース1978年5月
録音1977年
スタジオフェーズ・ワン・レコーディング・スタジオ、トロント
ジャンルプログレッシブ・ロック
長さ 31:00
レーベルラビリンス
プロデューサーポール・A・グロス
FM年表
ブラックノイズ（1977） ダイレクト・トゥ・ディスク（1978年） サーベイランス（1979）

『ダイレクト・トゥ・ディスク』は、カナダのオンタリオ州トロント出身のプログレッシブ・ロック・グループ、 FMの2枚目のアルバムで、1977年後半にレコーディングされ、1978年5月にリリースされました。 『ヘッド・ルーム』というタイトルでもリリースされました。これは、創設メンバーのナッシュ・ザ・スラッシュに代わって、ナッシュも演奏していたエレクトリック・ヴァイオリンとエレクトリック・マンドリンを担当した ベン・ミンクがフィーチャーされた最初のFMアルバムでした

2013年2月にEsoteric Recordsより初めてCD形式で再リリースされました。

レコーディング

このアルバムは、録音テープを使用しないダイレクト・トゥ・ディスク・レコーディング方式で制作されました。この方式では、グループはスタジオで15分間の2面をオーバーダビングなしでライブ演奏する必要があります。録音はライブでミックスされ、演奏されている間にマスターディスクに転写されます。これは1970年代に一時的に流行したフォーマットで、この方法で制作されたすべてのアルバムと同様に、マスターディスクからプレスできる枚数が限られているため、限定版でした

このアルバムは主にインストゥルメンタルで、片面1曲ずつで構成され、Labyrinth Recordsという小さなレーベルからカタログ番号LBR-1001で発売されたことから、このレーベルの初（そしておそらく唯一の）リリースだった可能性が示唆されます。批評家からは好評を博し、A面はYes、King Crimson、Lighthouseを混ぜ合わせたようなサウンドと評され、B面はジャズの雰囲気を帯び、最後は珍しい楽器の音で締めくくられています。シンセサイザーに接続されたアルファ波モニターは、ドラマーのMartin Dellerの生の脳波を脈打つようなハミング音に変換します。

アートワーク

ポール・ティルによる幻想的なカバーアートには、戦士（おそらくは遠い過去、あるいは遠い未来、そしておそらくは女性）がポータルを見つめ、手前に緑色に輝く真空管が戦士の顔に重ねて映っている様子が描かれている。このコンセプトは、このアルバムで使用されている、古くはあるものの時代遅れではない、そして（おそらくは）優れたレコーディング技術、すなわち真空管アンプとダイレクト・ディスク・レコーディング方式を指し示している。

エディションズとヘッドルームの再発

レコーディング・セッションでは、片面6テイクずつ録音されました。オリジナル版では、片面4テイクが使用されています。テイク番号は、ランアウト・グルーブの横に刻印されたマトリックス番号のサイド番号の末尾で確認できます。末尾のA4とB4はテイク4です。このバージョンは2万枚限定で発売されました。[ 1 ]

オリジナル版の発売後しばらくして（おそらく1980年）、いくつかの再発盤が登場した。1枚目はオリジナルのDirect to Discタイトルのままだが、レーベルには別の会社名、Kiras Music Worksが記載されている。別の版ではアルバムタイトルがHead Room、あるいはHeadroomに変更されている。このタイトルは、サイド1の曲のタイトルでもあるが、内側のゲートフォールドカバーに印刷されたメイントラックリストでは1語で表記されているが、エンジニアリングクレジットと初版のクリーム色のレーベルでは2語で表記されている（Kiras版のレーベルもクリーム色である）。逆に、後の版の表紙では2語で表記されているが、レーベル名のない黒レーベルでは1語で表記されている。[ 1 ] すべての版で、カバーにはLabyrinth Recordsの名前とオリジナルのカタログ番号が引き続き使用されている。

これらの後期版では、サイド2に異なるテイクが使用されています。テイク1と2（マトリックスエリアではB1とB2と記載されています）の存在は知られています。マーティン・デラーはインタビューで、後期版は当時バンドのメンバーには知られていなかったと示唆しています。

ダイレクト・トゥ・ディスクに関しては、2万枚限定でプレスされ、完売しました。しかし、地元のファンがアルバムを数枚集めていて、それぞれのテイク（サイド1、サイド2）の異なるバージョンが収録されていると聞いています！まだ確認していませんが、もしそうなら（2万枚よりも）もっと多く出回っているかもしれません。

– マーティン・デラー、2004 年 1 月[ 1 ]

デラーが言及する「地元ファン」とは、後にナッシュ・ザ・スラッシュと共にライブ番組「サイケデリトロン」を結成したプレクサスことブレット・マラルドのことである。プレクサスは1984年頃にダイレクト・トゥ・ディスク版のバリエーションを発見し、バンドに伝えた。当時、バンドは他のテイクがリリースされていることを知らなかった。[ 1 ]

サイド1の別テイクが存在するという主張は確認されていないが、引用文からはデラーが詳細を知らなかったことが窺える。

『Direct to Disc』のリマスター版は、 2013年2月25日にEsoteric Records (ECLECM2377) からリリースされました。

トラックリスト

解説はアルバムカバーのトラックリストから引用しています。タイミングは初回盤のレーベルから引用しており、各面のテイク4が使用されています。後期版では2面のテイクが別テイクになっており、レーベルにはタイミングは記載されていません。[ 1 ]

サイド1

  1. 「ヘッドルーム」（キャメロン・ホーキンス） – 15:36
    • 「Tyra」 – ベースギター、ベースペダル、ドラム、エレクトリックバイオリンを演奏する 3 人のミュージシャンの紹介。
    • 「Reflections One」 – 軽いパーカッション、コンガ、ベースギターのコード、ベースペダルが加わったバイオリンの曲。
    • 「Reflections Two」 – 「One」と同じテーマで、シーケンス、ストリング シンセサイザー、ドラムの背景に、バイオリン、ボーカル、シンセサイザーのメロディーが添えられています。
    • 「リアルタイム」 – 宇宙空間。
    • 「スカーベリア」 – ドラムソロから始まり、即興のシンセサイザードラム、バイオリン、ベースギターによるブリッジへと移ります。曲は14/8拍子のロックンロールで締めくくられます。

サイド2

  1. 「ボーダー・クロッシング」（マーティン・デラー） - 15:24 - ロック、ジャズ、クラシックの影響を受けた楽曲
    • 「第一楽章」は日本の俳句からインスピレーションを得たもので、5/7/5 のリズムを持つ 3 行の詩です。
    • 「第 2 楽章」は、韻律や調性の中心がなく、構造の欠如した第 1 楽章とは対照的です。
    • 「第三楽章」は、オスティナート・シーケンサーのベースラインで始まります。続いて、このパターンに合わせて全演奏者が即興演奏を繰り広げます。
    • 「第四楽章」は、ドラム、ヴァイオリン、ベースギター、ベースペダルを用いた伝統的な歌曲形式です。最後に、変調ノイズとARP 2500による脳のアルファ波制御によるシンセサイザー環境が追加されています。

人事

参考文献

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