| ドン・チェッコ | |
|---|---|
| ニコラ・デ・ジョーザ作曲のオペラ | |
 ドン・チェッコ・チェリフォーリオ - オペラの主人公 | |
| 台本作家 | アルメリンド・スパデッタ |
| 言語 | イタリア語 |
| プレミア | |
『ドン・チェッコ』は、ニコラ・デ・ジョーザがアルメリンド・スパデッタの台本に基づいて作曲した二幕のオペラである。1850年7月11日にナポリのヌオーヴォ劇場で初演された。『ドン・チェッコ』はデ・ジョーザの最高傑作であり、ナポリ・オペラ・ブッファの歴史における最後の大成功作の一つである。 [1] [2]
ナポリ近郊の村の宿屋を舞台とするこのオペラの物語は、ナポリのオペラ・ブッファによくある要素、すなわち、困難な状況に陥る若い恋人たち、欺瞞、人違い、そしてハッピーエンドといった要素を巧みに取り入れている。主人公であり宿屋の客でもあるドン・チェコ・チェリフォリオは、多額の借金を抱え、謎めいたリドルフィ伯爵の執行官から逃亡中の老紳士である。このオペラはテアトロ・ヌオーヴォで初演され、その後40年間、イタリア国内外の数多くのオペラハウスで定期的に上演された。長年の公演休止の後、2014年にナポリのサン・カルロ劇場とマルティーナ・フランカのヴァッレ・ディトリア音楽祭の共同制作により復活した。
背景
『ドン・チェッコ』はデ・ジョーザの5作目のオペラである。法律家出身で、天職として多作な台本作家であったアルメリンド・スパデッタは、デ・ジョーザの2作目のオペラ『エルヴィーナ』の台本も書いている。このオペラ・セミセリアは1845年にナポリで初演された。『ドン・チェッコ』では、当時のほとんどのナポリのオペレ・ブッフォと同様、主役のセリフやアリアはナポリ方言で歌われた。作品の成否は、主役を歌うバッソ・ブッフォの技量にかかっており、バッソ・ブッフォはセリフの多くを即興で歌い、ときには観客に直接語りかけることもあった。デ・ジョーザの『ドン・チェッコ』は、ナポリのオペラハウスのベテランで、喜劇的な解釈で名高いラファエーレ・カザッチャである。ドン・チェッコの主要な敵役であるバルトラッチョとスッキエッロは、ジュゼッペ・フィオラヴァンティとその息子ヴァレンティーノが演じた。カザッチャ同様、 二人はナポリのテアトロ・ヌオーヴォの常連だった。音楽史家セバスチャン・ヴェルは、貧しいドン・チェッコが当初は騙して宿屋で無料の宿泊と食事を得るものの、最終的には借金を帳消しにされるという設定は、テアトロ・ヌオーヴォの観客の空想を現実のものにしていると言えると指摘している。観客は主にナポリの中流階級と下層中流階級出身で、彼ら自身もかろうじて生計を立てている状態だった。ヴェルによれば、フィナーレでドン・チェッコが借金を讃える歌は、「ナポリ特有の、生きていくにはある種の厚かましさが必要だ」という考え方を肯定するものでもある。[3] [4]
パフォーマンス履歴
1850年7月11日、ヌオーヴォ劇場で初演された『ドン・チェッコ』は大成功を収めた。初演は98回上演され、1851年にはヌオーヴォ劇場の歌手とオーケストラによる演出が、ナポリの「王立歌劇場」、サン・カルロ劇場に持ち込まれ、街の貧困層を支援するための特別公演が行われた。当時の記録によると、この公演は巨額の寄付金を集めたという。このオペラはフェルディナンド2世の特にお気に入りで、彼はナポリでの公演にしばしば足を運んでいた。[5] 1859年のレッチェ公式訪問の際には、レッチェ市はヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』のガラ公演を準備していた。しかし、フェルディナンドは計画を聞き、ナポリの有名なバッソ・ブッフォであるミケーレ・マッツァーラが町にいることを知ると、代わりにドン・チェッコを上演するよう主催者に要求した。「トロヴァトーレ、トロヴァトーレ、ドン・チェッコを聴きたい。楽しみたいんだ。」[a]劇場は数時間前に通知され、公演を手配した。[6] [7]
初演から40年間で、『ドン・チェコ』は80回以上上演された。イタリア国内のみならず、フランス、マルタ、カイロ、バルセロナ[b] 、マドリード[c]など海外でも上演され、ナポリでは1902年まで上演されていた。ナポリ以外の地域での上演では、現地の好みに合わせて台本が翻案されることが一般的で、ドン・チェコの台詞はナポリ語からイタリア語に翻訳された。翻案の中には、スパデッタの散文を韻文にしたカルロ・カンバッジョによるイタリア語版台本も含まれている。1877年に出版された台本の別版では、男性キャストのみの脚本となり、宿屋の娘フィオリーナ（オリジナル版では唯一の女性キャラクター）が宿屋の息子フィオリーノに扮した。[3]ドン・チェッコは絶大な人気を誇っていたにもかかわらず、20世紀初頭にはレパートリーから消えていた。しかし、後にラファエーレ・ヴィヴィアーニが1933年の演劇『プルチネッラの影』のために作曲した、勇ましい口調の歌「ドン・チェッキーノ」で再び取り上げられた。[d] [5] [11]
このオペラの現代初演は、2014年9月25日、フェルディナンド2世のかつての居城であったナポリ王宮の宮廷劇場で行われた。この復活公演は、ナポリのサン・カルロ劇場とマルティナ・フランカのヴァッレ・ディトリア音楽祭の共同制作であった。ロレンツォ・フィーコによる批評的版の楽譜を用いて上演され、ロレンツォ・アマートが演出し、時代設定を1800年から1950年代に更新した。フランチェスコ・ランジロッタがサン・カルロ劇場の管弦楽団と合唱団を指揮した。このオペラは、2015年7月にヴァッレ・ディトリア音楽祭で再演された。そこでの公演（新キャスト）はライブ録音され、2016年にダイナミック・レーベルからリリースされた。[12] [13] [14]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1850年7月11日[15] |
|---|---|---|
| ドン・チェッコ・チェリフォリオ、困窮した老紳士 | ベース | ラファエレ・カサッチャ |
| 宿屋の主人バルトラッチョ | ベース | ジュゼッペ・フィオラヴァンティ |
| バルトラッチョの娘、フィオリーナ | ソプラノ | ジョルジーナ・エヴラール |
| バルトラッチョの主任ウェイター、カルレット | テナー | タンクレディ・レモリーニ |
| 画家のロベルトは、実は変装したリドルフィ伯爵だった | ベース | ラファエレ・グランディージョ |
| スッキエロ・スコルティコーネ、リドルフィ伯爵の執行吏 | ベース | ヴァレンティノ・フィオラヴァンティ |
| 農民、宿屋の客、警察官、ウェイター、農夫 | ||
概要
舞台：19世紀初頭のナポリ近郊の村[16]
第1幕
オペラはバルトラッチョの宿屋で幕を開ける。宿屋の入り口からは、遠くに丘陵地帯を望むナポリへの街道が見える。バルトラッチョの娘フィオリーナは食堂で糸車を操り、バルトラッチョと給仕長カルレットは客の給仕に忙しく立ち回っている。宿屋に泊まっている画家のロベルトは部屋の片隅に座り、イーゼルに向かって絵を描きながら、周囲の様子には無関心な様子。皆には知られていないが、彼は実は裕福なリドルフィ伯爵の変装だった。バルトラッチョはフィオリーナがそこにいる男たち全員と浮気をしていると非難し、糸車を厨房へ持って行くよう命じる。ロベルトはフィオリーナと同様、バルトラッチョの無礼な振る舞いを叱責する。その後、フィオリーナとカルレットは互いに愛を告白する。バルトラッチョにそのことを告げると、彼は結婚に固執せず、フィオリーナには裕福な男との結婚しか認めないと誓う。彼はカルレットに宿屋から出て行くよう命じるが、カルレットは地下室に忍び込む。
その時、ドン・チェコ・チェリフォリオが宿屋に飛び込んでくる。みすぼらしい身なりですっかり疲れ果てた彼は、リドルフィ伯爵への多額の借金の返済を迫る執事から逃げているところだった。夕食の注文を取りに来たバルトラッチョとドン・チェコとの長々としたやり取りの中で、バルトラッチョはドン・チェコが本当にリドルフィ伯爵であることを確信する。リドルフィ伯爵は領地内を変装して巡回し、臣下を監視することで知られている。バルトラッチョも伯爵に借金があるため、客にへつらう。ドン・チェコはバルトラッチョに自分が伯爵だと信じ込ませるが、本物の伯爵であるロベルトはこの展開に困惑しながら見守る。その後、フィオリーナとカルレットがドン・チェコに近づく。彼らも彼が伯爵だと確信し、バルトラッチョに自分たちのために仲裁に入ってくれることを期待する。フィオリーナは物語を語り始めるが、ドン・チェコはそれを誤解し、彼女が自分に恋をしていると思い込む。彼女とカルレットがその誤解を解くと、ドン・チェコは激怒する。フィオリーナは台所に駆け込み、カルレットは再び地下室に逃げ込む。
第2幕
フィオリーナとカルレットは再びドン・チェッコに近づき、先の誤解を許すよう頼む。ドン・チェッコは渋々ながらも仲裁に入る。二人が去った後、部屋からこのやり取りの一部始終を聞いていたロベルトも、ドン・チェッコに若い二人を助けるよう促す。食事を待っている間、ドン・チェッコは入り口から誰かがシューシューと音を立てるのを耳にする。それは、彼を追いかけていた執政官のスッキエッロ・スコルティコーネだった。スッキエッロはドン・チェッコに外に出て逮捕するよう命じる。ドン・チェッコはこれを拒否し、両者は激しい口論になる。そこへバルトラッチョがやって来る。スッキエッロと話した後、スッキエッロはドン・チェッコに馬鹿にされたことに激怒し、彼に出て行くよう命じる。ドン・チェッコは再びこれを拒否する。
フィオリーナとカルレットは宿屋で、結婚を仲介する公証人の到着を待っていた。ドン・チェッコがリドルフィ伯爵であると信じている若い二人は、彼がフィオリーナの父に結婚を許すよう働きかけたと確信していた。有力貴族である彼には、断られるはずがなかった。一方、伯爵が宿屋に滞在すると聞いた農民たちが、花輪を持ってやって来て、伯爵に敬意を表した。農民たちに囲まれ、外には執政官と二人の警官が待ち構えている中、ドン・チェッコは絶望に陥る。バルトラッチョが現れ、ドン・チェッコの欺瞞を暴き、皆を驚愕させる。
すると、農民がスッキエッロに手紙を手渡し、スッキエッロはそれを開けて、その場にいた全員に内容を読み上げる。それはリドルフィ伯爵からの手紙だった。その中で、リドルフィ伯爵はドン・チェッコとバルトラッチョの借金を帳消しにし、フィオリーナとカルレットの結婚を強く希望すると述べている。また、フィオリーナに1000ドゥカート、カルレットに3000ドゥカートの結納品を与えると書かれている。驚いたバルトラッチョは、どうして伯爵が宿屋で何が起こっているかを知っていたのかとスッキエッロに尋ねる。スッキエッロは、伯爵はずっと前からそこにいて、画家のロベルトに変装していたと明かす。バルトラッチョは喜んで結婚を承諾し、ドン・チェッコを自分の宿屋に無料でもてなす。オペラは、ドン・チェッコが借金について長々と独白し、それが予期せぬ幸福につながることもあると述べるところで終わる。そして彼は皆に別れを告げ、「私のことを覚えていてください、債務者のドン・チェコ」と言い、皆は「ええ、幸運な債務者を皆が覚えているでしょう」と答え、幕が下りる。
録音
- デ・ジョーザ：ドン・チェッコ– ドメニコ・コライヤンニ（ドン・チェッコ）、カルミネ・モナコ（バルトラッチョ）、カロリナ・リッポ（フィオリーナ）、フランチェスコ・カストロ（カレット）、ロッコ・カヴァルッツィ（ロベルト）、パオロ・カウテルッチョ（スッキエッロ・スコルティコーネ）。トランシルヴァニア国立フィルハーモニー合唱団、イタリア国際管弦楽団、マッテオ・ベルトラミ（指揮）。 2015年7月、フェスティバル・デッラ・ヴァッレ・ディトリアでのライブ録音。レーベル: Dynamic CDS7737 [17]
注記
- ^ イタリア語原文: 「Che Trovatore e Trovatore, voglio sendì Don Checco; me voglio divertì」[6]
- ^バルセロナでは 『ドン・パコ』という題名で上演された。1859年に出版された台本は、一部スペイン語、一部イタリア語で書かれている。[8]
- ^ マドリッドでは、このオペラは『 De incógnito』というタイトルでカルロス・フロンタウラによって翻訳されたサルスエラとして上演された[9] (Teatro del Circo、1861年)。[10]
- ^ 「チェッキーノ」は「チェッコ」の短縮形。 [11]
参考文献
- ^ アントリーニ、ビアンカ・マリア (1988). 「デ・ジョーザ、ニコラ」。Dizionario Biografico degli Italiani、Vol. 36. トレッカニ。オンライン版は 2017 年 6 月 27 日に取得されました(イタリア語)。
- ^ Lanza, Andrea (2001). "De Giosa, Nicola" Archived 2018-03-21 at the Wayback Machine . Grove Music Online . 2017年6月27日閲覧（フルアクセスには購読が必要）。
- ^ ab Werr, Sebastian (2002年11月). 「19世紀のオペラ・ブッファにおけるナポリの要素と喜劇」. Cambridge Opera Journal , Vol. 14, No. 3, pp. 297–311. 2017年7月7日閲覧（要購読）。
- ^ アレッサンドラ、アスカレリ (1978)。 「カサッチャ」。Dizionario Biografico degli Italiani、Vol. 21. オンライン版は 2017 年 7 月 7 日に取得されました(イタリア語)。
- ^ ab ペニシ、ジュゼッペ (2014). 「I gioielli dell'opera buffa napoletana」。ムジカ。 2017 年 7 月 7 日に取得(イタリア語)。
- ^ ab De Cesare、ラファエレ (1900)。ラ・ファイン・ディ・アン・レグノ、p. 380. S. ラピ(イタリア語)
- ^ 「Acuto」（フェデリコ・ポリドーロの仮名）（1885年10月11日）。 「ニコラ・デ・ジョーザ」。 Gazzetta musice di Milano、345–346 ページ(イタリア語)
- ^ スパデッタ、アルメリンド (1859)。ドン・パコ：オペラ・ブファ・エン・ドス・アクトス。トマス・ゴーチス
- ^ フロンタウラ、カルロス (1861)。 シークレットモード。インプレンタ・デ・マヌエル・ガリアーノ (初演用に印刷された台本) [1]
- ^ コタレロとモリ、エミリオ (1934)。サルスエラの歴史、スペインでの海とドラマの物語は、XIX での罰金です。ティポグラフィア デ アルキボス、p. 771 (ファクシミリ版: Instituto Complutense de Ciencias Musicales、2000) (スペイン語) ISBN 8489457204
- ^ ab ヴィヴィアーニ、ラファエレ (Pasquale Scialò による編集と注釈) (2006)。カンティ ディ シェーナ、p. 65. ガイダISBN 886042982X
- ^ ファブリス、ディンコ (2015 年 9 月)。 「ドン・チェッコのイル・リトルノ」。ジョルナーレ・デッラ・ムジカ。 2017 年 7 月 7 日に取得(イタリア語)。
- ^ キエリチ、ルカ (2015 年 8 月)。 「«Don Checco» a Martina Franca」 2020-11-23 にWayback Machineにアーカイブされました。イル・コリエレ・ミュージカル。 2017 年 7 月 7 日に取得(イタリア語)。
- ^ Opera News (2016年10月). 「録音レビュー：デ・ジョーザ：ドン・チェッコ」. 2017年7月7日閲覧（購読必要） 。Wayback Machineに2018年3月21日アーカイブ。
- ^ パドヴァ大学。 Libretti d'Opera: レコード 5080。2017 年 7 月 5 日に取得(イタリア語)。
- ^ スパデッタ、アルメリンド (1852) に基づいたあらすじ。ドン・チェッコ、オペラ・ブッファ・イン・ドゥ・アッティ。 Tipografia FS Criscuolo (初演用に印刷された台本)。
- ^ OCLC 949471267
外部リンク
- オリジナルの台本と英語の対訳
- 1877年に出版された、男性キャストによる台本（イタリア語）
- カルロ・カンビアッジョが散文を詩に翻案した台本。1857年頃出版（イタリア語）
- サン・ピエトロ・ア・マイエッラ音楽院の図書館に所蔵されている、デ・ジョーザのドン・チェッコの自筆楽譜
- フィオリート、ロレンツォ（2014年10月1日）「ドン・チェッコ、ナポリ風ソースの間違いだらけの喜劇」Bachtrack（2014年ナポリ公演のレビューと舞台写真）
