| ドン・ロドリゴ | |
|---|---|
| アルベルト・ヒナステラ作曲のオペラ | |
 ヒナステラ、1960年頃 | |
| 台本作家 | アレハンドロ・カソナ |
| 言語 | スペイン語 |
| プレミア | |
『ドン・ロドリゴ』は、アルベルト・ヒナステラ作曲による全3幕のオペラで、作曲者にとって初のオペラ作品であり、アレハンドロ・カソナによるスペイン語のオリジナル台本による。ヒナステラは、アルゼンチンのブエノスアイレス市役所からの委嘱を受けてこのオペラを作曲した。初演は1964年7月24日、アルゼンチンのブエノスアイレスにあるコロン劇場で行われ、カルロ・コッスッタが主役を演じた。演出はホルヘ・ペトラリア、指揮はブルーノ・バルトレッティが担当した。
1966年2月22日、プラシド・ドミンゴはニューヨーク・シティ・オペラによるこのオペラの米国初演でタイトルロールを歌い、国際的にブレイクした。他のキャストにはフロリンダ役のジャニーヌ・クレイダー、王の家庭教師テウディセロ役のスピロ・マラス、フロリンダの父ドン・ジュリアン役のデイヴィッド・クラトワーシーがいた。ジュリアス・ルーデルが指揮し[1]、このオペラはニューヨーク・シティ・オペラで9回上演された。1967年11月には、引き続きプラシド・ドミンゴが指揮し、ロサンゼルスのドロシー・チャンドラー・パビリオンでもツアー公演が行われた。ヒナステラはこのオペラからソプラノとオーケストラのためのコンサート用作品を書き、1964年10月に初演された。
マレーナ・クスは、ヒナステラのオペラにおけるモチーフの使用とアルゼンチンの音楽的表現に関する詳細な研究を発表している。[2] ポーラ・スアレス・ウルトゥベイは、オペラの劇的構造の分析を発表している。[3]
役割
- ドン・ロドリゴ、スペイン国王（ドラマティック・テノール）
- セウタ総督ドン・ジュリアン（バリトン）
- ドン・ジュリアンの娘フロリンダ（ドラマティック・ソプラノ）
- ドン・ロドリゴの家庭教師、テウディゼルト（ベース）
- フォルトゥナ、フロリンダの女中（メゾソプラノ）
- ファーストメイデン（ソプラノ）
- セカンドメイデン（メゾソプラノ）
- ビショップ（バリトン）
- 盲目の隠者（バリトン）
- 1ページ目（テノール）
- 2ページ目（バリトン）
- 最初の鍛冶屋（テノール）
- 二代目鍛冶屋（バリトン）
- ファーストメッセンジャー（テノール）
- セカンドメッセンジャー（バリトン）
- 若いメッセンジャー（コントラルト）
- 夢の中の声（重低音）
- 農民の少年（子供）
- 農民の娘（子供）
概要
舞台は8世紀のスペイン、トレドです。なお、「ドン・ロドリゴ」は、スペイン最後の西ゴート王ロデリックのスペイン語名でもあります。オペラは全3幕で、幕間劇で繋がれた9つの場面に分かれており、各場面の名称は以下のとおりです。
第1幕
- シーン1：勝利
- シーン2：戴冠式
- シーン3:秘密
第2幕
- シーン4：愛
- シーン5:怒り
- シーン6:メッセージ
第三幕
- シーン7：夢
- シーン8:戦闘
- シーン9：奇跡
シーンはドラマチックな回文に似た形式で互いに反映されており、シーン 1 はシーン 9 と反映され、シーン 2 はシーン 8 と反映されるなど、シーン 5 がストーリーのドラマチックなクライマックスと支点を形成します。
物語の冒頭、ドン・ロドリゴは父の仇討ちを果たし、スペイン国王に即位しようとしています。アフリカのセウタ総督ドン・フリアンは、国王に娘フロリンダを紹介します。ロドリゴは、フロリンダが王宮に留まることを許されるなら、娘として面倒を見ることをドン・フリアンに約束します。ロドリゴの戴冠式で、フロリンダは王冠を落とします。この事故を不吉な前兆と捉える者もいますが、ロドリゴは王冠を拾い上げ、自らの頭に載せます。歴史的に、ヘラクレスの地下聖堂の宝箱には、古代よりすべてのスペイン国王が尊重してきた鍵のかかった秘密が隠されていると言われています。しかし、ロドリゴは鍵のかかった宝箱を開け、アラブの旗と呪いの形で隠された秘密を目にします。呪いには、宝箱を開けた者は王朝の最後の王となり、アラブ人はスペインを奴隷にするという内容が記されています。
その後、フロリンダが噴水で水浴びをしているのをロドリゴが目撃する。夜、ロドリゴはフロリンダの寝室に行き、無理やり彼女を襲う。その後、ロドリゴはフロリンダを捨てる。フロリンダは父親に怒りの手紙を書き、ロドリゴへの復讐を訴える。
ドン・フリアンはドン・ロドリゴに対して反乱を起こす。グアダレーテの戦いでドン・フリアンはドン・ロドリゴに勝利し、ムーア人がスペインに入国することを許し、呪いのその部分が成就する。ロドリゴは一文無しの放浪者となり、やがて盲目の隠者に身を寄せる。フロリンダはそこでロドリゴを発見する。ロドリゴは罪を告白し、フロリンダの腕の中で息を引き取る。
参考文献
- ^ 「冒険の感覚」『タイム』1966年3月4日。
- ^ Malena Kuss、「ヒナステラの 『ドン・ロドリゴ』における民間慣用句の種類、派生、および使用(1964 年)」。 ラテンアメリカ音楽レビュー( Revista de Música Latinoamericana )、1(2)、176-195 (1980)。
- ^ ポーラ・スアレス・ウルトゥベイ、「アルベルト・ヒナステラのドン・ロドリゴ」. テンポ(新連載)、74。 11-18 ページ (1965 年秋)。
さらに読む
- 匿名。 「マニフェステーション・デ・ラ・セゾン：アルベルト・ヒナステラ・ア・パリ」。音楽の世界 8(1) (1966 年 1 月～2 月)、9.
- 匿名。「ニューヨーク・オペラ、勝者を見つける」タイムズ紙第56569号（1966年3月2日）：15ページ。
- バーンハイマー、マーティン.「ニューヨーク・オペラの『ドン・ロドリゴ』は大成功」ロサンゼルス・タイムズ（1967年11月19日）：J1.
- バーンハイマー、マーティン。 「ドン・ロドリゴの帰還」。ロサンゼルス・タイムズ紙(1970 年 11 月 24 日): E11。
- DD「ロペラ（アンシエンヌマン？）ヌーヴォー」。『エスプリ』 11(11) (1977 年 11 月): 92–94。
- デイヴィス、ピーター・G.「クリストファー・キーンがロドリーゴを指揮」ニューヨーク・タイムズ（1970年10月21日）：40ページ。
- エリクソン、レイモンド. 「ドン・ロドリゴはマリアンナ・チラウロにふさわしい」ニューヨーク・タイムズ（1970年10月29日）：57ページ。
- フェッロ、EV「ドン・ロドリゴ：紛争の罪の解決」。ブエノスアイレスのミュージカル(1964 年 8 月)。
- ヒナステラ、アルベルト。 「ドン・ロドリゴの提案」。ブエノスアイレス ミュージカル(1964 年 7 月)。
- ゴールドマン、リチャード・フランコ.「カレント・クロニクル：ニューヨーク」ザ・ミュージカル・クォータリー 52(3)（1966年7月）：373-76ページ。
- ヒューズ、アレン「シティ・オペラの作品はアクションを強調：ドン・ロドリゴは音楽をストーリーに従属させる」ニューヨーク・タイムズ（1970年10月9日）：39ページ。
- ヒューズ、アレン、「アイリーン・ショーラーが歌う『ファイン・フロリンダ』」ニューヨーク・タイムズ（1971年4月8日）：32ページ。
- コス、エリス・B.「あの頃の季節：ロサンゼルス」『ザ・ワールド・オブ・ミュージック』 10(1) (1968) 4-7.
- ロックウェル、ジョン. 「キーン、ロドリゴのパビリオン表彰台に立つ」ロサンゼルス・タイムズ（1970年12月2日）：G24。
- シェーンベルク、ハロルド・C.「音楽：シティ・オペラ・カンパニー、新たな舞台で輝きを放つ：ステート・シアターで上演された『ドン・ロドリゴ』」ニューヨーク・タイムズ（1966年2月23日）：42ページ。
- ショーンベルグ、ハロルド・C.「デシベルパワー vs. 表現力」ニューヨーク・タイムズ（1966年2月27日）：X15。
- シェーンベルク、ハロルド・C.「オペラ：オーケストラが主役：ルーデルが『ドン・ロドリゴ』で主役を演じる」ニューヨーク・タイムズ（1967年2月10日）：31ページ。
外部リンク
- ブージー＆ホークスのドン・ロドリゴに関するページ
- ドン・ロドリゴの台本（スペイン語のみ）
