エディス・アルソップ
オーストラリアのアーティスト
エディス・アルソップ
生まれる
エディス・アニー・メアリー・アルソップ

1871年8月28日
オーストラリア、ビクトリア州、ホーソーン
死亡1958年10月10日（87歳）
クロイドン、ビクトリア州、オーストラリア
教育ナショナルギャラリースクール
知られている本の挿絵、木版画、リノカット、絵画
動きモダニズム

エディス・アニー・メアリー・オールソップ（1871年8月28日 - 1958年10月10日）はオーストラリアの芸術家であった。

若いころ

アルソップは1871年、ビクトリア州ホーソーンにて、ジョン・アルソップとアン・アルソップ（旧姓ハワード）の子として生まれた。 [1]彼女は5人兄弟の一人で、妹のフローレンスとルース、弟のハーバートとロドニーがいた。[1]彼女の父方の家族はダービーシャー出身で、5ヶ月かけてオーストラリアへ航海し、1849年にアデレードに到着した。 [2]彼女の家族は鉱山の所有者で、ゴールドラッシュが始まると労働者が不足し、1854年にビクトリア州へ移住せざるを得なかった。[3]

彼女の家族はキューにあるスタッドリー・パーク・ロードに定住し[4]、そこでジョンはメルボルン貯蓄銀行で働き始めた。[5]子供の頃、オルソップはルイトン女子校に通い、音楽と絵画を学んだ。[6]一家は音楽好きで、エディスの妹フローレンスが生まれる前、アンはアーガス紙の評論家が主催するグリークラブでピアニストを務めていた。[3]エディス自身はピアノとビオラを習った。[3]彼女の最初の美術教師はポルトガル人の芸術家で、英語は話せず、フランス語でレッスンをした。[3]彼の名前はアルトゥール・ホセ・デ・ソウザ・ロウレイロで、ルイトンで教鞭をとり、エディスは学校卒業後も彼のもとで教育を続けた。[7]彼女はまた、 1898年から1904年までナショナル・ギャラリー・スクールで学び、その間断続的に海外旅行をした。[7]

初期のキャリア

1910年4月1日発行の雑誌「ザ・ローン・ハンド」の表紙。エディス・アルソップによるデザイン。

アルソップは学生時代の1903年に初めてヴィクトリア芸術家協会で作品を展示した。 [8] 1904年、エディスはナショナル・ギャラリーの学生作品部門の解剖図部門で2等賞を受賞した。[9] 1908年には、芸術工芸協会のカタログの表紙をデザインするという名誉ある賞を受賞した。[10]彼女はメルボルン・リセウム・クラブの初期のメンバーであり、1899年には仲間の芸術家メイ・ヴェールやジェイニー・ウィルキンソン・ホワイトと共に作品を展示した。[11]

音楽と同様に、芸術は家族ぐるみの付き合いでした。アーツ・アンド・クラフツ運動の建築家であったエディスの兄ロドニーは、家族と協力して住宅の内装デザインを手がけました。[12]ロドニーは、エディスが妖精の絵を展示したのと同じ1909年のアーツ・アンド・クラフツ協会展で、建築デザインを展示しました。[13]これがエディスがファンタジーイラストレーションに初めて進出したきっかけとなり、1910年にはアイダ・レントゥール・オースウェイトと共同で、メルボルンのホメオパシー病院の小児病棟用のパネルを制作しました。[14]

ここから彼女は本の挿絵の道へ進み、マリオン・オールソップ（血縁関係なし）の『Some Childrens' [ sic ] Songs』やドロシー・マックレーの絵に彼女のデザインが採用された。[15]彼女は1912年にヨーロッパへ渡り[16] [17] 、ロンドンのセントラル・スクール・オブ・アーツ・アンド・クラフツで挿絵を学んだ。[18] 1914年に戦争が勃発したため帰国を余儀なくされ[19] [20] 、1915年にルイス・マーシュの『Tales of the Fairies』の挿絵を手がけた。[21]彼女はこの頃、『The Lone Hand』 [22]や『The New Idea』[23]などの雑誌の表紙も描いていた。

アルソップが挿絵を手がけた最も重要な本は、1916年にジョイス・ナンキヴェルが書いた『クモの巣のはしご』である。 [24]エディスの妖精の挿絵は、ヘラルド紙で「適切に空想的で、見事に描かれている」[25]、シドニー・モーニング・ヘラルド紙では「エディス・アルソップの挿絵は、その精神と雰囲気を見事に再現している」[26]と評された。この功績にもかかわらず、この作品は彼女が参加した最後の児童書となった。この成功は、このジャンルでの彼女の成功の始まりとなる、オースウェイトの『エルフと妖精たち』[26]の影に隠れてしまった。[ 27 ]

彼女の音楽的感性は芸術界での活動にも引き継がれ、ビクトリア芸術家協会の劇の企画[28]やドレスのデザインを手伝いました。[29]妹のフローレンスと共に、エディスはビクトリア船員使節団のためにコンサートを開き、休み時間には船員の肖像画を描いて故郷の母親に送りました。[30]

この頃、エディスは両親と近くのアーマデールに住むマルバーン[31]に住んでいました。[32]家族が戦争に志願兵として参加している間も、エディスは芸術に時間を割き、1919年にはアーツ・アンド・クラフツ協会の役員になりました。[33]彼女は、ジェシー・トレイル[34]やビクター・コブ[35]といった当時の著名な芸術家たちと並んでエッチング作品を展示していました。母アンは1920年に、父ジョンは1925年に亡くなり[1]、兄弟は1928年に家を売却して海外へ移住しました。[36]

彼女は中央美術工芸学校に戻り、今度は木版画を学びました。[37]また、パリでは肖像画も描き、[38]そこでアンドレ・ロートに師事しました。[37]この頃の彼女のスケッチはヘラルド紙[39]やグリーティングカードの木版画に掲載されました。[40]エディスが芸術を通して旅を記録している間、妹のフローレンスは新聞に記事を書きました。[41]

その後のキャリア

1931年の帰国は、アルソップの芸術家としてのキャリアにとって新たな時代となった。[42]彼女はメルボルンのコリンズ通りにあるエブリマンズ・レンディング・ライブラリーでヨーロッパの作品を展示した。[9]彼女はコンテンポラリー・アート・グループとインディペンデント・グループ・オブ・アーツの創設メンバーであった。[14]ヨーロッパ滞在の影響は、この時期の作品、例えば『ハンプトン・コート』[43] 、 『パリの街角』[31]、『ティボリの女性たち』[44]などに顕著に表れている。彼女は版画家仲間のエヴェリン・サイムやエセル・スパワーズと親交を深め、彼女の白黒木版画『セント・キルダ』は、フランシス・フレイザーとネッティー・パーマーによるセンテナリー・ギフト・ブックに掲載されたサイムのエッセイ「女性と芸術」を挿絵として描いた。[37]

アルソップは長年、ビクトリア芸術家協会、ヤラ彫刻家協会、リセウム・クラブなどで作品を展示した。[9]また、1938年にジョージ・ベルの現代芸術協会が結成され同協会が解散するまで、現代芸術グループでも作品を展示していた。 [45]同協会が政治的になりすぎたため、彼女は他のメンバーと共に同協会を離れ、ベルに倣ってメルボルン現代芸術家協会という新しい団体を結成した。[46]この間も独立芸術家グループでは作品を展示し続け[43]、フォーティ・セブン・ペインターズという団体でも少なくとも一度は作品を展示した。[47]

芸術コミュニティへの参加は、アルソップにとって芸術家としての学びと成長にとって重要でした。彼女はベルのスタジオで他の芸術家たちと集まり、スケッチをしたり、談笑したりしました。[48]リセウム・クラブもまた重要な存在で、彼女は後に友人となる多くの女性芸術家たちと共にアート・サークルに参加しました。[49]また、彼女はそこで数少ない個展の一つを開催しました。[50]

姉妹は晩年をクロイドンのルースが設計した「田舎」のコテージで過ごした。[7]彼女の最後の個展は1946年にジョルジュ・ギャラリーで開催され[51]、最後に知られている展覧会は彼女が亡くなる前年の1957年にインディペンデント・グループ・オブ・アーティスツで開かれた展覧会であった。[31]

遺産

エディス・オールソップの現存する作品の大部分は、 1983年にイヴォンヌ・エイトキン博士によってイアン・ポッター美術館に寄贈されました。エイトキン博士はクロイドンのオールソップ邸の向かいに住み、生涯の友人となった芸術家です。 [7]また、オーストラリア国立美術館[52]とベンディゴ美術館[53]にも彼女の作品が収蔵されています。

彼女の作品の唯一の主要な展覧会「リズムとデザインの研究：エディス・オールソップ（1871-1958）」は、2005年にイアン・ポッター美術館で開催されました。[54]

参考文献

  1. ^ abc 「Ancestry Library Edition」. ancestrylibrary.proquest.com . 2024年10月1日閲覧。
  2. ^ "J. Alsop".歴史に残る乗客たち. 南オーストラリア海洋博物館. 2024年10月1日閲覧。
  3. ^ abcd アルソップ、フローレンス・A. (1944). アルソップ家文書 1856-1957 (ビクトリア州立図書館).旅と日記：私の家族の物語.
  4. ^ サンズ＆マクドゥーガルのメルボルンおよび郊外のディレクトリ：1875年。サンズ＆マクドゥーガル社。1875年。246ページ。
  5. ^ 「Mr. John Alsop」. Argus . 1904年3月30日. 2024年10月11日閲覧。
  6. ^ 「帝国の主要な女性：オーストラリアとニュージーランド」Trove . 2024年10月3日閲覧。
  7. ^ abcd Di Sciascio, Peter W. (2013). Edith Alsop, Artist (Thesis). The University of Melbourne . 2024年10月3日閲覧。
  8. ^ ビクトリア芸術家協会: 芸術と芸術家のファイル、州立図書館ビクトリアコレクションに所蔵。
  9. ^ abc カーニー、ウィリー (1992). 『Ladies in Waiting-Unveiled』 ベンディゴ: バラ・ギャラリーズ. p. 10. ISBN 0646107445。
  10. ^ 「アーツ・アンド・クラフツ・ソサエティ」アーガス誌、1908年11月25日。 2024年10月3日閲覧。
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  12. ^ エドキスト、ハリエット（2008年）『モダニズムの先駆者たち：オーストラリアのアーツ・アンド・クラフツ運動』カールトン、ヴィクトリア：ミグニャ・プレス／メルボルン大学出版局、ISBN 978-0-522-85178-6. OCLC  217260137.
  13. ^ 「ヴィクトリア州アーツ・アンド・クラフツ協会年次展覧会」。王立ヴィクトリア建築家協会紀要、 165-167頁。1909年1月1日。
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  22. ^ 「The Lone Hand. Vol. 6 No. 36 (1 April 1910)」. Trove . 2024年10月5日閲覧。
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