エリサ・ミラー
エリサ・ミラー
生まれる
エリサ・ミラー・エンシナス

1982年7月（43歳）
メキシコシティ、メキシコ
教育
母校
職業
  • 映画監督
  • プロデューサー
  • ライター
活動年数2006年～現在
注目すべき作品

エリサ・ミラー・エンシナスは、メキシコ出身の受賞歴のある映画監督、脚本家、プロデューサーです。メキシコ国立自治大学（UNAM）で英文学を学び、メキシコシティの映画製作センター（CCC）で映画監督を専攻しました。[1]カンヌ国際映画祭の短編フィクション部門でパルム・ドール賞を受賞した、メキシコで初かつ唯一の女性映画監督です。彼女の処女作である短編映画『雨を見て』（2006年）は、2007年に国内外で数々の賞を受賞しました。[2]

幼少期と教育

エリサ・ミラーは1982年7月、メキシコのメキシコシティで生まれた。[3]ミラーは幼い頃から映画の世界に触れていた。パリに定住したフランス人の祖母は、フランスの映画館に通い、クレール・ドニやベルギー人監督のシャンタル・アケルマンなど、著名な作家の作品を観た経験を彼女に語ってくれた。アケルマンは、彼女の後の作品や監督としてのキャリアにインスピレーションを与えることになる映画監督である。[4]さらに、映画キャスティングの仕事をする家族の一員として、彼女は幼い頃からメキシコ映画産業におけるプリプロダクションのさまざまな側面に触れていた。[5]とはいえ、こうした豊富な映画界での経歴は、ミラーが最初から映画を学ぼうと思ったきっかけではなかった。

19歳でメキシコシティで高校を卒業した後、ミラーはフランスのエクス＝マルセイユ大学で哲学の高等教育課程を修了しました。しかし、数ヶ月間、言語に苦しみ、専攻分野への嫌悪感を抱いた後、彼女は大学を中退し、メキシコシティに戻ることを決意しました。[6]

フランス滞在中、ミラーは再び映画に触れる機会を得た。エクス＝マルセイユで学んだ上級課程に加え、彼女は数多くの映画史の選択科目を履修し、初めて映画を専攻できる可能性に心を躍らせた。[7]この考えは、ラテンアメリカの映画監督、特にアルゼンチン人監督ルクレシア・マルテルの作品『ラ・シエナガ』（2001年）を研究した後にさらに強まった。アッカーマンやマルテルのような監督を通して、ミラーは「自分が知っていることに基づいて映画を作ることもできる」と気づき、女性であることがその妨げにはならないと悟った。[8]メキシコに戻り、メキシコ国立自治大学（UNAM）で英文学の学位を取得した後、ミラーは映画撮影能力センター（CCC）に応募し、入学を許可された。そこで撮影技術と映画監督の学位を取得した。[9]

キャリア

ミラーの著名な映画監督としての経歴は、彼女が映画の学士号を取得する何年も前に始まっていた。[10] CCCの学生だった頃、彼女は制作の授業で短編映画「Ver Llover （2007）」を制作した。 「Ver Llover」は、切っても切れない友人ジョナとソフィアの物語である。ソフィアが故郷を離れることを決意し、ジョナが友人についていくか、それとも家族経営のホテルで停滞している母親と一緒に暮らすかを決めるのに苦悩するにつれ、二人の関係は悪化していく。[11]彼女の映画は課題としては振るわず、クラスメートから酷評されたが、彼女は第4回モレリア国際映画祭（FICM）に応募することを決意した。同作は最優秀フィクション短編映画部門にノミネートされ、受賞した。親戚や親しい友人に励まされ、メキシコでの短編映画の成功を見た後、ミラーは自分の映画を35ミリのコピーに変換し、第60回カンヌ国際映画祭に出品した。[12] ヴェル・ロベールは2007年に短編映画賞のゴールデンパルム賞を受賞し、ミラーは同賞を受賞した初のメキシコ人女性監督となった。[13]

『Ver Llover』の成功に続き、ミラーは卒業論文となる『Roma』（2008年）を執筆した。人道的なアプローチをとった『Roma』は、働く石鹸工場に到着した電車内で違法に旅行している女性を見つけて助ける労働者の物語である。[14]この短編映画は国内外で成功し、ミラーは母国で将来有望な映画監督としての評判を確立した。『Roma』は、メキシコの第6回モレリア国際映画祭（FICM）でスタジオ5デマヨ特別賞、ポルトガルの第10回IMAGO - 国際ユース映画祭で最優秀短編映画賞、インドの第8回プネー国際映画祭（PIFF）で学生プロジェクト最優秀監督賞、同じくメキシコの第12回グアナファト国際映画祭（GIFF）で佳作を受賞した。 [15]
2010年、将来のプロジェクトに関する社会的プレッシャーと期待への回答として、ミラーは初の長編映画『Vete Más Lejos, Alicia』（2010年）を発表した。この作品は、職業的将来に関する家族のプレッシャーが原因で家を飛び出した若い女性の物語である。[16]ミラーは、 シルヴィア・プラスの『ベル・ジャー』がこのプロジェクトのインスピレーションになったと主張している。[17]この映画は、ロッテルダム国際映画祭の第40回期間中に国際的に公開され、オランダの映画祭で最高賞であるタイガー賞にノミネートされた。[18]ヨーロッパでの成功にもかかわらず、この映画はメキシコでは評価されず、全国的に配給もされなかった。モレリア国際映画祭の一部の映画評論家は、さらに平凡な作品と呼ぶこともあった。[19]これらの反応はミラーのキャリアに感情的な影響を及ぼした。

4年後、メキシコでの展覧会でイギリス人アーティスト、サラ・ルーカスと出会ったエリサ・ミラーは、初のドキュメンタリー映画『About Sarah』（2014年）を監督・プロデュースした。このドキュメンタリーは、サラ・ルーカスの1年間の活動を、彼女の芸術活動や私生活を含めて描いたものである。[20]この映画はイギリスとメキシコで配給されたが、メキシコでは少数の劇場でしか公開されなかった。[21]同年、ミラーはグスタボ・ガモウのドキュメンタリー映画『El Regreso del Muerto』（2014年）の製作総指揮を務めた。この映画は、組織犯罪から逃れるために死を偽装した男性の人生を描いたものである。[22]これは、ミラーが監督以外の作品をプロデュースした初めてのケースであった。[23]

2015年、ミラーは大人の関係の難しさを描いた2作目の長編映画『El Placer es Mío （喜びは私のもの、2015年）』で第13回モレリア国際映画祭（FICM）に再び参加した。 [24]ミラーの作品は、特に型破りで露骨な男性ヌードの描写に対する観客の反応により賛否両論の評価を受けたが、最優秀長編第1作/第2作賞を受賞した。[25]

ミラーは、将来のプロジェクトのための映画の脚本や脚本作成を継続するとともに、2018年にはメキシコシティのEscuela Itinerante de Cine y Narrativa Audiovisualで講師として働き始めました。[26]彼女のワークショップは、映画監督、脚本執筆、モンタージュに焦点を当てています。彼女の授業では、内省を通して個人的なアイデアの発展を促すことを目指しており、これは彼女が映画制作のキャリアにおいて活用してきた手法です。[27]

2022年には、 Netflix制作でフェルナンダ・メルチョーの2017年の小説『ハリケーン・シーズン』の映画化をミラーが監督することが発表された。[28]

テーマとスタイル

テーマ

エリサ・ミラーの物語では、思春期から成人期の葛藤まで、多様なテーマが取り上げられているにもかかわらず、彼女の映画は、人間の孤独と、特に外的圧力の下での意思決定における内なる葛藤に焦点を当てているのが特徴である。[29]ミラーは、これら二つの主題が彼女の映画で頻繁に描かれるのは、それらが彼女の私生活と職業生活において非常に意義深く関連性があるからだと述べている。[30]彼女自身がアートセラピーの手法と定義する映画を通してこれらの個人的なテーマを探求することで、「自分の内なる感情を掘り下げ、人生経験の背後にある理由について振り返る」ことができる。[31]

しかしながら、孤立とプレッシャーはミラー作品の唯一のテーマではない。フェミニスト映画監督であり、メキシコ映画界における女性の参画を熱烈に支持するミラーは、映画の中で女性のリーダーシップの探求にも力を入れてきた。[32]主人公の女性キャラクターが自らの選択で絶望的な関係に閉じ込められている『El Placer es Mío』を除けば、彼女のその他の長編映画と短編映画では、日常生活を送る女性の役割をより力強く、断固とした形で描いている。『Ver Llover』、『Vete más lejos』、『Alicia』、そしてドキュメンタリー『About Sarah』などの彼女の作品では、女性たちは家父長制的な信念に挑戦しながらも自分の目的を貫く勇敢で粘り強い個人として描かれている。[33]さらに、マリア・セッコやガブリエラ・ビダルといった女性撮影監督や脚本家と主に共同制作しているため、彼女の作品には女性的な視点が共通している。[34]

スタイル

エリサ・ミラーの映画は、ドキュメンタリー調のスタイルを特徴としている。シャンタル・アッカーマンの作品、特に『ニュース・フロム・ホーム』（1977年）を深く敬愛するミラーは、自身の物語に形式的なドキュメンタリーの要素を取り入れようと努めてきた。[35] [36]彼女は、必ずしも脚本通りにはいかない突発的な出来事を織り込むことで、「ドキュメンタリーとフィクションの微妙な境界線の間にある」ような映画を作ろうとしている。[37]この特徴は、『アリシア』のような作品にも見受けられる。これらの作品では、ミラーは映画の出来事を自然に起こさせ、撮影場所を移動する非計画的な現象を捉えている。

「[アリシア・ヴェテ・マス・レジョス]、私たちはキャラクターの地理的な旅路と、もちろん、描き出したい感情を明確にしていました。しかし、多くのことは[即興で]、あの光を見て！土が動いている！さあ、撮影しよう！といった感じでした。[…]多くの要素は、その瞬間に物理的に見て初めて思いついたものです。[…]撮影のために人生を止めるのは好きではありませんが、逆に、人生に取り入れ、想像もできないものを[そこから]取り出すのは好きです。[…]すべては実験です。」[38]

— Elisa Miller、En Filme.com:Elisa Miller、YouTube

ミラーは、自然発生的な出来事を作品に取り入れるだけでなく、俳優たちの個性を際立たせることも目指している。脚本に導かれて俳優を撮影するのではなく、俳優たちの個性を活かしたキャラクターを創造し、まるで一般人を撮影しているかのような自然な演技を見せることを意図している。[39]さらに、彼女の作品は、ハリウッドの従来の美の基準に沿った魅力的なキャラクターではなく、現代社会の現実を的確に反映した個々の人物を描くことに重点を置いている。[40]

私生活

『ヴェル・ロヴァー』はミラーの国内外での映画界でのキャリアの始まりを象徴する作品であったが、同時に映画界以外での彼女の人生で最も複雑な瞬間の一つとなった。 [41]ミラーにとって、カンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞したことは、大きな精神的プレッシャーを感じる瞬間となった。

「何が起こったかというと、それは私のキャリアに弾みをつけました。それは大きな刺激でした。[…] 一方で、それは私個人だけでなく、プロデューサーやマスコミといった周囲の人々からも期待を生み出しました。[…] 突然、私は自分自身でさえ対処できないほどの期待に直面したのです。」[42]

— Elisa Miller、YouTubeのElisa Millerより（スペイン語からの翻訳）

メキシコにおけるこうした社会的圧力に応えて、ミラーは長年の友人であり貢献者でもある女優のソフィア・エスピノサ、そして撮影監督のマリア・セッコと協力し、初の長編映画『Vete mas lejos, Alicia 』を制作した。[43]この映画は彼女の心境と深く関わっている。

「[アリシアの過去]は、『これからどうするの？』と聞いてくる人たちへの返答です。[…] アリシアが感じていたのと同じプレッシャーを感じました。彼女は19歳で高校を卒業したばかりのキャラクターで、両親から『何を勉強するの？ これから何をするの？ 何がしたいの？ 決断しなさい！ 決断しなさい！』と絶えず聞かれたり言われたりしていました。そして、それを私たちはスクリーンで描きました。『わからない！ どこか遠くへ行きたい！ 何も言いたくない！ わからない、一人で世界の果てまで行かせて！』という瞬間です。」[44]

— Elisa Miller、En Filme.com:Elisa Miller、YouTube（スペイン語からの翻訳）

残念ながら、映画界のプレッシャーは、彼女の私生活と仕事の両方において唯一の障害ではありませんでした。メキシコの労働力における多くの女性と同様に、エリサ・ミラーもマチズムと性差別の苦悩を経験したと述べています。[45]最新作『エル・プラセル・エス・ミオ』の撮影中、ミラーは複数のスタッフから、彼女の映画監督としての仕事を認めてもらえないという非難を受けました。[46]スタッフの多くは、監督としての自分の役割を擁護しようと、彼女を「小さな女の子」と呼ぶことさえありました。

「私は（個人的には）映画におけるマッチョイズムに直面したことは一度もありません。しかし、『エル・プラセル・エス・ミオ』では、男性陣に自分の能力を示すのに苦労しました。女性だからという理由だけでなく、自分が何をしているのか分かっていないことを、常に（説明しながら）いる自分に気づきました。」[47]

— Elisa Miller、Mujeres de película con Valérie Massadian y Elisa Miller、YouTube（スペイン語から翻訳）

制作は継続され、スタッフは彼女の芸術的な仕事ぶりを目にするにつれて彼女を尊敬し始めたものの、すぐには反応がなかった。さらに、監督としての役割に加えて、ミラーは制作陣に彼女のリーダーシップを真剣に受け止めてもらうために、威圧的な態度、いわゆる「演技」をする必要があった。[48]

フィルモグラフィー

膜
年 タイトル 監督 脚本家 プロデューサー 女優 注記
2006 ヴェル・ロバー（短編） はい はい
2008 ローマ（短編） はい はい
2010 Vete más lejos Alicia はい はい
2014 サラについて（ドキュメンタリー） はい はい はい
2015 エル・レグレソ・デル・ムエルト(ドキュメンタリー) はい
2016 エル・プラセル・エス・ミオ はい はい
2023 ハリケーンシーズン はい はい

受賞歴

年 賞 カテゴリ タイトル 結果
2006 モレリア国際映画祭 短編映画コンペティション賞 ヴェル・ロバー 勝利した
2007 カンヌ映画祭 最優秀短編映画賞 ヴェル・ロバー 勝利した
カンヌ映画祭 ノーマン・マクラーレン賞 ヴェル・ロバー 勝利した
ハバナ映画祭 コーラル ヴェル・ロバー 勝利した
2008 アリエル賞 シルバーアリエル ヴェル・ロバー 勝利した
モレリア国際映画祭 ガルシア・ブロス賞 ローマ 勝利した
2009 エクスプレシオン・アン・コルト国際映画祭 審査員特別賞 ローマ 勝利した
イマゴ 最優秀作品賞 ローマ 勝利した
アリエル賞 シルバーアリエル ローマ ノミネート
2010 プネー国際映画祭 学生部門最優秀監督賞 Vete más lejos Alicia 勝利した
2011 ロッテルダム国際映画祭 タイガー賞 Vete más lejos Alicia ノミネート
2015 モレリア国際映画祭 メキシコ映画部門最優秀第1/2作品賞 Vete más lejos Alicia 勝利した
2023 最優秀メキシコ長編映画賞 ハリケーンシーズン ノミネート
最優秀脚本賞（ダニエラ・ゴメスと共同受賞） 勝利した

参考文献

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  4. ^ “ヴァレリー・マサディアンとエリサ・ミラーのムヘレス・デ・ペリキュラ”.インスティトゥト・フランセ・デ・アメリカ・ラティーナ/IFAL。ユーチューブ。2018 年11 月 5 日に取得。（スペイン語）
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  • IMDb: エリサ・ミラー
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