エリザベス・グリフィス（1727年 - 1793年1月5日）[1]は、18世紀ウェールズ生まれの劇作家、小説家、エッセイスト、女優であり、アイルランドに住み、活動した。
バイオグラフィー
エリザベス・グリフィスは、1727年10月11日、ウェールズのグラモーガンで、ダブリンの劇場支配人トーマス・グリフィスとジェーン・フォックスクロフト・グリフィスの子として生まれた。 [要出典]「家族はダブリンに定住し、エリザベスを社交的で明るく、演劇界に馴染む子供に育てた」[2] 。トーマス・グリフィスはエリザベスを演劇界に招いただけでなく、フランス語と英語の文学も教えた。1744年に父が亡くなり、一家は経済的に困窮した。ダブリンでの女優デビューは1749年10月13日、スモック・アレー劇場で、トーマス・シェリダンが演じるかなり年上のロミオを相手にジュリエットを演じた時であった。グリフィスは悲劇の役を得意とし、ニコラス・ロウの『ジェーン・ショアの悲劇』のジェーン・ショア役や『リア王』のコーデリア役を好んだ。
エリザベスは1746年、親族であり将来の夫となるリチャード・グリフィスと出会いました[要出典]。 1751年5月12日[要出典] 、二人は秘密裏に結婚しました。エリザベスはキャサリンとリチャードという二人の子を産みました。息子の子孫には、オーストラリアの政治家アーサー・ヒル・グリフィス（エリザベスの孫）と、フランス系カナダ人女優ジェシカ・パレがいます[3]。
エリザベスとリチャードの5年間の交際は、彼女の最初の出版物である『ヘンリーとフランシスの間の本物の書簡集』の基礎となり、1757年から1770年にかけて6巻本が出版された。書簡には「ジョナサン・スウィフトやアレクサンダー・ポープの書簡やキケロの『秘書』など、共通の関心事である文学や哲学の主題」への言及が数多く含まれており、グリフィスは自身の教育を基盤に据えるこの機会を高く評価した。[4] 『ヘンリーとフランシスの間の書簡集』はすぐに成功を収めたが、2人の作家に名声はもたらしたものの、富はもたらさなかった。リチャードは結婚後、旅行に出かけ、長期間家を空けていた。彼はリネン工場を開発するために多額の借金をしたが、1756年に倒産した。この間、リチャードが債務者裁判を回避している間、グリフィスの執筆活動による収入が一家を支えた。グリフィスは1753年から1755年までロンドンのコヴェントガーデンで俳優としてのキャリアを続けたが[5] 、脇役以上の役を演じることはなかった。
エリザベスは手紙の初期の成功に乗じて、多くのフランスの作品や戯曲を翻訳した。1764年から1769年の間に、彼女は成功の度合いが異なる4つの戯曲を書いた。グリフィスの3作目の戯曲『二重の過ち』（1766年）はコヴェント・ガーデンで好評を博し、これがきっかけで彼女は次回作の上演に協力を求めた。グリフィスはギャリックと共同で、1769年に彼女の最も成功した喜劇『放蕩者学校』を制作した。 [要出典] 2人の関係は波乱に満ちていたが、ギャリックがグリフィスに与えた影響は明らかだった。ギャリックの死後、タイムズ紙の印刷出版物の広告で、グリフィスは「この作品の最初のアイデア」を故ギャリックに帰した。彼女はギャリックを第一の影響を与えたと称賛したが、ダブリンのスモック・アレー劇場で築いた人脈が、この戯曲の制作にさらに大きく貢献した。演技の師であるトーマス・シェリダンの息子、リチャード・ブリンズリー・シェリダンは、ドルリー・レーン劇場で『ザ・タイムズ』をプロデュースしました。グリフィスの名声は女優としてのキャリアによる直接的な結果ではありませんでしたが、演劇界との繋がりは彼女の成功に計り知れないほど大きな影響を与えました。
エリザベス・グリフィスは1760年から1779年にかけて着実に創作活動を続け、ロンドンの文壇で高い評価を得ました。彼女はエッセイ、書簡体小説、中編小説、翻訳、文芸批評などを出版しました。勤勉な職業作家として、彼女は多岐にわたる作品を数多く発表しました。人生の最後の10年間は、結婚生活を通して夫と共に耐え忍んできた経済的な苦労とは無縁でした。
グリフィスの息子は東インド会社で会計士として働き、1786年に裕福な男としてアイルランドに戻った。彼はキルデアのミリセント・ハウスに定住し、グリフィスと夫はそこで余生を過ごした。グリフィスは1793年にミリセント・ハウスで亡くなった。[要出典]
作品
グリフィスは劇場向けに数多くの喜劇を執筆し、そのうち5作が上演された。 『プラトニック・ワイフ』（1765年）、『二重の過ち』（1766年、ただし一部の研究者はグリフィスの原作を疑問視している）、『放蕩者学校』 （1769年、ボーマルシェの『ウジェニー』の翻案）、『正義の妻』（1772年、別名『忍耐こそ最良の治療法』）、『時代』（1779年）である。これらの劇の中で、『放蕩者学校』は最も人気を博し、エリザベスは息子を東インド会社に入隊させるのに十分な収入を得た。[要出典]
彼女はまた、2冊のノンフィクション作品も出版している。 『シェイクスピア戯曲の道徳性』（1775年）は、シェイクスピア戯曲に関する広範な批評的解説である。序文で彼女は、エリザベス・モンタギューの『シェイクスピアの著作と才能に関するエッセイ』が、ヴォルテールからシェイクスピアを擁護しようと試みる彼女の試みにインスピレーションを与えたと述べている。グリフィスの529ページに及ぶ大著は、モンタギューと共に、シェイクスピアの国家的重要性について述べた最初期の著作の一つとして重要である。2冊目の『若い既婚女性へのエッセイ』（1782年）は、シェイクスピアの死後、アメリカ合衆国で『若い既婚女性への手紙』（1796年）として出版された。このエッセイ集は、子育て、性役割、そして経済的責任に関する助言を伝えている。
グリフィスはフランス語から英語への翻訳の仕事で家計を支えました。彼女の仕事は主に、ニノン・ド・ランクロ、マルト＝マルグリット、カイリュ侯爵夫人、そしてヴォルテールといった人々の回想録や書簡集でした。また、マリー＝マドレーヌ・ド・ラファイエット伯爵夫人の『クレーヴ公女：歴史小説』やクロード・ジョセフ・ドラの『不安定な人々の憂鬱』といったフランス小説も翻訳しました。
グリフィスは、まず小説家として、そしておそらく最もよく知られた人物である。 『微妙な苦悩』（1769年）は、夫の小説『ゴルディアスの結び目』（1769年）と並んで全4巻で出版された。彼女は書簡体小説を執筆の形態とし、『レディ・バートンの歴史』（1771年）と『レディ・ジュリアナ・ハーレーの物語』（1776年）に見られるように、書簡体小説を好んだ。また、劇詩『アマナ』（1764年）も著している。
テーマとつながり
グリフィスの初期戯曲は女性の扱いについて深く批判的なものであったが、ロンドンに移り住んだ直後から彼女の作品は変化を遂げた。グリフィスはロンドンの批評家から攻撃を受け、女性への敬意を訴える大胆さを露呈したとみなされた。夫と子供たちを養うために収入を得る必要があったため、彼女は観客の好みに合わせるようになった。
この変化の後、グリフィスの主な焦点は家庭内に移った。この時点で彼女は知的な女性主人公を捨て、ろくでなしの（そしてしばしば暴力的な）夫とのトラウマ的な生活の矢面に立たされる、従順で長く苦しみ、深く心を痛める女性キャラクターを創造し始めた。ここから彼女の作品は非常に道徳的なものになった。例えば、タイムズ紙は退廃的な社会への批判であり、ギャンブルの危険性に対する警告である。しかし、読者を維持するために違った形でパッケージングする必要があったにもかかわらず、彼女は女性問題への焦点を完全に失うことはなく、彼女の女性キャラクターは常に男性よりも道徳的に優れている。全体として、彼女の作品は道徳的発達の必要性に焦点を当てており（教訓的な文学）、彼女は女性キャラクターを道徳的正しさの バロメーターとして使う傾向がある。
グリフィスは、この道徳的探求において自分だけが孤独だとは考えていなかった。彼女はエリザ・ヘイウッドやアフラ・ベーンといった女性劇作家の作品集を編集した。当時、これらの女性劇は性的不道徳と結び付けられていたが、グリフィスはむしろ、彼女たちは正しい道徳を世に教えようとした教育的劇作家であると主張した。これはおそらくベーンの作品、そして女性作家全般に対する最初の再評価であり、グリフィスが正しい道徳を重視していたことを示している。
現代的な受容
グリフィス生前、グリフィスは夫との書簡集（6巻に渡って出版）で最も高く評価された。 『ヘンリーとフランシスの真筆な書簡集』（1757-1770年）は、グリフィス夫妻が求愛から結婚へと歩む中で、編集された書簡を収録した、高く評価されたシリーズである。これらの「書簡」では、真摯な感傷が語り口調で綴られており、女性たちはグリフィスを、知性、思慮深さ、ユーモアといった女性に求められる資質を体現した、女性らしさの模範として捉えていたようだ。フランシス・バーニーは日記に、これらの書簡について「真筆であるがゆえに、私にとって二重に喜びと魅力に満ちている。それらは、細部にまでこだわった心のこもった文章への私の情熱を増し、読んだ本について意見を述べようとする私の意欲を掻き立ててくれた」と記している。[要出典]
彼女の戯曲は賛否両論の評価を受けた。『文学伝記辞典』によれば、グリフィス作品の批評家たちは時折「筋書きのまずさや出来事の少なさ」について不満を漏らしたが、全体として観客はグリフィスの「称賛に値する」感情と道徳観に魅了されたという(175)。観客からは時折、女性キャラクターが前面に出過ぎているとの批判もあったが、グリフィスの女性たちはしばしば、しっかりとした個人的な価値観を持つ、真摯な人物であった。グリフィスは多くの作品において道徳家とみなされ、風刺的な表現は女性らしくないとして、不作法だと非難されることもあった。
グリフィスの最も興行成績の悪かった戯曲は、 1772年3月9日に初演された『右翼の妻』である。初演後、翌夜に再演が発表されたが、観客は「賛成と反対の叫び声を上げ[…]リンゴや半ペンスが投げつけられ、シャンデリアが壊された」[要出典]ため、公演は中止となった。この予期せぬ失敗により、グリフィスはこの作品を購読制で出版せざるを得なくなった。購読者には、ベッドフォード公爵夫人ガートルード・ラッセル、エドマンド・バーク、ジェームズ・ボズウェル、エリザベス・モンタギュー、サー・ジョシュア・レイノルズが含まれていた[要出典]。
最近の研究
『文学伝記辞典』によると、現代の演劇史家は一般的にグリフィスの戯曲を「際立った特徴がなく、しばしば劇的に不器用で、退屈なほど説教臭い」（175）と評している。現代の読者は、女性の能力と妻としての義務との間の矛盾した関係、そしてこの戯曲全体に漂う男性への従属という雰囲気に、しばしば不快感を覚える。
グリフィスの生涯と文学に関する学術研究はほとんど残っていないものの、彼女の作品群は、興味深い人生であると同時に、18世紀にささやかな収入でキャリアを築こうとした普通の女性の苦闘を如実に表しています。現代では、スザンナ・セントリーヴルのような同時代の作家ほどよく知られていませんが、彼女は確かに同時代に多作な作家であり、亡くなる頃には文学界で名声を博していました。
外部リンク
- 18世紀詩集アーカイブ（ECPA）のエリザベス・グリフィス
- LibriVoxのエリザベス・グリフィスの作品（パブリック ドメイン オーディオブック）
- ミリセント・ハウス、キルデア、アイルランド [1]
- エリザベス・エガー、「グリフィス、エリザベス（1727-1793）」、オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2006年11月11日アクセス
参考文献
- ^ ベルの英国演劇：最も評価の高い英国演劇を集めた第30巻
- ^ エガー、エリザベス。「グリフィス、エリザベス（1727–1793）」エリザベス・エガー著『オックスフォード国立人名辞典』。HCGマシューとブライアン・ハリソン編。オックスフォード大学出版局、2004年。オンライン版。ローレンス・ゴールドマン編。2009年5月。2015年12月1日 <http://www.oxforddnb.com/view/article/11596>。
- ^ Paré、LG 『The Seeds: The Life Story of a Matriarch』、Lucy Griffith Paré (Antoine Paré 共著)、Les Entreprises de Carpent Perdu Inc.、Ste-Lucie-des-Laurentides、ケベック州、カナダ、1984 年、305 – 306 ページ。
- ^ ステイブス、スーザン. 「エリザベス・グリフィス」『王政復古と18世紀の劇作家：第三集』ポーラ・R・バックシャイダー編. デトロイト: ゲイル社, 1989. 『文学伝記辞典 第89巻』. 文学リソースセンター. ウェブ. 2015年12月1日
- ^ ネイピア、エリザベス・R.「エリザベス・グリフィス」『1660–1800年のイギリスの小説家たち』マーティン・C・バテスティン編、デトロイト：ゲイル社、1985年。『文学伝記辞典』第39巻。文学リソースセンター、ウェブ。2015年12月1日。
- 「エリザベス・グリフィス」『1660～1800年のイギリス演劇：情報源ガイド』フレデリック・M・リンク編、デトロイト：ゲイル・リサーチ、1976年。199ページ。
- フィンバーグ、メリンダ・C. 『18世紀の女性劇作家』オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2001年。
- グリフィス、エリザベス『若い既婚女性への手紙』フィラデルフィア：ターナー社、1796年。
- グリフィス、エリザベス『繊細な苦悩』シンシア・ブース・リッチャーディ、スーザン・ステイヴス編、レキシントン、ケンタッキー州：ケンタッキー大学出版局、1997年。
- ステーブス、スーザン。「エリザベス・グリフィス。」『文学伝記辞典：復古期と18世紀劇作家、第3集』デトロイト：ゲイル・リサーチ、1989年。
- 著者とBookinfo.com