ルシア・エリザベス・ヴェストリス | |
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 ロバート・ウィリアム・バス著 | |
| 生まれる | エリザベッタ・ルチア・バルトロッツィ 1797年3月3日[1] ロンドン |
| 死亡 | 1856年8月8日（1856年8月8日）（59歳） ロンドン |
| 活動年数 | 1815–1854 |
| 配偶者たち |
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ルチア・エリザベス・ヴェストリス（旧姓 エリザベッタ・ルチア・バルトロッツィ、1797年3月3日 - 1856年8月8日）は、イギリスの女優、コントラルト・オペラ 歌手で、モーツァルトやロッシーニなどの作品に出演した。当時人気を博していたが、劇場プロデューサー、マネージャーとしてより有名だった。公演で巨額の収入を得た後、ロンドンのオリンピック劇場を借り受け、バーレスクやエクストラバガンザを次々と手掛けた。特にジェームズ・プランシェの人気作品を手掛け、劇場の名を高めた。また、自身が経営する他の劇場でもプランシェの作品をプロデュースした。
幼少期と教育
彼女は1797年にロンドンで、ドイツ人ピアニストのテレーゼ・ヤンセン・バルトロッツィとイタリア人美術商ガエターノ・ステファノ・バルトロッツィの二人の娘の長女として生まれた。[2]彼女の父は音楽家で、移民芸術家のフランチェスコ・バルトロッツィの息子であった。フランチェスコは彫刻家として名を馳せ、国王付彫刻師に任命されていた。[3] [4]ガエターノ・バルトロッツィは成功した美術商であり、彼が事業を売却した1798年に家族はヨーロッパに移住した。[5] 彼らはパリとウィーンで過ごした後、ヴェネツィアにたどり着いたが、そこで彼らの財産はフランス侵略の際に略奪されていたことがわかった。[5]彼らは再出発するためにロンドンに戻り、ガエターノは絵を教えるという新しい事業を見つけた。[6]一方、妻テレーズは娘たちを養うためにピアノを教えていた。[7]
ルチアは音楽を学び、その歌声とダンスの才能で名声を博した。17歳目前で、フィレンツェ出身の名門バレエダンサー、オーギュスト・アルマン・ヴェストリスと結婚した（1814年1月28日、ロンドン、セント・マーティン教会）。しかし、夫はパリで自分の弟子の一人と結婚するためルチアを捨て、4年後にはナポリへと去った。 [8]しかし、彼女は「マダム・ヴェストリス」としてプロの歌手・女優として活動を始め、その後もその芸名を使い続けた。[9] [10] [11]
キャリア
1815年、18歳の時に、コントラルトの声と魅力的な容姿により、ヴェストリス夫人はキングス劇場でピーター・ウィンター作曲の『プロセルピナの歌II』のタイトルロールでイタリアオペラの初主役を獲得した。彼女はまた、1816年にはマルティン・イ・ソレール作曲の『ウナ・コーザ・ラーラ』に出演し、モーツァルトのオペラ『コジ・ファン・トゥッテ』と『フィガロの結婚』でドラベッラとスザンナの役を演じた。[12]彼女はロンドンとパリの両方ですぐに成功した。フランスの首都では、イタリア劇場やその他の様々な劇場に時折出演した。しかしながら、コルネイユ作曲の『オラティウス』でフランソワ＝ジョゼフ・タルマと共演しカミーユを演じた悲劇女優としての伝説は真実ではないことが判明している。この間違いは、タルマの『回想録』を読み間違えたことによるものであった。その中で俳優は、1790年のエピソードを語っており、そのエピソードでは、数年後に生まれたエリザ・ルチア・ヴェストリスではなく、アンジョロ・ヴェストリスの妻でエリザ・ルチアの夫の義理の大叔母にあたるフランソワーズ・マリー・ロゼット・グルゴーという「マダム・ヴェストリス」が、タルマが古代ローマの衣装を身につけて裸足で舞台に登場したことに憤慨したという。[13]この伝説は、マダム・ヴェストリスがまだ存命だった1847年、トーマス・マーシャルが英国の俳優と女優に関する著書の中で初めて言及されました。[14]そして1888年にジョン・ウェストランド・マーストンによって嘲笑の的となりそうになった後、[15]ジョセフ・ナイトが英国人名辞典のマダム・ヴェストリスに関する記事で真実であるとし、[16]それ以来、主要な百科事典によって定期的に復活させられてきました。[17]最後に、この伝説はマダム・ヴェストリスの現代の伝記作家によって反駁されています。[18]
彼女の英語での初ヒットは、1820年23歳の時にドルリー・レーン劇場で上演されたスティーヴン・ストレイスの『ベオグラード包囲戦』と、ロンドンで上演されたモンクリフのバーレスク劇『ジョヴァンニ』 [12]である。この劇では、ドン・ジョヴァンニの男性主役を演じた。このズボン姿での完璧な美脚を披露した演技は大成功を収め、スキャンダラスな美女としての彼女のキャリアが始まった。[19]それ以来、彼女は1854年に引退するまで、オペラ、ミュージカル・ファルス、喜劇で並外れた人気を博し続けました。キングス・シアターでは、ロッシーニの多くのオペラの英語初演で歌い、時には作曲家自身が指揮しました：La gazza ladra（ピッポ役、1821年）、La donna del lago（マルコム・グロエム役、1823年）、Ricciardo e Zoraide（ゾミラ役、1823年）、Matilde di Shabran（エドアルド役、1823年）、Zelmira（エマ役、1824年）、Semiramide（アルサーチ役、1824年）。[20]彼女は「ズボンのパート」で優れた才能を発揮し、1827年にはモーツァルトのオペラ「後宮からの逃亡」（ブロンド）に出演し、その後、1842年にはジェームズ・プランシェによる特別に作成された完全な英語版「フィガロの結婚」 （ケルビーノ）にも出演しました。[21]彼女は「チェリー・ライプ」や「月光の下で会いましょう」（ジョセフ・オーガスティン・ウェイド作）、[22] 「放浪中」 などの新曲を世に広めたとされている。また、世界初演にも参加し、アイザック・ネイサンの喜劇オペラ『アルカイド、あるいは事務の秘密』（ロンドン、ヘイマーケットのリトル・シアター、1824年）のフェリックス役や、カール・マリア・フォン・ウェーバーの「壮大なロマンティックで妖精的なオペラ」『オベロン、あるいは妖精王の誓い』のファティマ役を演じた。この作品は1826年4月12日にコヴェント・ガーデンのシアター・ロイヤルで上演された。[23] [20]
著名人と人気にもかかわらず、マダム・ヴェストリーズはズボン姿の役柄で社会から完全に受け入れられたわけではなかった。女優としての彼女の革命的な行動は、より保守的な同時代人から彼女のキャラクターに対する激しい攻撃を招いた。ヴェストリーズの舞台上での際どい行動は、彼女自身の道徳心と社会的な純潔の欠如を象徴するものとみなされた。世間の反発をものともせず、マダム・ヴェストリーズはズボン姿の役柄で大きな経済的成功を収め、演劇界で権力を握る力を得た。[要出典]
女性は、経営、所有、運営など、演劇制作において男性ほど影響力を持っていませんでした。女性は過去の家業で経験と資格を有していましたが、資本集約的な産業への進出に必要な資金を十分に確保できないことが多かったのです。1830年、コヴェント・ガーデンの経営陣が俳優の給与を削減しようとした際[25] 、ヴェストリスは演劇活動で巨額の財産を築いており、ジョン・スコットからオリンピック劇場を借り受けることができました[26] 。そこで彼女はバーレスクやエクストラバガンザ のシリーズを上演し始め、この劇場を有名にしました。彼女は同時代の劇作家ジェームズ・プランシェの作品を数多くプロデュースし、プランシェとは舞台演出や衣装のアイデアを提供するなど、良好なパートナーシップを築いていました[4] 。
再婚とその後のキャリア
彼女は1838年、かつてのパートナーでもあったイギリス人俳優チャールズ・ジェームズ・マシューズと二度目の結婚をしました。彼と共にアメリカへ旅立つ直前のことでした。二人はその後も、ライセウム劇場やコヴェント・ガーデン劇場の経営など、様々な経営事業で協力しました。
ヴェストリス夫人とマシューズ夫人は、1605年以来初となる『恋の骨折り損』の上演でコヴェント・ガーデン劇場の経営に着手しました。ヴェストリス夫人はロザライン役を演じました。1840年には、比較的無修正の『夏の夜の夢』の上演でも知られる最初の上演の一つを手掛け、オーベロン役を演じました。これが、イギリス演劇において70年間続く、女性オーベロン役の伝統の始まりとなりました。
1841年、ヴェストリスはディオン・ブーシコー作のヴィクトリア朝時代の喜劇『ロンドン保証』を上演し、おそらく「ボックスセット」が初めて使用されたとみられる。[27] この劇はそれ以来人気を博し、最近では2010年に国立劇場で再演された。
彼女はまた、ソプラノ歌手のアデレード・ケンブルを、ベリーニの『ノルマ』とメルカダンテの『エレナ・ダ・フェルトレ』 （エレナ・ウベルティに改名）の英語版で劇場に紹介しました。俳優兼マネージャーで劇場オーナーの一人であったジョン・ケンブルの娘であり、サラ・シドンズの姪であるアデレードは、結婚により引退するまで、センセーショナルなキャリアを築きましたが、短い間しか活躍していませんでした。
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コヴェント・ガーデンでの彼女の担当時代について、CJ・マシューズの自伝に記されている俳優ジェームズ・ロバートソン・アンダーソン[28]のメモにはこう書かれている。 [29]
マダムは素晴らしい支配人で、シャルルは愛想の良い助手でした。舞台裏の手配は完璧で、楽屋は整然としており、係員の選定も行き届いており、舞台袖には誰も立ち入ることがなく、見知らぬ人や松葉杖とつまようじを持参した怠け者がバレエガールたちと戯れることは許されませんでした。ごく少数の個人的な友人だけが、貴族の応接室にも劣らない豪華な調度品で飾られたグリーンルームを訪れる特権を与えられ、その友人たちは常にイブニングドレスで登場しました。…劇場のあらゆる場所で、高い礼儀正しさと品位が保たれ、劇場のあらゆる部門に素晴らしい調和と満足感が行き渡っていました。そして、この素晴らしい支配人たちが辞任を余儀なくされたとき、誰もが惜しみました。
同時代の俳優ジョージ・ヴァンデンホフも『劇的回想録』の中で、次のように証言している。「ヴェストリスの名誉のために言っておくと、彼女は言葉や行動で礼儀を乱さないよう細心の注意を払っていただけでなく、他人の二重の意味や疑わしいほのめかしをいかに抑制するかを熟知していた。コヴェント・ガーデンのグリーンルームは、客間では許されないような言葉やほのめかしが一切排除された、実に心地よいくつろぎの場だった。」[30]
1840年代後半、ヴェストリスは夫との借金と、亡き妹の子供たちの養育のため、舞台に立つ機会が次第に減っていった。[要出典]彼女の最後の公演（1854年）は、マシューズのために上演された、ジラルダン夫人の『悲しみの喜び』を翻案した『雲間の陽光』であった。彼女は1856年8月8日、フラムの自宅、グローブ・ロッジで亡くなった。[31] [32]
彼女の音楽的才能と教育は、グランド・オペラで名を馳せるには十分ではなく、ハイ・コメディでも中程度の成功にとどまった。しかし、 『恋人の貸し出し』、『ポール・プライ』、『海軍の交戦』といった作品では、「愉快で皮肉っぽく、魅惑的」だった。[32]しかし、多くの観察者（チョーリーもその一人だった）は、「彼女が同時代のイギリスで最も偉大なオペラ・コントラルト歌手になれなかったことを決して許さなかった」 [ 33]。
ヴェストリス夫人がイタリアの舞台に最後に登場したのも、ちょうど同じ頃でした。もし彼女が音楽的な忍耐力とエネルギーを持っていたら、そこで女王を演じられたかもしれません。なぜなら、彼女は（イタリア生まれの半分）最も甘美な低音の持ち主であり、リア王の時代以来、女性として卓越した才能と認められていたからです。彼女は非常に美しい容姿と、欠点のない容姿を、完璧な技巧で飾る術を心得ていました。そして、ありきたりな舞台上の演説は持ち合わせていませんでした。しかし、彼女はより楽な演劇のキャリアを好みました。そのため、彼女もまた、イタリアの舞台に留まることはできなかったのです。おそらく、彼女がそうしたくないから、そう言えるかもしれません。
— ヘンリー・F・チョーリー『30年間の音楽の思い出』ロンドン、ハースト・アンド・ブラケット、1862年[34]
女性が自立を否定され、自分の生活や財産を管理することなどできず、ましてや男女合わせて数百人を雇用する事業を経営することなど考えられなかった時代に、ヴェストリスは卓越したビジネスウーマンであった。彼女は劇場の経営を手掛け、雑多な俳優、女優、そしてあらゆるサポートスタッフを率いて舞台巡業を行った。ヴェストリスとの初期の悲惨な経験の後、国境を越えて公演を行うためにアメリカ当局に強制されてようやく再婚した。[疑わしい–議論する]ルチア・エリザベス・ヴェストリスは、19世紀のイギリス演劇と風俗史において著名な人物である。[35]
彼女はケンサルグリーン墓地に埋葬されている。[36]
参考文献
注記
- ^ ヒューセン、ロバート・H. (2002). 「ヴェストリス、ルシア（1797–1856）」.世界史における女性：伝記百科事典.
- ^ ブライアン、マイケル (1886). ロバート・エドマンド・グレイブス編. 『画家・彫刻家辞典 伝記・批評』 第1巻: A–K. ヨーク・ストリート、コヴェント・ガーデン、ロンドン: ジョージ・ベル・アンド・サンズ. p. 90.オリジナルはFogg Libraryより、2007年5月18日にデジタル化されました。
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{{cite book}}: CS1 メンテナンス: その他 (リンク) - ^ 「マダム・ヴェストリスの回想録」『ジ・エラ』 （1856年8月17日日曜日）9ページ。1856年8月17日。
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- ^ 例: Chisholm 1911;権威あるEnciclopedia dello spettacolo ; New Grove オペラ辞典;そしてDizionario Biografico degli Italiani。
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- ^ Paul J. Buczkowski, "Associates of James Planche", Buczkowski Personal Website, University of Michigan (2010年11月16日アクセス).しかし、 Britannica.com (記事: box set (theatre) ) によると、この出来事は1832年にマダム・ヴェストリスがオリンピック劇場でウィリアム・ベイル・バーナード作『征服のゲーム』を上演した時に遡るはずだ。
- ^ アンダーソンは当時、「ロンドン・アシュアランス」を初演した素晴らしい劇団の唯一の生き残りだった（ヘンリー・サックス・ウィンダム著『コヴェント・ガーデン劇場の年表 1732年から1897年』第2巻、ロンドン、チャット＆ウィンダス、1906年、161ページ）。
- ^ マシューズII、105～106ページ
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- ^ グローブ、980ページ
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参考文献
- この記事には、現在パブリックドメインとなっている出版物（ヒュー・チザム編、1911年）のテキストが含まれています。「ヴェストリス、ルシア・エリザベス」ブリタニカ 百科事典第27巻（第11版）、ケンブリッジ大学出版局、1063ページ。
- ウィリアム・H・アップルトン『マダム・ヴェストリスとロンドンの舞台』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、1974年
- ジャッキー・ブラットン、ヴェストリス（旧姓バルトロッツィ、結婚後の別名マシューズ）、ルシア・エリザベス（1797-1856）、オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年（2013年12月21日にオックスフォードDNBでオンラインアクセス）
- FEハリデー『シェイクスピア・コンパニオン1564-1964』ボルチモア、ペンギン社、1964年。
- トーマス・マーシャル著『最も有名な俳優と女優の生涯』、ロンドン、アップルヤード、サウスダコタ州、1847年（インターネットアーカイブで無料でオンラインでアクセス可能）
- ジョン・ウェストランド・マーストン『我らが近頃の俳優たち：男女ともに近年の著名な俳優たちの回想録。重要かつ多くの場合個人的な内容。現存する俳優たちに関する付帯情報付き』ロンドン、サムソン・ロウ社、マーストン、サール＆リヴィントン社、1888年、II、148～149頁（Hathy Trust Digital Libraryで無料でオンライン閲覧可能）
- チャールズ・ジェームズ・マシューズ、『チャールズ・ジェームズ・マシューズの生涯：主に自伝的、書簡とスピーチからの抜粋』 、チャールズ・ディケンズ・ジュニア編、ロンドン：マクミラン社、1879年（インターネットアーカイブ：第1巻および第2巻で無料でオンラインでアクセス可能）
- チャールズ・E・ピアース『マダム・ヴェストリスとその時代』ニューヨーク、ブレンタノズ、サウスダコタ（インターネットアーカイブで無料でオンライン閲覧可能）
- スタンリー・サディ編『The New Grove Dictionary of Opera』、グローブ（オックスフォード大学出版局）、ニューヨーク、1997年（記事：「ヴェストリス（旧姓バルトロッツィ）、ルチア・エリザベス（エリザ・ルーシー）」、IV、pp. 979–980）ISBN 978-0-19-522186-2
- クリフォード・ジョン・ウィリアムズ『マダム・ヴェストリス：演劇伝記』ロンドン：シジウィック・アンド・ジャクソン、1973年
さらに読む
- 『テスピスの娘たち：あるいは、カーテンの向こうをのぞく』 1841年。メンフィス：ジェネラルブックス、2012年。印刷。
- キャシー・フレッチャー「プランシュ、ヴェストリス、そして女装役：ヴィクトリア朝大衆演劇におけるセクシュアリティとジェンダー」『19世紀演劇』第15巻第1号、1987年、9～33頁
- チャールズ・モロイ WME (編)、『マダム・ヴェストリスの生涯、公的および私的な冒険の回想録: ロイヤル・ドルリー・レーン劇場、コヴェント・ガーデン劇場、オリンピック劇場、ヘイマーケット劇場、流行の世界で有名な人物たちの興味深く愉快な逸話、幕の前後で演じられた、実に奇妙で愉快な場面の興味深い多様性の詳細』、ロンドン、書店向けに印刷、1839 年 (インターネット アーカイブで無料でオンラインでアクセス可能)
- J.ノーウッド、「19世紀の女性劇場支配人の描写：エリザ・ヴェストリーズとサラ・レーンの図像学」ニュー・シアター・クォータリー、第33巻、第1号、2017年、3～21頁。
- J. ノーウッド『シェイクスピア俳優伝 パート IV: ヘレン・フォーシット、ルチア・エリザベス・ヴェストリス、ファニー・ケンブルと同時代の俳優たち』、ピカリング＆チャット、2011 年。
- エリオット・ヴァンスキーク「一貫した不一致：女装女優マダム・ヴェストリスとシャーロット・ブロンテのシャーリー」『19世紀文学』第50巻第4号、1996年、464～488頁
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