WEPN-FM

WEPN-FM
放送エリアニューヨーク大都市圏
頻度98.7 MHz ( HDラジオ)
ブランディングラ・エグジトーサ 98.7
プログラミング
言語スパングリッシュ
形式ラテンポップ-アダルトコンテンポラリーミュージック
所有
所有者
WLIB
歴史
初回放送日
1941年4月1日 （1941年4月1日）
以前のコールサイン
  • W71NY（1941–1943）
  • WOR-FM（1943）
  • WBAM（1943–1948）
  • WOR-FM（1948–1972）
  • WXLO（1972–1981）
  • WRKS-FM（1981–2012）
ESPNラジオ（以前の所属）
技術情報[ 1 ]
ライセンス機関
FCC
施設ID63781
クラスB
ERP6,000ワット
ハート415メートル（1,362フィート）
送信機座標
北緯40度44分53秒 西経73度59分10秒 / 北緯40.748度、西経73.986度 / 40.748; -73.986
リピータ1190 WLIB（ニューヨーク）
リンク
パブリックライセンス情報
ウェブキャストライブで聴く
Webサイトwww.laexitosa987.com​​

WEPN-FM（98.7 FM、「La Exitosa 98.7」）は、ニューヨーク市にあるエミス・コーポレーション所有のラジオ局です。スペイン語を基本に、ラテンポップと英語のアダルトコンテンポラリーミュージックをミックスしたゴールドフォーマットの番組を放送しています。送信所はエンパイア・ステート・ビルにあります。

WEPN-FMは、1939年に710 WORから分離独立した実験的なFM放送局として開局しました。1941年には商業FM放送局として初めて免許を取得しました。1965年にFCCが大規模市場でのFM同時放送を禁止するまで、WEPN-FMはWORのFM同時放送を行っていました。当時RKOゼネラルが所有していたWEPN-FMは、ニューヨークで最初のフリーフォーム・ラジオ放送局の一つとなり、プログレッシブ・ロックに重点を置きました。1974年にはトップ40の放送形式を採用しました。リスナー数の減少に伴い、1980年にはシカゴの姉妹局WFYRをモデルにしたアダルト・コンテンポラリーの放送形式を一時的に採用しました。

1980年12月、ACフォーマットでの視聴率がさらに低下した後、同局はダンスミュージック（ディスコなど）とR&Bを主に重視するフォーマットに移行し始めた。このフォーマットは1981年8月に正式に開始され、局はWRKS-FMとなり、Kiss FMのブランドを採用した。新しいリズミカルなコンテンポラリーフォーマットはすぐに成功を収めた。1983年、WRKSはニューヨーク市で初めてヒップホップを定期的に放送する局となり、さらなる成功をもたらした。ヒップホップの黄金時代には、WRKS-FMは一時期ニューヨークで最も視聴率の高いラジオ局であった。

1980年代後半にRKOゼネラルが放送業界から撤退した後、同局は1989年にアトランタに拠点を置くサミット・コミュニケーションズ・グループに売却されました。WRKSは1994年にライバル局WQHTの親会社であるエミス・コミュニケーションズに買収され、ニューヨーク市ラジオにおける初の複占状態となりました。WQHTのアーバン・コンテンポラリー・フォーマットを守るため、エミスはWRKSをキッスのブランドを維持しながら、R&Bを主軸としたアーバン・アダルト・コンテンポラリー・フォーマットへと転換しました。

2012年、エミス社が12年間のローカルマーケティング契約（LMA）に基づきウォルト・ディズニー・カンパニーにリースしたことで、キッス・ブランドは終了した。同局はESPNラジオ・ネットワークの旗艦局であるWEPN-FMとしてスポーツラジオに転換した。LMAは2021年にグッド・カルマ・ブランズ（GKB）に移管され、ESPNラジオのフォーマットは継続された。2024年8月、GKBとのLMAが期限切れとなり、その結果、WEPN-FMの番組はGKBとAudacyの間の新しいLMAに基づき旧WCBSに移行され、WEPN-FMは暫定的にホットなアダルト・コンテンポラリー・フォーマットに転換した。2025年1月10日、WEPNはラテン系および英語のポップヒットに重点を置いたスペイン語フォーマットに転換した。

歴史

実験的作戦（1939～1941年）

1930年代後半、当時ニュージャージー州ニューアークに免許を交付され、 RHメイシー・アンド・カンパニー傘下のバンバーガー・ブロードキャスティング・サービス社が所有していたWOR （710 AM）は、新たに開発されたFMラジオ技術に興味を持ちました。1939年夏、WORの技術者はベル電話の技術者と協力し、ニュージャージー州カータレットに1,000ワットの実験用送信機を設置しました。コールサインはW2XWIでした。1940年6月、実験運用はニューヨーク市マディソン・アベニュー444番地に移転し、コールサインはW2XORとなりました。[ 2 ]

W71NY（1941–1943）として

連邦通信委員会（FCC）は1941年にFM放送局の商業運用を許可し始め、バンバーガーのニューヨーク局はFMバンドの最初の認可局の一つに含まれていました。[ 3 ]この局には47.1MHzでの運用を反映したコールサインW71NYが与えられました。[ 4 ]

WBAMとして（1943–1948）

1943年11月1日発効、FCCはコールレターポリシーを更新し、FM局がAMバンドと同様のコールサインを持つことを許可しました。当初FM局はWOR-FMを選択しましたが、6週間後の12月14日にWBAMに変更しました。[ 5 ] 1945年にFMバンドはより高い周波数帯に変更され、WBAMは当初96.5MHzに再割り当てされ、1947年10月に98.7MHzに変更されました。[ 6 ]

WOR-FM（1948–1972）として

1960 年代後半の WOR-FM ロゴ。

WBAMは1948年6月13日にコールサインをWOR-FMに変更した。[ 7 ]初期のFM放送局の多くと同様に、当初はAM姉妹局のWORと同時 放送していた。メイシーズ/バンバーガーは1952年にWOR局（ 1949年10月にテレビ局を開局）をゼネラル・タイヤ・アンド・ラバー・カンパニーに売却した。ゼネラル・タイヤは1957年に放送部門をRKOゼネラルに再編した。WOR-FMはAM姉妹局のフルサービスのトーク/MORフォーマットを同時放送した。

1965年、連邦通信委員会は大規模市場のAM放送局に対し、共同所有のFM周波数での継続的な同時放送をやめるよう命じた。これは、FM放送局が独立した組織として発展するきっかけとなる動きだった。 1966年7月30日、WOR-FMは放送時間の大半でフリーフォーム・ベースのプログレッシブ・ロック・フォーマットの放送を開始したが、同局はその後もしばらくの間、 WORラジオの朝の番組『 Rambling with Gambling』の同時放送を続けた。伝説のディスクジョッキー、マレー・"ザ・K"・カウフマンの指揮の下、スコット・ムニやロスコなどの著名なディスクジョッキーをフィーチャーしたフリーフォーム・フォーマットは、ニューヨーク市のラジオでは初めてのものだった。その後、ムニとロスコはWNEW-FMに移籍し、そこでも同じプログレッシブ・フォーマットが大成功を収めることになる。

当初、ドレイク＝シュノーがコンサルティングするトップ40フォーマットのWOR-FMは新曲を放送したが、当時ニューヨークの大手トップ40局であったWABCほどローテーションは多くなかった。初期の著名なパーソナリティには、ビル・ブラウン（ロックフォーマットからの残留者で、1969年に当時のロック局WCBS-FMに移籍）、ジョー・マッコイ（後にWCBS-FMのゼネラルマネージャーとなる）、ジョニー・ドノバン（1972年にWABCに移籍し、2015年に引退するまでそこに留まる）、トミー・エドワーズ（後にシカゴのトップ40大手WLS（AM）で長年昼間のパーソナリティを務める）、アル・ブレイディ（1979年にWABCの番組を担当）などがいた。

WXLOとして（1972–1981）

1972年10月23日、RKOゼネラルは同局のコールサインをWXLOに変更し、1974年4月からは99Xとして知られるようになりました。これは、WXLOの周波数がFMダイヤルで99MHzに非常に近いことに由来しています。これは、サンディエゴのKCBQ局をモデルにしていたことから「Q」フォーマットと呼ばれていたもののバージョンでした。このフォーマットでは、約15～20の番組が放送され、コンテストやプロモーションが頻繁に開催されていました。

1976年、WXLOは、サウンドモンタージュでブレンドされたビートルズの6曲の正体をリスナーが推測するコンテストを開催しました。ビートルズのモンタージュは約3秒間で、各曲から1～2音符が含まれていました。曲は「ヘイ・ジュード」、「ゴット・トゥ・ゲット・ユー・イントゥ・マイ・ライフ」、「デイ・トリッパー」、「カム・トゥゲザー」、「ドゥ・ユー・ウォント・トゥ・ノウ・ア・シークレット」、「チケット・トゥ・ライド」でした。同局は、コンテストの優勝者はニューヨーク州タッパン出身であると発表しました。賞品は、ビートルズの45回転レコードが詰まったロック・オラ・ジュークボックスでした。同局はまた、エルトン・ジョンだけの週末イベントも開催しました。リスナーはエルトンの曲が何曲流れたかを数え、彼のアルバム『グレイテスト・ヒッツ Vol. 1』を獲得することができました。また別の週末には、「ノー・ビージーズ」ウィークエンドを開催し、リスナーにビージーズの曲の中で流してほしくない曲をリクエストしてもらいました。その週末、あるDJは「その曲は絶対に放送しませんよ」と発言しました。

WXLOは若者向けのトップ40フォーマットへと進化し、「99X」の名称は1979年後半に「FM 99 WXLO」となるまで使用されました。このフォーマットはしばらくはまずまずの視聴率を記録しましたが、1980年春には視聴率が急落しました。RKOゼネラルはトップ40フォーマットを段階的に廃止し、シカゴで成功を収めていた姉妹局のソフト・アダルト・コンテンポラリーWFYRからドン・ケリーを番組ディレクターとして迎え、その成功をWXLOでも再現しようと試みました。当初、WXLOはコールレターをWOR-FMに戻そうとしましたが、競合するWRFM（現WWPR-FM）からのFCC（連邦通信委員会）の異議申し立てにより、コールレター変更は実現しませんでした。それでもケリーは、シカゴで放送していたアダルト・コンテンポラリー・フォーマットをそのまま維持しようと試みました。しかし、これらの変更によってWXLOのリスナーは増加せず、視聴率はさらに低下しました。その後、ケリーは音楽を調整し、ディスコやソウルを徐々に取り入れるようになりました。 1980年秋、ケリーはRKOゼネラルと協議の上、WBLS-FMの都市部とWKTUのリズミックの視聴者層をターゲットにするため、新しい音楽ディレクター、バリー・メイヨーを招聘することを決定した。メイヨーは就任直前、WBLS番組ディレクターのフランキー・クロッカー（後にライバルとなる）から痛烈な批判を受けた後、ケリーと当時のゼネラルマネージャー、リー・S・サイモンソンに放送局の新しいフォーマットを提案した。ケリーが自身のコンサルタント会社を設立するためにWBLSを去った後、メイヨーはWXLOの番組ディレクターに就任した。

1980年12月までに、この局はディスコとR&Bに傾倒していました。 1981年1月にはアメリカン・トップ40の放送を中止しました。進化は徐々に進み、1981年5月までにWXLOはほぼ全てリズミックな音楽に特化し、ディスコ、ソウル、そしてリズミックなポップスをほぼ全て放送していました。ロックとACクロスオーバーはほとんど放送されなくなりました。今日の基準で言えば、この局は「リズミックCHR」と呼ばれるでしょうが、1981年当時はこの用語は存在しませんでした。そのため、この局は「アーバン・コンテンポラリー」に分類されました（これは今日では、ラップであれソウルであれ、厳密にR&Bタイプのフォーマットと見なされます）。

WRKS-FM（1981–2012）として

「Kiss FM」（1981～1994年）の登場

1981年から1994年までのWRKSロゴ

1981年6月、この局はオンエアで「FM 99 WXLOが98.7へ移行中」として知られていた。7月中旬までに、局はコールサインをWRKS-FM（元々はRKO局であったことを意味していた）に変更し、オンエアブランドを98.7 Kiss FMに採用した。これは、同年8月までにこの新しいアーバンコンテンポラリーフォーマットへの移行が完了したためである。「Kiss FM」の最初の曲はシャラマーの「Make That Move」であった。[ 8 ]当初、WRKSはR&Bやダンスミュージックを多くプレイし、リスナーの間でほぼ瞬く間にヒットとなり、視聴率は22位から3位へと急上昇した。当時の著名なKiss FMミックスマスターであるシェップ・ペティボーン、そして後にトニー・ハンフリーズに、当時の人気曲のロングバージョンの制作が依頼された。長年、アーバン・コンテンポラリーのリーダーとして君臨してきたWBLSは、そのフォーマットでの最初の直接的な競争相手となる新局の突然の台頭に不意を突かれた。

1983年半ば頃、WRKSはアフリカ・バンバータにアンダーグラウンド・ヒップホップ・ミュージック番組の企画を持ちかけた。彼はそのアイデアを気に入り、ズールー・ネイションのメンバー仲間であるDJジャジー・ジェイを任命した。その後、彼はいとこのDJレッド・アラートにその仕事を引き継いだ。 1983年秋、WRKSはアメリカで初めて定期的にラップ・ミュージックを流すラジオ局となった。また同年、R&B以外のダンス・ミュージックやディスコは段階的に廃止され、同局は主にアフリカ系アメリカ人の聴衆を対象とした音楽のみを流すようになった。WBLSはこれに対応してミスター・マジックを雇い、週末のラップ番組の司会を務めさせた。そのおかげでWBLSはその年の視聴率でWRKSを抑えて第3位に達した。とはいえ、同局は開局後2年半で大きな飛躍を遂げ、バリー・メイヨーがゼネラル・マネージャーに昇進した。RKOラジオ・チェーンでそのような地位に就いた初のアフリカ系アメリカ人となった。

WRKSは、カーティス・ブロウ、フーディニ、ランDMC、ファット・ボーイズ、LLクールJ、パブリック・エネミーといったアーティストを、アシュフォード＆シンプソン、クール・アンド・ザ・ギャング、グラディス・ナイトといった有名アーティストと同じローテーションに組み入れた。1986年、インディアナポリスに本拠を置くエミス・コミュニケーションズが、初期にはダンスミュージックに重点を置いていたWQHT（当時はFM103.5）を開始したため、WRKSとWBLSは再びダンスミュージックをプレイリストに追加せざるを得なくなった。1988年、メイヨーはリー・S・サイモンソン、ビル・ピアソンとともに新しい放送会社を設立するためにRKOを去り、チャールズ・ウォーフィールド（元WBLSゼネラルマネージャー）をWRKSの新しいゼネラルマネージャーに任命した。ヴィニー・ブラウンを番組ディレクターに迎え、WRKSは1990年代半ばまでの6年間、世界最大のメディア市場で第1位のラジオ局となった。

しかし、1980年代後半、FCCが親会社のゼネラル・タイヤ・アンド・ラバー・カンパニーによる重大な違法行為と不誠実さを理由にニューヨーク、ボストン、ロサンゼルスのラジオ局とテレビ局の免許を取り消し始めたため、 RKOゼネラルは放送事業から撤退を余儀なくされた。[ 9 ]ボストンのWNAC-TVの免許を1982年に剥奪されていたRKOには、放送部門を解体する以外に選択肢がなかった。[ 10 ]ニューヨーク市では、RKOの3つの放送局が1987年からの2年間で別々の会社に売却された。WOR-TVがMCAに移管され（ WWOR-TVに改名）、2年後の1989年6月26日、RKOはWRKSをアトランタのサミット・コミュニケーションズ・グループに売却した。[ 11 ] 同じ頃、WORラジオはバックリー・ブロードキャスティングに売却された。

同年、WBLSは、元Kiss Wake-Up Clubのパーソナリティ、マイク・ラブを朝のドライブ番組に迎えました。WRKSは直ちに、ケン・“スパイダー”・ウェッブとジェフ・フォックス、そして当時無名だったウェンディ・ウィリアムズをフィーチャーした新しい朝の番組を企画しました。（フォックスとウェッブはその後数年間番組に出演し続け、ウィリアムズは同局で様々なシフトを担当しました。）

WRKSは長年にわたり、ヒップホップの影響を受けたフォーマットにより、アービトロンの視聴率ランキングで1位を誇っていました。WRKSはまた、アメリカで初めてダンスホールとレゲエを取り入れたラジオ局でもあり、ダーヴェド・レヴィを招き、スティング・インターナショナルと共に日曜夜のレゲエ番組を制作しました。WRKSとWBLSの争いは1990年代まで続きましたが、1994年春に大きな転機が訪れました。WBLSがダンスミュージック中心からヒップホップ中心へとフォーマットを変更し、「ファンク・マスター・フレックス」をWRKSから引き抜いたのです。当時、フレックスは「DJ Red Alert」がツアーやイベント出演中の代役DJを務めており、WRKSと直接競合するようになりました。WRKSはこれに応えて、「The NO」（別名「The Native One」）が司会を務め、「DJ Enuff」、「DJ Ace」、「Supernatural the Freestyle Fanatic」をフィーチャーした「The Bomb Squad Mix Show」を放送しました。ボム・スクワッドは、人気急上昇中のヒップホップアーティストを「ブレイク」させ、「ヒップホップの黄金時代」の到来を告げました。ボム・スクワッドは、ノトーリアス・B.I.G.、ウータン・クラン、モブ・ディープなどのレコードを放送した、アメリカ初のヒップホップ・ミックス番組でした。ボム・スクワッドは、独占配信の新作ヒップホップミュージックを放送する際に、特徴的な「爆弾投下」の笛の効果音を導入し、他の都市局では聴けない斬新なリミックスを制作しました。若い世代をターゲットにするため、ウェンディ・ウィリアムズをフィーチャーした新しい朝番組を編成しました。ウェンディは、以前担当していた午後6時から午後10時までの平日のシフトを終え、「ザ・ネイティブ・ワン」に交代しました。

WRKSの成功を受けて、他の市場のラジオ局も「Kiss FM」という名称を、放送局自体やそのフォーマットのブランディングに用いるようになりました。WRKSの場合、クリア・チャンネル・コミュニケーションズが1990年代後半に、ロサンゼルスのKIIS-FMをモデルに、主要トップ40ポップ局で「Kiss FM」の商標登録を行った後も、このブランドは継承されました。KIIS -FMの「KIIS」という名称は、前所有者であるガネット・カンパニーによって1986年に商標登録されていました。 [ 12 ]

「スムースR&Bとクラシックソウル」（1995–2012）

1994年12月、WQHTの親会社であるエミス・コミュニケーションズは、新たに緩和されたFCCの所有権規制を利用し、サミットからWRKSを買収することに合意し、市場初のFM複占を形成した。WRKSはその後ヒップホップの放送をやめ、「スムーズなR&Bとクラシックソウル」をスローガンに、アーバン・アダルト・コンテンポラリー・フォーマットに転換した。このフォーマット変更により、ウェンディ・ウィリアムズやレッド・アラートなど、以前のフォーマットで活躍していた著名人がWRKSからWQHTに移籍した。WRKSの新しいサウンドは、クリスマス休暇中の毎年恒例のプロモーション「12日間のキスマス」でWQHTによって導入され、1995年1月に全面的に導入された。ソウルミュージック界のレジェンド、バリー・ホワイトがWQHTのイメージボイス兼プロモーションの顔となり、2003年に亡くなるまでその役割を担った。

1995年9月、WRKSは別の低音ベース歌手、アイザック・ヘイズを朝の番組司会者として採用し、後にアシュフォード＆シンプソンを午後のドライブ番組の司会者として迎え入れました。ファンクミュージシャンのロジャー・トラウトマン（バンド「ザップ」のメンバー）と、元DJからモチベーショナルスピーカーに転身したレス・ブラウンも、この頃WRKSで番組司会を務めていました。

WRKSの開局1年目のプレイリストは、ほぼ1960年代と1970年代の曲で構成されていましたが、1996年以降、現在のR&Bを再びローテーションに取り入れ始めました。しかし1999年、WRKSはクラシックソウルをベースとしたアーバンAC形式から、主に現在のR&B形式に切り替えました。同年、フランキー・クロッカーがアナウンサー兼週末DJとして採用されました。2000年には徐々にラップを再導入し始めました。 2002年3月にWWPR-FMが開局すると、再びクラシックソウル形式に戻りました。2003年、バリー・メイヨーがWRKS、WQHT、ジャズ形式のWQCD（現WFAN-FM ）のゼネラルマネージャーとして短期間復帰し、WRKSは本格的なアーバンAC形式に戻りました。

2001年4月、WRKSは全米放送のトム・ジョイナー・モーニング・ショーのニューヨーク支局となった。アイザック・ヘイズが同局との契約を更新しないことを選択したためである。ヘイズは数ヶ月間同局に残り、番組内のローカルコーナー（同局では「トム・ジョイナー・モーニング・ショー with アイザック・ヘイズ」として放送）の司会を務めた。ジョイナーのWRKSでの最初の任期はわずか2年間であった。DLヒューリーは2009年7月にD.L.ヒューリー・モーニング・ショーの司会者に就任した。[ 13 ]エミスは番組をシンジケート化することを計画していたが、エミスと予定されていた配給会社との間で誰がヒューリーの給料を支払うかをめぐって争いになり、ヒューリーは局を去り、番組は2010年8月7日に打ち切られた。[ 14 ]同局は2011年にジョイナーの番組を再開した。[ 15 ] 2003年、作家で「人間関係の専門家」のマイケル・ベイズデンが午後の番組の司会者に就任し、2005年1月に全国でシンジケート化された。[ 16 ]

2010年9月初旬、同局のスローガン「オールドスクール＆トゥデイズR&B」は「80年代、90年代＆トゥデイズR&B」に変更され、1979年以前の曲のほとんどが削除されました。これは後に「クラシックソウル＆トゥデイズR&B」に変更され、2012年に同局が閉局するまで継続されました。

2012年2月11日、ニュージャージー州ニューアーク近郊で生まれたホイットニー・ヒューストンが亡くなった後、WRKSは翌週末を彼女のキャリアを追悼することに捧げ、局員や卒業生による追悼やリスナーからの電話インタビューを行った。[ 17 ]

キッス時代の著名な局パーソナリティには次のような人たちがいた。

ESPNラジオ（2012～2024年）

「ESPN New York」のロゴ（2012年 - 2024年）

2012年4月26日、ウォルト・ディズニー・カンパニーとエミス・コミュニケーションズは、98.7FMの周波数を12年間、非公開の価格でリースすることに合意した。YMFメディア（WBLSの親会社であるインナー・シティ・ブロードキャスティング・コーポレーションを買収）はWRKSの知的財産と商標、主にニューヨーク市での「Kiss-FM」の権利を取得した。[ 27 ] [ 29 ]その結果、KISSは30日に残りのスタッフ全員が出演するさよなら番組で放送を終了し、ウィリー・ハッチの「Brother's Gonna Work It Out」がKISSの最後の曲となった。その直後、ESPNラジオはウォルト・ディズニー・カンパニーとのローカル・マーケティング契約に基づき、98.7FMで放送を開始した。 [ 27 ] インナーシティ/YMFはまた、WBLSとそのAM姉妹局WLIBをエミスのニューヨーク放送施設にあるWRKSの旧オフィス/スタジオスペースに移転した。

98.7周波数同時放送WEPNはESPNが所有・運営するAM局であったが、2012年9月7日にAM局はESPN Deportes Radioにフルタイムで切り替えた。[ 30 ] [ 31 ] ESPN Deportes Radioが2019年に閉鎖された後、AM局はESPN Radioの平日の全国スケジュールを含むオーバーフロー番組の通過局となった。[ 32 ] [ 33 ]

2012年5月14日、AMのコールサインに合わせて、同局のコールサインはWEPN-FMに変更されました。その後、YMFメディアはWRKSのコールサインをミシシッピ州ジャクソン地域のESPNラジオ系列局に移管しました。

2021年12月、ウィスコンシン州ビーバーダムに拠点を置くグッド・カルマ・ブランズ（他市場でESPNラジオ系列局を運営）は、ディズニー/ESPNからWEPN-FMの運営権を取得すると発表した。グッド・カルマはディズニーとエミス・コミュニケーションズとのリース契約の残余部分を引き継ぎ、エミスは引き続き同局の放送免許を所有する。同じ取引で、グッド・カルマはシカゴとロサンゼルスにあるWEPN（AM）とESPNラジオが所有する放送局の全所有権をディズニーから取得した。[ 34 ]

ESPNラジオLMA、 TJ 98.7の終了（2024～2025年）

ロゴ「TJ 98.7」（2024-2025年）

2023年9月19日、GKBのオーナーであるクレイグ・カーマジン氏はニューヨーク・ポスト紙に対し、エミス社とのLMAの期限が切れても更新せず、2024年8月31日で98.7FMの周波数を手放すと語った。GKBはWEPN-FMを完全買収する提案をしたが、エミス社との交渉は実を結ばなかった。[ 35 ]当初の計画では、WEPN-FMのローカル番組を1050AMに統合し、オーバーフロー番組についてはESPNニューヨークのデジタルプラットフォームにユーザーを誘導することになっていた。[ 32 ] [ 36 ]しかし、2024年8月12日、GKBは代わりに8月26日からAudacyの880WCBSとLMAを締結し、同局のニュース番組形式をWEPN-FMの以前の番組であるWHSQに置き換えると発表した。[ 37 ] [ 33 ]

LMAの期限切れ後、WEPN-FMの運営はエミス社に返還され、新たな運営会社を探すか、あるいは局の売却が行われるまでの間、暫定的に98.7で音楽専門の番組を放送する予定だった。[ 36 ]期限切れ直前、エミス社はユナイテッド・ステーションズ・ラジオ・ネットワークスとWEPN-FMの暫定番組提供契約を締結し、番組はユナイテッド・ステーションズ配信のTJショー（元WHTZのエルヴィス・デュランとモーニング・ショーの共同司会者TJタオルミーナが司会）で放送される予定だった。同局のオンエア映像と番組は約1週間で開発され、Radio.Cloudプラットフォームを用いて自動化・音声トラッキングされ、ローカライズされたコンテンツが統合される予定だった。 [ 38 ]

2024年8月31日深夜、WEPN-FMはESPNラジオの番組を突然終了し（ウォーク・ザ・ムーンの「シャット・アップ・アンド・ダンス」の放送開始に合わせて）、TJ 98.7としてホットなアダルト・コンテンポラリーに切り替えた。この放送形態は当初から一時的なものとして計画されており、「TJ」は「ポップアップ」ラジオ局として「私たちがいなくなるまで」存在すると宣伝されていた。TJショーは、放送期間中、朝と午後のドライブ時間帯に1日2回放送される予定だった。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

ラ・エグジトーサ （2025年～現在）

2025年1月8日、 TJ 98.7のフォーマットが終了することが発表され、同局は2025年1月10日午後6時に「次の放送局を聞いて」とリスナーに呼びかけるプロモーションを放送した。[ 42 ]当時、タオルミーナが司会を務める生放送のお別れ番組の後、WEPN-FMと姉妹AM局WLIBはともにスペイン語のLa Exitosaとして再スタートを切った。マイアミのWMIA-FMなどの局と同様に、この局は英語のアダルトコンテンポラリーヒットとラテンポップをミックスしたゴールドベースの番組を放送し、番組編成とイメージングは​​スペイン語で行われている。[ 43 ]新しいフォーマットではRadio.Cloudを引き続き使用し、後にオンエアパーソナリティ（正午の時間帯には元WPAT司会者のグロリア・Bなど）が追加された。[ 44 ]この新しいフォーマットは中程度の成功を収めており、WEPNは2025年10月までに2.1%のシェアに達すると予想されています。[ 44 ]

参考文献

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