ファーシーア三部作
ロビン・ホブによるファンタジー小説三部作

ファーシーア三部作
2014年英国版のジャッキー・モリスの表紙[1]
著者ロビン・ホブ
表紙アーティストジョン・ハウ、マイケル・ウェラン、スティーブン・ユール
国イギリス、アメリカ合衆国
言語英語
ジャンルファンタジー
出版社スペクトラ、ボイジャー
出版1995～1997
冊数3
続編ライブシップ・トレーダーズ

ファーシーア三部作は、アメリカの作家ロビン・ホブによる1995年から1997年にかけて出版されたファンタジー小説シリーズです。壮大なファンタジーであり、登場人物主導の内省的な作品としてよく知られています。架空の六公国を舞台に、暗殺者として訓練された王子の私生児、フィッツ・チヴァリー・ファーシーア（通称フィッツ）の物語が描かれます。王室内の政治的策略が彼の命を脅かし、王国は海軍の襲撃に見舞われます。フィッツは2つの魔法を持っています。王家に伝わるテレパシーのスキルと、動物との絆を結ぶことを可能にする社会的に軽蔑されているウィットです。このシリーズは、王国の安定を取り戻そうとする彼の人生を追っています

この物語はアーサー王伝説のモチーフを含み、探求として構成されているが、フィッツというステレオタイプ的に脇役である人物に焦点を当てている。生まれによって王になることを禁じられているにもかかわらず、彼は王位という報酬なしに探求を受け入れる。物語は一人称の回想として語られる。フィッツが狼のナイトアイズと絆を結ぶために使う魔法の一種であるウィットの描写を通して、ホブは他者性と生態系のテーマを検証している。この能力に対する社会の偏見により、フィッツは迫害と恥辱を経験し、ウィットの使い手として隠れた生活を送るが、学者たちはこれをクィアネスの寓話と見ている。ホブはまた、性別が流動的な宮廷道化師のフールと、彼とフィッツの関係を通してクィアのテーマを探求している。

『ファーシーア』三部作は、マーガレット・アストリッド・リンドホルム・オグデンがロビン・ホブのペンネームで初めて発表した作品であり、批評的にも商業的にも成功を収めた。ホブはフィッツの描写で特に賞賛された。ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスは、この物語が「フィッツの複雑な性格への完全な没入感」を提供していると評し、[2]小説家のスティーブン・エリクソンは、この物語の一人称による語り口を「静かな誘惑」と評した。[3]『ファーシーア』三部作は、エルダーリングの王国を舞台とした5つのシリーズの最初の作品である。その後、『ライブシップ・トレーダーズ』三部作、『タウニー・マン』三部作、『レイン・ワイルド』三部作、そして2017年に完結した『 フィッツとフール』三部作が続く。

経歴

執筆と出版

キャプション参照
作家のマーガレット・アストリッド・リンドホルム・オグデン（2017年撮影）は、ロビン・ホブというペンネームで『ファーシーア』シリーズを執筆した。

1980年代、アメリカの作家マーガレット・アストリッド・リンドホルム・オグデンは、メーガン・リンドホルムの名前で、ハイ・ファンタジー[4]、[5] 、先史時代小説[6] 、[7] 、都市ファンタジー、SF [ 8 ]など、様々なジャンルの作品の出版を始めました。彼女の作品は批評家に好評で[9]、短編小説はヒューゴー賞とネビュラ賞にノミネートされましたが[10]、商業的には成功しませんでした。[11] [12] 1993年に、彼女はファーシーア三部作[13]の執筆を開始しました。これは、以前の作品と比較して新しいスタイルとサブジャンルの壮大なファンタジーでした。[12] [13]ジャンルを転々とすることで安定した読者層を獲得できていないと感じたことと、[12]「『秘密のアイデンティティ』を身につけるというドラマは抗しがたいものだった」と感じたことから、[13]リンドホルムは「ロビン・ホブ」という新しいペンネームでファーシーアの作品を宣伝した。[12]彼女はリンドホルム名義で短編小説を書き続けた。[14]

ホッブは、新しいペンネームによって読者がリンドホルム作品に抱く期待から解放され、「普段は表に出さないような深い感情を込めて書いた」と感じていた。[13]ロビン・ホッブという名前は意図的に両性具有的なものであり、フィッツの小説（男性の一人称で語られる）とマッチするように選ばれた。[9] [12]ホッブはインタビューで、多くの読者が男性の語り手は男性作家によって書かれたものだと期待していたため、ペンネームを選んだと説明した。[12]彼女は出版後も身元を隠し続け、[13] [15]何年もの間、公の場での朗読会やサイン会を避けていた。オグデンは最終的に1998年にローカス誌のインタビューでペンネームを明かした。 [ 13 ] [16 ]

ホブはファーシーアシリーズの核となるアイデアは「もし魔法が中毒性を持っていたら？そして、その中毒性が破壊的または退化的なものだったら？」だったと述べている。 [16]彼女は執筆前に何年もこの考えを熟考したという。最初の本は当初『騎士道の落とし子』というタイトルだったが、『暗殺者の弟子』となった。[11] [16]ホブはフィッツの物語を三部作として構想したが、彼の物語は一冊の本に収まるには複雑すぎると感じ、自然と三部に分かれた。[17] 1950年代にアラスカの彼女の家に引っ越してきたブルーノという半狼男が、フィッツと狼のナイトアイズの関係の着想の元となった。[18]謎めいたフールは当初シリーズの概要において大きな部分を占めていなかったが、小説を執筆するにつれて重要なキャラクターへと成長していった。[10]

三部作の最初の巻である『アサシンズ アプレンティス』は、1995年5月に米国でバンタム スペクトラ社からトレードペーパーバックとして出版されました。[19] [20] 3か月後、ハードカバー版が英国でボイジャー社（ハーパーコリンズの新設SFファンタジー出版社）から発売されました。[19] [21] 2冊目の『ロイヤル アサシン』は、1996年3月にまず英国でボイジャー社からハードカバー版が、5月にバンタム社から米国でペーパーバック版が続きました。三部作は、1997年に両方の出版社からハードカバーの『アサシンズ クエスト』が英国で3月、米国で4月に発売されて完結しました。[4] [19]バンタム社は米国でのタイトルを『ザ ファーシーア I: アサシンズ アプレンティス』の形で様式化しました。[4] [19]ヴォイジャー社はイギリス版をファーシアー三部作の一部として、またファーシアー三部作として販売した。[19]最初の2冊のバンタム版の表紙はマイケル・ウェランが、3冊目はスティーブン・ユールがデザインした。[19] ジョン・ハウはヴォイジャー版の3冊すべてのイラストを描いた。[4] [19]

設定

六公爵領の地理は、ホブが数年間住んでいたアメリカのアラスカ州と太平洋岸北西部に似ている。 [10] [22]ホブの初期の設定スケッチはアラスカのパンハンドルに触発され、六公爵領はコディアック島に似ていた。[12]ホブは結婚後にそこに住んでいたが、[23]最終的に依頼された地図は、彼女の意図よりも逆さまのアラスカに似ていた。[12]ホブは同じ設定で他の4つのシリーズを執筆し、ファーシーア三部作とともにエルダーリングの領域と呼ばれた。[24]

架空世界の社会は西洋の封建制に類似しており、貴族は君主に忠誠を誓い、明確な社会階層構造を持つものの、平民も一定の基本的権利を保持している。[25]支配的なファーシーア家はかつて六公国王国に定住することを選んだ略奪者であり、王族は寓話的な名前を名乗る伝統がある。[26]小説の主要な社会は、その技術的側面においてトールキンの伝統に従って中世ヨーロッパに類似しているが、はるかに男女平等を描いている点で中世ヨーロッパとは異なる。非西洋社会に類似した王国もいくつか存在する。[25]シリーズ開始時点で、六公国は「レッドシップ・レイダーズ」の攻撃を受けており、その襲撃はヴァイキングの侵略に類似している。[27]二つの魔法の力が存在する。一つはスキルであり、これは人間が遠く離れた場所で意思疎通を図り、ある人が別の人に意志を押し付けることを可能にする。人間と動物の間に支配関係のない絆を築くウィット。前者は六公国の王家の血統を通じて受け継がれてきたが、後者は嫌悪の対象となり、実践者は迫害されている。[25]

あらすじ

暗殺者の弟子

物語は、6歳の主人公が母親から六公爵家の王族へと引き取られるところから始まります。彼は「私生児」を意味する「フィッツ」という名前を与えられ、父親が王位継承者であるチヴァリー・ファーシーア王子であることを知る。私生児を生んだことへの恥辱から、チヴァリーは王位を放棄し、田舎へと隠遁します。そして数年後、フィッツに会うことなく亡くなります。チヴァリーの弟であるヴァリティ王子が王位継承者となります。

フィッツはシュリュード王に忠誠を誓い、マスター・チャドから王室暗殺者兼外交官として秘密裏に訓練を受ける。血統により「スキル」と呼ばれるテレパシー魔法を操ることができ、スキルマスター・ゲイレンの指導の下、その訓練を始める。ゲイレンはテレパシーでフィッツを拷問し、「スキル」の使用能力を鈍らせる。後に、ゲイレンの行動はフィッツの叔父であるプリンス・リーガルの命令によるものだったことが明らかになる。

フィッツは徐々に、動物とコミュニケーションを取り、絆を結ぶことができる「ウィット」という能力に気づき始めます。しかし、この能力に対する社会的な偏見から、保護者のバーリッチは、フィッツがウィットを使おうとする初期の試みを阻止します。フィッツが初めて「ウィット」で結んだのは、ノジーという名の犬でしたが、バーリッチに追い払われたことで終わりを迎えます。フィッツは後にスミシーという別の犬を飼い、密かに絆を深めますが、スミシーはバーリッチを守ろうとして命を落とします。

リーガルは、赤船襲撃団の脅威に対抗するため、隣国マウンテン・キングダムのケトリケン王女とヴァリティの結婚を交渉する。フィッツはケトリケンの弟を暗殺するため山へ派遣される。リーガルがヴァリティを殺害し、ケトリケンと結婚しようと企んでいるのをフィッツは発見するが、その企みを阻止する。

ロイヤルアサシン

六公国の首都バックキープに戻ったフィッツは、罠猟師から幼い頃にナイトアイズという名の狼を買い取り、ウィットの絆で結ばれる。また、メイドのモリーと恋に落ち、道化師として知られる謎めいた宮廷道化師とも友情を育む。フィッツは自身のウィットと暗殺者としての義務をモリーに隠そうとするが、後にフィッツの任務をめぐる対立により、二人の関係は終焉を迎える。

王国はアウト諸島のレッドシップ襲撃者による攻撃を受け続けています。彼らは捕虜を「フォージド・ワン」に変えることができ、感情を失わせ、野生動物のように振舞わせます。プリンス・ヴァリティはスキルを用いてレッドシップ襲撃者との戦いを企み、フィッツを弟子として迎え入れ、スキルリンクを確立します。フィッツはナイトアイズと共にフォージドを狩り、ウィットリンクを頼りに戦います。

ヴァリティとフィッツは戦況を覆すことができず、ヴァリティはエルダーリングを探す旅に出る。エルダーリングとは、民を救ってくれるかもしれない神話上の存在である。ヴァリティの留守中、リーガルは父であるシュルード王と妊娠中のケトリケンの殺害を企てる。フィッツの努力もむなしくシュルードは亡くなり、フィッツは殺害の容疑をかけられる。リーガルはシュルードを拷問にかけ、自白を強要しようとする。瀕死のシュルードは、狼の懇願に従い、ナイトアイズの遺体へと逃げ込む。死んだと思われた遺体は埋葬される。後にバーリッチとチャドは遺体を掘り起こし、フィッツに遺体に戻るよう説得するが、フィッツは後悔しながらもそれに従う。

アサシンクエスト

フィッツは数ヶ月にわたりトラウマと発作に苦しみましたが、バーリッチの看護によって回復しました。リーガルが王位を奪い、首都を内陸部に移したことを知ったフィッツは、新たな身分を得て西へと旅立ち、リーガルを殺害しようとします。フィッツは「古き血統」として知られるウィットの術師集団に出会い、彼らから教えを受けるものの、長く留まることを拒みます。

リーガルの宮殿に忍び込んだフィッツは、リーガルの熟練した取り巻きに捕らえられる。彼は、遠くからリンクを通してスキルを使うヴァリティ王子の助けを借りて辛くも脱出する。フィッツは、モリーが彼らの子供を妊娠していること、そしてモリーとバーリッチの二人がフィッツが死んだと思っていることを知る。二人のもとに戻りたいと願うフィッツだが、スキル召喚によってヴァリティを探すことを強いられる。山の王国へ向かう途中、フィッツはリーガルの軍勢に追われ、二度捕らえられるが、逃亡する。国境を越えて追われ、重傷を負った彼は、フールに発見され手当てを受ける。その後、シュリュードの死後、六公国から逃亡したケトリッケンと出会う。

一行はヴァリティの足跡を辿り、彼を助けようと試みる。マウンテン・キングダムを出て、スキルが刻まれた道を進むと、彼らは魔法の石の採石場で、無生物の石竜に囲まれたヴァリティを見つける。ヴァリティは自らドラゴンを彫り、記憶、思考、感情をスキルで石に刻み込むことでドラゴンを目覚めさせようとしていた。一行の助けを借りて彼は成功するが、人間性を失い、石竜と化してしまう。

ドラゴンとなったヴァリティは、襲撃者たちと戦うため、残りの仲間を乗せてバックキープへと飛び立つ。フィッツはナイトアイズと共に残り、ヴァリティに付き従う他の石竜たちを目覚めさせることに成功する。フィッツはスキルを駆使してリーガルと戦い、彼を倒し、その取り巻きを皆殺しにする。スキルのヴィジョンでモリーとバーリッチが恋に落ちたのを見たフィッツは、正体を隠して追放者であり続け、ナイトアイズと共に社会の片隅で暮らすことを選んだ。ヴァリティは襲撃者たちを滅ぼし、ケトリケンが王座に就く。

スタイル

ファーシーア小説は、壮大なファンタジーであり、登場人物の内面の葛藤を中心とした内省的な作品であることが多い。[2] [10]このシリーズは探求ファンタジーとして構成されている。主人公は生まれながらに王位に就くことを禁じられているが、それでも王位という報酬なしに探求に挑む。[28]フィッツの場合、探求とは正当な王を復権させ、王国に安定をもたらすことである。[29]アシモフSF誌の書評では、彼の物語は「若きはみ出し者の成人」という伝統に位置づけられている。[30]フィッツの探求は六公国に大きな影響を与えるが、暗殺者であり非嫡出の王族であるという彼の役割は、彼の行動が目に見えず、評価もされないままにすることを余儀なくし、そのため彼は主要人物であると同時に脇役としても描かれている。[31]

この三部作は、登場人物や物語のモチーフにおいてアーサー王伝説から着想を得ているとされる。シュリュードの没落は漁師王の伝説を想起させ、リーガルはモルドレッド、チャドはマーリンに類似点を持つ。[32]フィッツは憂鬱な英雄と称され、[33]境界的存在、つまり「二つの状態の境界に存在する」存在として議論されてきた。 [34]批評家たちは、ハムレットの登場人物との類似点を指摘している。 [35]フロド・バギンズ、[25]そしてジーン・ウルフの『新太陽の書』の主人公セヴェリアンとの類似点も指摘している。[4]学者のジェフリー・エリオットは、『エルダーリングス』シリーズの設定は「トールキン的伝統」を踏襲しており、中世イングランドの社会に似ているが、太平洋岸北西部の先住民社会からも影響を受けていると述べている。[36]

「あの最初の夜のことはよく覚えている。猟犬の温もり、チクチクする藁の感触、そして子犬が私のそばに寄り添い、ようやく訪れた眠りさえも。私は彼の心に漂い、果てしない追跡のぼんやりとした夢を共有した。決して見ることのなかった獲物を追いかけて。その熱い匂いが、イラクサやイバラ、ガレ場を抜けて私を引きずり込んだ。」

『アサシン・アプレンティス』で犬の夢の中に迷い込むフィッツ[37]

ホッブはファンタジーというジャンルにおいて、幻想的なものを設定の当然の、馴染みのある側面として描くスタイルを用いている。学者のスーザン・マンダラによれば、これは読者に「親しみやすさの錯覚」を生み出す。[38]フィッツが初めて犬と夢を見る場面では、語り手は彼がその夢をどのように体験したか（幻想的な出来事ではなく、完全に自然な出来事として）に一致しており、マンダラの見解では、人間と動物の両セグメントで「語彙的に首尾一貫した」言語を通して表現されている。[37] [39]同様に、フィッツがテレパシー能力について初めて言及した際、物語はテレパシー能力の意味がゲーム内で既知であると仮定し、その用語に直接言及するのではなく、その能力がフィッツの記憶に及ぼす潜在的な影響と中毒性に焦点を当てている。[40]

物語は一人称の回想形式で語られ、大人になった主人公が幼少期の記憶を回想する。これはファンタジーでは珍しいスタイルと評され、[2] [25]、批評家のジョン・クルートはこれを「痛ましいほどの告白的な回想録」と評した。[4]フィッツは自身の記憶の一部を苦痛に感じ、「少年の傷」がインクに溢れ出るのを想像する。マンダラによれば、この自己回想に加え、この物語は暗黙の手がかりに満ちており、フィッツの性格を「最も効果的に」明らかにするとされている。例えば、フィッツは自分の肉親を、出会った見知らぬ人々と同じ言葉で描写する。祖父は「背の高い男」となり、母親は遠く離れた聞き慣れない「声」となり、彼らとの感情的な距離を象徴している。[41]フィッツは時折、自身の記憶を疑う、信頼できない語り手となる。 [42] [43]小説には各章の冒頭に、舞台の架空の歴史を語る短い回想録が含まれている。これらの抜粋も信憑性の低い物語であり、「思い出と噂話」を伝えている。[44]

テーマ

雪の中に左を向いて立つオオカミ
オオカミは、このシリーズで描かれる異質性の要素の一つです。[45]

ファンタジー要素を通して、ファーシーア三部作は他者性というテーマを探求している。[46]ウィット（あらゆる生き物との繋がりを表す魔法の一種）の使い手として、フィッツは狼のナイトアイズと絆を結び、感覚を共有する。[39]彼らの関係は、対照的な世界観によって形作られている。狼は「今」を生き、フィッツとは異なり、記憶や遠い未来の計画に執着する傾向は少ない。[47]より広い意味では、西洋文学において狼は自然を象徴し、狼男は自然と文化の「ずれ」を象徴すると、学者のレニーゼ・プラターは述べている。[45]また、ウィットはフィッツに生き物同士の繋がりを意識させる。レイダーズはそのような繋がりを断ち切ることで、人々を動物的なフォージドへと変える。プラターは、ホブが自己は完全に他者に依存しており、自律的に生きることはできないと示唆していると主張する。[48]学者のマライア・ラーソンも同様に、ウィットの描写には環境批評的な要素が含まれており、人間以外の生命体の重要性を強調し、それによって人間中心主義に挑戦していると書いている。[49]

作中におけるフィッツの内面的葛藤、特にウィットされた者であることから生じる恥とトラウマは、学者によってクィアネスの寓話であると説明されてきた。[50] [51]六公爵の世界では、ウィットは不自然な性向とみなされ、その実践者は迫害され、公開絞首刑にされたり、潜伏を強いられたりする。シリーズの初期で、フィッツの後見人バーリッチは、彼がウィットを使おうとすると、それを男性性を奪い恥ずべきことだと見て彼を罰する。バーリッチ自身がウィットされているにもかかわらずである。バーリッチは人生のほとんどをウィットに抑圧してきたため、めったに自分のウィットについて語らない。彼は、ウィットされた者は人間性を失ったフォージドよりもさらに悪い存在だと考えている。[52]学者たちはこれを内面化された同性愛嫌悪に似ているとみなしている。バーリッチは自分のアイデンティティの一部を否定し、他人の中からそれを根絶しようとしている。[52] [53]学者ピーター・メルヴィルによれば、フィッツはこうして「恥のアイデンティティ」を発達させ、能力の探求を続けながらもクローゼットに引きこもるようになった。 [54]

フィッツはウィット族に対する羞恥心から、愛するモリーを含む大切な人々にさえもその秘密を隠そうとする。この秘密はフィッツの「幾重にも隠された人生」の一つであり、最終的にモリーを彼から遠ざけることになる。[55] 『ロイヤル・アサシン』の終盤、フィッツのウィット族としての正体が公に暴露され、彼は拷問を受ける。狼の体に移り、戻った後、彼はよりオープンにウィット族との絆を深め、社会の片隅にウィット族のコミュニティを見つける。メルヴィルはオールド・ブラッドをクィア支援グループに例え、フィッツが彼らと分かち合う中で感じる繋がりこそが、彼の自己受容に不可欠だと捉えている。[56]その後、物語はフィッツの個人的な苦悩から、ウィット族の平等な権利を求めるより大きな闘争へと移り、それは『黄褐色の男』三部作で探求される。[56] [57]ホッブは、スキルとウィットの背後にある動機について、「ある社会では受け入れられ、問題ない何かが、別の社会では軽蔑されるグループの一員になるということは、ほとんどすべての社会で見られると思います」とコメントしました。[58]

クィアのテーマは、フールを通しても描かれている。[59]フールの反逆的な側面は、 『アサシンズ・クエスト』で吟遊詩人スターリングがフィッツに「フールは女だ。そして君に恋をしている」と語る場面でほのめかされている。フールは多くのエルダーリングス・シリーズを通して男性と女性のアイデンティティを行き来する。このジェンダーの境界線の曖昧さは、『ライブシップ・トレーダーズ』、『タウニー・マン』、『フィッツとフール』三部作でさらに深く掘り下げられている。[60]フィッツとフールの関係は、『ファーシーア』三部作で「二つの半分が、スキルを通して繋がった時に再び一つになる」と描写されており、後の三部作でもさらに発展させられている。[61]

ホッブは作中に登場する二つの魔法、スキルとウィットを明確に対比させている。どちらの魔法も中毒が悪影響として描かれているものの、[62]ラーソンによれば、スキルの方が「より陰険」である。[63]スキルは支配階級によって実践されるが、ウィットは下層階級に追いやられる。スキルは武器として機能するため、ステレオタイプ的に男性的な魔法であるのに対し、ウィットは動物との絆を深めるために用いられるため、より女性的な魔法である。[64]プラーターによると、このシリーズはフィッツを通してこうしたステレオタイプ的な期待を覆している。フィッツは両方の魔法を持ち、追放者でありながら王位継承者でもある。[64] [65]後のエルダーリングス作品では、この性別による属性は曖昧になり、スキルは治癒や旋律の創造に用いられ、ウィットは人間を操るために用いられる。[66]ラーソンは、物語がこの2つの能力を「非常に巧妙に」描写しているため、読者は物語の社会とは全く異なる印象を受けると主張している。[63]

受付

『アサシンズ・アプレンティス』は新人作家のデビュー作とみなされていたが、[67] [68]アシモフのSF誌の評論家は彼女がペンネームを使用していることに気づき、最初の2冊は「熟練したプロの作品」のようだと評した。[30] パブリッシャーズ・ウィークリー誌はこの本を、混雑したファンタジー市場における「輝かしいデビュー作」と評し、ホッブによる王室内の政治的策略の描写を賞賛した。[67]カーカス誌の同様のレビューでは、この本を「驚くほど自信に満ちたデビュー作」と評した。[68]続編の『ロイヤル・アサシン』と『アサシンズ・クエスト』はパブリッシャーズ・ウィークリー誌から星付きレビューを受けた。[69] [70]最初の本は1997年の英国ファンタジー大賞の最終候補となった。第2巻と第3巻は1997年と1998年にローカス賞のベストファンタジー小説にノミネートされました。[71]シリーズ全体としては商業的に成功し、世界中で『エルダーリングス』は2003年までに100万部以上を売り上げ、[72]イギリスだけでも2017年までに125万部を超えました。[10]

ホッブが創造したキャラクターは多くの批評家から絶賛され、[30] [73] [74] [75]、ファーシーアシリーズはキャラクター主導のファンタジー作品として称賛されている。[76] 2005年にタイムズ紙に寄稿した評論家のアマンダ・クレイグは、ホッブのフィッツ描写を称賛し、彼と狼のナイトアイズの絆は「最も深いロマンチックな愛と同じくらい情熱的」だと述べた。[18] 2014年、ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックスの評論家イラナ・タイテルバウムは、この小説が「フィッツの複雑な性格に完全に浸ることができる」と評し、フィッツの人物描写の心理的複雑さと、ホッブのトラウマ描写について言及した。タイテルバウムはフィッツの内面的葛藤の描写を称賛し、彼の感情的な傷が彼の視点を形作り、フィッツは決してそこから完全に逃れることはできないと指摘した。[2]インターゾーン誌による第一巻のレビューでは、謎かけや予言を同じように孤独な人々にのみ授ける「素晴らしく謎めいた」愚者のキャラクターに注目が集まった。しかし、このレビューでは、スキルマスターであるガレンを「あまりにも躁病的すぎて信じられない」と批判している。[26]

小説の散文と架空の設定もまた賞賛を集めた。学者のダレン・ハリス＝フェインは、ホッブの世界構築と登場人物の「巧みさ」が、この三部作を他のファンタジー作品の域を超えていると考えていた。[77] デヴィッド・ラングフォードも同様に、女性を含む強い登場人物を登場させ、「説得力のある質感の社会」を構築したと評し、[78] 「ホッブの文章は痛々しいほど素晴らしい」と付け加えた。[79] パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、狼のナイトアイを彼女の最高傑作と評し、[70]タイテルバウムは、ホッブの「細部への寛大さ」がバックキープ城を「記憶に残る舞台」にしたと記している。[2] パブリッシャーズ・ウィークリー誌はまた、ホッブの「きらめく言語」を称賛し、[70]ファンタジー＆サイエンスフィクション誌は第一巻の散文を「巧み」と評し、[73]ライブラリー・ジャーナル誌はそれを「優雅に書かれた」と評した。[80] インターゾーン誌は、ホッブの作品は「ありきたりな決まり文句」を避けており、「ごくまれに素晴らしい部分もある」ものの、「文体的にばらつきがある」と評した。[26]同じく小説家のスティーブン・エリクソンは、ホッブのフィッツ視点の描写について、「静かな誘惑」であり、「完璧なコントロール、精密さ、そして意図をもって扱われている」と評している。彼は作家向けのワークショップで、この三部作の各章を教材として用いている。[3]

ハリス＝フェインによれば、三部作の筋書きは、暗い出来事と登場人物たちの心温まる瞬間が「効果的にバランスが取れた」ものだった。[77]ブックリスト誌は『アサシン・アプレンティス』の書評で、筋書きは伝統的だとしつつも、その演出を称賛した。[74]二作目には、カーカス誌を含む評論家から賞賛されたどんでん返しがあったが、[75] [81]評論家は物語が制御不能になる「不吉な兆候」を感じた。[75]一年後、カーカス誌は続編を「魅惑的な結末」と評した。[82]ブックリスト誌とラングフォード誌は三作目の長さを批判したが、両評論家ともホッブの文章の他の側面を称賛した。[83] [79]ブックリスト誌は、追加されたページ数は「魔法と戦闘の両面で感情を揺さぶるシーン」を生み出すと感じた。[83]ローカス誌の書評では第3巻のテンポを称賛し、「生き生きとした会話」と典型的な探求物語からの逸脱が「素晴らしい読み物」となっていると付け加えた。[84]

『ファーシーア』シリーズによって、ホッブはファンタジー作家の模範として広く認められるようになった。この三部作とその続編は、 『ライブラリー・ジャーナル』誌によって「キャラクター重視の壮大なファンタジーの傑作」と評された。[76] 『タイムズ』紙は『エルダーリングス』シリーズの最初の9作をル＝グウィンやトールキンの作品と比較し、ホッブを「偉大な現代ファンタジー作家の一人」と評し、彼女の小説は「大人のファンタジー」であると述べた。[18] 『テレグラフ』紙は「ホッブは、同僚のジョージ・R・R・マーティンをはじめ、現代ファンタジー小説の傑出した作家の一人として認められている」と評した。 [85]『ガーディアン』紙は彼女を「ファンタジーを鼻であしらう者たちに迫る作家」と評した。[10]

中世学者パトリック・モランは、ファンタジーの正典に関する議論の中で、『エルダーリングス』シリーズはフィッツとジェンダーフルイドなフールの関係を通して「伝統的なハイファンタジーにおける異性愛規範を揺るがしている」と評した。[86]ホッブがクィアのテーマを推進している点には同意する一方で、プラターは、一夫一婦制とロマンスに焦点を当てたこのシリーズに見られる「保守的な衝動」に失望を表明した。プラターは、これが異性愛規範的で、このシリーズのメッセージを限定していると考えている。[87 ]メルヴィルはより肯定的な見解を示し、完結編となる『フィッツとフール』三部作は「ファンタジーにおけるクィアの歴史におけるこのシリーズの地位を確固たるものにしている」と主張した。[88]

続編と翻案

『ファーシーア』三部作に続いて、エルダーリングの王国を舞台にした4つのシリーズが続き、最終巻は2017年に出版されました。[4] [10] 2番目の三部作は『ライブシップ・トレーダーズ』で、三人称で書かれ、エルダーリングの世界の別の場所を舞台としていますが、登場人物は繰り返し登場します。[89]その後、ホブは『タウニーマン』三部作でフィッツの一人称の語りに戻ります。[90]年代順で次に続くのは、『レイン・ワイルド』の4つの小説と、シリーズを締めくくる『フィッツとフール』三部作です。[91] [92]

このシリーズはフランス語で『L'Assassin Royal』というタイトルで漫画化されている。10巻にわたり、2008年から2016年にかけてソレイユ・プロダクションズによって出版された。[93] [94] 『アサシンの弟子』の英語版漫画は2022年12月に発売予定である。ホッブとジョディ・ハウザーが共同執筆するこのシリーズは全6号の予定で、アーティストのライアン・ケリー、カラリストのジョーディ・ベレア、レタラーのハッサン・オツマン・エルハウ、出版社のダークホース・コミックスが担当する。[95] 2018年のインタビューで、ホッブはシリーズのテレビや映画の権利は売っていないと述べた。[96]

参考文献

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出典

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