| フェイタルフレーム | |
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| 監督 | アル・フェスタ |
| 脚本 | アレッサンドロ・モネーゼ[2] |
| ストーリー |
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| 制作： | ステファニア・ディ・ジャンドメニコ[2] |
| 撮影 | ジュゼッペ・ベラルディーニ[2] |
| 編集者 | マウリツィオ・バグリヴォ[2] |
| 音楽： | アル・フェスタ[2] |
制作 会社 | 帆[2] |
発売日 |
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実行時間 | 137分[2] |
| 国 | イタリア[1] |
『フェイタル・フレーム』（伊: Fotogrammi mortali）は、ミュージックビデオ監督のアル・フェスタが監督を務めた1996年のイタリア・ジャッロ映画である。主演は彼の妻で歌手のステファニア・ステラ。この映画は、ステファニア・ステラの最新ミュージックビデオの監督としてローマで雇われたアメリカ人ミュージックビデオ監督のアレックス・リット（リック・ジャナーシ）を描いている。彼はローマで残忍な殺人事件を目撃する。警察が到着した時には、死体は消えており、血痕も見つからなかった。リットは同じ状況で二度目の殺人事件を目撃し、真相を解明しようとする。 [3]
『フェイタル・フレーム』は、ミュージックビデオ監督のフェスタと、妻で歌手のステファニア・ステラによって構想されました。二人は1970年代のイタリア・スリラー映画を彷彿とさせるスタイルで映画を構想しました。しかし、撮影中に制作資金が枯渇し、撮影は中断されました。この時期に、ドナルド・プレザンスとロッサーノ・ブラッツィという二人の主要俳優が亡くなりました。そのため、デヴィッド・ウォーベックと共に脚本を書き直し、二人のキャラクターの空白を埋めることになりました。公開当時、この映画は酷評されました。
キャスト
キャストは『So Deadly, So Perverse Volume 2』より。[3]
- ステファニア・ステラ本人
- アレックス・リット役のリック・ギアナシ
- デビッド・ウォーベック（ボネリ委員役）
- ドナルド・プレザンス（ロビンソン教授役）
- ヴァルネティ長官役のウーゴ・パリアイ
- アレッサンドラ・ミラフィオーリ伯爵夫人役のアリダ・ヴァリ
- ジェフリー・コプルストン（フェアブレイン氏役）
- リネア・クイグリー（ウェンディ・ウィリアムズ役）
- ロッサノ・ブラッツィ（ルチディ博士役）
- 乞食役のチッチョ・イングラシア
生産
『フェイタル・フレーム』は、アル・フェスタとステファニア・ステラによって構想された。ジャッロ映画が低迷しているジャンルであることを知った二人は、1970年代風のジャッロ映画のスタイルとトーンを反映しつつ、自らの音楽を映画に取り入れた映画を制作することを決意した。[3]批評家で映画史家のロベルト・クルティは、このスタイルは1990年代のイタリア映画から「ほぼ完全に消滅」し、ダリオ・ミケーリ監督の『夜のゲーム』 （1993年）やピエルフランチェソ・カンパネッラ監督の『赤い小舟』（1994年） といった「底辺の脚注」に留まっていたと述べている。[4]
『零時』は1993年に製作が開始された。1994年まで撮影が続いたが、資金が枯渇し、追加資金を調達するために製作が中止された。撮影休止中に、出演者のロッサノ・ブラッツィとドナルド・プレザンスが亡くなった。[5]資金はシルヴィオ・ベルルスコーニのメディア・セット制作会社を通じて調達されたが、2人の俳優の死を補うために脚本を書き直す必要が生じた。その結果、デヴィッド・ウォーベックが起用され、彼の役は他の2人の俳優の死を隠蔽する形で書かれた。[5]
フェスタによる当初の編集時間は2時間20分であったが、後に2時間5分に短縮された。[5]
リリース
『零』は1996年に公開された。[4] [6]シナプス社からDVDが発売された。[3]
フェスタは2012年の『ハーミット』まで映画監督業に復帰しなかった。[5]
受付
映画史家のトロイ・ハワースは、この映画が公開当初「酷評」を受けたと述べている。[5] 1999年の著書『Blood & Black Lace』の中で、エイドリアン・ルーサー＝スミスは、この映画を「誇張された駄作叙事詩」と評し、インド映画が物語の合間に長いダンスや歌のシーンを盛り込むのを「当たり障りのないシーン」と評した。[2]ルーサー＝スミスはまた、映画で使用されている青と赤のフィルターを指摘し、この映画は「時代遅れの映像に過度に依存している」と批判した。[7] トロイ・ハワースは、著書『So Deadly, So Perverse』（2015年）の中で、映画の音楽シーンのための合間に関するルーサー＝スミスの意見に同意し、「世界中のあらゆる参考資料を駆使しても、魅力的なスリラーにはならない」と述べ、脚本家が「興味深いキャラクター」を登場させることを忘れたと述べ、キャスティングを「奇妙」と表現した。[3]ハワースもこの映画の見た目についてコメントし、マリオ・バーヴァ、ダリオ・アルジェント、ルチオ・フルチの作品の見た目を模倣しようとしたにもかかわらず、この映画はミュージックビデオのような照明と編集になっていると述べた。[5]カーティはイタリアのジャッロ映画を概説した著書の中で、この映画は「支離滅裂でナイーブ、筋書きの穴だらけで、派手な技術の無駄な見せ方に悩まされ、サスペンスがひどく欠けている」と評した。[4]
参照
参考文献
- ^ ハワース 2015、173ページ。
- ^ abcdefghi ルーサー・スミス 1999、46ページ。
- ^ abcde ハワース2015、p.174。
- ^ abc Curti 2022、402頁。
- ^ abcdef ハワース2015、175ページ。
- ^ カーティ2022、9頁。
- ^ ルーサー・スミス 1999年、46-47ページ。
出典
- クルティ、ロベルト（2022）。映画とテレビにおけるイタリアのジャッロ。マクファーランド。ISBN 978-1-4766-8248-8。
- ハワース、トロイ (2015). 『So Deadly, So Perverse . 第2巻』. ミッドナイト・マーキー・プレス. ISBN 978-1936168583。
- ルーサー・スミス、エイドリアン（1999年）『血と黒のレース』ストレイ・キャット・パブリッシング、ISBN 0-9533261-1-X。
外部リンク
- IMDbの『フェイタル・フレーム』
