フェルディナント・プレーガー

フェルディナント・プレーガーの『私が知るワーグナー』（1892年）の表紙

フェルディナント・プレーガー（1815年1月22日 - 1891年9月2日）（別名フェルディナント・クリスティアン・ヴィルヘルム・プレーガー）は、作曲家、音楽教師、ピアニスト、作家でした。彼は現在、プレーガーの死後1892年に出版された、リヒャルト・ワーグナーの物議を醸した伝記『私が知るワーグナー』で最もよく知られています。

人生

プレーガーはライプツィヒで、ユダヤ人の両親、オランダ系ユダヤ人のヴァイオリニスト、作曲家、指揮者であるハインリヒ（ハイマン・ハイム・アロン）・アロイス・プレーガー（アムステルダム1783年 -マクデブルク1854年）と、そのユダヤ人イギリス人の妻エリザベス（ヴィルヘルミナ）、旧姓デイヴィスまたはデイヴィソン（1788年 - ）の間に生まれた。[1]ハインリヒ・プレーガーは1828年までライプツィヒで、後にハノーファーとマクデブルクでもオペラ監督を務めた。[2]

プレーガーは子供の頃チェロを習っていたが、フンメルの勧めでピアノを始めた。1831年にハーグに移り、1834年にロンドンへ移り、その後ロンドンを拠点とする。1842年以降、ロベルト・シューマンが創刊した音楽誌「ライプツィヒ新音楽新聞」のイギリス特派員を務めた。イギリスでも教師および作曲家として活動を続け、1850年頃にフランス人の妻レオニーと結婚した。作曲した作品にはピアノ曲、室内楽、管弦楽曲など多数ある（序曲「アベッリーノ」は1855年にロンドンでエクトル・ベルリオーズによって指揮された）。[3]これらには36のピアノソナタと25の弦楽四重奏曲が含まれている。[4]彼はヴィクトリア女王即位50周年（1887年）を祝うために多くの曲を書き、1891年に亡くなる直前まで作曲を続けていた。作品のいくつかは音楽仲間に捧げられており、その中には作曲家エセル・スミスに捧げられた1889年の即興曲もある。[5]彼はイギリスの音楽社交界で活躍し、アントニン・ドヴォルザークなどイギリスを訪れた多くの音楽家と共演した。[6]しかし、ウィリアム・ジョージ・カズンズ（女王の音楽監督）に他の管弦楽曲の指揮を依頼したにもかかわらず、演奏されることはなかった。[7]

1890年、プレーガーはディスアート伯爵と契約を結び、今後12年間、年間200ポンドの報酬で作曲作品を送付することを約束した。ロンドン・ワーグナー協会の会長を務めていたディスアート伯爵は、プレーガーにワーグナーの伝記の執筆も依頼した。[8]プレーガーは1891年にロンドンで亡くなった。[9]

プレーガーとワーグナー

プレーガーはワーグナー音楽の初期の支持者であったと主張し、1845年にドイツでタンホイザー序曲を聴いた後、イギリスの新聞にワーグナーに関する最初の記事を書いた。[10]実際は、その記事はワーグナーの初期のオペラ「リエンツィ」に関するものだった。プレーガーは共通の友人であるアウグスト・レッケルとの書簡を通じてワーグナーについて多くを学んだが、出版されたジャーナリズムを見ると、1854年になっても「新ドイツ楽派」（ワーグナー、エクトル・ベルリオーズ、フランツ・リストを含む）の音楽に懐疑的だったことがわかる。その年、プレーガーは、1855年のシーズンの指揮者としてワーグナーをロンドンに招くようフィルハーモニック協会を説得した人々のリーダーであったと主張している。しかし、ワーグナーがロンドンに到着する直前の1855年3月、プレーガーは協会の事務局長ジョージ・ホガースに、自分はワーグナーの信奉者ではなく、ワーグナーのオペラを一度も聞いたことがないと手紙を書いた。[11]

プレーガーとワーグナーが初めて会ったのはロンドンであった。[12]ワーグナーは自伝『我が人生』の中で、レッケル家から手紙を通じてプレーガーを紹介された経緯や、ロンドン到着初日の夜にプレーガーがワーグナーを泊めてくれた経緯を述べている。プレーガーは後に、指揮者のマイケル・コスタ卿やヴァイオリニストのプロスパー・セイントン（実際、ワーグナーのロンドン赴任の立役者であった）など、様々な音楽界の著名人を訪ねる際に同行した。ワーグナーはプレーガーを「非常に温厚な人物だが、その興奮性は彼の教養水準に見合うものではない」と見下すような口調で評している。[13]二人は一緒にロンドンのパントマイムを見に行き、ブライトンやグレーブゼンドにも旅行した。[14] プレーガーはロンドン公演期間中ワーグナーに協力しようとしたが、実際にはタイムズ紙のJWデイヴィソンのようなイギリスの著名な批評家によるワーグナーの不評を助長した可能性がある。彼はアメリカン・ミュージカル・ワールド誌に記事を寄稿し、この「過激な共和主義者」の音楽が「古典的で、堅苦しく、地味で、礼儀正しく、排他的で、保守的なロンドンの音楽界」で大騒動を引き起こすだろうと期待した。[15]

ワーグナーはプレーガーの息子の一人、リヒャルト・ワーグナー（チャールズ・ヘンリー・プレーガー、1855年生まれ）の名付け親となった。[16]プレーガーはその後も数年間ワーグナーと文通を続け、何度か会っている。例えば、 1857年7月にはチューリッヒでワーグナーとその妻ミンナと、1871年夏にはルツェルン近郊のトリプシェンでワーグナーとその2番目の妻コジマと滞在している。プレーガーは1861年パリで上演された『タンホイザー』の公演（未完）の際にワーグナーに会っており、1882年にはバイロイト音楽祭でもワーグナーに会っている。[17]しかし、プレーガー自身の言葉によれば、この頃には「世間は[ワーグナーを]偉人の一人として受け入れていた」ため、プレーガーはもはやワーグナーの人生に関わっていなかった。[18]

私が知っていたワーグナー

プレーガーが晩年に口述筆記した『私が知るワーグナー』は、ワーグナーの英語による最初の長編伝記であり、著者の死後1年、そして題材となったワーグナーの死後9年を経て出版された。この作品は様々な理由で物議を醸した。とりわけ、著者はディスアート伯爵への序文で「半世紀近くにわたる途切れることのない友情」を主張しているが、二人の親密な関係はせいぜい1855年から1871年までとされている。著者がワーグナーの最初の英国的擁護者であるという疑わしい主張や、「新ドイツ楽派」への初期の反対も、当初から疑問視されていた[19]。しかし、ワーグナー愛好家のジョージ・バーナード・ショーは、この本について「プレーガーの作品ほど鮮明で説得力のある肖像画は、言葉で描かれたことがない」と述べている[20] 。

しかし、この本はすぐにワーグナーの英語翻訳者ウィリアム・アシュトン・エリスとワーグナーの義理の息子（バイロイトにおけるワーグナー崇拝の主要な推進者）ヒューストン・スチュワート・チェンバレンからのより強力な批判に遭遇した。特に彼らは、1849年のドレスデン五月蜂起へのワーグナーの関与に関するプレーガーの詳細な記述に反対した。これはチェンバレンの極右の政治的意見にとっては非常に恥ずかしいものだった。エリスはこの本を非難するパンフレット（1849：反駁）を書き、チェンバレンはドイツ語での出版を阻止することに成功した。チェンバレンとエリスが、この本に収録されたワーグナーの手紙の数々をプレーガーが捏造または虚偽に伝えており、その多くはプレーガー自身の評判を高めるような形で行われていたことを暴露したことで、プレーガーの立場は悪化した。チェンバレンは、手紙の原本を調べるために、ダイサート伯爵の邸宅に潜り込んだ。[21]しかし、音楽史家スチュワート・スペンサーが指摘するように、チェンバレンの苦情には「明らかに滑稽」な点があった。チェンバレン自身も「当時、音楽学史上最も悪質な試みの一つである、ある芸術家（ワーグナー）の書簡を組織的に検閲することで彼を不当に評価しようとする試みを監督していたため、プレーガーを批判することは…まるで鍋とやかんの盲目か、あるいは意図的に注意をそらそうとする試みを示唆している」。しかしながら、プレーガーの評判はこの最初の猛攻撃から回復することはなかった。[22]伝記への攻撃は、ダイサートがロンドン・ワーグナー協会の会長を辞任する結果に繋がった。[23]

ワーグナーの支持者たちは、プレーガーによる他の明らかな捏造にも憤慨したかもしれない。例えば、ワーグナーが14歳の時の初恋の相手はライプツィヒのユダヤ人女性だったと彼に告げたという主張などである。[24]プレーガーは実際、著書全体を通してワーグナーの反ユダヤ的偏見を支持し正当化しており、反ユダヤ主義的なエッセイ『音楽におけるユダヤ人』の擁護もその一つである。[25]そして、「ユダヤ人とユダヤ教に対して[ワーグナーは]極めて強い反感を抱いていたが、それでも彼の最も敬愛する友人の中に多くのヘブライ人を含めることを妨げなかった」と弁明している。[26 ]しかし、プレーガーは自分がユダヤ人であったことを一切明かしていない。

注記

  1. ^ Geni.comウェブサイト「Heinrich Hijman Chaim Aron Aloys Praeger」、2015年3月14日アクセス。国際楽譜ライブラリプロジェクト（IMSLP）のHeinrich Aloys Praegerによる無料楽譜
  2. ^ グローブとウォーラック（nd）
  3. ^ グローブとウォーラック（nd）
  4. ^ Anon (1891)、603ページ。
  5. ^ ネイ（2012）、5-6、15、7。
  6. ^ スラヴィコヴァ (1986).
  7. ^ コーマック (2013).
  8. ^ ネイ（2012）、13。
  9. ^ グローブとウォーラック（nd）
  10. ^ Praeger (1895)、1912年参照。
  11. ^ コーマック (2013).
  12. ^ Anon (1892)、235ページ。
  13. ^ ワーグナー（1992年）、621頁。
  14. ^ スペンサー（2000年）、85ページ。
  15. ^ Newman (1976) II, pp. 466–7. Davisonは自身の回想録の中でPraegerについて痛烈に批判している（Davison (1912), pp. 164–6.）。
  16. ^ Praeger（1892）、3733、3915頁。
  17. ^ スペンサー（2000年）、85ページ。
  18. ^ Praeger（1892）、4513頁。
  19. ^ Anon (1892)、234ページ。
  20. ^ コーマック（2014）
  21. ^ コーマック（2014）
  22. ^ スペンサー（2000）、p.81; ニューマン（1976）II、p.451。
  23. ^ コーマック（2014）
  24. ^ Praeger（1892）、632-664頁。
  25. ^ Praeger（1892）、2797–2943頁。
  26. ^ Praeger（1892）、44頁。

出典

  • 匿名（1891年）「フェルディナンド・プレーガー氏の訃報」『ミュージカル・タイムズ』第32巻第584号（1891年10月）、603～604ページ。
  • 匿名（1892年）「評論 ―私が知っていたワーグナー」『ミュージカル・タイムズ』第33巻第590号（1892年4月）、234～235ページ。
  • コーマック、デイヴィッド (2013). 「プラーガー、フェルディナンド」, 『ケンブリッジ・ワーグナー百科事典』, N. ヴァズソニー編, ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 978-1-107-00425-2
  • コーマック、デイヴィッド（2014年）「『忠実、あまりにも忠実！』（パート4）」、ワグナー・ジャーナルのウェブサイト、2015年3月19日アクセス。
  • デイヴィソン, JW, ヘンリー・デイヴィソン編 (1912). 『メンデルスゾーンからワーグナーへ』 ロンドン: Wm. リーブス.
  • ジョージ・グローブ、ジョン・ウォラック共著「プラーガー、フェルディナンド（​​クリスチャン・ヴィルヘルム）」オックスフォード音楽オンライン （要購読） 2015年3月14日アクセス。
  • ネイ、ジェシカ・S. (2012). 『過去の断片を再発見する：フェルディナント・プレーガーの写本楽譜』、2015年10月2日アーカイブ、ニューヨーク州立大学バッファロー校音楽図書館、2015年3月14日アクセス。
  • ニューマン、アーネスト（1976年）『リヒャルト・ワーグナーの生涯』全4巻、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-0-685-14824-2。
  • プレーガー、フェルディナンド（​​1892年）『ワーグナー・アズ・アイ・ノウ・ヒム』ロンドンおよびニューヨーク：ロングマンズ・グリーン・アンド・カンパニー、Kindle版、プロジェクト・グーテンベルク、2015年3月17日アクセス。
  • スペンサー、スチュワート（2000年）『ワーグナーの記憶』ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、ISBN 978-0-571-19653-1
  • スラヴィコヴァ、ジトカ (1986)。 「イギリスのドヴォルザーク」、ミュージカル・タイムズvol. 127 いいえ。 1720 (1986 年 8 月)、p. 427.
  • ワーグナー、リチャード（アンドリュー・グレイ訳）（1992年）『My Life』ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス。ISBN 978-0-306-80481-6。
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