フリードリヒ・グットマン
オランダの銀行家、美術品収集家
フリードリヒ・グットマンと息子のベルンハルト（1923年）

フリードリヒ・ベルンハルト・オイゲン・「フリッツ」・グットマン（1886年11月15日 - 1944年4月30日）は、オランダの銀行家であり美術品収集家でした。ユダヤ教から改宗した彼と妻は1944年にナチス・ドイツに殺害され、彼の美術品コレクションの一部はドイツ占領軍に奪われました。フリッツ・グットマンのコレクションと運命については、孫のサイモン・グッドマンが2015年に出版した著書『オルフェウスの時計』で詳しく描かれています。

バイオグラフィー

Office Bank Proehl & Gutmann 1933 年まで、アムステルダム、ヘーレングラハト 456
ボスベーク邸、ヘームステーデ

グットマンはベルリンでゾフィー・マグヌス（1852-1915）とオイゲン・グットマン（1840-1925）の子として生まれました。[1]彼の父は1872年にドレスデン銀行を設立しました。[2]ユダヤ教から改宗した[ 3]オイゲン・グットマンはベルリンで40年以上にわたり同銀行を経営し、国際的な影響力を持つドイツ有数の金融事業へと発展させました。[4]その間、彼は有名なルネサンス時代の金銀コレクションを含む多くの美術作品を収集しました。[5]

1914年以前、フリードリヒはロンドンのドレスナー銀行英国支店の取締役を務めていた。第一次世界大戦中はマン島で抑留されたが、1918年にはアムステルダムへの移住を果たした。[6]そこで彼はプロール＆グットマンという名前でアムステルダムのドレスナー銀行支店を経営した。[7]オイゲン・グットマンの末息子であったが、「オイゲン・グットマン・コレクション」の家族管理人となった。[2]彼はまた、ルノワールやドガといった巨匠や印象派の画家たちの絵画を含む独自の美術コレクションを収集した。ハールレム近郊のヘームステーデにあるホイゼ・ボスベークの自宅で、フリードリヒと妻のルイーズ・フォン・ランダウ（1913年に結婚）は「国際的な生活」を送っていた。[8]彼らの娘リリは1938年に家を出てイタリアに行き、そこで結婚した。[9]そしてほぼ同時期に、夫婦のもう一人の子供バーナード（1994年没）はイギリスのケンブリッジ大学に通っていた（彼は姓を英語風にして「グッドマン」にした）。[10]

1939年の戦争勃発と1940年6月のナチスによるパリ占領に先立ち、フリードリヒはコレクションの一部を安全のためにパリとニューヨークに送り、残りのコレクションはヘームステーデに保管した。[11]フリードリヒは自身をユダヤ人とは考えていなかった ― 彼自身も妻も洗礼を受けていた― [12 ]が、ナチスはそう考えていた。[13] 1941年春、パリで活動していたナチスの美術商カール・ハーバーシュトック[14]がヘームステーデを訪れ、グットマン・コレクションを「購入」しようとした（この申し出は「強制売却」と形容された）。[15]フリードリヒは多くの美術作品を売却せざるを得なくなり、ナチスのさらなる圧力を回避しようと試みたが、失敗に終わり、1942年にはナチス親衛隊長官ハインリヒ・ヒムラー[ 16]に保護を訴えた。 1943年5月26日、SS当局がヘームステーデを訪れ、フリードリヒとルイーズを連行し、ベルリンへ連行すると告げた。[17]実際には、二人はテレージエンシュタット強制収容所に送られた。1944年4月、目撃者がフリードリヒが近くの小要塞で殴り殺されるのを目撃した。1944年10月、ルイーズはアウシュビッツに送られ、そこで殺害された。

略奪されたドガの絵画をめぐる論争

エドガー・ドガ、Paysage Avec Fumée de Cheminées (煙突のある風景)、1890年、モノタイプの上にパステル、シカゴ美術館。

戦後、バーナード・グッドマンとリリー・グットマンはヘームステード家の自宅に戻りましたが、家からすべての美術品が奪われていました。彼らはオランダ、フランス、ドイツ、イギリスの各当局に通報し[18]、美術品の回収に乗り出しました[19]。1954年から1960年にかけて、ある程度の成果は得られましたが、数百点もの美術品が依然として行方不明のままでした。バーナードの息子であるニックとサイモンは、父の死後に初めてその捜索を知り、捜索を続けました。

ドガの絵画

1995年10月、サイモン・グッドマンはニューヨークのメトロポリタン美術館の1994年の展覧会カタログで略奪された品々のうちの1つの写真を発見した。 [20]エドガー・ドガによるモノタイプにパステル画の「煙突のある風景」（「Paysage Avec Fumée de Cheminées」、1890年）[21]は、カタログではシカゴ近郊に住む製薬業界の大富豪ダニエル・C・サールの所有物とされていた。

この作品は、以前はマックス・シルバーバーグのコレクションに所蔵されており、シルバーバーグがオークションに出品しました[22]。フリードリヒ・グットマンは1931年にこの作品を購入し、1939年にパリのポール・グラウプ・エ・シー社に保管を依頼しました[23]。この作品は1951年にスイスからニューヨークに到着し、アメリカのコレクター、エミール・ウルフに売却されました。1987年、サールはシカゴ美術館（終身理事を務めていた）の専門家の助言を得て、ウルフから85万ドルで購入しました。サールは、この助言に「大いに頼っていた」のです。[24]作品の来歴には、ドイツの美術商ハンス・ヴェントランドの名が含まれていたと、ナチスが略奪した美術品の回収に詳しい法律専門家のウィリー・コルテは1997年、 CBSニュースの記者モーリー・セイファーに語った。コルテによると、ヴェントランドは「ナチスがフランスで略奪した美術品をスイスに密輸して販売する上で、他の誰よりも責任を負っている」という。コルテはセイファーの要約に同意し、「あなたが言いたいのは、（第二次世界大戦中のナチスによる美術品の略奪に）目をつぶり、知ろうとしないことが、これらの絵画にもまだ当てはまるということですか」と述べた。[25]サールの弁護士は、1987年当時ヴェントランドの名前はあまり知られていなかったと主張した。サールのヨーロッパ絵画学芸員で、美術館のプリンス・トラスト版画・素描学芸員であるダグラス・ドルイックは、ヴェントランドのことを聞いたことがないと述べた。[26]

グッドマン兄弟は、絵画の現在の所有者（美術館に保管されていた）を知った後、サール氏に返還を求めた。[12]インタビューで、彼らは「正義が実現すること」、そして自分たちのものだと主張するものを取り戻したいと述べた。[27]サール氏の立場は、シカゴの法律顧問ラルフ・ラーナーが1997年に最初に要約したように、「ナチス政権の犠牲者には同情の念がある。それ以外は、この事件は他の盗難美術品事件と何ら変わりない」というものだった。1998年、サール氏の弁護側法律事務所のパートナー、ハワード・J・トリーネンス氏はインタビューで、グッドマン兄弟には「自分たちが絵画の所有権を証明する手段がないのだから、なぜサール氏が返還しなければならないのか」と述べた。また、彼は「このような主張によって美術市場を混乱させることが果たして良い政策なのだろうか」と疑問を呈した。[28]同時に、サール自身もグッドマン家の感情に「いくらか同情」を示し、「私には信念がある。そしてその信念とは、私はゆすり取られないということだ」と付け加えた。[29]

グッドマン夫妻とサールの弁護士との間で1年間に及ぶやり取りは成果をあげず、[30] 1996年にグッドマン夫妻はサールを相手取り、まずニューヨークで、その後シカゴで訴訟を起こした。[31]この訴訟は、戦時中に盗まれた美術品を個人が訴えた米国初の事例とされ、[32]ナチスの略奪という問題に「国際的な注目を集める」きっかけとなった。 [12]

1997年10月31日、当事者間の電話会議は和解に至らず、裁判官は裁判を1998年に延期した。[33]サールの弁護士による訴訟棄却の申し立ては、1998年7月30日、連邦裁判所の地方判事によって却下され、陪審裁判の日程は9月9日に設定された。[34] CBSのニュース番組「60 Minutes 」の一場面が1997年1月19日に全米で放送され、1998年8月10日には、シカゴのPBS傘下のWTTW-TVで2つ目の番組「Making a Killing（大儲け）」が放送された。シカゴの新聞は「この論争に関する英国製の力強いドキュメンタリー」と評し、「陪審員は、サールが誠意を持って購入したドガの絵画がナチスによって盗まれたという証拠に直面することを拒否し続けることに、ほとんど同情を示さないだろうことはほぼ間違いない」と記した。[35]

シカゴでのサールの立場に対する批判の高まり[36]、ロンドン国立美術館が所蔵する全コレクションの来歴を調査し、ナチスによって略奪された作品がないか調べる決定（そうした美術館は初めて）[37] 、ドイツ当局が略奪されたゴッホの作品を返還したこと[38]などが、最終的にこの事件の法廷外和解に至った。

決済

1998年8月7日、ニック・グッドマンはサールに「電話することにした」。数時間後、サールはグッドマンに「ニック、話がまとまったよ」と言った。[39]絵画の所有権はサールとガットマン家の相続人（グッドマン兄弟とリリー・ガットマン）の間で分割された。サールは自身の持ち分を美術館に寄付し、同美術館（収益でアメリカ第3位の美術館）は家族の持ち分を購入した（グッドマン家は24万3750ドルを受け取り、サールも同額を所得税控除として受け取った）。[40]この解決策は、その年の初めにニック・グッドマンが「Making a Killing」誌のインタビューで構想していたものだった。

ドガの「煙突のある風景」は、1999年6月11日に美術館で一般公開されました。契約に基づき、この作品には「フリードリヒ＆ルイーズ・グットマン夫妻のコレクションから購入、ダニエル・C・サールからの寄贈」という文言が記されていました。[41]美術館はこの妥協的な購入を「前例となる」と評しましたが、これは「到底」当てはまらないと反論しました。[42] GDサール・アンド・カンパニーの取締役を務めていたサール側の弁護士がサール事件を正当化しようとした書籍は、「大まかで、過度に一般化され、説得力に欠け、特定の事例においては誤解を招く」と評され、「当時の資料から知られていないことはほとんど明らかにされていない」とされました。[43]

オランダにおける賠償活動

2002年、オランダ政府はオランダ国立美術コレクション財団（Stichting Nederlands Kunstbezit）からフリードリヒ・グットマンの相続人に多数の美術作品を返還した。[44] 2003年、グッドマン家はクリスティーズのオークションでこれらの美術作品の90点以上を売却した。[45]

2010年にはサイモン・グッドマンが、家族が行方不明になっていたハンス・バルドゥングによる16世紀の肖像画も発見し、翌年、ラトガース大学のジェーン・ボーヒーズ・ツィンメルリ美術館がドイツ・ルネサンスの肖像画をグットマン家に返還した。[46]絵画はオークションで売却された。

2010年にオランダ政府はさらに5つの作品をグットマン相続人に返還した。[44] 2011年にはオランダ政府が3つの壺と2つの花瓶からなる5点の調度品[47] [48]と木製のピエタ像[49] [50]を返還した。

ドイツにおける賠償活動

2012年7月、ヴュルテンベルク州立博物館はグットマンコレクションからルネサンス時代の時計2点を彼の相続人から買い戻して返還した。[51]

2020年、メトロポリタン美術館とニューヨーク州金融サービス局ホロコースト請求処理局は、16世紀の銀カップを遺族の相続人に返還すると発表した。[52]

参照

参考文献

  1. ^ フリッツ・ベルンハルト・オイゲン・グットマン（geni.com）
  2. ^ ab Joachim O. Ronall、「Gutmann, Eugen」、Encyclopaedia Judaica vol. 7（エルサレム、1974年）、988-9ページ。
  3. ^ フェリックス・ゴールドマン、「改宗者」、ユニバーサル・ユダヤ百科事典第3巻（ニューヨーク、1941年）、345ページ。
  4. ^ The Sentinel（シカゴ）1919年8月1日、14ページ（英語）およびHaynt（ワルシャワ）1927年12月23日、1ページ（イディッシュ語）の新聞広告を参照。
  5. ^ エクトル・フェリシアーノ『失われた博物館　世界の偉大な芸術作品を盗もうとするナチスの陰謀』（ニューヨーク：ベーシックブックス、1995年）、114ページ。
  6. ^ この段落の情報は、アン・ウェバー著「グットマン・セール・カタログの紹介」、クリスティーズ「セール2590：グットマン・コレクションの財産」、2003年5月13日（アムステルダム）からの引用です。また、ロサンゼルス・タイムズ紙の「ナチスがサイモン・グッドマンの祖父母を殺害し、彼らの芸術作品を盗んだ。彼がその一部を取り戻した経緯を語る新刊書」（2015年10月20日、最終閲覧：2015年10月30日）も参照してください。
  7. ^ 支部の名称については、新聞『イスラエル』 （カイロ）1932年12月16日、6ページ（フランス語）を参照。
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  13. ^ リリ・グットマンの声明「大儲け」（パートI）。フリードリヒとルイーズ・グットマンは、1935年の人種法の下ではユダヤ人とみなされていた可能性が高い（デイヴィッド・バンキエ著『ホロコースト百科事典』（ニューヨーク：マクミラン出版、1990年）、第3巻、981ページ）。
  14. ^ フェリシアーノ『失われた博物館』96ページ。
  15. ^ 「大儲けする」（パート I）。
  16. ^ フェリシアーノ『失われた博物館』184ページ（ヒムラーの返答が翻訳されている）；リリ・グットマンの声明「大儲け」（パートI）。
  17. ^ リリ・ガットマンの声明、「大儲け」（パート I）。
  18. ^ モーリー・セイファー、「The Search」、 60 Minutes（CBSニュース、1997年1月19日；バレルの情報サービストランスクリプト第XXIV巻、第19号、19ページ）。
  19. ^ Anne Webber、「Gutmann Sale Catalogue の紹介」、Christie's、「Sale 2590: Property from the Gutmann Collection」、2003 年 5 月 13 日 (アムステルダム); Ron Grossman、「Tracing a single artwork's journey」、 Chicago Tribune、2001 年 1 月 28 日、セクション 7、5 ページ。
  20. ^ ニック・グッドマン、ギラ・ワートハイマー著「略奪されたナチスのドガ、シカゴにたどり着く」『シカゴ・ジューイッシュ・スター』 1997年3月21日、2ページで引用。
  21. ^ フェリシアーノ『失われた美術館』、pp. 183-4。ドガの作品は白黒の版画C8で複製されている。
  22. ^ スイス、ナチズム、そして第二次世界大戦最終報告書。「スイス – 第二次世界大戦に関する独立専門家委員会最終報告書」(PDF) 。 2017年3月14日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。スイスが逃亡資産の「ハブ」としての役割を果たしていたという証拠は見つけやすいが、略奪品がスイスを通過したことは個別の事例でしか証明できない。よく知られた例としては、エドガー・ドガが1890年から1893年にかけて描いた絵画「煙突のある風景」（「Landschaft mit Schornsteinen」）の運命が挙げられる。この作品は1919年にパリのオークションでブレスラウのマックス・シルバーベルク・コレクションのために購入された。1932年に再びパリでオークションにかけられ、そこからオランダのコレクター、フリッツ・グットマンの手に渡り、グットマンは1939年に保管または転売のためにポール・グラウペに寄贈した。グラウペは1937年から1938年までパリに住んでいた。その後、ハンス・ヴェンドランドとフリッツ・ファンクハウザーによってスイスに運ばれ、1951年にニューヨークのコレクター、エミール・ウルフに売却された。1987年にダニエル・C・サールが購入し、1998年にシカゴ美術館に寄贈された。25このように「出所に問題がある」絵画が美術市場に再び現れたのは、1960年代後半のことである。戦争が終わってから何年も経って
  23. ^ Chicago Jewish Star、1997年3月21日、1ページ；フェリシアーノ『失われた博物館』、115ページ。
  24. ^ ダニエル・サールの声明「大儲け」、フェリシアーノ著『失われた博物館』188ページ、社説「要点を見逃している」、シカゴ・ジューイッシュ・スター紙1999年3月12日4ページ、シカゴ・ジューイッシュ・スター紙1998年8月21日18ページ。
  25. ^ モーリー・セイファー、「The Search」、 60 Minutes（CBSニュース、1997年1月19日、バレルの情報サービストランスクリプト第XXIV巻、第19号、20ページ）。
  26. ^ ハワード・J・トリネンス、「煙突のある風景：略奪されたとされるドガの事件」（ノースウェスタン大学出版局、2000年）、56ページ、114ページ、脚注79。
  27. ^ Chicago Jewish Star、1997年3月21日、2ページ。
  28. ^ モーリー・セイファー、「捜索」、60 Minutes（CBSニュース、1997年1月19日；バレルの情報サービストランスクリプト第XXIV巻、第19号、21-2ページ）；トリーネンの声明「大儲け」（パート2とパート3の終わり）。
  29. ^ サールの声明「大儲け」は、G. ワートハイマー著「ドガ事件: コレクターがスイスの銀行家の精神を暴露」『シカゴ・ジューイッシュ・スター』 1998年8月21日、18ページで引用されている。
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  • 失われた芸術データベース
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