ジョージ・ジョン・ベネット
イギリスの俳優（1800–1879）

1831年、『ジュリアス・シーザー』でカシアス役を演じるジョージ・ベネット

ジョージ・ジョン・ベネット（1800年 - 1879年）は、コヴェント・ガーデンやドルリー・レーンなどのロンドンの舞台で40年近くシェイクスピア俳優として活躍した。

人生

彼は喜劇役者のジョージ・ベネットと、ウェストモーランドの由緒ある一族の娘ハリエット・モーランド[1]の息子であった（両親：キリントン在住のジェイコブ・モーランド、ケンダル在住のドロシー・ブリスコ、妹：サマーフォード・ホール在住のレディ・シャッカリー）。両親はともにノーリッチ・カンパニー・オブ・コメディアンズで俳優として活動していた。彼は1800年3月9日、ヨークシャー州リポンに生まれた。18歳の時、エリストン氏とジョン・ブラントン氏の経営の下、ノーフォークのリン劇場で俳優として活躍した。[2]

地方巡回区

リン劇場からニューカッスル劇場に移り、著名な悲劇俳優マクレディの指揮のもと、大成功を収めた。リッチモンドからノース・シールズ、サウス・シールズまで、2年間劇場を転々とし、行く先々で人気を高めた後、最終的にヨーク劇場に定着し、俳優としての名声を不動のものとした。彼はそこで、最初はマンセル夫人、次にフィッツジェラルド夫人の指導の下、活躍を続けた。

ヨーク巡業中に他の劇団から幾度となく誘いを受けた後、1820年にベネットはバース劇団への入団を決意した。この劇団は地方の演劇芸術の学校であり、実力のある俳優であれば、いずれロンドンでの公演が約束されていた。1822年、コヴェント・ガーデン劇場でリチャード3世役に抜擢され、ロンドンの舞台に初登場した。しかし、この役での彼の成功は、疑いようのないほどのものであったものの、ファンの期待に応えるものではなかった。ベネットにとって不運なことに、エドマンド・キーンが既にリチャード役をすっかり自分のものにしており、観客は新しいリチャードを受け入れる準備ができていなかった。ウィリアム・マクレディでさえ、この役で観客を納得させるのに苦労したほどであった。

その後、 『ジョン王』でヒューバート役を演じ、好評を博した。シーズンの残りは満員の観客の前でこの役を演じ続けた。翌シーズンには、デビュー作で選んだホットスパー役のオファーを受け、残りのシーズンはヤング氏と交互にこの役を演じ、『リア王』ではイアーゴ、ジャフィエ、カシアス、エドマンド、『醜聞学校』ではジョセフ・サーフェース役も演じた。

次々と演じる役柄が成功を重ねるにつれ、ベネット氏の名はますます知られるようになっていった。どの役も、彼が勉学の機会を決して怠らなかったことを示し、それが以前から発揮していた類まれな才能をさらに開花させた。彼のレパートリーに加わった役柄には、ミットフォード作『ジュリアン』のマルフィ公爵、『フィガロ の結婚』のフィガロ、『推定強奪』のフランケンシュタイン、『コルテス』のテラクソ、『魔弾の射手』のカスパル、そして『悩まされる女』のオールド・フォスターなどがある。

ベネット氏は、この劇場とロイヤル・イングリッシュ・オペラ・ハウスの両方で、 『ジュリアス・シーザー』のホットスパー、ロミオ、ジャック、カルロス、サー・レジナルド、そしてカシアス役を演じました。『シーザー』では、ブルータスの気まぐれながらも心優しい友人の演技は比類なく、また「火打石が火に耐えるように怒りに耐え、すぐにまた冷たくなる」男の忠実な演技は、まさに傑作でした。後年、彼は同じ悲劇のブルータス役に抜擢されました。ここで彼は、それまでの役柄の特徴であり、彼の不朽の名声につながった、役柄の精神に適応する独特の多才さ、あるいはむしろ能力を発揮しました。

ロンドンのベネット – ドルリー・レーン

ジョージ・ベネットは1825年、当時ノーフォークで共に仕事をしていたエリストン氏の経営下にあったドルリー・レーン劇場での契約を引き受けました。エリストン氏は、若きベネットがわずか短期間で、その才能と着実に高まっていく人気において、目覚ましい成長を遂げていることをすぐに見抜きました。その結果、彼はケニーの「ベニョフスキーの夢」に出演するようになり、同様に「十字軍の騎士たち」のサー・ケネス・オブ・スコットランド、イアクリモ、ウィルフォード、バッシアーノ、フォークランドの役もレパートリーに加えました。

アイルランドでは

1826年から2年間ダブリンに滞在し、毎晩観客を魅了し、劇場は満員となった。アイルランド滞在中、1828年にはコークでジェーン・デイリーと結婚した。二人は後に女優のファニーとジェーンを含む7人の子供をもうけた。[要出典]

コヴェントガーデンにて

イギリスに戻るとすぐに、当時コヴェント・ガーデンにいたチャールズ・ケンブルから契約の申し出を受けた。彼はその契約を受け入れ、その後、経営側の失敗を受けて、まずマクレディ氏、次いでフェルプス氏の提案を受け入れ、いつもの役を演じ続けた。

サドラーズ・ウェルズにて

次にベネット氏は、サミュエル・フェルプスから「ロンドン郊外の劇場の中で最も美しく、最も有名なサドラーズ・ウェルズ」への出演依頼を受け、そこで彼はすぐに、より正統派なロンドンの舞台でそうであったように、観客から絶大な人気を博しました。ワーナー夫人とフェルプスの高く、そして当然の評判のおかげで、サドラーズ・ウェルズは一大劇場となりました。サドラーズ・ウェルズでは、ベネット氏は『ジュリアス・シーザー』のカシアス役、『エヴァドネ』のルドヴィーコ役、『封建時代』のアンガス役、『ヘイステッドのサヴィル』のフェルトン役、そして『マルフィ公爵夫人』のボッソラ役を演じました。「彼の荘厳なイントネーションと役柄に対する高い構想力は、ミス・グリンとのシーンで大騒ぎを引き起こしました。」彼は『キングとノー・キング』、ベッサス、『正直者の財産』のプープ船長、そして『テンペスト』のカリバン役で大成功を収めた。

キャリバンとして

ベネット氏が真の役柄構想力を発揮したのは、おそらくキャリバン役においてだっただろう。彼が演じた他の多くの役柄と同様に、この役でも彼は本質的に詩的な俳優であることを示した。まさに「並外れた才能を持つ劇詩人」として、彼はこの役に十分適任だった。

トレバー・R・グリフィスは、その記事「『この島は私のものだ』：キャリバンと植民地主義」[3]の中で、ベネットの解釈の重要性がP・マクドネルによって認められた理由を2つ挙げている。1) 1847年と1849年にフェルプスのために、そして1853年にサリー劇場でその役を再演する契約を結んだこと、2) エラ紙がサリー劇場でリバイバル公演を行った際によくまとめられた、広く称賛されたことである。「キャリバンは、その粗野で醜悪な容姿にもかかわらず、詩的な人物であり、ジョージ・ベネット氏は、下品さを微塵も感じさせずに、その役に素晴らしい広がりと活力を与えた」（10月9日）。

グリフィスの属性

ベネットの成功の一因は、台本への緻密な配慮にある。それは、キャリバンが長い爪で豚の実を掘ろうと申し出た際に、長い爪と高い額を身につけ、額の低い猿に変えられることを恐れたことに表れている。[...] ベネットの細部への配慮とキャリバンの複雑な描写は、マクドネルに感銘を与え、彼の演技は、マクリンのシャイロックのように、「シェイクスピアが描いた登場人物の中には、優れた演技技術によって発展させられるまで、完全に理解されることがなかった人物もいる」ことの好例であり、真にロマンティックな「貧しく、卑しく、貶められた奴隷に対する深い憐れみ」を表現していると断言させるのに十分だった。彼は、キャリバンの行動はプロスペローにも一因があると考えていた。なぜなら、プロスペローは軽率にも「この野蛮で教養のない男」を、強姦の試みをより実行可能な状況に置いたからである。さらに彼はマクドネルは、キャリバンは「その粗野な性質と醜く不格好な外見を持ちながらも…受けた苛酷さによって復讐心を掻き立てられ…同時に救いの手となる性質も備えている」と主張した。この認識から、マクドネルが原住民を文明化する道徳的義務と結びつけるのは容易なことではなかった。ベネットは「粗野で教養のない野蛮人を、文明の恩恵を享受する運命になかった者たちへの同情を掻き立てるような文体で」描写した。つまり、ベネットの繊細さに対するマクドネルの応答の中に、ダーウィン主義と帝国主義理論の普及を刺激として重要性を増すことになる思想の萌芽を見ることができる。シェイクスピアのテキストの再採用とベネットのキャリバンの複雑さに対する感受性は、徐々に…ドライデン＝ダヴェナント版に見られる伝統的な喜劇的野蛮人に関する作品だが、進歩は決して規則的ではなく、ベネットの躍進の後には単純化された解釈が数多く現れた。

ヴァージニア・メイソン・ヴォーンはこう書いている

コールリッジとヘズリットは、研究の合間にはシェイクスピアの原文に自由に反論することができた。しかし、ドルリー・レーン劇場とコヴェント・ガーデン劇場の両方で、舞台ではケンブル＝ドライデン＝ダヴェナント版が存続した。ウィリアム・チャールズ・マクレディは1821年、1824年、そして1833年にプロス​​ペローを演じたが、満足のいく演技ではなかった。後に彼は、自分が使わざるを得なかった舞台版を「『シェイクスピアのテンペスト』と呼ばれる寄せ集めで、ドライデンとダヴェナントによる残虐な台詞回しや野蛮な寄せ集めの中に、レイノルズが歌を挿入したもの」と形容した。マクレディは上演を退屈だと感じ、自分の役が「劇中ではプロスペローと呼ばれている、陳腐で陳腐な散文詩人」であることを嘆いた。 1838年にマクレディがシェイクスピアの原作通りに『テンペスト』を復活させたとき、その新作がロマン主義批評家たちのカリバンに対するより好意的な考えを裏付けたのも不思議ではない。

キャリバンは当時、より重要なキャラクターとなっていた。ジョージ・ベネットが演じた。ベネットは悲劇的な役柄だけでなく、喜劇的な役柄でも優れた演技力を持つ俳優だった。キャリバン以外にも、サー・トビー・ベルチ、ピストル、エノバーバス、ボソラ、アペマンタスといった役柄でも記憶に残る。ベネットの演技は、少なくとも観客の一人にキャリバンを新たな視点で見るきっかけを与えた。パトリック・マクドネルは、ベネットが「粗野で教養のない野蛮人を、共感を呼ぶようなスタイルで描き出した」と論じた。…ベネットは、冒頭の対決でプロスペローに突進し、魔法の杖の振り下ろしに後ずさりし、最後には無力な怒りに身もだえするという、舞台における伝統の始まりとなった。こうして、抑圧の犠牲者、現代のキャリバンが誕生したのである。

作家のベネット

彼自身の戯曲『ジャスティザ』は、当時ヘイマーケット劇場の賃借人であったウェブスターに最初に採用されたが、諸事情により同劇場では上演されなかった。最終的にシャーロット・クッシュマンによってバーミンガムで上演された。ベネットの二作目『報復』は、サー・ウォルター・スコットの詩の中でもおそらく最悪の作品である「ロークビー」に基づいている。作家としても俳優としても、ベネット氏は「我々の最も温かい称賛に値する」。「彼の綿密な研究、人物描写の詩的な構想、そして忠実な描写は、いずれも彼を劇界の聖地における卓越した地位へと押し上げた。」

彼はまた、 『The Pedestrian's Guide through North Wales』や『The Albanians』など、他の多くの著作も執筆しています。

ダイ・アゲイン・マクレディの面白い失敗

C・F・ダーリー作『誓約：劇的物語』は、宗教論争（カトリック対プロテスタント）を題材としたエリザベス朝風の長編劇で、マクレディにとって最も不運な誤算だった。この陰鬱で重苦しい物語を「壮大な言葉で表現された素晴らしい思想」の作品だと考え、マクレディは自信を持って臨んだ。しかし、それはたった一晩で終わってしまった。ダーリーは主人公をガブリエル・グリムウッドと名付けていた。エリザ・グリムウッドは、ウォータールー・ブリッジ・ロードで惨殺された少女の名前で、観客はこれに釘付けになった。「おい、おいおい、エリザの喉を切ったのは誰だ？」と誰かが叫んだ。観客の笑いが大きくなるにつれて、マクレディの演技は冷淡になっていった。最初のシーンで、ジョージ・ベネットは足首を捻挫し、彼が足を引きずりながら歩くたびに、観客は「足を引っ張って病院へ！」と叫んだ。劇の終盤、エルトンがテーブルナイフでマクレディを刺し、死体がテーブルの下に倒れた後、ベネットはベッドから出てきて足を引きずりながら死体を見ようとしたが、マクレディの手を重く踏みつけた。「野獣め！」と悲劇の俳優は叫んだ。「地獄の野獣め！」彼は怒りに震えながら倒れ、再び息を引き取った。そしてついに幕はヒステリックな笑い声とともに落ちた。

ベネットの引退

ベネットは1862年に舞台を引退し、チェプストウで写真家として活動を始めた。

俳優仲間のフレデリック・ロビンソンは、ベネットの引退についてこう語った。「ジョージ・ベネットにとって、これはサドラーズ・ウェルズでの最後のシーズンでした。彼の引退は劇団に大きな穴をあけ、それは決して埋まることはありませんでした。彼は主要な重厚な役柄をすべて演じ、その多くにおいて彼に匹敵する者はいませんでした。ボーモントとフレッチャーの『王か王でないか』におけるキャリバンとベッソスの演技は素晴らしく、『ヘンリー五世』におけるピストルの演技、『マネー』におけるスタウトの演技も同様でした。これらの役で彼の演技に匹敵する演技を見たことはありません。これまで、これらの役を演じた非常に優れた俳優を見てきました。」ニューヨーク・タイムズ

彼は当時としては長生きし、1879年9月21日に79歳で「老衰と極度の疲労」で亡くなった（死亡証明書によると）。

ベネットの演技娘たち

当時の文献や新聞、特に英国人名辞典（DNB）には、後にジュリア・ベネット・バロー夫人となり、ヘイ・マーケットで活躍し、その後アメリカの舞台に進出したジュリア・ベネット嬢が彼の娘であるという誤解が広く流布していました。しかし実際には、彼女の父親はウィリアム・ベネット氏でした。

注記

  1. ^ “Morland Family of Westmorland, England”. freepages.genealogy.rootsweb.ancestry.com . 2014年1月11日. 2012年11月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年9月4日閲覧。
  2. ^ ナイト、ジョン・ジョセフ (1885). 「ベネット、ジョージ・ジョン」 スティーブン、レスリー(編). 『英国人名辞典』 第4巻. ロンドン:スミス・エルダー社.
  3. ^ グリフィス、トレバーR.（1983）。「『この島は私のものだ』：キャリバンと植民地主義」。英語研究年鑑。13。JSTOR : 159– 180。doi :10.2307/3508119。ISSN 0306-2473。JSTOR  3508119。OCLC  5546278568  。

参考文献

  • 『ザ・プレイヤーズ』劇音楽文学誌、第4巻第82号、1861年7月20日（土）、ロンドンのハインツ・ギャラリー、ナショナル・ポートレート・ギャラリー所蔵
  • 演劇タイムズ、第1巻、1846年6月から12月、242ページ
  • イングランドとウェールズの教区記録、1841年、1851年の英国国勢調査、および1840年のジュリア・ベネット嬢とジェイコブ・バローの結婚証明書（注：バースのサイモン・バローの息子ジェイコブ・バローは、1841年の国勢調査でウォルコット・バースに父親と同居していると記載されており、1848年の新聞報道などの他の記録では、ジェイコブ・バローが1848年9月2日にピカデリーのセント・ジェームズ教会でジュリア・ベネットと結婚したことが示されている）。
  • バックステージデータベース（主導大学：ケント大学、カンタベリー大学、ブリストル大学）
  • ヴァージニア・メイソン・ヴォーン、「何か豊かで奇妙なもの」：カリバンの演劇的変身、シェイクスピア・クォータリー、第36巻、第4号（1985年冬）、390～405ページ。
  • JC トレウィン、『ウィリアム・チャールズ・マクレディの日記』

さらに読む

  • サミュエル・フェルプスとサドラーズ・ウェルズ劇場シャーリー・S・アレン（ウェスリアン、1971年）ISBN 0-8195-4029-3
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=George_John_Bennett&oldid=1309581107」より取得