ジョージ・ジョリー、またはジョリフ（ドイツ語ではヨリス・ジョリフス、あるいはジョリファス）（ 1640年 - 1673年活躍）は、17世紀半ばの俳優、初期の俳優兼マネージャー、そして劇場興行師であった。彼は「経験豊富で、勇敢で、そして頑固な俳優兼マネージャー」[1]であり、王政復古劇の主要人物であるサー・ウィリアム・ダヴェナントとトーマス・キリグルーの執拗なライバルであった。
始まり
ジョリーの初期の人生については何も知られていない。彼が俳優としてのキャリアを始めたのは1640年頃で、イングランド内戦が始まろうとしていた、カロリン朝時代の演劇と社会の危機の時期だった。ピューリタン当局は1642年9月にロンドンの劇場を閉鎖した。ジョリーは、多くの俳優、劇作家、詩人と同様に王党派を支持し、 1646年までパリで当時のウェールズ皇太子チャールズに仕えた。ジョリーは最終的に14人の俳優からなる劇団「イングリッシュ・コメディアン・プレイヤーズ」を組織し、1648年から1659年にかけてヨーロッパ中を率いた。彼らはドイツで活動を始め、1649年と1650年にはポーランドとスウェーデンに滞在した。彼らはウィーンとフランクフルトで定期的に公演を行い、1655年9月にはフランクフルトで将来の国王チャールズ2世の前で公演した可能性がある。[2]劇団には時とともにイギリス人俳優だけでなくドイツ人俳優も加わるようになり、活動する国々に合わせて人員を調整したようである。ジョリーはまた、1654年にドイツで女性俳優を舞台に登場させ、イギリスで王政復古劇の最大の革新が数年先んじていた。[3]フランクフルトの宿屋クラーハバインでは、ジョリーはテニスコート（「ボールハウス」）を劇場として利用した。[4]これは後にロンドンのライルズ・テニスコートやギボンズ・テニスコートでも採用される手法である。
復元
空位期間の終了とチャールズの王位復帰に伴い、ロンドンの劇場は再開された。1660年8月、キリグルーとダヴェナントはそれぞれ国王の後援を受ける二つの劇団、キングス・カンパニーとデューク・カンパニーを設立する特許を取得した。これは有名な「複占」であった。ジョリーは1660年11月までに自身の劇団を設立し、12月24日には国王から劇団と劇場を運営する特許を取得した。ジョリーの1660年の劇団は、ウィリアム・ビーストンの最後の活動のメンバーで構成されたと思われ、当初はコックピット劇場で公演を行っていた。1661年3月には旧レッドブル劇場に移り、サミュエル・ピープスがウィリアム・ロウリーの『色欲によってすべてが失われる』の公演を観劇した。同年9月にはソールズベリー・コート劇場で公演を行っていた。 [5]しかし、すぐにコックピット劇場に戻った。ジョリーの劇団は、利用可能なあらゆる劇場で公演を行っていたようだ。彼らのレパートリーには、おそらくマーロウの『フォースタス博士』が含まれていたと思われる。ピープスとその妻は1662年5月26日にレッドブル劇場でこの劇を観劇したが、「あまりにもひどい出来栄えで、うんざりした」と述べている。（1663年版の『フォースタス』は、ジョリーが上演した版を反映している可能性がある。）[6]
ジョリーは2年間ロンドンに足掛かりを保ったが、かつてのライバルであるダヴェナントとキリグルーは結束して彼の首都滞在に全力で反対した。1663年1月1日と29日、ジョリーはロンドンとウェストミンスターを除くイングランドのどの都市でも公演する新しい免許を（それぞれ酒場主任のサー・ヘンリー・ハーバートと国王から）与えられ、一座を率いて地方都市を巡業した。ノリッジはジョリーの劇団の事実上の活動拠点となり、彼らはキングス・アームズ・インで公演した。この時期の彼らのレパートリーには、マシンジャーの『古い借金を支払う新しい方法』、クックの『グリーンのTu Quoque』、フォードの『彼女は娼婦だなんて残念だ』、フレッチャー/シャーリー劇『夜の歩行者』などが含まれていたようである。[7]
この間、ジョリーはロンドンでの役者免許をキリグルーとダヴェナントに週4ポンドで貸し出していた。彼らはジョリーが役者免許を売ったと虚偽の主張をし、1667年7月に免許は取り消された。[8] [9] 1667年以降、ダヴェナントとキリグルーはジョリーを若手俳優養成学校「ナーサリー」の責任者に任命することで、ジョリーの反感をいくらか和らげることができた。[10]
ツーリング
ジョリーは依然として巡業劇団を維持しており、ロンドン以外の都市でも公演を続けていた。ただし、滞在期間が長すぎないことが条件だった。1669年、ノリッジ市当局はジョリーについて国王に苦情を申し立てた。町の織物職人の間で俳優が人気だったため、ジョリーは3ヶ月も滞在し、町の長老たちは彼が羊毛産業に与える影響を懸念していたのだ。[11]
ジョリーは、王政復古劇術における重要な発展の一つ、すなわち舞台装置の使用において取り残されていました。ロンドンの特許劇団は、当時のスペクタクル劇に必要な舞台装置や小道具のために、より大規模で精巧な劇場を自ら建設しました。ジョリーの巡業劇団は、過去の世代の英国ルネサンス劇場の巡業劇団と同様に、荷物を軽くしなければなりませんでした。そのため、ジョリーは前時代の劇場の最後の名残と痕跡を王政復古期まで残したのです。
キャラクター
入手可能な証拠から、フィリップ・ヘンズロー、フランシス・ラングレー、クリストファー・ビーストンに至るまで、この時代の劇場支配人は、時に（しばしば、しかし常に）冷酷で無節操であったことがわかる。ジョリーも同様であった。（彼の名前は誤用であり、誤った呼称である。ジョリーは陽気ではなかった。）彼は「短気な」人物であり、「その短気さのせいで劇団をまとめるのが難しかった」と評されている。[12] アルフレッド・ハーベッジは、ジョリーは「常に機会に見合った金銭欲を示し、彼に同情することは難しい」と記している。[13]
参照
参考文献
- ^ モンタギュー・サマーズ『ピープスの劇場』ロンドン、キーガン・ポール、トレンチ、トゥルーバー、1935年、115ページ。
- ^ フェリシア・ハーディソン・ロンドレ『イギリス王政復古から現代までの世界の演劇史』ニューヨーク、コンティニュアム・インターナショナル、1999年、10ページ。
- ^ ローレンス・セレニック『チェンジングルーム：セックス、ドラッグ、シアター』ロンドン、ラウトレッジ、2000年、208ページ。
- ^ Archiv für Frankfurts Geschichte und Kunst、3. Folge、pp. 185–187 (オンライン、PDF 26,4 MB、ドイツ語)
- ^ ロバート・レイサムとウィリアム・マシューズ、『サミュエル・ピープスの日記』コンパニオン、ロサンゼルス、カリフォルニア大学出版局、2000年、433～434ページ。
- ^ シーモア・M・ピッチャー「1663年版『ファウスト』に関するいくつかの考察」 『現代言語ノート』第56巻第8号（1941年12月）、588-94頁。
- ^ バーナード・M・ワグナー、「ノーリッジのジョージ・ジョリー」、Review of English Studies Vol. 6 No. 24（1930年10月）、449-52頁。
- ^ ロンドン、17ページ。
- ^ ラサムとマシューズ、434ページ。
- ^ ラサムとマシューズ、304、434ページ。
- ^ ジョセフ・ドナヒュー編『ケンブリッジ英国演劇史』第2巻、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2004年、173ページ。
- ^ ロンドン、10ページ。
- ^ アルフレッド・ハーベッジ『トーマス・キリグルー、キャヴァリア劇作家 1612–1683』、フィラデルフィア、ペンシルバニア大学出版局、1930年; 再版ニューヨーク、ベンジャミン・ブロム、1967年、119ページ、注26。
