バルセロナ・パビリオン
1929年万国博覧会パビリオン

バルセロナ・パビリオン
  • アレマン・パベリョン（スペイン語）
  • アレマン・パベリョン（カタルーニャ語）
バルセロナパビリオンエリアのインタラクティブマップ
別名ドイツ館
一般情報
種類展示棟
建築様式モダニズム、ミニマリズム
場所バルセロナ、カタルーニャ、スペイン
座標北緯41度22分14秒 東経2度09分00秒 / 北緯41.37056度 東経2.15000度 / 41.37056; 2.15000
建設開始1928年 （1928年）
完成1929年 （1929年）
開業1929年5月27日
解体1930年（ 1986年にレプリカが再建）
クライアントドイツ政府
技術詳細
構造システムガラスと研磨石を施した鉄骨フレーム
設計・施工
建築家ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒ
ウェブサイト
miesbcn.com

バルセロナ・パビリオン（カタルーニャ語：Pavelló alemany、スペイン語：Pabellón alemán、「ドイツ・パビリオン」）は、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエとリリー・ライヒによって設計された建造物です。元々は1929年にスペイン、カタルーニャ州バルセロナで開催された国際博覧会のドイツ館として建設されました。[1]この建物は、博覧会のドイツセクションの公式開会式に使用されました。[2]シンプルな形状と、大理石、赤オニキス、トラバーチンなどの贅沢な素材の見事な使用で知られる、近代建築史における重要な建物です。元の建物は1930年に解体され、1986年に再建されました。[3]バルセロナ・チェアを含む、この建物のために特別に設計された家具は現在も生産されており、この建造物は多くの重要なモダニズム建築に影響を与えています

コンセプト

ミースとライヒは、1927年にシュトゥットガルトで開催された工作連盟博覧会の運営をミースが成功させた後、1928年にこの建物の設計を依頼されました。ドイツ共和国は、バルセロナ・パビリオンだけでなく、1929年の万国博覧会におけるドイツセクション全体の建物の芸術的管理と建設をミースに委託しました。しかし、ミースは厳しい時間的制約（バルセロナ・パビリオンを1年足らずで設計する必要があり、不安定な経済状況にも対処しなければなりませんでした）に直面していました。[要出典]

第一次世界大戦後、ドイツは復興の道を歩み始めた。1924年のドーズ計画以降、経済は回復し始めた。万国博覧会のパビリオンは、新たなワイマール共和国の姿を表現することを目指していた。民主的で、文化的に進歩的、繁栄し、そして徹底した平和主義を掲げ、建築を通して自らを映し出すものであった。[2]コミッショナーのゲオルク・フォン・シュニッツラーは、パビリオンは「新時代の精神を声高に表明する」ものであるべきだと述べた。[4]この構想は、「フリープラン」と「フローティングルーフ」の実現によって具体化された。 [2]

建物

バルセロナ・パビリオンの計画

フォン・シュニッツラーの提案に対するミースの反応は過激なものでした。美観上の理由から当初の敷地を却下した後、ミースは広い対角線の狭い側にある静かな敷地に同意しました。パビリオンは依然として展望台を提供し、展覧会の主要アトラクションの一つであるスペイン村への道も確保できる場所でした。[5]

パビリオンは展示物のない、簡素な空間で、彫刻1点と特別にデザインされた家具（バルセロナチェア）を配した構造部分のみを残すことになりました。この空間の狭さによって、ミースはパビリオンを内と外の境界が曖昧な連続した空間として扱うことができました。「設計は、構造と囲いを完全に区別することを前提としていました。十字形の鋼鉄柱を規則的に格子状に並べ、その間に自由に間隔を空けた平面を配置するのです。」[4]しかし、構造はむしろハイブリッドなスタイルで、これらの平面の一部は支柱としても機能していました。[4]平面図は非常にシンプルです。建物全体はトラバーチンの台座の上に設置されています。[3]南側のU字型の囲いもトラバーチンでできており、サービス棟と大きな水盤を形成しています。パビリオンの床スラブはプールの上に突き出ており、ここでも内と外を繋いでいます。敷地の反対側にあるもう一つのU字型の壁も、小さな水盤を形成しています。ここにはゲオルク・コルベ作の彫像が設置されています。比較的小さな屋根板は、クロームメッキの十字形の柱によって支えられています。これにより、屋根が宙に浮いているような印象を与えます。[2]ロビン・エヴァンスは、反射柱は「浮遊」した屋根面を支えようと必死に努力しているように見え、その重量を支えているようには見えないと述べています。[4]

外観写真
画像アイコンバルセロナ・パビリオンのオリジナル写真、1929年[6]

ミースは、この建物が疲れた来場者にとって「理想的な静寂の空間」となり、次のアトラクションへ向かう途中でパビリオンへと招き入れられるような場所となることを望んだ。パビリオンには本格的な展示スペースがなかったため、建物自体が展示物となることになっていた。パビリオンは敷地内の通路を「遮断」するように設計されており、むしろ建物を通り抜けることになる。来場者は数段の階段を上って入場し、敷地がわずかに傾斜しているため、地上からスペイン村方面へと退場することになる。来場者は建物内を一直線に歩くのではなく、連続的に方向転換することになる。壁は空間を作り出すだけでなく、来場者の動きを誘導する役割も担っていた。これは、壁面が互いに移動したり、すれ違ったりすることで、空間が狭くなったり広くなったりすることで実現された。

この建物のもう一つのユニークな特徴は、ミースが厳選したエキゾチックな素材です。ティノス・ ヴェルデ・アンティコ 大理石や金色のオニキスといった高級石材の板、そしてグレー、グリーン、白、そして半透明の着色ガラスは、空間を仕切る役割のみを果たしています。

この建物は展示パビリオンとして計画されたため、一時的な存在としてのみ意図されていました。建物は完成から1年も経たない1930年初頭に取り壊されました。

再建

1983年から1986年にかけて、カタルーニャの建築家グループがミース・ファン・デル・ローエ財団を設立し、歴史的図面と現場で再発見された基礎に基づいてパビリオンを恒久的に再建しました。[3]この再建は人気のある観光地となりましたが、建築家、批評家、歴史家の間でも物議を醸しています。復活した傑作と称賛する人もいれば、「偽物」と非難する人もいれば、賛否両論の意見があります。「この建物は存在するはずがなかった」とポール・ゴールドバーガーは当時断言しました。計画中、フィリップ・ジョンソンは「私たちの前に立ちはだかる問題は、夢を実現すべきかどうかだ。私たちはあの建物を神話のように作り上げてしまった。記憶の宝庫という神聖な宝庫に残すべきではないだろうか」と疑問を呈しました建築家ランス・ホージーは再建に対する反応を徹底的に記録し、再建されたものはより優れた物理的遺物である一方で、オリジナルは社会政治的文脈のかけがえのない産物であったと結論付けている。[7]

彫刻

パビリオンは、空間に対する斬新で規律ある理解に基づく建築形態の先駆者であるだけでなく、自由な芸術と建築の融合における新たな可能性を体現した作品でもありました。ミースはゲオルク・コルベの「夜明け」[8]を小さな水盤に配置し、大きな水盤は空のままにしました。この彫刻は、ミースが使用した反射率の高い素材とも結びついています。彼は、こうした光学的効果が最も強く発揮される場所を選び、建物は「夜明け」を様々な角度から眺められるようになっています。「これからは、建築と視覚作品を並置する平等性という観点から、彫刻はもはや建築に遡及的に適用されるのではなく、空間デザインの一部となり、建築を定義し、解釈する助けとなるのです。今日に至るまで、最も注目すべき例の一つがバルセロナ・パビリオンです。」[5]

介入プログラム

1980年代のパビリオン再建以来、ミース・ファン・デル・ローエ財団は、パビリオンを一時的に改修するために、著名なアーティストや建築家を招いてきました。「介入」 [9]と呼ばれるこれらのインスタレーションと改修により、パビリオンは建築のアイデアと実践に関する議論の拠点として維持されてきました。招待された人々のリストには、螺旋状のアクリル内壁を追加した建築家の妹島和世と西沢立衛（SANAA ） [10] 、 2つのプールにコーヒーとミルクを入れたアーティストのアイ・ウェイウェイ[11 ] 、これまで無視されてきたパビリオンの地下室と、その場所での日々の経験を隠蔽する役割を明らかにしたアンドレス・ジャック[12] 、記憶が保存されているMoMAアーカイブの匂いをパビリオンにもたらしてくれたエンリク・ミラーリェスとアントニ・ムンタダス、そしてパビリオンのガラスドアを撤去したジョルディ・ベルナドが含まれています[13]建築家で活動家のアンドレス・ジャック（政治革新局）、芸術家のカタジナ・クラコビアック[14] 、 [15]ローラ・マルティネス・デ・ゲレニュ[16]、デザイナーのサビーネ・マルセリス[17]も介入プログラムのための作品制作を委託されている。


建築における平等のためのリリー・ライヒ助成金

2018年、ミース・ファン・デル・ローエ財団は、建築における平等性のための第1回リリー・ライヒ助成金を授与しました。[18] [19]最初の助成金の受賞者は、ローラ・マルティネス・デ・ゲレニュが提出した「再現：リリー・ライヒの作品がバルセロナ・パビリオンを占有」でした。 [20] [21] 2020年、2回目の助成金は、ローラ・リゾンド・セビリア、デボラ・ドミンゴ・カラブイグ、アベリーナ・プラット・ガルシアが提出した「[On Set with] Lilly Reich」に授与されました。 [22] 2022年の3回目の助成金は、アンナ・ボフィル・レヴィの提出物に授与されました。カウンターメロディーとしての建築 (1977–1996)マリア＝エリア・グティエレス・モゾ、ホセ・パラ・マルティネス、アナ・ジルサンス・ディアス、ホアキン・アルナウ・アモによる。[19]

  • バルセロナ・パビリオン（再建）
    バルセロナ・パビリオン（再建）
  • 片持ち屋根スラブが見える別館の眺め
    片持ち屋根スラブが見える別館の眺め
  • 別館と大きなリフレクションプールを示す別の眺め
    別館と大きなリフレクションプールを示す別の眺め
  • 十字形の鉄骨柱を示す眺め
    十字形の鉄骨柱を示す図
  • 別の視点
    別の視点
  • ゲオルク・コルベ作『夜明け』（Der Morgen）
    ゲオルク・コルベ作「夜明け」（Der Morgen）
  • 小さな反射プールが見える景色
    小さな反射プールが見える景色
  • バルセロナ チェア (背景の夜明けの彫刻)
    バルセロナ チェア(背景の夜明けの彫刻)
  • バルセロナオットマン（ブックマッチされたオニキスの壁）
    バルセロナ オスマン帝国（ブックマッチのオニキス壁）
  • 別の視点
    別の視点

参照

参考文献

  1. ^ 「パビリオン – ミース・ファン・デル・ローエ財団」
  2. ^ abcd ジマーマン、クレア (2006)。ミース・ファン・デル・ローエ。香港：タッシェン。ISBN 3-8228-3643-5。
  3. ^ abc de Solà-Morales, Ignasi; Cirici, Cristian; Ramos, Fernando (1993). Mies van der Rohe: Barcelona Pavilion . Barcelona: Gustavo Gili. ISBN 8425216079。
  4. ^ abcd ウェストン、リチャード (2004). 『20世紀の重要な建築』 WWノートン・アンド・カンパニー. ISBN 0-393-73145-6。
  5. ^ ab Berger, Ursel (2007).バルセロナ・パビリオン. ベルリン: Jovis. ISBN 978-3-939633-06-8。
  6. ^ 「1929年の国際写真展。バルセロナ写真アーカイブ」バルセロナ市（カタロニア語）。2025年1月5日閲覧
  7. ^ ホージー、ランス（2018年10月9日）「テセウスの船：アイデンティティとバルセロナ・パビリオン」建築教育ジャーナル72 (2): 230-247 . doi :10.1080/10464883.2018.1496731. S2CID  115758753.
  8. ^ “ミース・ファン・デル・ローエ・パビリオン”. Miesbcn.com. 2009年1月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月15日閲覧。
  9. ^ “芸術介入アーカイブ – ミース・ファン・デル・ローエ財団”.ミース ファン デル ローエ財団。2023 年1 月 3 日に取得。
  10. ^ ローズ、エザリントン (2008 年 11 月 25 日)。 「SANAAによるミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンのインスタレーション」。デ・ゼーン。
  11. ^ 「中国人アーティスト、アイ・ウェイウェイがミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンを変貌させる」『アート・デイリー』 2009年12月11日。
  12. ^ 「建築と／他者の建築。ファントム。ミースが描く社会、アンドレス・ジャック著」Quaderns。
  13. ^ エイミー・フリアソン (2014 年 4 月 12 日)。 「ジョルディ・ベルナド、ミース・ファン・デル・ローエのバルセロナ・パビリオンからドアを撤去」デ・ゼーン。
  14. ^ 「それは一つの言葉で始まる。あなた自身の言葉を選びなさい。バルセロナのミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンにて、カタジナ・クラコビアック」アダム・ミツキェヴィチ研究所。 2023年1月3日閲覧。
  15. ^ ウェルチ、エイドリアン（2020年7月27日）「ミース・ファン・デル・ローエ・パビリオンにおけるサウンド介入」e-architect . 2024年3月22日閲覧。
  16. ^ 「IE School of Architecture and Design, Laura Martínez de Guereñu」. IE大学. 2023年1月3日閲覧。
  17. ^ トンプソン、ヘンリエッタ (2019 年 12 月 20 日)。 「ミース・ファン・デル・ローエ・バルセロナ・パビリオンにおけるザビーネ・マルセリスのシームレスな介入」。壁紙.com 。2023 年1 月 3 日に取得。
  18. ^ 「ミース・ファン・デル・ローエ財団、建築における平等性のためのリリー・ライヒ助成金を開始」Archdaily . 2020年6月16日. 2020年11月1日閲覧。
  19. ^ ab 「建築における平等性のためのリリー・ライヒ助成金 – ミース・ファン・デル・ローエ財団」miesbcn.com . 2022年11月29日閲覧。
  20. ^ コンティ、ジュリア (2022 年 12 月 13 日)。 「リリー・ライヒとプロゲットのエッセンス」。Giornale dell'Architettura (イタリア語) 。2023 年1 月 26 日に取得。
  21. ^ 「建築における平等のための第 1 回リリー・ライヒ助成金」(PDF) .ミース ファン デル ローエ財団。 2018 年 10 月 1 日。2023 年1 月 26 日に取得。
  22. ^ 「建築における平等のための第 2 回リリー・ライヒ助成金」(PDF) .ミース ファン デル ローエ財団。2023 年1 月 26 日に取得。

さらに詳しい参考文献

  • ドッズ、ジョージ（2005年）『Building Desire』ニューヨーク：ラウトレッジ、ISBN 0-415-32524-2。
  • ルビオ、イグナシ（1993年）。ミース・ファン・デル・ローエ：バルセロナ・パビリオン。ニューヨーク：ワトソン・ガプティル・パブリケーションズ。ISBN 84-252-1607-9。
  • キャンベル、ケイティ（2007年）『20世紀ランドスケープデザインのアイコン』ロンドン：フランシス・リンカーン、  38～ 42ページ。ISBN 978-0-7112-2533-6。
  • ラプンツィーナ、アレハンドロ（2005年）『スペインの建築』ウェストポート：グリーンウッド・プレス、  76～ 81ページ。ISBN 0-313-31963-4。
  • ディートリッヒ・ノイマンとデイヴィッド・カラルト（2020年）：偶然の傑作。ミース・ファン・デル・ローエのバルセロナ・パビリオン、バーゼル：ビルクハウザー、ISBN 978-3-0356-1986-7
  • ディートリッヒ・ノイマン、デイヴィッド・カラルト（編）（2020）：ミース・ファン・デル・ローエによるバルセロナ・パビリオン。1929年以降の100のテキスト、バーゼル：ビルクハウザー、ISBN 978-3-0356-1985-0
ウィキメディア・コモンズには、バルセロナ・パビリオンに関連するメディアがあります
  • ミース・ファン・デル・ローエ財団。 「1929年。バルセロナパビリオン」。 2009 年 1 月 25 日のオリジナルからアーカイブ。2009 年1 月 14 日に取得。
  • レプリカのドイツ館の眺め
  • バルセロナパビリオンの画像ギャラリー
  • バルセロナ・パビリオンとバルセロナ・チェアの写真
  • 1927年のドイツ工作連盟博覧会
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