『モンキー・ビジネス』 は、アメリカのバンド、ブラック・アイド・ピーズの 4枚目のスタジオ・アルバムである。2005年5月25日にA&Mレコード 、インタースコープ・レコード 、ウィル・アイ・アム・ミュージック・グループ からリリースされた。
3枚目のスタジオアルバム『エレファンク』 (2003年)の世界的成功に続き、グループは『エレファンク・ツアー』に乗り出した。ツアー中、 2004年6月に『モンキー・ビジネス』の レコーディングを開始し、その後6ヶ月間、世界各地でレコーディングを続けた。エグゼクティブ・プロデューサーのロン・フェア とウィル・アイ・アムは、 プリンツ・ボード 、ノイズ・トリップ、ティンバランド 、ダンジャを プロデューサーに迎え、アルバムを制作した。最終的に完成したのは、クランク 、ファンク 、レゲエ 、ライ 、カリプソ 、ソウル 、ジャズ 、ラテンロック など、様々なジャンルを取り入れたヒップホップ とポップスの融合したアルバムだった。 『エレファンク』 と同様に、歌詞のテーマは人間関係の複雑さ、性的魅力、パーティ、名声、そしてそれほどではないが社会問題にも及んでいる。「マイ・ハンプス 」という曲の歌詞は、女性が自分の身体的特徴を使って目的を達成するという内容で、物議を醸した。
『モンキー・ビジネス』は 音楽評論家 から賛否両論の評価を受けた。批評家はプロダクションを称賛したが、歌詞の内容とブラック・アイド・ピーズがこのアルバムで商業主義に傾倒していることを批判した。このアルバムは米国ビルボード 200 で初登場2位となり、初週売上は29万1千枚で、グループ初のトップ10アルバムとなった。このアルバムは米国レコード協会 (RIAA)からトリプル・プラチナ に認定され、米国で400万枚以上を売り上げた。国際的には、オーストラリア、カナダ、フランス、ドイツ、メキシコ、ニュージーランド、スイスで1位を獲得し、全世界で900万枚以上を売り上げた。批評家の反応にもかかわらず、このアルバムはシングル「Don't Phunk with My Heart 」と「My Humps」 でグラミー賞を2部門で受賞し、さらに3部門でノミネートされた。
モンキー・ビジネスは 4枚のシングルを制作した。「ドント・ファンク・ウィズ・マイ・ハート」は、当時、アメリカのビルボード ・ホット100でグループの最高位となる3位を記録し、オーストラリア、カナダ、チェコ共和国、フィンランド、ニュージーランドで1位を獲得した。「ドント・ライ」は ビルボード ・ホット100で14位に終わったが、後続の「マイ・ハンプス」が過剰なエアプレイを受け始めたことで影を潜めた。シングルとして正式にリリースされた後、「マイ・ハンプス」はビルボード ・ホット100で3位を記録し、オーストラリア、カナダ、アイルランド、ニュージーランドで1位を獲得した。最後のシングル「ポンプ・イット」は、ビルボード・ホット100でアルバムの中で最も低い18位を記録した。アルバムはさらに、2つの世界ツアー 「モンキー・ビジネス・ツアー」 (2005~2006年)と「ブラック・ブルー&ユー・ツアー」(2007年) でプロモーションされた。
背景と発展 2003年6月、ブラック・アイド・ピーズは3枚目のスタジオ・アルバム『エレファンク』 をリリースした。制作中に、ファーギーが 女性ボーカリストとしてグループに加入した。[ 2 ] 世界的ヒットシングルとなり、米国ビルボード ・ホット100 でグループ初のトップ10入りを果たした「Where Is the Love? 」を筆頭に、このアルバムは隠れたヒット となり、彼らのブレイクスルーとなった。[ 3 ] 米国ビルボード 200 で最高14位を記録し、米国レコード協会 (RIAA)からダブル・プラチナ 認定を受け、グラミー賞に 6部門ノミネートされ、「 Let's Get It Started 」でグループ初の受賞を果たした。[ 4 ] 『エレファンク』 の商業的成功はグループの知名度に大きな影響を与え、メンバーのウィル・アイ・アム とファーギーは2004年にソロスタジオアルバムをレコーディングする計画を立てていた。しかし、計画は延期された。「ブラック・アイド・ピーズの次のアルバムを、これまでの勢いで今年リリースすることが重要だと感じた。そうすることで、ソロ活動が成功し、フランチャイズを継続できると思ったからだ」。[ 5 ] ファーギーは「ブラック・アイド・ピーズは今とても調子がいいので、自分がソロアルバムを出すのはしっくりこない。私たちは家族で、ある種の波に乗っている。その波に一緒に乗り続けたい。彼らは私の仲間だから」と述べた。[ 5 ] 彼女はその後、2006年9月にデビューソロスタジオアルバム『ザ・ダッチェス』をリリースし、ウィル・アイ・アムは2007年9月に3枚目のスタジオアルバム 『ソングス・アバウト・ガールズ』 をリリースした。
レコーディングと制作 ティンバランドは 「マイ・スタイル」の共同作詞・プロデュースを担当した。『モンキー・ビジネス』 は、ブラック・アイド・ピーズが3枚目のスタジオ・アルバム『エレファンク』 (2003年)のプロモーションのための『エレファンク・ツアー』を行っていた2004年を通して、2~3ヶ月に分けて集中的にレコーディングされた。[ 6 ] エグゼクティブ・プロデューサーのウィル・アイ・アムは 全曲の共作者で、「マイ・スタイル」と「ディスコ・クラブ」を除く全曲のプロデュースまたは共同プロデュースを担当した。他のプロデューサーには、 apl.de.ap 、ティンバランド 、ダンジャ 、プリンツ・ボード 、ノイズ・トリップ、そしてエグゼクティブ・プロデューサーのロン・フェアら が名を連ねている。apl.de.apは9曲、ファーギーは 8曲、タブーは 2曲を共作者とした。[ 7 ] 制作は6月、グループがイギリス・ツアーを行っていた際に開始された。[ 8 ] 彼らはロンドンのメトロポリス・スタジオ で6曲をレコーディングした。 [ 7 ] レコーディングセッションは7月のツアーの日本滞在中も続けられ、「Pump It 」の一部は新幹線 の中で録音された。[ 7 ] グループが米国に戻ると、彼らはロサンゼルスのロスフェリズ にあるStewchiaでほとんどのトラックを録音した。
8月11日、カリフォルニア州バーバンク のグレンウッド・スタジオでレコーディング中に放置されていたろうそくの火が原因で火災が発生し、約5万ドル相当の機材や楽器が焼失した。[ 9 ] モンキー・ビジネス の他のレコーディング場所としては、ロサンゼルスのアメリカン・スタジオ、ヘンソン・レコーディング ・スタジオ、レコード・プラント、 カリフォルニア州マリブのモーニング・ビュー・スタジオ、 ウィスコンシン州マディソン のスマート・ スタジオ、ニューヨークのダディーズ・ハウスとソニー・ミュージック・スタジオ、フィラデルフィアのザ・ブロテル、ワシントンD.C.のオシ・スタジオとカルヴィン・スタジオ、マイアミの ヒット・ファクトリー・クライテリア 、ピーズ・ツアー・バスなどがある。[ 7 ] 12月には、ジェームス・ブラウン と「They Don't Want Music」をレコーディングし、モンキー・ビジネスが ミックス中で完成に近づいていることが明らかになった。[ 10 ] アルバムはロサンゼルスのバーニー・グランドマン・マスタリング でブライアン・ガードナーがマスタリングした。 [ 7 ]
音楽と歌詞 『モンキー・ビジネス』 は、クランク 、ファンク 、レゲエ 、ライ 、カリプソ 、ソウル、 ジャズ 、ラテン・ロック など、様々なジャンルを取り入れたヒップホップ とポップの アルバムである。[ 11 ] [ 12 ] [13] [14] [ 15 ] [ 16 ] アルバム は 「 Pump It 」 で 幕を開ける。これはディック・デイル の1962年のサーフ・ロック・ バージョン「Misirlou 」を強くサンプリングしたヒップホップ・ファンクの曲である。[ 17 ] ボリウッド風の 「Don't Phunk with My Heart 」は、グループのシングル「Shut Up 」(2003年)の歌詞の続編と評されており、ウィル・アイ・アムは 次のように説明している。「大切な人と仲が悪いときは、別れたくはない。彼女にいろいろ言うし、そのときは本当にそう思っている。でも彼女は、『俺をからかわないで』と言っているんだ。」[ 12 ] 「マイ・スタイル」は、ジャスティン・ティンバーレイク との2度目のコラボレーションで、「独創的なビート、繊細なフルバンドのバックコーラス、そして多層的なボーカルの巧妙な組み合わせ」を特徴としている。[ 15 ] 「ドント・ライ 」は「さわやかでグルーヴ感のあるロマンチックな謝罪」である。[ 18 ] ウィル・アイ・アムは、この曲は元カノに嘘をついた経験から書いたと主張し、「自分の過ちを認め、謝罪し、自覚することについての曲だ。男としても女としても、大人としても、状況に正直に立ち向かうことについての曲だ」と語っている。[ 19 ] 「マイ・ハンプス」は、 エレクトロ に影響を受けたドラムビートが印象的なヒップホップとダンスの 曲で、ピアノを主体とした隠しトラック 「ソー・リアル」で終わる。[ 17 ] この曲は、胸 と尻を 使って目的を達成する女性を描いたタイトルと歌詞のために物議を醸した。 [ 20 ]
アルバムの最後のトラック「Union」にはスティングがフィーチャーされており、この曲では彼自身の「 Englishman in New York 」(1987年)が大量にサンプリングされている。Q-Tip 、Talib Kweli 、CeeLo Green 、John Legendをフィーチャーした アンダーグラウンド・ヒップホップ・ トラック「Like That」は、Astrud Gilberto の1965年バージョンの「Who Can I Turn To? 」のサンプリングで始まる。[ 21 ] [ 7 ] 7曲目の「Dum Diddly」は、Entertainment Weekly のNeil Drummingにより「光沢のある、フェイク・レゲエ」のトラックと評された。[ 13 ] 「Feel It」の歌詞は、聴く者にダンスを促している。[ 22 ] カントリーの影響を受けた「Gone Going」は、 物質主義 の空虚さを表現している。[ 23 ] ヒップホップのビートと生のストリングスとホーンのアレンジメントを中心に構成されている。[ 24 ] James Brown をフィーチャーした「They Don't Want Music」は、ホーンが主体のジャズ、ラウンジ 、ファンクのトラックである。[ 16 ] [ 17 ] 「Disco Club」は、男性が「クラブでカジュアルな出会いを求めて巡り合う」というテーマです。[ 23 ] 「ファンキー」なダンストラック「Bebot」は、「ホットな女の子」を意味するタイトルで、2003年のアルバム『 Elephunk 』に収録された「The Apl Song」と同様に、全編タガログ語でラップされています。 [ 25 ] 「Ba Bump」では、主人公の男性が女性を酔わせ、その後セックスをする場面が描かれています。[ 23 ] 「Audio Delite at Low Fidelity」は、グループの『 Monkey Business』 リリースまでの軌跡を歌詞で詳細に描写し、彼らの台頭を示唆しています。最後は隠しトラック「Change」で締めくくられています。[ 26 ] アルバムの最後のトラック「Union」は、スティングの「 Englishman in New York 」を強くサンプリングしており、スティングもゲスト参加しています。[ 7 ] ジャズの影響を受けたこのトラックは、[ 27 ] 社会的な平等を訴える歌詞となっています。[ 13 ]
タイトルとアートワーク ブラック・アイド・ピーズは『モンキー・ビジネス 』というタイトルについて様々な解釈を与えている。アルバムのブックレットにある「BEP Q&A」セクションには、タイトルに関する2つの解釈が記載されている。[ 7 ]
定義1:成功すると、人々の扱い方が変わります。人間としてではなく、商品として見るようになるのです。これが「モンキービジネス」の定義の一つです。
「定義2:象はPHUNKとは何の関係もありませんし 、猿はビジネスとは何の関係もありません…本当にそうでしょうか?私たちのビジネスはPHUNKIN' MUSICです。」[原文ママ ]
ザ・レコード紙 のインタビューで、メンバーは2004年のエレファンク・ツアー中にパリで経験した出来事を語り、それがタイトルのインスピレーションとなった。ウィル・アイ・アム によると、メンバーがバンに乗っていた時、大勢のファンがやって来て窓を叩き、中を覗き始めたという。タブーは まるで動物園の檻に入れられた猿のようだったと語った。[ 12 ]
『モンキー・ビジネス』 のアルバム・カバーは、アルバート・ワトソン が撮影しました。赤い背景を背景に、メガホン で叫ぶウィル・アイ・アムを囲むファーギー 、タブー、そしてapl.de.apが描かれています。マイク・ジャーコヴァックのディレクションの下、 シェパード・フェアリー とフロレンシオ・ザヴァラがアートワークとロゴをデザインしました。[ 7 ]
2004年5月、ブラック・アイド・ピーズは『Monkey Business』を 11月までにリリースすると発表した。[ 8 ] その後、リリースは2005年初頭に延期され、最終的に米国では6月7日に設定された。[ 28 ] アルバムのプロモーションは、グループが「Pump It 」を演奏する ベスト・バイの CMが公開された1月にはすでに開始されていた。[ 29 ] 彼らは、2005年5月3日にマディソン・スクエア・ガーデンで行われた2005/2006 MTV Networks UpFrontで、「 Don't Phunk with My Heart」を初めて演奏した。 [ 30 ] グループはイギリスでアルバムのプロモーションを行い、5月6日のトップ・オブ・ザ・ポップス と5月13日のレイター・ウィズ・ジュールズ ・ホランド で「Don't Phunk with My Heart」を演奏した。[ 31 ] [ 32 ] そこで彼らは5月6日にロンドンのブリクストン・アカデミー でプロモーションツアーを開始し、 6月2日までワンゴ・タンゴを 含むヨーロッパと北米の様々な会場やフェスティバルで公演した。[ 33 ] [ 34 ] 6月3日、ブラック・アイド・ピーズはラスベガスのザ・ジョイント でモンキー・ビジネス・ツアーに乗り出した。 [ 35 ] ツアーは当初6月11日に開始する予定だったが、後に3つの早い日程が追加されました。[ 28 ] 「Don't Phunk with My Heart」はその後、 6月19日の2005年マッチミュージック・ビデオ・アワード、 [ 36 ] 6月24日のジェイ・レノのトゥナイト・ショー 、[ 37 ] 7月2日のフィラデルフィアのライブ8コンサート 、[ 38 ] 2005年8月16日のティーン・チョイス・アワード で披露された。 [ 39 ]
ブラック・アイド・ピーズは11月1日に『トータル・リクエスト・ライブ』 で「マイ・ハンプス 」のプロモーションを行い[ 40 ] 、 11月3日に2005 MTVヨーロッパ・ミュージック・アワード で披露した。 [ 41 ] 2006年1月21日のNRJミュージック・アワード では「ドント・ファンク・ウィズ・マイ・ハート」「ドント・ライ 」「ポンプ・イット」のメドレーを披露した。[ 42 ] 3月21日、EP『リネゲーションズ:ザ・リミックス』が リリース され、 『モンキー・ビジネス』 からのシングル曲以外の7曲の別バージョンが収録された。[ 43 ] ザ・モンキー・ビジネス・ツアーと同時期に、グループは3月23日から5月21日まで米国で2006ホンダシビックツアーに乗り出した。 [ 44 ] ザ・ モンキー・ビジネス・ツアーの2005年6月3日のラスベガスでのショーと2005年10月3日のシドニー・スーパードームでのショーを記録した ビデオアルバム 、 Live from Sydney to Vegasは、2006年12月5日にリリースされた。[ 45 ] 北米、アジア、オセアニア、南米、ヨーロッパを訪問した後、ザ・モンキー・ビジネス・ツアーは12月29日にネバダ州パラダイス のマンダレイベイ で終了した。[ 46 ] 2007年9月11日、ブラック・アイド・ピーズはペプシコがスポンサーのブラック・ブルー・アンド・ユー・ツアーであるモンキー・ビジネスをサポートする3回目のコンサートツアーに乗り出し、10 月 30日までアフリカ、北米、ヨーロッパ、南米、アジア、オセアニアの選ばれた国を訪問した。[ 47 ] [ 48 ]
シングル 2004年12月、MTVニュースは ジェームス・ブラウン をフィーチャーした「They Don't Want Music」が2005年2月に『モンキー・ビジネス』 のリードシングル としてリリースされると報じた。 [ 49 ] しかし、この計画は4月5日にリリースされた「 Don't Phunk with My Heart 」に取って代わられた。 [ 50 ] この曲は当時、ブラック・アイド・ピーズの米国ビルボード ホット100で最高位3位を記録したシングルとなった。 [ 51 ] この曲はオーストラリア、カナダ、チェコ共和国、フィンランド、ニュージーランドのチャートで1位を獲得した。[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] このデジタルシングルは米国で50万枚の売上を記録し、6月6日に米国レコード協会 (RIAA)からゴールド 認定を受けた。[ 50 ] この曲は批評家からも絶賛され、第48回グラミー賞 (2006年)で最優秀ラップパフォーマンス(デュオまたはグループ)賞を受賞し、 最優秀ラップソング賞 にもノミネートされた。[ 4 ] ザ・マロイズ が監督したミュージックビデオ は、『ザ・プライス ・イズ・ライト』 『ザ・デーティング・ゲーム』『 ラブ・コネクション』 といったゲーム番組のパロディである。[ 1 ] 2005年のMTVビデオ・ミュージック・アワード で最優秀グループビデオ にノミネートされた。[ 55 ]
「ドント・ライ 」は、2005年6月29日にモンキー・ビジネス の2枚目のシングルとして発売された。[ 56 ] この曲は、「ドント・ファンク・ウィズ・マイ・ハート」の成功を再現することはできなかったが、これはまだシングルとして発売されていなかった「マイ・ハンプス」の成功が高まっていたことが一因である。この曲は、米国の ビルボード ホット100で最高14位を記録し、オーストラリア、オーストリア、カナダ、独立国家共同体 、デンマーク、ハンガリー、イタリア、オランダ、ニュージーランド、ノルウェー、イギリスでトップ10入りし、ヨーロッパのホット100シングル にもランクインした。[ 51 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] 批評家からは賛否両論だったが、この曲は第48回グラミー賞で最優秀ポップ・パフォーマンス(デュオまたはグループ、ボーカル付き) にノミネートされた。[ 4 ] ミュージックビデオはザ・サリーン・プロジェクトが監督し、リオデジャネイロ でのメンバーの姿が映し出されている。[ 1 ]
2006年8月24日、モンキービジネスツアー でパフォーマンスするブラックアイドピーズ 「マイ・ハンプス」は、全米のコンテンポラリー・ヒット・ラジオ で予想外のヒットとなり、 2005年9月20日にモンキー・ビジネスの3枚目のシングルとして発売された。 [ 61 ] この曲は、米国ビルボード・ ホット100で最高3位を記録し、オーストラリア、カナダ、アイルランド、ニュージーランドのチャートで首位を獲得した。[ 51 ] [ 62 ] [ 63 ] マスタートーン は、米国で200万枚を売り上げ、2006年6月14日にRIAAによってダブル・プラチナに認定された。[ 64 ] この曲は音楽評論家 から賛否両論の評価を受け、歌詞の内容を批判され、中には史上最悪の曲 の1つだと考える者もいた。[ 65 ] 批評家からは否定的な評価を受けたにもかかわらず、この曲は第49回グラミー賞 (2007年)で最優秀ポップ・パフォーマンス(デュオまたはグループ・ヴォーカル部門)を受賞し、[ 4 ] MTVビデオ・ミュージック・アワードのリングトーン・ オブ・ザ・イヤーなど、数多くの賞にノミネートされた。[ 66 ] ミュージック・ビデオはファティマ・ロビンソン とマリク・サイードが監督し、ルイ・ヴィトンの ハンドバッグや宝石など、男性が彼女に買ってあげたと思われる高価な品々が画面に映し出される中、ファーギーがバック ダンサーと踊っている。[ 1 ] 2006年のMTVビデオ・ミュージック・アワード では、最優秀ヒップホップ・ビデオ 賞を受賞した。[ 67 ]
「Pump It 」は、2006年1月16日にMonkey Business の4枚目で最後のシングルとしてリリースされました。[ 68 ] このシングルは、アルバムからの最も低い記録のシングルとなり、米国のBillboard Hot 100で18位に終わりました。 [ 51 ] 国際的には、オーストラリア、ベルギー、カナダ、クロアチア、チェコ共和国、ギリシャ、ハンガリー、アイルランド、イタリア、ニュージーランド、スイス、イギリスでトップ10にランクインし、ヨーロッパのHot 100シングル にもランクインしました。[ 69 ] [ 70 ] [ 71] [72 ] [ 73 ] 付随 するミュージック ビデオはフランシス・ローレンスが監督し、駐車場内でグループがギャングと競い合う様子が描かれています。[ 1 ]
2005年7月、「Like That」が「Don't Lie」と同時に『Monkey Business』 からのデュアルセカンドシングルとしてリリースされることが発表されたが、リリースされたのは「Don't Lie」のみであった。[ 21 ] 「Like That」は最終的に2005年後半に12インチビニール のプロモーションシングル としてリリースされた。 [ 74 ] ミュージックビデオはシンドロームとナビル・エルダーキン が監督し、12月13日にリリースされた。[ 75 ] 公式シングルとしてはリリースされなかったが、ブラック・アイド・ピーズのEP『Renegotiations: The Remixes 』(2006年)に収録 され、ミュージックビデオはiTunes Storeの ボーナストラックとなった。[ 76 ] 「Dum Diddly」は、Noizetrip Remixが「Pump It」のB面曲として収録され、2006年にフランスでプロモーションシングルとしてリリースされました。 [ 77 ] グラミー賞にノミネートされた「Gone Going」は、2006年3月からラジオで放送され始め、シングルとしてリリースされていないにもかかわらず、米国メインストリームトップ40 で最高37位を記録しました。 [ 78 ] 2006年、パトリシオ・ヒネルサは「Union」と「Bebot」という2つのシングル曲以外のミュージックビデオを監督しました。[ 79 ] [ 25 ] 後者は7月にフィリピンで撮影され、グループメンバーが自費で制作しました。フィリピン文化を紹介するこのビデオには、アメリカン・アイドル 第 3シーズン の3位ファイナリストであるジャスミン・トリアス を含む著名なフィリピン系アメリカ人アーティストやパフォーマーが出演しています。[ 25 ]
批評家の反応 『モンキー・ビジネス』 は発売当時、音楽評論家 から賛否両論の評価を受けた。主流の批評家によるレビューを100点満点で標準化した 評価基準を持つMetacritic では、アルバムは20件のレビューに基づいて平均48点、「賛否両論、あるいは平均的な評価」と評価された。 [ 80 ] ロバート・クリストガウは アルバムに三つ星の佳作を与え、「ポップスとはこういうものだ。実際よりもはるかに明るく優しい」と述べた。[ 87 ] オールミュージック のジョン・ブッシュは、収録曲のほとんどを「ブラック・アイド・ピーズが『エレファンク 』で名声を博したのと同じタイプのパーティー・ラップ ・シンガロング」と評し、「『モンキー・ビジネス』は 『エレファンク』 と同じくらい、あるいはそれ以上に売れるだろうが、彼らが過去に楽々と作っていたものが、ここではぎこちなく、陳腐に聞こえる」と付け加えた。[ 81 ] 彼はアルバムのハイライトとして「フィール・イット」と「ディスコ・クラブ」を選んだ。[ 81 ] AVクラブ のネイサン・ラビン はこのアルバムに否定的なレビューを与え、歌詞の内容が『エレファンク 』よりも「さらに退化している」と批判し、過剰なサンプリングによる独創性の欠如も指摘した。[ 27 ] PopMatters のニコラス・テイラーもラビンの意見に賛同したが、それでもこのアルバムを「素晴らしいパーティーレコード」だと称賛した。[ 15 ] エンターテインメント・ウィークリー のニール・ドラミングは「味気ないメレンゲだ。女とパーティー、女とパーティーをする綿菓子のようなラップが続き、パーティーの外で消え去ってしまう運命のコーラスがそれを中断している」と評した。[ 13 ]
ガーディアン紙 のベティ・クラークは、ブラック・アイド・ピーズの「善玉ラップにポップの深遠さを加え、多数のスペシャルゲストを招いた」というフォーミュラを称賛したが、歌詞のテーマについては否定した。彼女は、アルバムのハイライトとしてジェームス・ブラウンが参加した「They Don't Want Music」を挙げた。 [ 83 ] Paste紙 のコートニー・ライアン・フィッツジェラルドは、アルバムのプロダクションを称賛し、曲を「ダンサブル」で「キャッチー」と評した。[ 85 ] ローリングストーン 誌の編集者クリスチャン・ホアードは『 モンキー・ビジネス』 を好意的に評価し、「エレファンクほど楽しくはないが、同じくらい明るい」と評した。[ 18 ] スラント・マガジン のサル・チンクエマニは、アルバムを「事実上聴くに堪えない」と酷評したが、「Gone Going」をハイライトに挙げた。[ 24 ] musicOMH のアジーム・アフマドも同様の感想を述べ、「一気に聴くのは不可能だ。脳に負担がかかりすぎて、内容が理解できない」と述べている。 [ 17 ] BBC のタリア・クレインズは「ウィットに富んだ韻とすっきりとした歌詞で、『モンキー・ビジネス 』は家族向けのヒップホップだ」と評したが、デビュー・スタジオ・アルバム『ビハインド・ザ・フロント 』(1998年)以降、歌詞のテーマが下がっていると指摘した。[ 11 ] The Village Voice のジェイソン・キングは、このアルバムを「奇抜で、無菌的なキッチュで、究極のオールドネイビー のCMのサウンドトラックのようだ」と評した。[ 16 ]
賞賛
アメリカでは、『モンキー・ビジネス』 は2005年6月25日付のビルボード 200 チャートで初登場2位を記録し、初週売上は29万1千枚で、コールドプレイ の『X&Y』に次ぐものとなった。 [ 100 ] ブラック・アイド・ピーズにとって初のトップ10入りアルバムとなり、最初の23週間をトップ10内に収め、その後も5週間連続でトップ10内に留まった。[ 101 ] [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ] [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] このアルバムはトップR& B / ヒップホップアルバム とトップラップアルバム の両方でトップにデビューし、両方のチャートで1位を獲得した初のアルバムとなった。 [ 116 ] [ 117 ] このアルバムは2005年と2006年の年末ビルボード 200でトップ20以内に入り、 2023年現在、ビルボード 200に合計73週間ランクインしている。[ 118 ] [ 119 ] [ 120 ] このアルバムは2005年12月21日に300万枚の出荷によりアメリカレコード協会 (RIAA)からトリプルプラチナ 認定を受けた。[ 121 ] 2011年までに米国で400万枚以上を売り上げた。[ 122 ]
コールドプレイは アルバム『X&Y 』(2005年)で、ブラック・アイド・ピーズの米国 ビルボード 200 チャート首位を阻止した。『モンキー・ビジネス』 は、2005年6月25日付のカナダのアルバムチャート で初登場2位となった。[ 123 ] チャートでは4週目に最高位に達し、7週間首位に留まり、合計34週間チャート入りした。[ 124 ] 2006年3月24日、カナダレコード協会 (CRIA)により、アルバムは6倍プラチナに認定された。[ 125 ] メキシコでは、アルバムはメキシコのトップ100 チャートで最高位に達し、[ 126 ] メキシコ音楽ビデオ製品協会 (AMPROFON)によりプラチナ+ゴールドに認定された。 [ 127 ] オセアニアでも商業的な成功を収め、オーストラリアとニュージーランドの両方で初登場1位となった。[ 128 ] アルバムは、オーストラリアレコード協会(ARIA)により6倍プラチナ、 ニュージーランド録音音楽 協会(RMNZ)により4倍プラチナに認定されている。[ 129 ] [ 130 ] 日本ではオリコンアルバムチャート で最高3位を記録し、計72週間チャートインし、日本レコード協会 (RIAJ)からプラチナ認定を受けた。[ 131 ] [ 132 ]
『モンキー・ビジネス』 はヨーロッパでも同様に成功し、ヨーロッパのトップ100アルバム で初登場1位を獲得した。[ 133 ] また、フランス、ドイツ、スイスでも初登場1位を獲得し、オーストリア、ベルギー、デンマーク、フィンランド、ギリシャ、ハンガリー、アイルランド、イタリア、オランダ、ポルトガル、スペインではトップ10入りを果たした。[ 128 ] [ 134 ] [ 135 ] 国際レコード産業連盟 (IFPI)は、ヨーロッパ全土で200万枚を売り上げたこのアルバムをダブル・プラチナに認定した。[ 136 ] イギリスでは、全英アルバムチャート で初登場4位、[ 137 ] 全英R&Bアルバムチャート で1位、[ 138 ] スコットランド・アルバムチャート で5位、[ 139 ] にそれぞれランクインし、初週の売り上げは49,260枚となった。[ 140 ] このアルバムは英国レコード産業協会 (BPI)からトリプル・プラチナ認定を受けており、ミュージック・ウィーク誌 によると、2009年6月までに国内で100万枚以上を売り上げた。[ 141 ] [ 140 ] 『モンキー・ビジネス』 は2005年に世界で4番目に売れたアルバムであり、[ 142 ] 全世界で900万枚以上を売り上げた。[ 143 ]
論争 2003年の『エレファンク 』発売後、ブラック・アイド・ピーズは批評家やメディアから批判され、売れ行き が好調だと非難された。このグループは以前にも他のアーティストの売れ行きを批判しており、『モンキー・ビジネス』 のプロモーション・キャンペーンでも厳しい批判を受けた。[ 3 ] [ 144 ] 批評家の中には、様々な企業との契約が過剰露出の原因になっていると主張する者もいた。AVクラブ のネイサン・ラビンは「『エレファンク』 で、ブラック・アイド・ピーズは過小評価され見過ごされてきた存在から、不快なほど(そして不当に)過剰露出へと、稀有な飛躍を遂げた」と述べた。[ 27 ] スラント・マガジン のサル・チンクエマニは、このグループの新たな人気と商業的成功を特に批判し、「使い捨てポップ」と呼んだ。[ 24 ] ウィル・アイ・アムは この反発に対し、次のように反論した。
音楽に合わないことは何もやらない。慈善事業に力を入れているので、民主党全国大会で 投票を呼び掛けた。それからベストバイのCMもやった。彼らは音楽を売っているから。それから iTunesの 最初のCMもやった。NBAの CMもやった。NBAをやらない人なんているだろうか?スーパーボウルの CMもやった。スーパーボウルにやらない人なんているだろうか?グラミー賞 で2年間やってくれと言われても、やらないだろう?それからエミー 賞のCMもやった。 「エミー賞に出た人なんていない」って言われたから。 [ 145 ]
モンキー・ビジネス の3枚目のシングル「マイ・ハンプス」の歌詞内容をめぐっては、さらなる論争が巻き起こった。この曲は、女性主人公が高価な物品を手に入れるために胸 や尻を使うという内容である。 [ 146 ] 複数の出版物がこの曲を性差別的 かつ女性蔑視的 だと非難した。[ 147 ] [ 148 ] 一部の批評家は、この曲を史上最悪の曲 とさえ評した。[ 20 ] [ 65 ]
トラックリスト 特に記載がない限り、 すべてのトラックはwill.i.amによって制作されています。
モンキー・ビジネス – インターナショナル・エディション(ボーナストラック) [ 149 ] [ 150 ] タイトル ライター 16. 「やりたいことをやれ」 4:03
モンキー・ビジネス – イギリス盤・日本盤(ボーナストラック) [ 151 ] タイトル ライター 16. 「やりたいことをやれ」 4:03 17. 「愛が欲しいなら」 アダムス ピネダ ゴメス ファーガソン ボード オリングレフ パジョン 4:56
モンキー・ビジネス – 日本盤(ボーナストラック) [ 131 ] タイトル ライター 16. 「やりたいことをやれ」 4:03 17. 「愛が欲しいなら」 アダムス ピネダ ゴメス ファーガソン ボード オリングレフ パジョン 4:56 18. 「彼らにあなたの声を聞かせなさい」 3:19
モンキー・ビジネス – アジアン・スペシャル・エディション(ボーナス・トラック) [ 1 ] タイトル ライター プロデューサー 17. 「Pump It」(トラヴィス・バーカー・リミックス) アダムス ピネダ ヴァン・ムッサー ファーガソン ルーバニス 3:36 18. 「ダム・ディドリー」(ノイズトリップ・リミックス) アダムス ピネダ ブレイディ ボード ベネット 茶色 L.ファーガソン リン ミットゥー シブルズ シンプソン 4:06
モンキー・ビジネス 20周年記念版タイトル ライター プロデューサー 16. 「シェイク・ユア・モンキー」 3:55 17. 「シェイク・ユア・モンキー」(ウィル・アイ・アム・リミックス) 3:43 18. 「背中を曲げて」 3:44 19. 「彼らにあなたの声を聞かせなさい」 3:19 20. 「やりたいことをやれ」 4:03 21. 「愛が欲しいなら」 アダムス ピネダ ゴメス ファーガソン ボード オリングレフ パジョン 4:56 22. 「Pump It」(トラヴィス・バーカー・リミックス・バージョン) アダムス ピネダ ヴァン・ムッサー ファーガソン ルーバニス 3:36 23. 「ドント・ファンク・ウィズ・マイ・ハート」(シカゴ・ハウス・リミックス・バージョン) アダムス ファーガソン ボード パジョン フルフォース アナンダジ インディーワール 3:46 24. 「マイ・スタイル」(DJプレミア・リミックス) アダムス ピネダ ファーガソン ヴァン・ムッサー モズレー ヒルズ 4:28 25. 「ドント・ライ」(ビーツ&プロデュース、NYミックス・バージョン) アダムス ピネダ ゴメス ファーガソン ピーターズ ピーターズ ウォルターズ 4:08 26. 「マイ・ハンプス」(リル・ジョン・ リミックス) 3:45 27. 「ダム・ディドリー」(ノイズトリップ・リミックス) アダムス ピネダ ブレイディ ボード ベネット 茶色 L.ファーガソン リン ミットゥー シブルズ シンプソン 4:06 28. 「フィール・イット」(ジャジー・ジェフ・ソウルフル・リミックス・バージョン) 4:54 29. 「彼らは音楽を望んでいない」(ピート・ロック・ リミックス) アダムス ファーガソン J.ブラウン ボード オリングレフ メイズ バーンズ 6時26分 30. 「ディスコ・クラブ」(ラージ・プロ・ピーズ・リミックス) 3:50 31. 「Ba Bump」(エリック・サーモン・ リミックス) 3:08
モンキー・ビジネス - 日本ツアー・エディション(ボーナスDVD) [ 152 ] タイトル ディレクター 1. 「ドント・ファンク・ウィズ・マイ・ハート」/「インタビュー」 マロイ家 2. 「嘘をつかないで」 生理食塩水プロジェクト
モンキー・ビジネス - アジア特別版(ボーナスDVD) [ 1 ] タイトル ディレクター 1. 「ポンプイット」 フランシス・ローレンス 3:46 2. 「私の心を壊さないで」 マロイ家 4:25 3. 「嘘をつかないで」 生理食塩水プロジェクト 3:46 4. 「私のこぶ」 3:56 5. 「そんな風に」 4:40
注記 ^aは 共同プロデューサーを表す^b は追加のプロデューサーを意味します^c はリミックスプロデューサーを表しますサンプルクレジット
人事 クレジットは『Monkey Business』 のライナーノーツより引用。[ 7 ]
apl.de.ap – ボーカル(トラック1~4、6~8、10~12、14~15)、クラビネット(トラック8)、ドラムマシン(トラック8)、ストリングス(トラック8)、プロダクション(トラック8)Marcella Araica – レコーディングエンジニアリングアシスタント(トラック3)、Pro-Tools編集(トラック3)チャーリー・バカラ – エレクトリック・バイオリン(トラック2) Printz Board – メロトロン弦楽器 (トラック 2、7~8)、メロトロンキーボード (トラック 13)、ムーグシンセサイザー (トラック 7 と 10)、シンセサイザー (トラック 8 と 13)、ベース (トラック 8 と 10)、ドラム (トラック 8)、ドラムマシン (トラック 13)、トランペット (トラック 9~11 と 13)、キーボード (トラック 10)、ローズピアノ (トラック 10)、プロダクション (トラック 8 と 13)レイ・ブレイディ – ギター(トラック4と7) ジェームス・ブラウン – ボーカル(トラック10)ヴィーナス・ブラウン – バックボーカル(トラック10)、A&Rマネジメントデモ・カステリョン – レコーディング・エンジニアリング(トラック3) ミノ・シネル – パーカッション(トラック15)フレッド・デイビス – 法律代理人 ディラン "3-D" ドレスドウ – ボーカルレコーディングエンジニアリング (トラック 8) ロン・フェア – エグゼクティブ・プロデュース、追加プロデュース(トラック4)、ストリングス・アレンジメント(トラック2と9)、ストリングス・コンダクション(トラック9)、ハーモニカ(トラック4)シェパード・フェアリー – アルバムカバーデザイン、ロゴデザインファーギー – ボーカル(トラック1~8、10~11、13、15)マイク・フラタントゥーノ – ベース(トラック13) セス・フリードマン – A&Rマネジメント、カバーアートディレクション、マネジメント ブライアン・ガードナー – マスタリングシェルバン・ギネア – ミキシング (トラック 5、10 ~ 12、および 15)デニス・ゴメス – ブックレットデザイン シーロー・グリーン – ボーカル(トラック6)キース・ハリス – ライブドラム(トラック7)、ドラム(トラック2、7、13、14)、キーボード(トラック7)、メロトロンストリングス(トラック7)、パーカッション(トラック8)Tal Herzberg – レコーディングエンジニアリング(トラック 1、2、4、9)、Pro-Tools プログラミング(トラック 2 および 4) Julie Hovsepian – 製品管理 テッド・ハワード – レコーディング・エンジニアリング(トラック6) ティッパ・アイリー – バックボーカル(トラック7)ジャック・ジョンソン – ギター(トラック9)、ボーカル(トラック9)マイク・ユルコヴァック – カバーアートディレクション マヌ・カチェ – ドラム(トラック15)ケニー・カークランド – キーボード(トラック15)タリブ・クウェリ – ボーカル (トラック6)サラ・ラーキン – ビジネスマネジメント ジョン・レジェンド – ボーカル(トラック6)メルヴィン・“カオス”・ルイス – レコーディング・エンジニアリング(トラック 11)、ベース(トラック 11)、ドラムマシン(トラック 11) ジミー・リモン – ベース(トラック 12)、クラビネット(トラック 12)、オルガン(トラック 12)、ドラムマシン(トラック 12)、パーカッション(トラック 12)、ギター(トラック 12) Lor-e – スタイリング ブランフォード・マルサリス – ソプラノサックス(トラック15)エドワード・マルティネス – ブックレットのアートディレクション、写真 トニー・マセラティ – ミキシング(トラック3、7、8、13)マイケル・マシューズ – ギター(トラック11) ポロモリーナ – マネジメント オシナチ・ヌワネリ – レコーディング・エンジニアリング (トラック6) Tim "Izo" Orindgreff – サックス(トラック 9~11、13)、フルート(トラック 13) ジョージ・パジョン・ジュニア – ギター(トラック1~4、8、10、13)ジャック・ジョセフ・プイグ – ミキシング(トラック9) Q-Tip – ボーカル(トラック6)ケビン・ルドルフ – ギター(トラック3)ダンテ・サンティアゴ – バックボーカル(トラック8、10、11、13、16~18)、ボーカル(トラック7)、A&Rマネジメントコーディネーションジャスティン・シーゲル – A&Rマネジメントコーディネーション マデリン・スミス – 音楽クリアランス デビッド・ソネンバーグ – マネジメントマイク・“スパイク”・ステント – ミキシング(トラック1、2、4) スティング – ボーカル(トラック15)、ベース(トラック15)タブー – ボーカル(トラック1~4、6~8、11、13、15)ロバート・"マウジー"・トンプソン – ベース(トラック 10)、クラビネット(トラック 10)、ドラム(トラック 10)、ドラムマシン(トラック 10)、オルガン(トラック 10) ジャスティン・ティンバーレイク – ボーカル(トラック3)ティンバランド – ボーカル(トラック3)、その他の楽器(トラック3)ニール・タッカー – レコーディング・エンジニアリング(トラック2、8、10、11、13) アンドリュー・ヴァン・メーター – 生産管理 Jason Villaroman – レコーディングエンジニアリング (トラック 1、3~5、7、12、14、15) ジェフ・ワトキンス – サックス(トラック10) アルバート・ワトソン – 写真will.i.am – エグゼクティブ・プロダクション、コンセプト・デザイン、プロデュース(トラック1、2、4~10、12~15)、ミキシング(トラック14)、ボーカル(全トラック)、ベース(トラック1、4、5、7、9、10、12、14)、ドラムマシン(1、4、5、7、9、12、15)、ドラム(トラック15)、シンセサイザー(トラック1、7、12、14)、クラビネット(トラック5、11)、オルガン(トラック5、9)、ローズピアノ(トラック8、11)、追加楽器(トラック6)イーサン・ウィロビー – レコーディング・エンジニアリング(トラック6)、ミキシング(トラック6) デイモン・ウッズ – ギター(トラック10) フロレンシオ・ザヴァラ – アルバムカバーデザイン、ロゴデザイン
チャート
認定資格
リリース履歴
参照
注記
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参考文献
外部リンク