ジュゼッピーナ・グラッシーニ | |
|---|---|
 ピーター・フォン・ヴィンターの『 ザイラ』（1805年）の主役を演じるジュゼッピーナ・グラッシーニ | |
| 生まれる | |
| 死亡 | 1850年1月3日（1850年1月3日）（76歳） |
| 職業 | 歌手 |
| 知られている | 有名人との情事 |
ジョゼッパ・マリア・カミラ、通称ジュゼッピーナ（またはジョゼフィーナ）・グラッシーニ（1773年4月8日[a] - 1850年1月3日）は、イタリアの著名な ドラマティック・コントラルト歌手であり、声楽教師でもありました。彼女は高い名声を誇る有名人で、その美貌で知られ、ヨーロッパで最高の歌手の一人とされていました。ジュゼッピーナはナポレオンやウェリントン公爵との情事でも知られていました。彼女はチマローザ、ケルビーニ、ジンガレッリといった作曲家による様々な作品に出演しました。
バイオグラフィー
アマチュア・ヴァイオリニストであった母、ヴァレーゼのドメニコ・ズッキネッティ、ミラノのアントニオ・セッキの音楽指導を受けて育ったグラッシーニは、1789年にパルマでグイリエルミの『貴族の牧歌』で舞台デビューを果たし、翌年にはミラノ・スカラ座でグイリエルミの『美しい漁師』とサリエリの『羊飼い』を含む3つのオペレ・ブッフに出演した。これらの喜劇的な公演は大成功とはならず、グラッシーニは声楽の勉強を再開し、演劇の道へ進むことを決意した。
始まりとイタリアのキャリアの頂点
1792年から彼女はヴィチェンツァ、ヴェネツィア、再びミラノ、ナポリ、フェラーラの劇場の舞台に完全に復帰した。彼女は（とりわけ）ジンガレッリの『アルタセルセ』のスカラ座初演（1793年）、ポルトガルの『デモフォンテ』の初演（1794年）、ベルトーニの『オルフェオとエウリディーチェ（エウリディーチェ）、マイヤーの『カリプソのテレマコ』（1797年初演）、チマローザの『アルテミシア・レジーナ・ディ・カリア』（初演、1797年）とナゾリーニの『セミラミデの死』（1798年、タイトルロール）のフェニーチェ初演。しかしながら、彼女の栄光の年は1796年であり、この年、数十年間レパートリーに残り、現在では有名となっている2つの役を創作した。どちらの役も、ソプラノ・カストラートのジローラモ・クレシェンティーニと共演しており、クレシェンティーニはグラッシーニの師でもあり、グラッシーニは生涯を通じてクレシェンティーニの教えに忠実に従った。ニコラ・ジンガレッリは彼女のためにオペラ『ジュリエッタとロメオ』のジュリエッタ役を書き、1月30日にミラノのスカラ座で上演された。一方、ドメニコ・チマローザは『オラーツィアと偽って』のホラティア役を作曲し、これは代わりに北イタリアで2番目に重要な劇場であるヴェネツィアのフェニーチェ劇場で12月26日に上演された。同年、グラッシーニはガエターノ・マリネッリの『イッシピーレ』の3度目の初演に参加したが、他の作品ほどの成功は収めなかった。
ナポレオン時代と引退
1800年6月4日、マレンゴでの勝利の直前、ミラノ・スカラ座でアンドレオッツィの『足裏の処女』を演奏中に、グラッシーニ（この頃には既に奔放な恋愛で有名だった）はナポレオン・ボナパルトにすっかり気に入られた。彼は彼女を愛人の一人に加え、パリに連れて行き[1]、彼女はそこでいくつかの演奏会に出演した。グラッシーニと第一統領の関係はおそらく都合の良いものではなかっただろうが、それは彼女の現代的で自由な考え方の表れでもあり、今度は彼女がヴァイオリニストのピエール・ロードに好意を抱いたとき、彼女はためらうことなく彼と新たな情事を始め（事実上将来の皇帝の鼻先で）、1801年にはパリを離れてオランダとドイツへ演奏旅行に出かけ、最終的にイタリアに戻った。
1804年から1805年にかけて、グラッシーニはロンドンに滞在し、キングス劇場でアンドレオッツィの『聖母マリアの足跡』 、ナゾリーニの『クレオパトラの死』、フィオラヴァンティの『カミラ』の再演に出演したほか、フォン・ヴィンターの『プロセルピナのネズミ』と『ザイラ』の初演にも参加した。『ネズミ』にはエリザベス・ビリントンも出演し、二人のプリマドンナが歌唱対決を繰り広げたが、グラッシーニが勝利を収めた。
1806年、グラッシーニは元師クレシェンティーニとともにパリに戻り、そこでナポレオン皇帝の第一室の名手に任命された。チュイルリー宮殿では、グラッシーニはパエールの『ラ・ディドン』の初演とケルビーニの『ピマリオーネ』の主人公として舞台に立っていた。
ナポレオンがエルバ島に流刑されていた間、彼女はローマに定住した後、百日天下の間にパリに戻った。王政復古後もパリに留まり、ウェリントン公の愛人となった。ウェリントン公は当時、駐仏英国大使に任命されていたが、ルイ18世はナポレオンの元愛人の絶大な人気を容認しなかったため、グラッシーニはすぐにフランス領を去らざるを得なくなった。[2]
その後ロンドンに滞在し、ヘイマーケット劇場に出演し、プチッタの『アリストデモ』の初演に参加した後、最終的にイタリアに戻り、オペラ劇場で歌い続けた。ブレシア、パドヴァ、トリエステ、フィレンツェ、そして1817年には再びスカラ座で歌ったが、以前ほどの成功は収められなかった。1823年に舞台から引退し、最終的にミラノに居を構え、他の生徒のほか、ジュディッタ・パスタや姪のジュリアとジュディッタ・グリージの教師としても活動した。1850年、76歳で亡くなった。
芸術的なスタイル
批評家たちの意見はことごとく一致しなかったものの、ジュゼッピーナ・グラッシーニは18世紀から19世紀にかけての最も偉大な舞台歌手の一人であることは疑いようがなかった。一般的にコントラルトに分類されるグラッシーニだが、実際には後にメゾソプラノ[3]に帰せられるテッシトゥーラで歌い、音域はむしろ狭かった。しかし、彼女は力強く、声量がありながらも、同時にかなりの柔軟性も兼ね備えており、さらに優れた表現力と並外れた肉体美も備えていた。この肉体美こそが、彼女を多くの恋愛の題材にしただけでなく、アンドレア・アッピアーニをはじめとする多くの同時代の画家たちの理想のモデルにもした。
グラッシーニは、かつての師でありパートナーでもあったクレシェンティーニの音楽的理想に忠実であり、カストラートのガスパレ・パッキアロッティ、テノールのマッテオ・バビーニ、ジョヴァンニ・アンサーニ、ジャコモ・ダヴィッド、第一級の女声歌手のブリジダ・バンティ、ルイザ・トーディといった歌手たちと常に肩を並べた。これらの歌手たちは、 18世紀後半のベルカント的傾向、すなわち、極端に高い音を追いかける猛烈な疾走や、無意味で花火のような、表情に乏しく、それゆえ不条理なコロラトゥーラに抵抗し、むしろ、19世紀前半の歌唱の黄金時代に浸透していた「情熱と活力」を取り戻そうと努めたのである。
したがって、彼女は、新たな芸術的潮流を確立した一流歌手の一人であり、それはやがて音楽界全体の「ロッシーニのグランド・フィナーレ」[4]へと発展していった。グラッシーニは、ここで言及されている歌手の中で最年少であったため、彼らと後継世代との間に生きた絆を築いた。[c]オペラについて書くスタンダールは（いつものように）鋭い洞察力で、新世代のお気に入りの歌手、ジュディッタ・パスタについて次のように述べている。
「（彼女は）トーディの舞台を聴くには幼すぎた。パッキエロッティ、マルケージ、クレシェンティーニの演奏を聴いたこともない。私が知る限り、彼らが引退した後、個人演奏やコンサートで彼らの演奏を聴く機会もなかった。しかし、黄金時代の偉大な歌手たちを聴いたことのある鑑識家は皆、彼女が彼らのスタイルを受け継いでいるようだと口を揃えて言う。彼女が歌のレッスンを受けた唯一の教師は、かつてブレシアで一シーズンを過ごしたグラッシーニ師である。」[5]
そしてスタンダールは、彼女がチマローザのオペラのいくつかの復活公演で 理想的なクリアティウス[d]であったと付け加えたかもしれない。
作成された主な役割
以下のリストは網羅的ではありませんが、グラッシーニの経歴を代表するものです。[6]
| 役割 | オペラ | ジャンル | 作曲家 | 劇場 | 初演の日付 |
|---|---|---|---|---|---|
| ポリセナ | ピロ | オペラ セリア-パスティッチョ(ドラマ パー ムジカ、第 2 バージョン) | フランチェスコ・ガルディ、フランチェスコ・ビアンキ、セバスティアーノ・ナゾリーニ、ニコラ・アントニオ・ジンガレッリ、 | ヴェネツィア、サンベネデット劇場（ヴェニエ） | 1793年5月8日 |
| ジュリエッタ | ジュリエッタとロメオ | 悲劇的な音楽（オペラ・セリア） | ニコラ・アントニオ・ジンガレッリ | ミラノ、スカラ座 | 1796年1月30日 |
| イシピレ | リシピル | ドラマ・ペル・ムジカ（オペラ・セリア） | ガエターノ・マリネッリ | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場 | 1796年11月12日 |
| オラツィア | Gli Orazi ei Curiazi | 悲劇的な音楽 (第 1 バージョン) | ドメニコ・チマローザ | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場 | 1796年12月26日 |
| カリプソ | テレマコ ネッリイソラ ディ カリプソ | ドラマ・ペル・ムジカ | ジョヴァンニ・シモーネ・マイヤー | ヴェネツィア、サンタンジェロ劇場 | 1797年1月16日 |
| アルテミシア | アルテミシア・レジーナ・ディ・カリア | ドラマ・シリア・ペル・ムジカ | ドメニコ・チマローザ | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1797年6月12日 |
| === | コルドバ領事 | オペラ・セリア | ジュゼッペ・マリア・クルチョ（クルチ） | ナポリ、サン・カルロ王立劇場 | 1797年8月13日 |
| アルセスト | アルセスト | 音楽悲劇 | マルコス・アントニオ ポルトガル | ヴェネツィア、フェニーチェ劇場 | 1798年12月26日 |
| 母親 | 1800 年 7 月 14 日の国民聖歌 | オペラ風の愛国的な賛美歌シーン | エティエンヌ＝ニコラ・メユール | パリ、アンヴァリッド(アンヴァリッド寺院) | 1800年7月14日 |
| ヴェネレ | ピマリオーネ | ドラマ・リリコ | ルイジ・ケルビーニ | パリ、チュイルリー劇場 | 1809年11月30日 |
出典
- ブルーノ・ベッリ、ジュゼッピーナ・グラッシーニ。 Del canto più soave e drammatico inimitabile modello、ヴァレーゼ、Macchione editore、2019、ISBN 978-88-6570-589-6。
- Salvatore Caruselli (編)、音楽大百科、第 4 巻、Longanesi &C.ピリオディチ SpA、ローマ
- ロドルフォ・チェレッティ、『ベルカントの物語』、ディスカント・エディツィオーニ、フィエゾレ、1983
- Max Gallo、Napoléon、パリ、Robert Laffont 版、1997 年、ISBN 2-221-09796-3(イタリア語訳、Arnoldo Mondadri Editore、Biblioteca Storica del quotidiano Il Giornaleより引用)
- アンドレ・ガヴォティ、ラ・グラッシーニ、パリ、1947
- ジョヴァンニ・モレッリ、「«E voi putile tenere», uno sguardo furtivo, errante, agli «Orazi» di Domenico Cimarosa e altri」、オペラ座の『グリ・オラジ・エイ・クリアツィ』公演プログラム（ローマ、1989年）に収録されたエッセイ。
- スタンリー・サディ（編）『ニュー・グローブ・オペラ辞典』オックスフォード大学出版局、1992年、第4巻、ad nomen
- スタンダール『ロッシーニの生涯』パリ、ブーランド、1824年（『ロッシーニの生涯』（リチャード・N・コー訳）、ロンドン、カルダー＆ボヤーズ、1970年より引用）
- この記事は、イタリア語 Wikipedia の Giuseppina Grassini からの実質的な翻訳です。
注記
- ^ 文献では一般的にグラッシーニの生年月日は1773年4月18日とされている。しかし、ブルーノ・ベッリは最近、ヴァレーゼのサン・ヴィットーレ大聖堂の洗礼記録保管所に保管されている洗礼記録簿から彼女の洗礼証明書を発見した。ベッリの著書161ページにコピーで掲載されているこの証明書には、「アントニオ・グラッシーニの娘であるジョゼッパ・マリア・カミラ」が1773年4月9日に洗礼を受け、「前日」の18時頃、すなわち4月8日に生まれたと記されている。
- ^ クレシェンティーニは実際にはグラッシーニよりわずか7歳年上であったが、カストラートの非常に早い時期からの訓練を考慮すると、経験期間と芸術的成熟度という点で両者の間の隔たりはおそらくより大きく見えた。
- ^ ジャコモ・ダヴィッドについてもほぼ同じことが言えるが、それは彼が若かったからではなく、彼の並外れて長い経歴と教育活動によるものである。
- ^ 「[curiazzeggiò] più volte con lei」（つまり、「彼女は何度か彼女とキュリアティウスをした」）とモレッリはエッセイの中で冗談を言っている（『Gli Orazi ei Curiazi』、p. 27）。
参考文献
- ^ ガロ、ナポレオン、 1997 年、p. 273.
- ^ ガヴォティ、ラ・グラッシーニ1947年。
- ^ カルセッリ、大百科事典、I、p. 296; Ⅲ、818ページ。
- ^ チェレッティ、ストーリア・デル・ベルカント、p. 112.
- ^ スタンダール、ロッシーニの生涯、ch. XXXV、p. 386 (フランス語原文: " Comme cantatrice Mme Pasta est trop jeune pour avoir pu voir à la scène la Todi, Pacchiarotti, Marchesi ou Crescentini; elle n'a même jamais eu, ce me semble, l'occasion de les entender au Piano; et pourtant les dilettanti qui ontすべての芸術家は、グラッシーニ夫人と同じように、ブレシアの聖歌ペンダントを捧げます。
- ^ カサリア、ゲラルド、カサリア、ゲラルド (2005). 「ジュゼッピーナ・グラッシーニ」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
