彼（カミングス演じる）
1927年、E・E・カミングスによる三幕劇

彼
著者EEカミングス
キャラクターキャラクターは105人います。
下のキャラクターセクションをご覧ください。
初演日1928年4月19日 （1928年4月19日）
初演された場所プロビンスタウン プレイハウス
元の言語英語
ジャンル

『ヒム』は詩人E・E・カミングスが書いた三幕劇です。1927年11月に初版が出版され、1928年春にニューヨークで初演されました。『ヒム』は不条理劇の先駆けとも言われる一方で、シュルレアリスム的であり、ドイツ表現主義の伝統にとも評されています。フロイト心理学と1920年代の大衆文化に深く影響を受けています。

背景

カミングスはパリとニューヨークで『彼』を執筆した。彼は『彼』について、「おそらく劇作が完成した直後に出版されたのだろう」と述べている。[1]カミングスは1920年代の大半を断続的にフランスで過ごしていた。[2]パリでの生活は、『彼』第3幕第3場の着想の源となり、パリのレストラン、オー・ペール・トランキーユ（レ・アール）を舞台としている。[3]

『ヒム』は、アンナという女性、エドワードという劇作家、そして初期の草稿では用務員だったジャンという男性を描いた戯曲として始まりました。1926年頃、この戯曲は現在の形になった『ヒム』となりました。[4]

インスピレーションと情報源

ヒムの作風は、ヴォードヴィル、サーカス、バーレスク、ドイツ表現主義、シュルレアリスム、キュビズム、風刺、ダダの影響を受けている。[5] [6] [7] [8] [9]ミス・ウィアードのシーンに繰り返し登場する穴に顔を埋めたボードは、ヴォードヴィルの手法である。[10]カミングスは『ヒム』執筆直前に、ジークムント・フロイトの『精神分析入門』と『トーテムとタブー』を読んだ。ヒムはフロイト派の精神分析学に深く影響を受けている。[11]

チャールズ・ノーマンやロバート・E・マウラーなどの批評家は、ヒムのキャラクターはカミングス自身を代表していると考えている。[12] [13]

第二幕第四場はユージン・オニールの『グレート・ゴッド・ブラウン』のパロディである。[14]第二幕第五場はフランキーとジョニーの歌の卑猥なパロディであり、ミンストレルショーに触発されている。[15]

第二幕第八場は、カミングスが1926年にヴァニティ・フェア誌に寄稿した記事「私がイタリアを愛さない理由」と多くの共通点を持つ。記事の中でカミングスはベニート・ムッソリーニをカエサルとナポレオンの両方と比較している。[ 16 ] [ 17 ]この場面は、舞台となったオールド・ハワード劇場で活躍したゲイのドラッグ＆バーレスク芸人、バート・サヴォイに触発され、おそらくは彼を揶揄したものでもある。 [18]この場面に登場する妖精の登場人物は、特にサヴォイをモデルにしている。[19]

初演の演劇プログラム

プロビンスタウン・プレイハウスでの初演プログラムでは、劇のタイトルが小文字の「him」で記載されている。これは印刷物でも時折見られる表記であるが[20] 、書籍や記事では大文字の「Him」で表記されることが多い。プログラムではタイトルの後に「全3幕21場の劇」と説明されている。プログラムにはカミングスによるプログラムノートも掲載されている。

（警告：これは喜劇でも悲劇でも茶番劇でもメロドラマでもレビューでもオペレッタでも映画でも、あるいは「劇場に行く」ための都合の良い言い訳でもありません。実際、これは演劇なのです。ですから、あなたと一緒に遊ばせてください。遠くから飛び出して手招きするのもよし、つま先立ちになってあなたの鼻先で指を鳴らすのもよし、下からすくい上げるのもよし、上から飛びかかるのもよし、用心深く背後に忍び寄り首の後ろを軽く叩くのもよし、あなたの周りを、上を、下を、あなたの中に、そしてあなたの中を、くまなく巡るのもよし。リラックスして、この演劇が持つ魅力を存分に発揮するのを待ちましょう。リラックスして、心配しないでください。他の何かとは違うのですから。リラックスして、一体何が「テーマ」なのか考えるのはやめましょう。人生を含む多くの奇妙で馴染み深いものと同じように、この演劇は「テーマ」ではなく、ただ存在するだけなのです。軽蔑するのではなく、自由にさせてください。あなたを軽蔑するために。楽しもうとするのではなく、楽しませてもらうようにしましょう。理解しようとするのではなく、理解してもらうようにしましょう。[21] [22]

カミングスは、自身の作品が上演された頃の一連のエッセイや、プロビンスタウン・プレイハウスでの公演のために書いたプログラムノート、あるいは「警告」の中で、芸術と演劇に関する自身の考えを表明している。「芸術は何かを指すものではなく、何かそのものである。それは『運命的な反射の心のこもった啓示』である」。これは、自然は過程の結果ではなく、過程の途中にあるというコールリッジの信念に沿ったものだ。カミングスがプログラムの中で述べているように、「この劇は『何かについて』ではなく、ただ存在するだけである」。形式と内容は別個のものではない。劇場において、このビジョンは観客と劇が互いに対峙し、相互作用するのを見る。[23]

プロット

この作品は不条理演劇の初期の成功した試みの一つと言えるが、伝統的な意味での筋書きが欠けている。[24]

最初の場面は、医師が顔に二つの穴を開けた女性に麻酔をかけている絵の背景を描いており、その穴の中には私と医師がいます。その向かいには、ロッキングチェアで編み物をしながら、不条理な会話を交わす3人の人物がいます。このような場面は劇中で6回登場し、必ず「部屋」での場面の前後に続きます。部屋の場面では、私と医師が会話をしています。[25]

第二幕では、彼が執筆中の劇から9つの場面が取り上げられている。[26]最終幕では、「部屋」での場面と奇人たちの場面が再び登場するが、パリのレストランでの場面と見世物小屋での場面も追加されている。見世物小屋の場面では、9人目の見世物が赤ん坊を抱いた私であることが明らかになる。劇は、私と彼のリビングルームの第四の壁が現実ではないことを明らかにすることで、文字通り第四の壁を破る場面で終わる。 [27]ミーは、人々が「この部屋と[彼と私]が現実であるかのように装っている」のが見えると言う。[28]彼は彼女の言うことを信じられないが、信じられたらと思う。[29]

構造

第一幕は、3人のミス・ウィアードの場面と私と彼の部屋の場面が交互に描かれ、ウィアードの場面で始まり、ウィアードの場面で終わる。[30]第三幕は、彼と私/ミス・ウィアードが交互に描かれる同様の構成だが、オー・ペール・トランキルの場面（3.3）とフリークショーの場面（3.6）が追加されている。

カミングスはいかなる伝統的な劇的構造にも従っていません。[31]一部の批評家は、この「ヒム」は登場人物の「ミー」の夢を中心に構成されていると主張しています。[32]

分析

テーマ

誕生/創造

『ヒム』では出産や妊娠への言及が多用されている。[30] 『ヒム』では複数の登場人物が出産したり、生まれたり、あるいは妊娠のようなものを経験している。紳士（ドクターが演じる）は第3幕の終わりに生まれ変わる。『ミー』と『ヒム』の関係における主な問題は『ミー』の妊娠であり、彼女は第3幕の見世物小屋のクライマックスで赤ちゃんと一緒に登場する。ヒムが劇を作るという行為もまた、ある種の出産である。

美術

彼は芸術家を「80フィートの高さにネットも張られていないワイヤーの上に3脚の椅子を積み重ねてバランスをとっている人間で、一番上の椅子に登って座り、ブランコに乗り始める…」と表現している。[33]第二幕のメタ演劇、特に各場面の後の私と彼の対話は、観客に演劇の、ひいては芸術そのものの本質と折り合いをつけることを強いる。

現実と幻想

ヒムは「観客と劇が互いに向き合い、相互作用できる」ことを求めている。[30]劇のメタ演劇的な中幕と第四の壁を破るエンディングは、演劇の本質である幻想と現実の両面に対峙する。ヒムは自身の劇について「すべては鏡についてだ」と述べている。[34] ヒムには複数の鏡と鏡への言及が含まれている。「私/彼」の場面が展開される部屋は回転するため、「私」が観客を見つめる鏡は文字通り窓となる。[30]

精神分析

多くの批評家は、フロイト派とユング派の精神分析学のレンズを通して彼を解釈してきた。[32] [35]彼の心理学は主にフロイト派だが、ユング派の含みも持っている。[36]第1幕第5場では、3人目のミス・ウィアードが「聖フロイトによる福音書を読むことによって」と言う。[37]さらに、第2幕第6場のイギリス人は背中に大きなトランクを背負っているが、それは彼の無意識だと言っている。[38]これらは、カミングスの劇中に数多く見られるフロイト派に影響を受けた例のほんの2つに過ぎない。[39]

リチャード・ケネディは、 『ヒム』の初期稿において、カミングスは「フロイトの思想を象徴的な行動で表現しようとしていた」と主張している。後に『ヒム』となるエドワードは、意識、すなわち自我の象徴であった。[40]

キャラクター

彼の名前は105文字である。[41]

主な登場人物

彼：劇作家志望者。2.1では「ミスター・エニバディ」や「マルキーズ・ド・ラ・プーシエール」と呼ばれている。2.9では対話者役を演じる。

私：彼の恋人。彼女は第3幕第6場のフリークショーで、赤ん坊を抱いた最後の「フリーク」として登場する。

ドクター: 医師。ドクターは、2.2 で 3 番目の中年男性 (ジョージ)、2.3 で演説台演説者、2.4 で侵入者、2.5 で人物 (ジョン ラター)、2.6 で私服男、2.7 で質問する乗客、2.8でムッソリーニ、2.9 と 3.3 で紳士、3.5 と 3.6 でワン ボイス/呼び込み役を演じます。

三人の変人：ミス・ストップ、ミス・ルック、ミス・リッスンは、劇中ほとんどの時間、ロッキングチェアに座って編み物をし、観客に背を向けている。彼女たちは三人の運命を象徴していると思われる。[32]

彼の劇に登場する登場人物（第2幕）

ドクターとヒムが演じる者を除く劇中劇の登場人物全員が、第 3 幕第 6 場の見世物小屋の観客として再登場します。

シーン2：3人の中年男性、乙女座、ポーター

シーン3：演説台、立ち止まり、見て、耳を傾ける10人、それぞれの道を行く19人

シーン4：ウィル、ビル、侵入者

シーン5：男性、女性、6人の黒人男性、9人の役者、人物、黒人女性（フランキー）

シーン6：私服男、イギリス人、警官

シーン7：二人の乗客

シーン 8 : エチオピア人、2 人の百人隊長、4 人の妖精 (クロード、ティブ、コン、ガス)、ムッソリーニ(他の登場人物はナポレオンの格好をしているが、シーザーと呼んでいる)、ファシスト、メッセンジャー

シーン9：紳士、対話者、形、第二の形、女性、老女、この形、娼婦、第四の形、子供を連れた母親、声、別の声、少女の声、暗い声、警官

その他のキャラクター

Au Père Tranquille (Les Halles) (3.3) の登場人物: ヴェステール、猟師、ブロンドのゴンゼ、ウェイター、ヘッドウェイター、紳士 (ドクターが演じる)、彼、若い女性 (アリス)、年配の女性 (ルーシー)、年配の女性 (サリー)、かなり若い女性、ウィル、ビル、娼婦

怪奇ショーに登場する怪奇者たち（3.6）：9フィートの巨人、蛇の女王、人間の針、失われた環、刺青の男、600ポンドの情熱的な美しさ、ボルネオの王、そして18インチの女性、アナンケイ王女（腕に生まれたばかりの赤ちゃんを抱いている私）[42]

出版と制作の歴史

この作品は初演前に書籍として出版されたという点で異例である。[41]

出版物

カミングスは当初、『ヒム』を出版のために文芸出版社ブラント・アンド・ブラントに寄贈した。当時『ザ・ダイアル』の編集長を務めていたカミングスの友人マリアンヌ・ムーアの勧めにより[ 43 ] 、『ヒム』から6つの場面（第1幕第2場、第2幕第6場、第3幕第1場、第5場、第6場）が1927年8月に『ザ・ダイアル』に掲載された。 [41] 『ザ・ダイアル』に掲載された抜粋には、カミングスによる抽象画『ノイズ・ナンバー13』が添えられていた。[44] [45] [46]

1927年11月にボニ・アンド・リヴライト社から『ヒム』全文が出版された。[43]初期の批評家たちは、この劇は隠れた名作だと考え、1928年春の初演まで、そのように思われていた。[47]

カミングスは、当時の妻アン・バートンに捧げる碑文を添えて『彼』を捧げた。 [48]初版のカバーには、「E・E・カミングスが想像した、著者と大衆との架空の対話」と「ある出版社によるある大衆への声明」が添えられていた。前者はカミングス自身、後者は当時ボニ・アンド・リヴライト社の広告部門で働いていた編集者イジドール・シュナイダーが執筆した。[49]

プロダクション

ヘンリー・アルスバーグの提案で、プロビンスタウン・プレイヤーズはカミングスおよび舞台美術家のユージン・フィッチュと協力し、 『ヒム』の規模を小規模な劇団が扱える程度に縮小した。劇中いくつかのシーンがカットされ、105人の登場人物を30人のキャストが演じた。カミングス自らリハーサルに参加し、俳優たちがこの難解な劇に命を吹き込むのを手伝った。[50] 『ヒム』は1928年4月19日にニューヨーク市のプロビンスタウン・プレイハウスで初演された。[51]このプロダクションはジェームズ・ライトが演出し、エリン・オブライエン＝ムーアが私役、ウィリアム・S・ジョンストンがヒム役、ローレンス・ボルトンがドクター役で主演した。[22] 『ヒム』は予算の都合上、27回の公演後に閉幕を余儀なくされた。批評家たちは『ヒム』を酷評したが、それでも大勢の観客を集め、200人規模の満員御礼になることもしばしばあった。[47] [52]結局、このプロダクションは利益を生まなかった。[53]

プレミアキャスト[54]

  • エリン・オブライエン＝ムーア（私役）
  • ウィリアム・S・ジョンソン（彼役）
  • ローレンス・ボルトン（ドクター役）
  • デラ・マウントが最初の奇妙な
  • サラ・フロイド（セカンド・ウィアード役）
  • ヴァージニア・ローズ（3人目の奇妙な老女役）
  • スタンリー・ジプサー、最初の酔っぱらい、黒い人物の一人、第三の妖精、第二の姿
  • ジョージ・ブラット、二番目の酔っぱらい、黒い人物の一人、イギリス人、二番目の妖精、四番目の姿、給仕長
  • ルイーズ・ブラッドリー（乙女座役）、黒像の一人、第一形態、ヴェステア
  • ヘムズリー・ウィンフィールド（ポーター役）、黒人男性、エチオピア人、ボルネオ王
  • フィリップ・フランク（ウィル、第2百人隊長役）
  • ビル役のジャック・ダニエルズ、サード・シェイプ
  • 黒人女性像を演じるゴールドイ・シュタイナー
  • クリスティン・クーパー（フランキー役、老女）
  • ヘンリー・ローゼンバーグは、黒人の一人、ファシスト、ミッシングリンクとして
  • 黒い人物の一人、金髪のゴンゼとしてエヴリン・ヒル
  • 黒い人物の一人としてのイダ・イスメナ
  • 黒人の一人としてのアデル・ギルバー
  • 警官役のライオネル・J・スタンダー、最初の妖精
  • ハーバート・T・バーグマン（第二の乗客、第四の妖精役）
  • モートン・ラッセル（初代百人隊長、刺青の男役）
  • メッセンジャー、猟師役のレオ・フランシス・ラトル
  • ヴァージニア・デイルの女としての演技、かなり若い女性、18インチの女（マデリン・レイと共演）
  • 娼婦役のアリス・スワンソン
  • エディス・フリスビー（母親と子、蛇の女王）
  • アーサー・ウィリアム・ロウ（警官、ウェイター役）
  • 年上の女性を演じるルース・チョーペニング
  • 若い女性を演じるマリオン・ジョンソン
  • 娼婦役のオーラ・ラドン
  • ジョージ・スペルヴィン（9フィートの巨人役）
  • ヒートン・ヴォース（人間の針、音楽家）
  • 600ポンドの情熱的な美しさを体現したメアリー・ジョーンズ
  • マデリン・レイ（18インチ・レディ役、ヴァージニア・デイルと共演）
  • ミュージシャン: グスタフ・サフェラス、アラン・シェルドン

プレミアクルーのスタッフ[54]

  • ジェームズ・ライト — 監督
  • セオドア・ヴィーマン — 助監督
  • ユージン・フィッチュ — 舞台美術・衣装デザイナー
  • ハーバート・T・バーグマン — 舞台監督
  • エドワード・アラン・ジマン — 音楽アレンジャー兼ディレクター
  • ネリー・ダフ・リード — 衣装製作者
  • ロバート・フラー — マスク職人

プロビンスタウン・プレイヤーズは1948年に『ヒム』を再度上演した。この時はアーヴィング・スティヴァーが演出し、ジャネット・シャノン、ジョン・デニー、ジーン・サックスが主演した。[55]

メアリー・ヴァージニア・ハインラインは、ヴァッサー大学でヴァッサー実験演劇グループと共に、20年間に2回『ヒム』を演出した。 [56] 1944年の公演ではオリーブ・ロビンスが『ヒム』、キャサリン・エム・ライトが『私』を演じた。[57]一方、1957年の公演ではロン・ミルズが『ヒム』、カーリン・ケイヒルが『私』、メアリー・パットンが『ドクター』を演じた。[56]

1950年、オーストリアのザルツブルクでエリック・ベントリーの演出によりヨーロッパデビューを果たした。 [ 58]

この作品は、ニューヨーク市プロビンスタウン・プレイハウス以外では、1974年のオフ・ブロードウェイ公演を含む、幾度となく上演されている。サークル・レパートリー・シアターによるこの公演は、マーシャル・オグルスビー演出、トリッシュ・ホーキンス、ランフォード・ウィルソン、ニール・フラナガン主演、ジェニファー・フォン・マイヤーハウザー衣装によるものであった。[20]

ニューヨーク市でのその他の公演としては、1956年のレクタングル劇場の公演、バーバラ・ヴァン演出による1991年のメディスン・ショーの公演[58]、ハイペリオン劇場グループの1983年の公演、そして2008年のザ・ロンゲスト・ランチの公演[59]があり、彼らはその公演を「カミングスが娘に父親としての失敗を説明する」ものとして構成していた[60] 。

この作品は、1964年にボストン劇団によって上演されたほか、[58] [61]、 1969年にカリフォルニア大学バークレー校の劇団によって上演され、 [62]、2005年にはヴィアダクト劇場によって上演された。[63]

『ヒム』はめったに上演されないため、ハーバード大学で1952年から1953年にかけてチャールズ・エリオット・ノートン教授職の一環として行った一連の「非講義」の中で、カミングスは「あなた方（講義の聴衆）のほとんどが、『ヒム』と『ミー』と呼ばれる愛すべき非英雄と愛らしいヒロインが登場するドラマを読んだことも見たこともないだろう」と述べている。[64]

批判的な反応

1928年のプロビンスタウン公演をめぐる批評家の混乱を受けて、プロビンスタウン・プレイヤーズは「彼と批評家たち」と題するパンフレットを出版した。このパンフレットは劇に対する批評家の反応を集めたもので、ギルバート・セルデスによる序文が添えられていた。[65]ウィリアム・ローズ・ベネットは「彼と批評家たち」に掲載された批評の中で、ヒムは「憤慨させると同時に困惑させる」と述べている。[66]ニューヨーク・アメリカン紙のアラン・デールはヒムを「つまらない」と呼び、「この貴重な作品の動向について明確な見解を持っていない」と述べた。[67]

初期の『ヒム』批評家たちは、この劇には構成、意味、感覚、そしてメッセージが欠けていると主張した。 [32] [68]ジョン・ハイド・プレストンは『ヒム』について「全く劇ではなく、明確なアイデアを伴わない、形のない話の寄せ集めだ」と評した。[32] LW・ペイン・ジュニアは、ある本を批評した際に『ヒム』は隠れたドラマだと主張したが、プロビンスタウン・プレイヤーズの公演を見た後、『ヒム』は「独特のドラマだ」と述べた。[69]

プロビンスタウン公演の『ヒム』を評したニュー・リパブリック紙のエドマンド・ウィルソンは、この作品を「知性、感受性、そして想像力の真に初歩的な噴出」と評した。[68]同作について、ネイション紙のハロルド・クラーマンは次のように記している。「この劇の最も純粋な要素は、愛のデュオにある。アメリカの劇作の中で最も繊細で感動的な作品だ。彼らの親密さと情熱は、奇妙なほどの緻密な筆致で表現され、言葉で表現されるのではなく、暗示される。『彼』が『私』への親近感をどれほど表現したくても、彼は自分の感情の豊かさだけでなく、彼が迷い込んだこの忌まわしいほど混沌とした世界の中で、自分の感情を信じることができないことに苛立っているのだと、私たちは気づくのだ。」[70]

1944年にヴァッサー大学で上演された『ヒム』を観劇したルートヴィヒ・カーン夫妻は、『ヒム』は「興味深く刺激的で、時には苛立たしいほど挑戦的なパフォーマンスだった」と述べた。[71]

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  • HathiTrustデジタルライブラリにある彼の全文
  • ジョン・スローン作「フランキーとジョニー」（1928年）のエッチング。ニューヨーク市マクドゥーガル通りでプロビンスタウン・プレイヤーズが初演した『ヒム』（1927年）のワンシーンを描いている。第2幕第5場、小さな合唱団と二人の主演俳優（ヘムズリー・ウィリアムズとゴールドイ・スタイナー）が「フランキーとジョニー」を歌う場面を描いている。
  • ジョン・スローン作「フランキーとジョニー」（1928年）のエッチングを含む米国議会図書館の記事。記事では劇とエッチングについて論じ、ジョン・スローンの公演に関する発言を引用している。（ハリー・L・カッツ＆サラ・W・デューク「ステージストラック：舞台芸術風刺画展が開幕」米国議会図書館情報速報、1998年11月）
  • ホイットニー美術館所蔵のカミングスの絵画「ノイズ・ナンバー13」。1927年8月号の『ザ・ダイアル』誌に、ヒムの作品の抜粋とともに掲載された。
  • EEカミングス協会のヒムノート
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