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ハリー・ホルツマン | |
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 ホルツマン、ニューヨーク市、1941年 | |
| 生まれる | （1912年6月8日）1912年6月8日 ニューヨーク、ニューヨーク[1] |
| 死亡 | 1987年9月25日（1987年9月25日）（75歳） コネチカット州ライム[1] |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | 抽象芸術 |
| 配偶者 | エリザベス・マクマナス・ホルツマン[1] |
ハリー・ホルツマン（1912年6月8日 - 1987年9月25日）[1]は、アメリカの芸術家であり、アメリカ抽象芸術家グループの創設メンバーであった。
若いころ
ホルツマンは14歳のとき、ブルックリン美術館で開催されたソシエテ・アノニム主催の1926年「国際近代美術展」を訪れ、高校教師の指導と奨励を受けて早いうちから先端芸術に興味を持つようになりました。
1928年、16歳でニューヨーク・アート・スチューデンツ・リーグに通い始め、リーグの活動に積極的に参加するようになり、モニターを務め、季刊誌に寄稿した。1932年初頭の会員総会で、リーグ理事の外国人排斥主義に反対するホルツマンの発言は、会員投票の成立に大きく貢献し、ジョージ・グロスとハンス・ホフマンがリーグで教鞭をとることになった。この総会の終わりに、ホフマンの弟子であったバーゴイン・ディラーがホルツマンの自立心に感銘を受け、自己紹介をした。これが、二人の重要な、そして永続的な関係の始まりとなった。(1)(5)(8)(9)
この時期、ハリー・ホルツマンはヌードを直接題材に、セザンヌの教えを明確に理解し、抽象化へと徐々に進化していく様子を示す幅広いデッサンを制作した。(1)(3)
彼自身の言葉によれば、彼の作品は徐々に「完全に純粋になり、一種の表現主義、いわゆる抽象表現主義の流れに非常に近いものになった」 (3) 。ハリー・ホルツマンは、B.ディラー、アルバート・スウィンデン、アルバート・ウィルケンソンとともに、アート・スチューデント・リーグで企画された最初の抽象芸術展に参加した。 (1)
1933 年以降、この芸術家の抽象的探求は、基本的に外部の対象物から独立した抽象化である一連の直線的な作品へと発展し、この時期の重要な作品は「動きと反動の動的平衡」(#661 ハリー・ホルツマン財団) です。
同年に制作された無題のグアッシュ画（ハリー・ホルツマン財団収蔵作品#606）には、円形をグリッド状の配置に組み込むことで、無分別で恣意的に見えないかどうかについて、ディラーとの議論が続いており、この議論から、ハリー・ホルツマンは円形はグリッド状の配置に組み込むことができないと判断した。(9)(11)
1934年1月までに、ホルツマンは次のように回想している。
- 「…完全に独立した発展の中で、私はある方向に突き進んでいました。それは知らず知らずのうちに、モンドリアンに似た方向へと私を導いていました。ある日、ディラーが私のスタジオでいくつかの作品を見ていました…彼は私に、ワシントン・スクエアにあるニューヨーク大学図書館に最近オープンしたリビング・アート美術館（ A・E・ガラティンのコレクション）を見たかと尋ねました。私は見ていませんでした。そこで行ってみたのです。これが、ガラティンが入手した2点の絵画、つまりモンドリアンの認識を知る最初の手がかりとなりました…」（3）
その後の数ヶ月間、ホルツマンは
- 「モンドリアンの絵画だけでなく、彼が歴史的変遷、芸術の価値と機能について何らかの考えを持たなければならないという考えに取り憑かれました。彼と話をするために、どうしてもヨーロッパへ行かなければなりませんでした。」(3)
11月末までに、ホルツマンはフランス行きの渡航費を賄うのに十分な資金を集めた。12月中旬、彼はオランダ人画家モンドリアンのパリのアトリエで彼に自己紹介した。言葉の壁と40歳の年齢差にもかかわらず、ホルツマンがパリに滞在した4ヶ月の間に、二人は良き友人となった。
1935年にニューヨークに戻ったホルツマンは、 WPA連邦芸術プロジェクトに参加したが、彼の作品は一般公開するには過激すぎると考えられたため、最初は広報部のライターに配属された。ディラーがニューヨークの壁画部門の管理監督者に昇進すると、抽象 壁画家を担当する副監督者にホルツマンを任命した。1936年、ホルツマンは、1937年にアメリカ抽象芸術家協会を設立した画家と彫刻家の中核をまとめる上で重要な役割を果たした。ホルツマンは、グループの展示会重視や、一部の有力者による「純粋抽象主義者」以外を排除しようとする動きに反対したが、数年間は積極的な役割を維持し、1938年と1940年には書記を務め、1940年のニューヨーク万国博覧会のアメリカン・アート・トゥデイ・ビルでホルガー・ケーヒルが指揮した3週間のAAA展覧会とその教育的要素の手配を行った。
第二次世界大戦中のニューヨーク
1940年のドイツ軍 によるロンドン大空襲の際、ホルツマンはモンドリアンのニューヨークへの招聘を手配し、モンドリアンは同年10月にニューヨークに到着した。ホルツマンは彼のためにアパート兼スタジオを借り、その後3年半にわたりモンドリアンの最も親しい友人の一人となった。(1)(2)
現在イェール大学美術館に所蔵されているハリー・ホルツマンの絵画構成（彫刻、1941年）について、ピエト・モンドリアンは次のように述べている。「HH（ハリー・ホルツマン）の今回の立体作品では、絵は壁から周囲の空間へとさらに移動している。こうして絵画は、三次元のボリュームをより文字通り消滅させているのだ。」（1942年1月6日付ハリー・ホルツマン宛書簡、ダニエル・アバディ著『パリ・ニューヨーク・パリ』（パリ国立近代美術館、ジョルジュ・ポンピドゥー・センター、 1977年））(2)(4) この作品は、ニューヨークのアート・オブ・ディス・センチュリー・ギャラリーで開催された「若手芸術家のための春のサロン」（1943年5月18日～6月26日）に出品されたほか、1943年8月にAoTCで撮影されたマヤ・デレン監督の映画「魔女のゆりかご」にも登場した。
ホルツマンはアトリエ17版画スタジオに所属していた。[2]
ナンシー・J・トロイによると、ホルツマンの彫刻は、モンドリアンのネオプラスティシズムの原理を三次元に応用しようとした欧米の芸術家の作品に類似している。セザール・ドメラ、ジャン・ゴラン、B・ディラーは、塗装面から制作を進めながらも、全体的なコンセプトは塗装面に忠実であった。ハリー・ホルツマンは、円形彫刻を制作することで新たな方向性を切り開いた。(4)
モンドリアンの遺産執行者として、ホルツマンはモンドリアンの芸術に関わり続け、1983年にはモンドリアンの全エッセイ集を共同編集した。(1)(8)
戦後
1947年、ホルツマンは一般意味論研究所の教員となり、1954年までアルフレッド・コルジブスキーとともに教鞭を執った。後に『トランス/フォーメーション：芸術、コミュニケーション、環境』誌の編集者となった。(1)
1957年以来、ハリー・ホルツマンはアジア大陸を訪れ、その生活と文化を記録し、芸術的・民族学的観点から重要な写真資料を収集しました。南インドの村の神々に関する彼の優れた写真のいくつかは、ステラ・クラムリッシュによって「知られざるインドの部族と村落における儀式芸術」（フィラデルフィア美術館、1968年）のカタログと展覧会に選ばれました。ニューヨーク近代美術館は1962年、巡回展「20世紀の家」に、ル・コルビュジエ設計のヴィラ・ショーダンの写真を展示しました。(1)
ハリー・ホルツマンは、この数十年間の芸術研究の発展により、象徴化と知覚の相互関係に関するセマンティシムの理論を、いくつかの作品で表現するようになりました。この長年の研究の成果は、「オープンレリーフ」シリーズです。直線状の立体と、立体によって形作られた空間との間の視覚的な相互作用を刺激するように描かれた、自立型の構造物です。これらの相互作用を通して、生きた経験における動きと空間が表現されています。(1)(9)(11)(15)(16)
これらの最後の作品は、ハリー・ホルツマンの死から3年後の1990年に、ニューヨークのウォッシュバーン・ギャラリーで初めて公開されました。(12)
彼は長年にわたり近代美術館の全米美術教育委員会の会議に参加し、1950年から1975年までニューヨーク市立大学ブルックリン校の美術学部の教員を務めた。(1)
ホルツマン氏はコネチカット州ライムに住み、そこで働いていました。彼の遺族は、マダレーナ・ホルツマン氏、ジャッキー・ホルツマン氏、ジェイソン・ホルツマン氏の3人の三つ子です。(10)
遺産
選りすぐりの作品は、ニューヨークのホイットニー美術館（緑色の四角い巻、1936年）、サンフランシスコ近代美術館（横長の巻、1938-1946年）[1]、ピッツバーグのカーネギー美術館（彫刻I、1940年、横長の巻No.1、1939-40年）、ソシエテ・アノニム・イェール大学美術館（彫刻1941-1942年、横長の巻No.2、1940年）、コネチカット州オールドライムのフローレンス・グリズウォルド美術館、コネチカット州ニューヘイブンのイェール大学ベイネケ貴重書・写本図書館などの永久コレクションに収蔵されています。
2013年、コネチカット州オールド・ライムのフローレンス・グリズウォルド美術館で「ハリー・ホルツマンとアメリカの抽象画」展が開催された。これはホルツマンの作品を3つの時期に分けて紹介する回顧展で、初期抽象画（1928年 - 1934年）、純粋造形画（1934年 - 1950年）、歴史上最初の絵画（1950年 - 1987年）に分けられている。(13)(14)[2]
2014年、アメリカ抽象芸術家協会の創設メンバーであるハリー・ホルツマンとジョージ・L・K・モリスの二人展が親密なペアで開催され、キニー・フリーリングハイゼンとマダレーナ・ホルツマンがキュレーションを担当し、二人のアーティスト間のくつろいだ会話を呼び起こすようにデザインされました。ジョージ・L・K・モリス、ハリー・ホルツマン、アメリカン・モダニズムの先駆者たち：接点。T・キニー・フリーリングハイゼン、マダレーナ・ホルツマン、ヴィーツェ・コッペスによるエッセイ。2014年6月26日から10月12日までマサチューセッツ州レノックスのフリーリングハイゼン・モリス・ハウス＆スタジオで開催された展覧会に合わせて発行されたカタログ。この展覧会は、RKD（オランダ美術史研究所）の支援を受けたジョージ・L・K・モリスとハリー・ホルツマンの遺産によるコラボレーションの始まりでもあります。この共同プロジェクトは、ヨーロッパとアメリカ合衆国における1930年代から1940年代の抽象芸術の転換期に関連し、その世界にゆかりのある新たな歴史的資料を共有、編集、展示することを目的としています。そのため、この最初の展覧会では、ジャン・エリオン、セザール・ドメラ、ベン・ニコルソンといった当時のヨーロッパの他の主要作家の作品も展示されます。このプロジェクトは、適切に拡大され、細部までキュレーションされた上で、より広範な展覧会へと発展していく予定です。[3][4][5]
3 インタビュー：セロニアス・モンク/TSモンク、ニコラス・フォックス・ウェーバー、ヨープ・ヨーステン、ハリー・ホルツマンとマダレーナ・ホルツマン著、Wietse Coppes Rkd編集、オランダ美術史研究所2014年は、ヨーロッパとアメリカ合衆国における初期抽象主義の重要な時期についてより深い洞察を与えてくれる。[6] [7] [8]
2014年、オランダ美術史研究所（RKD）は、オランダの芸術家ピエト・モンドリアン（1872–1944）の書簡、理論的・文学的著作のすべてを、科学的かつ多言語的に編集するプロジェクト「モンドリアン版」を刊行しました。プロジェクトの第1部（2014～2015年）は、友人ハリー・ホルツマン（1912–1987）との書簡に焦点を当てます。このプロジェクトは、マダレーナ・ホルツマンとの共同作業により、モンドリアンの原稿『芸術、建築、産業における新たな教育の必要性』と共に2015年に出版される予定です。[9][10][11]
から-モマショー-'95-'96カタログ
- 1939年：1939年9月3日、イギリスが宣戦布告すると、モンドリアンはハムステッドのアトリエを離れ、コーンウォールでベン・ニコルソンとバーバラ・ヘップワース（二人はちょうどそこに逃れてきた）の家に身を寄せる。ニューヨークからホルツマンが手紙を出し、モンドリアンに来るよう強く勧め、金銭を送り、下宿先を探すことを約束する。
- 1940年6月26日、オランダのパスポートに兵役免除と出国許可のスタンプが押印される。
- 8月：ホルツマンの助けを借りてアメリカのビザを取得。モンドリアンはオランダの移民枠に空きが出るとすぐに、絵画を梱包してアメリカへ送った。
- 9月9日：空襲開始から2日後、パークヒル・ロードの反対側、数軒先の住宅に爆弾が落ち、窓ガラスが割れたため、彼は家を追われた。その後、彼はロンドンのオーモンド・ホテルに滞在する。
- 9月13日: ニコルソン、ヘップワース、ウィンフレッド・ニコルソンに別れの手紙を書く。
- 9月21日: 船はリバプールに到着したが、空襲のため2日後まで出発しなかった。
- 1940年10月3日：モンドリアンがニューヨークに到着。桟橋で待っていたホルツマンは彼を東49丁目のビークマン・タワーへ連れて行き、モンドリアンは最初の数日をそこで過ごした。ジャズへの情熱を知っていたホルツマンは、すぐにブギウギのレコードを聴かせた。ブギウギはリズミカルで推進力のあるピアノ・ブルースの一種で、当時人気が再燃していた。ホルツマンの記憶によると、モンドリアンはそれを「とてつもなく、途方もない」と感じたという。
ホルツマンはモンドリアンを旅の疲れを癒すためにバークシャーにある彼の夏の別荘に連れて行き、それからファースト・アベニューの角にあるイースト56番街353番地の3階にアパートを探し出す。ホルツマンは家賃を払い、ベッドを買い与え、モンドリアンが数ヶ月間抵抗した後、レコードプレーヤーを買うことにした。
p.2-hh-新しい芸術-新しい人生:
p.5-6-hh-new-art-new-life:bottom… ニューヨークでは、私が街を離れていない限り、ほぼ毎日会って作品やアイデアについて話し合っていました。 また、モンドリアンの文章を「正しい」英語に翻訳するお手伝いをさせていただいたのも光栄でした。
直接の知識はないが、ホルツマンの初期の写真や自画像を見ると、彼はややロマンチックな風貌で、その後は粋で、精力的で、誇り高く、快活な人物へと変化している。モンドリアンは、ヨーロッパで初めて、黒人アメリカン・ジャズとそのダンスが現代文化に与えた重要性について著述した人物の一人であり、生涯を終えるまで、それらを心から楽しんだ。パリでは、彼は膨大なジャズ・レコードのコレクションを所有していた。モンドリアンがニューヨークに到着した夜、私は彼にアモンズ、ジョンソン、ルイスのブギウギ・ピアノ音楽を紹介した。彼は即座に反応し、明らかに喜びに満ちた表情で両手を握りしめ、「とてつもなく素晴らしい！とてつもなく素晴らしい！」と繰り返した。彼はしばしば私や他の人たちと、彼が「ダンスパーティー」と呼ぶものを楽しんでいた。ナイトクラブの象徴的な雰囲気について、これほど鮮やかに書いた者はいない。（「ジャズとネオプラスティ」、1927年）。
1944年:
1月19日、ホルツマン氏と夕食。二人は最近、理想のナイトクラブの構想について話し合っている。
参考文献
- ^ abcd Glueck, Grace (1987年9月29日). 「アーティスト、ハリー・ホルツマン氏が死去。ピエト・モンドリアンの専門家」ニューヨーク・タイムズ. 2020年5月21日閲覧。
- ^ モーザー、ジョアン (1977). アトリエ17：50周年記念回顧展. エルヴェジェム・アートセンター、ウィスコンシン大学マディソン校. pp. 83– 84. 2020年5月20日閲覧。
- 1 ハリー・ホルツマン文書、バイネケ稀覯本・写本図書館、コネチカット州ニューヘイブン、（28箱）GEN MSS 819、エリザベス・マクマナス・ホルツマン取消不能信託の寄贈、1999年。書簡、著作、写真、ネガ、スライド、メモ、個人文書、映画フィルムなど、芸術家、作家、教育者ハリー・ホルツマンの生涯と経歴を記録したもの。主に画家ピエト・モンドリアンとの共同作品やモンドリアンに関する著作。[12]
- 2 ピエト・モンドリアンからアメリカ人芸術家ハリー・ホルツマンへの手紙 アーカイブ —国立美術館、美術史資料館/オランダ美術史研究所 (RKD アーカイブ) オランダ・ハーグ— http://www.mondriaan.nl/items/index/tag:correspondentie
- 3 ハリー・ホルツマンによるルース・ボウマン（インタビュー当時はルース・グリン）へのインタビュー、1965年1月11日。アメリカの抽象芸術家に関するインタビュー、1963-1965年、リール4210、スミソニアン・アーカイブ・オブ・アメリカン・アート、ワシントンD.C.[13]
- 4 モンドリアンとアメリカの新造形主義、ナンシー・J・トロイ、エール大学美術館、コネチカット州ニューヘイブン、1979年、pp. 42-45—米国議会図書館カタログISBN 0-89467-011-5
- 5 アメリカにおける抽象絵画と彫刻 1927-1944 / ピッツバーグ・カーネギー研究所美術館、ハリー・N・エイブラムス社出版、ニューヨーク、1983年、175-177頁ISBN 0-8109-1805-6
- 6 イェール大学における匿名協会とドライアー遺贈、カタログ・レゾネ、ロバート・L・ハーバート、エレノア・S・アプター、エリーゼ・K・ケニー、イェール大学美術館のためにイェール大学出版局ニューヘイブン＆ロンドンから出版、333～334ページ — ISBN 0-300-03040-1—
[14]
- 7 アメリカにおける進歩的幾何学抽象主義 1934-1955：ピーター・B・フィッシャー・コレクションより；ハリー・ホルツマン、スーザン・C・ラーセン、フレッド・L・エマーソン・ギャラリー、ハミルトン大学；第1版（1987年）[15]
- 8 モンドリアン、ピエト、ハリー・ホルツマン編、マーティン・S・ジェイムズ編『新しい芸術、新しい人生：ピエト・モンドリアン著作集』ニューヨーク：ダ・カーポ・プレス、復刻版（1993年4月） ISBN 0-306-80508-1[16]
- 9 モンドリアン・イン・ザ・USA：その生涯と作品、ヴァージニア・ピッツ＝レンバート著、パークストーン・プレス社、米国、2002年、第5章「直近の追随者たち」、149ページ — ISBN 1 85995 718 8[17]
- 10 芸術家ハリー・ホルツマンが死去。ピエト・モンドリアンの専門家。ニューヨーク・タイムズ紙のグレース・グリュック記者。1987年9月29日発行。[18]
- 11 ハリー・ホルツマン・アーカイブ ハリー・ホルツマン財団
- 12 ハリー・ホルツマン ドローイング 1930年代 彫刻 1980年代 ウォッシュバーン・ギャラリー ニューヨーク 1990年 本文は『アメリカの抽象絵画と彫刻 1927-1944』ピッツバーグ美術館、カーネギー研究所所蔵、ハリー・N・エイブラムス社出版、ニューヨーク、1983年、175-177頁より転載ISBN 0-8109-1805-6[19]
- 13 ハリー・ホルツマンとアメリカの抽象表現、エイミー・カーツ・ランシング、ベンジャミン・コールマン、フローレンス・グリズウォルド美術館（コネチカット州オールド・ライム）で開催された展覧会（2013年10月4日、2014年1月26日）に合わせて発行されたカタログ。ISBN 978-1-880897-25-6
- 14 近代形態と友情の概観：フローレンス・グリズウォルド美術館で開催された「ハリー・ホルツマンとアメリカの抽象表現」展のレビュー。マーサ・シュウェンデナー著、ニューヨーク・タイムズ・アーツ・レビュー、コネチカット州。2014年1月9日発行 [20]
- 15 ジョージ・L・K・モリス、ハリー・ホルツマン著『アメリカン・モダニズムの先駆者たち：接点』T・キニー・フリーリングハイゼン、マダレーナ・ホルツマン、ヴィーツェ・コッペスによるエッセイ集。2014年6月26日から10月12日までマサチューセッツ州レノックスのフリーリングハイゼン・モリス・ハウス＆スタジオで開催された展覧会に合わせて出版されたカタログ。[21][22]
- 16 3 インタビュー セロニアス・モンク/TSモンク、ニコラス・フォックス・ウェーバー、ヨープ・ヨーステン、ハリー・ホルツマンとマダレーナ・ホルツマン著、ヴィーツェ・コッペス編、Rkdオランダ美術史研究所、2014年。[23] [24]
外部リンク
- モンドリアンの作品の複製権の公式保有者であるモンドリアン トラスト。
- ハリー・ホルツマン、公式ウェブサイトおよびホルツマン作品の複製権保有者
- 現在開催中の展覧会「アノニム協会：アメリカのモダニズム」では、1941年から1942年にかけて制作されたホルツマンの彫刻・絵画作品を展示しています。コレクションはイェール大学美術館が所蔵しています。リンクをご覧になり、「サイトへ」ボタンをクリックしてください。/アーティスト/アーティスト略歴/ハリー・ホルツマン
- ジェイソン・ホルツマン、ホルツマン デザイン、ハリー・ホルツマンの息子、ジェイソン・ホルツマン、ハリー・ホルツマン財団の公式連絡先。
- PietMondrian.net は、モンドリアン作品の複製権の公式保有者です。
- American Abstract Artists Group、American Abstract Artists グループの公式 Web サイトへのリンク、Harry Holtzman は、1936 年に American Abstract Artists Group の創立メンバーの 1 人でした。
- ハリー・ホルツマンとアメリカの抽象表現主義、フローレンス・グリズウォルド美術館回顧展、2013年。
- ジョン・P・マーカンド・コレクション。イェール大学バイネケ貴重書・写本図書館所蔵、イェール大学アメリカ文学コレクション。
