ヘイゼル・シーウェル | |
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| 誕生 | ヘイゼル・バウンズ （1898年5月1日）1898年5月1日 |
| 死去 | 1975年1月22日（1975年1月22日）（享年76歳） |
ヘイゼル・メイ・シーウェル（旧姓 バウンズ、1898年5月1日 - 1975年1月22日）、後にコットレルは、アメリカのアニメーションアーティストであり、ウォルト・ディズニー・スタジオのインク＆ペイント部門の初代責任者であった。[1]（以前はトレース＆オペーキング部門として知られていた。）[2]
アイダホ州スポールディング生まれ[ 3]。リリアン・ディズニーとしても知られる姉のリリアン・バウンズがスタジオでアーティストとして働き始めた直後に雇われた。インク・ペイント部門責任者としてのシーウェルの主な職務には、インクとペイントの工程での新技術の開発、ウォルト・ディズニー・スタジオでの新部門の創設、新人アーティストの雇用とトレーニングの監督などがあった。[1]シーウェルは1938年5月に辞職するまで11年間スタジオに勤務した。ディズニー・スタジオで主要部門の責任者を務めた初の女性となった。[1]彼女は『プレーン・クレイジー』 [4]や長編映画『白雪姫と七人の小人』 [1]などのディズニー短編アニメーションでの活躍で知られている。
略歴
シーウェルは1898年5月1日、ヘイゼル・バウンズで10人兄弟の1人として生まれました。アイダホ州ラップウェイのネズ・パース族ネイティブアメリカン居留地で育ち、貧しいながらも家族は「幸せ」だったと言われています。[5]若い頃にウォルト・ディズニーで働く前に、彼女は夫のグレン・O・シーウェルと結婚し、ラップウェイに住み続けました。（グレン・シーウェルは、往年のハリウッドで映画編集者を務めたブランシュ・シーウェルの兄弟でした。） [6]夫がロサンゼルスで仕事を見つけた後、夫婦は一人娘のマージョリー・シーウェルと共にロサンゼルスに移住しました。[5]
ロサンゼルスに移住した後、シーウェルの妹リリアン・バウンズはシーウェルと夫の家に引っ越しました。バウンズはシーウェルの友人キャスリーン・ダラードの紹介で、ウォルト・ディズニー・スタジオでアーティストとして働き始めました。[5]スタジオで働いている間、バウンズはディズニーと交際を始め、後に結婚しました。妹の結婚後、シーウェルはディズニーと過ごす時間が増え、それがスタジオへの採用につながりました。
1920年代後半、シーウェルは夫と離婚しました。その後まもなく、彼女と娘は姉と義兄の家に引っ越しました。離婚から数年後、シーウェルは1929年にウォルト・ディズニー・スタジオでカメラマンとして働き始めたウィリアム・H・コトレルと交際を始めました。二人は1938年に結婚し、シーウェルはほぼ同時期にウォルト・ディズニー・スタジオを去りました。コトレルはシーウェルの退社後もスタジオで働き続けました。二人は1975年にシーウェルが亡くなるまで結婚生活を続けました。[5]
経歴
ウォルト・ディズニー・スタジオは、ディズニーが創作したキャラクター「オズワルド・ザ・ラッキー・ラビット」を主人公とした短編アニメの制作をユニバーサル・スタジオに依頼されました。1927年にこの契約が成立した直後、ディズニーはシーウェルをインク・ペイント部門の責任者に採用しました。これにより、シーウェルはアニメーション業界で主要部門の責任者を務めた最初の女性となりました。[1]（当時、インカーは色が不足していたため、「ブラッカーズ」として知られていました。色は1932年まで映画の制作工程で使用できませんでした。）[要出典] 1928年、チャールズ・ミンツは、当時ウォルト・ディズニー・スタジオで働いていた数名とともに、オズワルドのキャラクターの権利を取得しました。シーウェルは、オズワルドを失った後も残った数少ない従業員の一人でした。[5]
オズワルドを失った後、ディズニーはミッキーマウスという漫画キャラクターのアイデアを思いつきました。最初のミッキーマウスは、ディズニーの従業員数名によって制作されました。シーウェル、バウンズ、エドナ・ディズニーは、最初のミッキーマウスの漫画に使用されたセル画のインク付けと色付けを担当しました。 [4]この漫画は『プレーン・クレイジー』と題され、1928年に公開されました。 『プレーン・クレイジー』が成功を収めるのに苦労する一方で、ミッキーマウスの誕生は、 『蒸気船ウィリー』など、より多くの成功を収めた漫画の制作につながりました。[1]
ウォルト・ディズニー・スタジオは、ミッキーマウスの誕生後、成長し始めた。インク＆ペイント部門において、シーウェルはアニメーション業界初の女性のみで構成されたチームを率いた。[1]例えば、シーウェルと彼女のチームは、1932年にミッキーマウスのアニメや短編映画『シリー・シンフォニー』のセル画にインクとペイントを施した。 [7]インク＆ペイント部門の責任者として、シーウェルはアニメーション制作過程で使用される新技術の確立に責任を負っていた。[1]これらの技術は、生産需要の増加に合わせてペイントをより速く乾かす方法を見つけるなど、ディズニーのアニメーションのセル画を作成する際に生じる問題の解決によく用いられた。シーウェルは、部門内にインクとペイントの2つの独立した部署を設け、それぞれの分野をより明確に区別した。シーウェルはまた、部門における新人アーティストの採用とトレーニングの監督も担当した。彼女と彼女のチームは、採用候補者のペイント、正確さ、清潔さ、指示に従う能力、組織力、生産性を評価する基準リストを作成した。[1]さらに、アニメーションの需要が高まるにつれて、シーウェルはスタジオのアーティスト向けのトレーニングクラスを設立し、インクとペイントのスキルを磨きました。
ウォルト・ディズニー・スタジオがカラーアニメーションに取り組み始めると、シーウェルの責任は拡大し続けた。シーウェルはセルで頻繁に実験を行っていたため、市販の材料を使ってカラーアニメーションを制作することができた。カラーアニメーションの誕生に伴い、ディズニーは長編アニメーション映画を制作することを決定し、『白雪姫と七人の小人』の制作工程が始まることになった。この工程で、シーウェルはセルの切断、セルの洗浄、紙への穴あけを行う新しい部門を設立した。[1]シーウェルは『白雪姫と七人の小人』の材料確保も担当した。この映画では高品質のセルロイドシートの需要が高かったため、シーウェルとスタジオのセルロイド製造業者との間では絶え間ないやり取りが行われた。[1] 『白雪姫と七人の小人』の最終製品では、362,000枚のセルが使用された。[1]
『ホワイトと七人の小人』公開直後、シーウェルは11年間勤めたウォルト・ディズニー・スタジオを1938年5月に退職した。[1]ディズニー勤務中、シーウェルは神経衰弱に陥り、休職した。この間、彼女には給与は支払われなかった。シーウェルがディズニーに宛てた手紙によると、彼女のフラストレーションと会社からの評価の低さが、彼女の退職の理由だったという。[4]
シーウェルは辞任したにもかかわらず、ディズニー一家との家族的な関係と夫の雇用関係から、スタジオに関わり続けた。1941年、シーウェルはディズニー一家、コットレル、そして「エル・グルポ」を自称した他の著名なディズニー・アーティスト数名に同行して南米を訪れた。[8]この旅行は、第二次世界大戦中、米国と南米諸国の関係改善を目的として米国政府が命じたものだった。[1]この旅行は、ディズニーの存在が南米のディズニーファンの興奮を呼んだ親善旅行だった。[8]さらに、グループはこの旅行を、南米文化を題材にしたアニメーション制作のインスピレーションの源とした。この旅行は、有名な漫画『サルードス・アミーゴス』と『三人の騎士』の着想の元となった。 [8]
彼女は1975年にロサンゼルスで亡くなった。[9]
フィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 備考 |
|---|---|---|
| 1928 | プレーン・クレイジー | インクアーティスト[4] |
| 1930 | いじくり回す | インクアーティスト[10] |
| 1930 | バスタブに沈む | トレース＆ペイント[10] |
| 1934年 | 使用人入口 | 墨絵師[10] |
| 1937 | レスラー・ポーキー | インクアーティスト[10] |
| 1937 | ピカドール・ポーキー | インクアーティスト[10] |
| 1937 | ポーキーの鉄道 | インクアーティスト[10] |
| 1937 | 白雪姫と七人の小人 | アートディレクター[1] |
| 1942 | バンビ | アニメーター[10] |
参照
参考文献
- ^ abcdefghijklmno ジョンソン、ミンディ (2017). 『インク＆ペイント：ウォルト・ディズニーのアニメーションの女性たち』 ロサンゼルス：ディズニー・エディションズ. ISBN 9781484727812 OCLC 1013910808
- ^ 「笑いの裏に潜む人々」Motion Picture Daily 30 : 120. 1931年6月20日 – インターネットアーカイブ経由
- ^ 1910年アメリカ合衆国連邦国勢調査
- ^ abcd ゲーブラー、ニール（2006年）『ウォルト・ディズニー：アメリカの想像力の勝利』ニューヨーク：アルフレッド・A・クノップフ、pp. 353、ISBN 9780679438229 OCLC 698994408
- ^ abcde スーザニン、ティモシー・S. (2011). 『ミッキー以前のウォルト：ディズニーの黎明期、1919-1928』ミシシッピ大学出版局. ISBN 9781604739602 OCLC 734061380
- ^ 女性映画編集者。「ブランシュ・シーウェル」。編集者：。2019年8月19日閲覧
{{cite web}}:|last=一般的な名前があります（ヘルプ） - ^ モーション・ピクチャー・ヘラルド。MBRS米国議会図書館。archive.org: Quigley Publishing Co.、1932年10月1日、pp.51–52。
{{cite book}}: CS1 maint: others (link) - ^ abc モンデロ、ボブ (2009 年 9 月 10 日)。 「『ウォルトとエル・グルーポ』はディズニー外交を記録」。NPR。
- ^ カリフォルニア州死亡者名簿、1940～1997年
- ^ abcdefg 「ヘイゼル・シーウェル｜美術部門、アニメーション部門、美術監督」IMDb . 2025年9月17日閲覧。
さらに詳しい参考文献
- ゲズ、ディディエ著『ウォルトの人々：彼を知っていたアーティストたちとディズニーについて語る』第12巻。Xlibris Corporation、2012年。19～20ページ、129ページ、137ページ
- 「ハイペリオン・スタジオ」FindingWalt.com。
- ジョンソン、デイヴィッド。「ルージュじゃないよ、トーマスさん！」アニメーション・アーティスト・マガジン、1988年。
- ジョンソン、ミンディ。「変革の先駆者」ミンディ・ジョンソン・クリエイティブ、ミンディ・ジョンソン・クリエイティブ、2019年5月2日。
- リッツィンガー、ブレンダ。「ディズニー史における重要な女性たち：ヘイゼル・シーウェル」ウォルト・ディズニー・ファミリー・ミュージアム、2012年3月13日。
- スレート、リビー。「ビル・コトレル：ウォルトの完璧さの探求」ディズニー・ニュース・マガジン冬号、1992年、40ページ。インターネット・アーカイブ。
- アッシャー、ショーン。「創造的な仕事は若い男性によって遂行される」（2020年3月28日アーカイブ、Wayback Machine）『Letters of Note』、2009年9月9日。
- ゾーン、パトリシア。「王国を彩る」『ヴァニティ・フェア』、2010年2月5日。
外部リンク
- IMDbのヘイゼル・シーウェル
