アンリ・ヴァレンティノ
フランスの指揮者兼ヴァイオリニスト
1836年のアンリ・ヴァレンティノ

アンリ・ヴァレンチノ（1785年10月14日 - 1865年1月28日）[1]は、フランスの指揮者 、 ヴァイオリニストであった。1824年から1832年まで、フランソワ・アベネックと共にパリ・オペラ座の共同指揮者を務め、オーベールの『ポルティチの猫』とロッシーニの『ギヨーム・テル』という最初の2つのグランド・オペラの初演を指揮した。1832年から1836年までオペラ＝コミック座の第一指揮者を務め、1837年から1841年まではパリのサントノレ通りのホールで行われたヴァレンチノ・コンサートでクラシック音楽の指揮者を務めた。

幼少期とキャリア

アンリ＝ジュスタン＝アルマン＝ジョセフ・ヴァレンティーノは、リールで生まれました。イタリア軍の薬剤師であった父親は息子を兵士にすることを望みましたが、アンリは音楽の才能に恵まれていたため、音楽の道に進むことを許されました。12歳の頃、地元の劇場（おそらくリール[2]）でヴァイオリンを演奏し、14歳の時には急遽指揮者の代役を依頼され、その後は主に指揮に専念しました[3]。後にルーアンで指揮をしました[2]。

パリ・オペラ座にて

1813年、メスでヴァレンティノは作曲家ルイ＝リュック・ロワゾー・ド・ペルシュイの姪と結婚した。[ 4]ペルシュイは当時パリ・オペラ座管弦楽団の首席指揮者でもあった。[5]ペルシュイは1819年12月20日に亡くなり、[6] 1816年より副指揮者を務めていたロドルフ・クロイツァーが1820年1月に首席指揮者に指名された。 [7]ヴァレンティノは4月1日にクロイツァーの下で副指揮者に任命された。[8]ヴァレンティノは8月に「 [フランソワ]アベネックと共同で第一指揮者の称号を返還される報いを受けた」。[9]この法令は1824年12月1日にクロイツァーが辞任するまで発効せず、「その時には2人の副指揮者は長らく交代で指揮者の職を務めていた」。[10]彼らはそれぞれ異なる新作の制作、つまり新作を一般公開するために必要なリハーサルや公演の指揮を担当していました。[11]

ヴァレンティノがパリ・オペラ座で指揮した初演作品には以下のものがある: [12]

フランスの音楽史家アルチュール・プーギンはヴァレンティーノを第一級の指揮者として次のように評している。

精力的でありながらしなやかな才能を持ち、細部にまで気を配り、配下のすべての人々から信頼と尊敬を集める才能に恵まれた彼は、大衆だけでなく、歌手、ダンサー、聖歌隊員、管弦楽団員からも称賛を浴びました。さらに、彼の親切で誠実な性格、毅然とした態度、そして公平な心は、多くの人々の支持を得て、彼に大きな道徳的権威を与えました。[19]

の初演Messe solennelleベルリオーズ作

1824年後半、ヴァレンチノは既にヴァイオリニストとして活動していた王室礼拝堂の指揮者の職に応募した。礼拝堂の共同支配人ジャン＝フランソワ・ル・シュールには、パリのサン・ロック教会のためにミサ曲（ソレネル）を作曲中の若い弟子エクトル・ベルリオーズがいた。作品の演奏に必要な人数があまりにも多かったため、ベルリオーズも師も優れた指揮者が必要だと考えていた。この状況なら快諾を得られる可能性が高いと悟った彼らはヴァレンチノに打診した。ヴァレンチノは楽譜を見た後、自分が指揮できる演奏者や歌手の質に深刻な疑問を抱きながらも、指揮を引き受けることに同意した。公演は12月28日に予定された。残念ながら、コンサート前日に行われたリハーサルは散々な結果に終わった。教会が雇っていたアマチュア音楽家の多くが来なかった上、聖歌隊が書き写した器楽パート譜にも誤りが多々あったため、初演は延期を余儀なくされた。こうした問題にもかかわらず、ヴァレンティノはベルリオーズに粘り強く演奏するよう励まし、状況が改善すれば指揮も引き受けると約束した。ベルリオーズは楽譜を改訂し、自らパート譜を書き写し、融資を受けることでパリ・オペラ座管弦楽団を雇用し、イタリア劇場の精鋭演奏家たちも加わった。6月10日にヴァレンティノが指揮した公演は、文句なしの成功を収めた。[20]

1824年、ヴァレンティノはシャルル＝アンリ・プランタードの指揮の下、王室礼拝堂管弦楽団の第二指揮者に任命され、プランタードの後継者に指名された。しかし、 1830年の七月革命で王政が崩壊した当時、プランタードは依然として第一指揮者であったため、ヴァレンティノはこの特権を享受することはなかった。[3]

パリ・オペラ座からの出発

スポンティーニの三幕オペラ『オランピ』は当初フランソワ・アベネックによってリハーサルされていたが、ある全体リハーサルでスポンティーニとアベネックが激しく口論し、ヴァレンティーノがアベネックに代わり指揮者としてオペラ上演の準備を進めるよう要請された。プーギンは、アベネックがヴァレンティーノに恨みを抱いた可能性が高いと示唆している。これは数年後、ヴァレンティーノが経営陣からの圧力を受けて引退を決意した際にも影響を及ぼし、「まさに彼の正直さと毅然とした性格こそが、彼がオペラ座を去る原因、あるいは少なくとも口実となった」と述べている。[21] 1830年に七月王政が成立すると、オペラ座の運営は根本的に変化した。1831年3月1日、オペラ座は国家の事業ではなくなり、監督兼経営者に委ねられ、「自らのリスク、危険、そして運命」で運営されることとなった。[22]この責任を引き受けた ルイ・ヴェロンは、支出を削減する必要があり、オーケストラの弱い構成員の給与を下げることを決定した。ヴァレンティーノは、この不公平な措置に同意したくなかったため、オペラ＝コミック座の首席指揮者への就任の申し出を受け入れることを決意した。[23]

オペラ・コミック座にて

ヴァレンティノは1832年10月1日に正式にオペラ・コミック座の第一指揮者に就任した。[24]彼が同劇団で指揮した初演には以下の作品がある。[25]

音楽史家ギュスターヴ・シューケは、1889年の『音楽と音楽家の辞典』に掲載されたヴァレンティノに関する記事の中で、「ヴァレンティノは、これらの人気作品すべてに、賞賛に値しないほどの配慮と熱意、そしてニュアンスへの配慮を注いだ」と述べている。[3]

オフェンバッハ

ヴァレンティノがオペラ＝コミック座に在籍していた最後の年に、ジャック・オッフェンバックが同楽団のチェロ奏者に就任した。ジークフリート・クラカウアーはオッフェンバックの伝記の中で、毎晩同じレパートリーを繰り返し演奏することへの退屈から生じた、彼の悪ふざけに関する、 検証不可能な逸話[29]を述べている。

生活を少しでも明るくしようと、彼[オフェンバッハ]は悪ふざけに耽るようになり、時折[チェリスト仲間の][イポリット]・ゼリグマンも加わった。例えば、楽譜通りに演奏するべきところを、それぞれが交互に音符を弾いたり、オフェンバッハがこっそりと椅子と譜面台を結びつけて演奏中に踊らせたりした。しかし、こうした悪ふざけの弊害は、指揮者のヴァレンティーノ氏が非常に規律に厳しかったことにあった。オフェンバッハの月給は83フランで、規律違反のたびにヴァレンティーノは罰金を科した。オフェンバッハは退屈を最大の悪とみなしていたため、彼の給料はしばしば驚くほど減額された。[30]

コンサート ヴァレンティノ

ヴァレンティノは1836年4月1日にオペラ・コミック座を退職し[24] 、シャンティイに移ったが、翌年の1837年10月15日、パリのサントノレ通り247-251番地のホールでコンサート・シリーズを開始した[31]。このホールではフィリップ・ミュザールがダンス音楽や仮面舞踏会のコンサートを行っていた。ヴァレンティノの意図は、音楽院のコンサート（ハベネック指揮）に代わるものを提供することと、「高級」器楽音楽の聴衆を拡大することだった[3] 。サントノレ通りコンサートやヴァレンティノ・コンサートとして知られるこのプログラムは、ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンに加え、世紀末から世紀末にかけてのフランスの作曲家による器楽作品を組み合わせたものであった。シャルル＝アレクサンドル・フェシーとデュフレーヌの指揮によるカドリーユ、ワルツ、コントレダンスも演奏されました。コンサートは人気を博しましたが、オーケストラは常に破産寸前でした。1839年のシーズンは短縮され、最後のコンサートは1841年4月に行われました。（『レヴュー・エ・ガゼット・ミュージカル』によると、このシリーズは政府の命令により中止されました。）その後、ホールは舞踏会場として使用されましたが、依然としてサル・ヴァレンティーノ [fr]と呼ばれていました。[32]

1839年、ヴァレンティノはロンドンに行き、クラウン・アンド・アンカー・インでコンサートを行った。[33]

ワーグナーのコロンブス序曲

1841年2月4日、サントノーレ通りのコンサートの一環として、ヴァレンティノはワーグナーの『コロンブス』序曲で幕を開けた全曲ドイツ語のプログラムを指揮した。[34]この作品は、ワーグナーの友人テオドール・アペル [ドイツ]の戯曲のために1834年から1835年にかけてマクデブルクで作曲されたが、[35]オーケストラには6人の熟練した トランペット奏者が必要とされた。ワーグナーが相談したコルネット奏者は、ワーグナーがパートを書き直せば4人用意すると約束したが、そのうち満足のいく演奏者は2人だけだった。リハーサルでワーグナーは、彼らが高音の弱音を「割れる」ことなく演奏できないことに気づいた。[34]さらに、ヴァレンティノとオーケストラの他のメンバーは、この作品が「狂っている」と明言した。[34]おそらく驚くことではないが、演奏は失敗に終わり、ワーグナーはトランペットのせいにしたが、聴衆が曲に飽きてしまった可能性も示唆している。[34]ドイツの画家で歴史家のフリードリヒ・ペヒト [de]によると、序曲はブーイングされたという。[36]ワーグナーが2年半パリに滞在した間、この作品は彼が演奏を聴いた唯一の作品だった。[37]

1841年12月28日、ライプツィヒの『新音楽新聞』に掲載された記事は、1842年1月7日にパリのサル・ヴァンタドゥールで初演される予定だったロッシーニの『スターバト・マーテル』を攻撃した。記事はワーグナーによって執筆されたものであったが、「H.ヴァレンティーノ」という署名が付けられていた。ワーグナーの伝記作家アーネスト・ニューマンは次のように記している。「この記事を読んだ多くの読者が、それを[アンリ・ヴァレンティーノ]によるものと解釈するのは避けられず、ワーグナーが悪意を持ってそのような印象を与えようとしたという結論を避けることはできない」[38] 。

晩年

サントノーレ・コンサートの終焉後、ヴァレンティノはヴェルサイユに隠棲した。1846年、パリ・オペラ座の指揮者レオン・ピレは、病に倒れたハベネックの後任としてオペラ座管弦楽団の指揮者として年俸1万5000フランを提示したが、ヴァレンティノはこれを断った。再婚したヴァレンティノは、ヴェルサイユで家族や友人と共に人知れず暮らし続け、1865年にそこで亡くなった。[23]

注記

  1. ^ Pougin 1880. Cooper & Ellis 2001によると、彼の正確な死亡日は不明である。Chouquet 1889とLarousse 1876は、彼の生年を1787年としている。
  2. ^ クーパー＆エリス 2001より。
  3. ^ abcdef シューケ 1889.
  4. ^ ラルース、1876年。プージャン 1880年。シュケ 1889年。
  5. ^ Wild 1989, p. 312。ペルシュイは1810年から1819年まで第一指揮者の職に就いた。1817年4月、ペルシュイはRégisseur général de la scène et du personnel des artistes [舞台美術総監督]の職も兼任し、1819年11月13日にジョヴァンニ・ヴィオッティが引き継ぐまでその職を務めた（Wild 1989, p. 305）。
  6. ^ Mongrédien＆Quetin 2001.
  7. ^ ワイルド1989、312ページ。
  8. ^ Wild 1989, p. 312 (1820年4月1日); Pougin 1880 (「ペルシュイの死後、つまり1820年」); Chouquet 1889では日付を1818年としている。
  9. ^ シュケ 1889 (引用);ワイルド 1989、p. 312年（1820年8月、ヴァレンティノはハベネックと兼務して専属オーケストラシェフに就任）。
  10. ^ Chouquet 1889 (引用); Wild 1989, p. 312 (クロイツァーの正確な退職日は1824年12月1日)。
  11. ^ プーギン 1880より。
  12. ^ すべてはサル・ル・ペルティエで行われた。
  13. ^ スポンティーニがヴァレンティーノに宛てた自筆の手紙（パリ、1826年3月1日）。オーケストラ指揮への感謝を述べている（BnF catalogue général - Notice bibliographique）。Pougin 1880はヴァレンティーノが『オリンピエ』を（「新作」として）指揮したと記しているが、日付は不明である。Tamvaco 2000、619ページにはヴァレンティーノが原曲の初演を1819年12月22日に指揮したと記されているが、これは誤りである可能性がある。
  14. ^ ロッシーニの自筆署名入り原稿手紙（パリ、1827年4月2日）、「ムッシュー・ヴァレンティノ、音楽アカデミー管弦楽団監督」宛、モイーズ指揮に対する感謝の意（BnFカタログ一般 - 書誌通知）。 Chouquet 1889。『Moïse』は、ロッシーニの『エギット』の『モーゼ』をフランスで大幅に改訂したものです。
  15. ^ Pougin 1880; Chouquet 1889; Tamvaco 2000, pp. 87, 619; Cooper & Ellis 2001. 他の資料では、指揮者はHabeneckであるとしている: Wolff 1962, p. 152; Casaglia 2005b。
  16. ^ ロッシーニ自筆の署名入り、ロッシーニからヴァレンティーノへの手紙（パリ、1829年8月9日）。ヴァレンティーノにオーケストラの準備と指揮について感謝している（BnF catalogue général - Notice bibliographique）; Castil-Blaze 1855, p. 211; Pougin 1880; Chouquet 1889; Tamvaco 2000, pp. 56, 619; Cooper & Ellis 2001。一部の著者はハベネックを指揮者としてクレジットしている：Wolff 1962, p. 105; Weinstock 1968, p. 164; Macdonald 2001; Casaglia 2005a; Osborne 2007, p. 110。
  17. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000、59、619ページ。
  18. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000、71、619ページ。
  19. ^ Pougin 1880: 「才能を最大限に発揮し、エネルギーを高め、詳細を追求し、自信を持ってインスピレーションを与え、敬意を表し、最高の場所で、大衆の賞賛を楽しみ、大衆の賞賛を楽しみます」芸術家たち、ダンスの芸術家、合唱団とオーケストラのドートルパート、自然のビアンヴェイランテとドロワー、息子の性格と正義の調和、一般の同情と偉大なる権威。」
  20. ^ ケアンズ、1999 年、164–166 ページ。ホロマン 1989、36、612
  21. ^ Pougin 1880: 「C'est précisément la droiture el fermeté de Son caractère qui devinrent la Cause, ou tout au moins le prétexte, de Son départ de l'Opéra.」
  22. ^ ワイルド 1989、p. 306: 「リスクと危険」 ( cahier des Charge du directeur、1831 年 2 月 28 日)。
  23. ^ abcdefg プーギン 1880; シューケ 1889.
  24. ^ ab Wild 1989、332ページ。
  25. ^ ザンパだけはサル・ヴァンタドゥールで上演されたが、それ以外はすべてサル・ドゥ・ラ・ブルスで上演された。
  26. ^ プージャン 1880;シュケ 1889;タンバコ 2000、p. 591、注19。
  27. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000、615ページ、注58。
  28. ^ Pougin 1880; Tamvaco 2000、654ページ、注115。
  29. ^ ヨン 2000、32ページ。
  30. ^ Kracauer 1937, pp. 44–45. Yon 2000, p. 32は、オフェンバッハとセリグマンが交互に音符を演奏する部分を繰り返し、Martinet 1887, pp. 4–5を引用して、これを「新しいジャンルの障害物競走」と表現している。
  31. ^ Tamvaco 2000, p. 619. フランス語版WikipediaのBal Valentinoの記事も参照。
  32. ^ ラルース、1876年。シュケ 1889;クーパーとエリス、2001年。
  33. ^ シュケ、1889年、p. 806（付録）。
  34. ^ abcd Newman 1937、284ページ。
  35. ^ ニューマン 1937年、177ページ。
  36. ^ ニューマン 1937年、285ページ。
  37. ^ ニューマン 1937年、283ページ。
  38. ^ ニューマン 1937年、383ページ。

参考文献

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  • ウォルフ、ステファン (1962 年; 再版 1983 年)。パレ ガルニエ オペラ座 (1875–1962)。パリ: Deposé au Journal L'Entr'acte OCLC  7068320, 460748195. パリ: Slatkine (1983) ISBN 9782050002142。
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