ヘスターコム・ガーデンズ
ヘスターコム庭園：南テラスからの眺め。グレート・プラット、グレート・パーゴラ、そして背景にトーントン渓谷が見える。

ヘスターコム・ガーデンズは、イングランド南西部サマセット州にあるヘスターコム・ハウスの敷地内に位置する庭園群です。庭園群全体は、異なる様式の時代を代表する3つの独立した庭園で構成されています。特に、20世紀初頭のエドワード朝庭園は、庭師であり芸術家でもあるガートルード・ジェキルと建築家エドウィン・ラッチェンスの最初の共同作業として、国家的な重要性を帯びています。現在、ヘスターコム・ガーデンズは20世紀で最も重要な登録庭園の一つであり、ヘスターコム・ガーデン・トラストの所有となっています。[ 1 ]

位置

ヘスターコム・ガーデンズは、イングランドのチェドン・フィッツペイン村の近く、トーントンの町の北、サマセット州トーントン・ディーン地域に位置しています。敷地はクォントック・ヒルズに囲まれています。南に向かって緩やかに傾斜しており、トーントン渓谷とブラックダウン・ヒルズの雄大な景色を眺めることができます。[ 2 ]

歴史

ヘスターコム・ハウス＆ガーデンの平面図

16世紀、リチャード・ウォーレ率いるイギリスのウォーレ家は、現在ヘスターコム・ガーデンズが建っている場所にカントリーハウスを建てました。後にリチャードの息子はジョン・ポプハム判事の娘と結婚しました。18世紀、この地所とその周辺の土地の所有権は、ヘンリー・ホーアの友人であったコプルストーン・ウォーレ・バンプフライド（1720年 - 1791年）に移されました。バンプフライドの指導の下、カントリーハウスは拡張され、ジョージ王朝様式の風景式庭園が造られました。1873年、この地所は初代ポートマン子爵エドワード・ポートマンに買収され、1873年から1878年にかけて邸宅と庭園に大幅な改修が行われました。その結果、現在のビクトリア様式のメインビルディングが誕生しました。地所の所有者であり、第2代ポートマン子爵の長男であるEWBポートマンは、ガートルード・ジェキルとエドワード・ラッチェンスに邸宅の正面と横の庭園の再設計を依頼しました。このプロジェクトは1904年から1909年にかけて実施されました。[ 3 ]

ヘスターコム・ハウスと庭園 - パーゴラからの眺め

邸宅と庭園は1944年までポートマン家の所有だった。第二次世界大戦中、イギリス軍は様々な目的でこの建物を利用した。第8軍団司令部の一部がここに置かれ、サマセット、デボン、コーンウォール、ブリストルの防衛を担当していた。ノルマンディー上陸作戦に備えて、第398工兵総合連隊がこの敷地内に駐留し、Dデイ後にはアメリカ軍病院が設立された。1951年、邸宅と土地の両方がサマセット州議会に買収された。議会は建物を行政機能のために再利用し、今日までサマセット消防救助隊の本部として機能している。その後、敷地全体はヘスターコム・ガーデン・トラストの所有となり、現在サマセット州議会がテナントとなっている。[ 3 ]

1970年代には、荒廃した邸宅と庭園を再生させるため、大規模な修復プロジェクトが実施されました。この修復は、当時の荒廃した状態を理由に開始されました。多年草の植栽床の修復は当初、ジキルの精緻な植栽計画に厳密に従うことはできませんでしたが、簡略化されたアレンジメントが施され、ジキル独特のスタイルとアプローチは維持されました。[ 3 ]

1992年、時を経て忘れ去られていた18世紀の風景式庭園が再発見され、発掘され、オリジナルの絵図に基づいて復元されました。21世紀に入ると、その一部が「特別科学的関心のある生物学的地域」に指定されました。この指定は、この地域に生息する希少なコウモリの一種、特にキクガシラコウモリ（Rhinolophus hipposideros）の存在をきっかけに行われました。

ジョージ王朝様式の風景式庭園

イギリスの田舎の庭園に再建された寺院

18世紀後半に造られた英国式風景式庭園は、ヘスターコム・ガーデンズの中で最も古い庭園です。この庭園は、当時の所有者であるコプルストーン・ウォーレ・バンプフィールドの管理の下、1750年から1786年にかけて造られました。16エーカー強の広さを誇るジョージ王朝様式の風景式庭園は、マナーハウスの北側の谷間に位置しています。バンプフィールド自身がこの風景式庭園を構想し、設計しました。その際、当時流行していた「アルカディア様式」からインスピレーションを得ました。これらの庭園では、観賞用の植物よりも、周囲の景観と調和する独特の雰囲気と眺望を作り出すことに重点が置かれました。樹木や低木は、ムードや眺望を喚起するために用いられました。風景式庭園には、滝、景勝地の座席エリア、小さな寺院、ギリシャ様式の寺院や霊廟を模した人工遺跡などが含まれていました。[ 4 ]

風景式庭園は時とともに荒廃し、遅くとも19世紀後半には忘れ去られていました。庭園が再発見され、その特徴が再び脚光を浴びたのは1992年になってからでした。比較的多額の費用を要した修復作業は、主に庭園内の建築構造物の再生に重点が置かれました。これらの修復作業を支援するために、国営宝くじからの資金が確保されました。画家でもあったバンプフィルド自身によって保存されていた風景式庭園の水彩画は、復元作業の正確性を保証する上で貴重な資料となりました。[ 5 ]

しかしながら、18世紀の風景式庭園としては、この場所の重要性は比較的控えめでした。近隣にある著名なストウヘッドのような、同時代の風景式庭園と同等に扱うことはできません。

ビクトリア朝の庭園

ヴィクトリアン・テラスまたはサウス・テラスとも呼ばれるヴィクトリアン・ガーデンは、マナー・ハウスの前、グレート・プラットの上に位置しています。初代ポートマン子爵は、邸宅の大規模な改築工事の際に、1873年から1878年にかけて建築家ヘンリー・ホールにこの庭園の設計を依頼したと考えられています。テラスからは、トーントン・バレーのフォーマルガーデンを一望できます。ヴィクトリアン・ガーデンは、西側にバラ園、東側に円形建築に囲まれています。 [ 6 ]

ラッチェンス＆ジキルは、南テラスにいわゆる「グレイ・ウォーク」を増築しました。これは、建物の全長にわたって密集したハーブのボーダーで、ラベンダー、ローズマリー、キャットニップ、カスミソウなど、青、銀、白の色合いの香りの良い多年草が植えられています。

エドワード朝様式の庭園

東側のテラス。背景にはヘスターコム ハウスとロタンダが見える。

エドワード・ラッチェンスは1903年にヘスターコム・ハウスのフォーマルガーデンの設計を依頼された。約1.5エーカーの敷地の設計コンセプトを練るにあたって、彼が最初に取り組んだことは、邸宅そのものを検討することだった。当時、邸宅のビクトリア朝建築は魅力がなく、優雅さに欠けると考えられていた。邸宅の前の土地は南に緩やかに傾斜しており、トーントン渓谷の遮るもののない眺めを提供していた。ラッチェンスは戦略的に庭園の中心を南、邸宅の正面の真前に配置した。この配置は、訪問者の注意を邸宅から中央の敷地へとそらすことを狙ったものだった。さらに、広大な眺めはイーストデボンの風景、トーントン・ディーンを越えてブラックダウン・ヒルズまで広がっていた。新たに設計されたフォーマルガーデンの追加部分は邸宅の東側に斜めに伸びていた。[ 3 ]

ラッチェンスはフォーマルガーデンの造園に合計5年を費やした。この間、建築家として全体の計画を担うだけでなく、建築資材の選定、水景、温室、庭園内の装飾的・実用的な要素の設計など、様々な建築的側面の計画も担当した。以前の共同プロジェクトと同様に、園芸面ではガートルード・ジェキルが彼と協力した。彼女は境界線や花壇の植栽計画を策定し、各エリアの既存の構造的特徴に合わせて植物の選定を調整した。[ 3 ]

グレート・プラット

大きなパーゴラを背景にしたグレート・プラット

中央庭園の中心となるのは、芝生と花壇が複雑にデザインされたグレート・プラットです。ラッチェンスはこのエリアの設計にあたり、チューダー朝時代[ 7 ]の庭園やイタリア・ルネサンス庭園[ 8 ]に見られる様式的要素からインスピレーションを得ました。この庭園はサンクンガーデンに分類され、芝生と植栽が配された広々としたサンクン・パルテールと、南端の パーゴラが特徴です。

パルテールガーデンは家の下に位置し、正方形にレイアウトされています。北側は採石場の石で作られた境界壁で囲まれ、家の高床部分と繋がっています。当初の計画では、家とこの庭園エリアを直接繋ぐ通路は計画されていませんでした。代わりに、家の前に水平方向の二重の境界線が引かれ、その間に中央に芝生の小道が設けられています。

大きなパーゴラ - フォーマルガーデンの南端

比較的広大なグレート・プラットは、主に斜めに走る道端の十字架によって幾何学的に構造化され、ラッチェンスによって区画されました。この十字架は、芝生の中に埋め込まれた石の帯で構成され、スレートで縁取られ、4つの広い芝生の小道を区切っています。各小道の端には、四分の一円形の階段が設けられています。三方を囲むパルテールは、砕いたスレート板で作られた頑丈な砕石で作られた堅牢な壁で囲まれ、植栽で飾られています。

グレート・プラット地区は4つの三角形の花壇に分かれており、その縁には自然石の板と、ベルゲニア・コルディフォリアの植栽が帯状に敷かれています。ラッチェンスは「花壇の小片」と「アングロワーズの花壇」の原則に着想を得ました。つまり、花壇は砂利の間ではなく、芝生と舗装の間に設けられています。ルネサンス庭園やバロック庭園の原則とは対照的に、これらの花壇は有機的な植物のリボンで飾られています。ジキル庭園の各花壇のデザインに共通する要素は、二重の縁取りと擁壁の植栽です。[ 9 ]

ラッチェンスは、グレート・プラットの南側全長72メートルにわたって、低い壁と、その終端にパーゴラを設えました。これは南側のテラスを閉鎖する役割を果たすと同時に、その構造を通して、庭園とその向こう側の風景を透明に繋ぐ役割を果たしています。さらに、中央の花壇に隣接するテラスに設けられた2つの水盤も繋いでいます。地元産の採石場の石で作られたパーゴラは、丸みを帯びた柱と角張った柱がリズミカルに配置されています。パーゴラは、ツルバラ、クレマチス、フジ、スイカズラ、ブドウなど、様々なつる植物で豊かに飾られています。

ジキルの植栽計画を見ると、窪んだ花壇の奥行き感を打ち消すために、植栽に様々な垂直的なアクセントが用いられていることがわかります。例えば、背の高い多年草を戦略的に配置し、グレート・プラットと庭園の3つの高くなった側面を視覚的に繋げています。

サイドテラス

水路

グレート・プラットの両側には、2 つの高い庭園テラスがあります。これらは中央の庭園エリアを両側から縁取り、北側の建物部分と庭園南端のパーゴラを繋いでいます。43 メートルのサイドテラスの長さを横切って、芝生と植栽ベッドに囲まれた 2 つの小さな壁付き水路が北から南へ流れています。一定の間隔で、水路の壁は 3 つの円形のループを呈しており、美観と構造の両方を高めています。水路には、テラスの北端にある 2 つの円形の洞窟型のニッチ噴水から水が供給されています。両方の水路は、横向きのパーゴラの直前にある長方形の睡蓮の池につながっており、パーゴラにはさまざまな水生植物や湿地植物が密生しています。アヤメ、カラー、マッドドッグウィード、アローヘッドなどがその例です。[ 10 ]

西側のテラスは家の前のビクトリア朝様式の庭園の下で終わっているが、東側のテラスは円形建築の下で終わっており、円形建築は家の下の庭園部分と母屋の東側にあるオランジェリーとダッチガーデンを繋いでいる。[ 11 ]

庭園の中央要素である、部分的に円形に絡み合った水路については、ガートルード・ジェキルは伝統的な刺繍の複雑な模様からインスピレーションを得ました。さらに、イタリア風とムーア・イスラムの影響がはっきりと見て取れます。[ 10 ] [ 11 ]

庭園の東側

庭園の東側にある「オランダ庭園」

東に閉じた庭園部分は、基本的に3つの部分から構成されています。ロタンダ、中央の長方形の温室、そしてその終点に位置する高く評価されているオランダ庭園です。この庭園全体は、東側に後退する母屋の輪郭に沿っており、そのためやや北東向きになっています。[ 12 ]

ロタンダは、隣接する東側のテラスとの接続部として、また母屋の南側前面にあるビクトリア朝様式のテラスと庭園へのシームレスな移行部として機能しています。ロタンダは中央に円形の水盤がある円形の中庭です。中庭は、ニッチが設けられた頑丈な砕石壁に囲まれています。隣接するオランジェリーは、家族のためのプライベートな隠れ家となることが意図されていました。クリストファー・レンに触発されたラッチェンスの建築的表現は、幾何学的な芝生パネルで飾られ、静寂の安息の地を作り出しています。ダッチガーデンは正方形のデザインで構成され、4 つの主要な多角形の低木の花壇と、それに加えて多数の円形、正方形、または多角形の植栽花壇が特徴です。ラッチェンス自身は、観賞用の桶や花瓶などの装飾的な要素を考案し、これらの配置をさらに引き立てています。

ダッチガーデンでは、多年草の花壇は主に白と銀のパレットを呈しています。大きな白い花を咲かせるユッカ・グロリオサが垂直の焦点となり、紫色の花を咲かせる矮性ラベンダー（ラバンデュラ）、キャットミント（ネペタ）、銀色のスタキス、サントリーナ、ローズマリーがアクセントとして用いられています。また、チャイナローズとフクシア（フクシア・マゼラニカ）も鮮やかなコントラストをなしています。 [ 12 ]

植栽計画とコンセプト

ヘスターコム・ガーデンズのフォーマルガーデンにおけるガートルード・ジェキルの植栽計画は非常に複雑で、様々な多年生植物や栽培品種、そして夏の花卉植物を綿密に組み合わせて配置していました。これを実現するために、彼女は在来種の栽培植物と、シンプルな野生ハーブ、そして他の大陸からの外来植物を巧みに組み合わせました。彼女はしばしば、花の色彩効果を、適切な色のコントラストを成す葉によってさらに強調するために、花卉植物と観葉植物を組み合わせました。[ 13 ]

ヘスターコム・ガーデンズで行われた造園工事は、建築に強めると同時に緩和する影響を与えました。建築要素の厳格な規則性と秩序は、ガートルード・ジーキルの「植物画」、すなわち草花のボーダーラインの枠組みのような役割を果たしました。ジーキルは熟練した画家であり、植物の配色に自身の印象派的なインスピレーションと視点を吹き込んでいました。[ 14 ]

画家として訓練を受けた彼女は、植物の配置の色彩構成に、印象派の影響と独自の視点を取り入れました。ジキルの色彩と色調の使い方は、著名なイギリスの風景画家J・M・W・ターナーからインスピレーションを得ていたことはよく知られています。彼女はロンドンのナショナル・ギャラリーで形成期を過ごしていた頃、ターナーの作品を綿密に研究していました。[ 14 ]

しかし、大規模な園芸作業のため、フォーマルガーデン用に設計された植栽計画は時間の経過とともに実行不可能になりました。[ 15 ] 1973年に開始されたフォーマルガーデンの大規模な修復の間も、多年草と夏の花壇はそのまま植え替えられたわけではなく、むしろ、ジキルの元の設計図に従って、より合理的な方法で再考されました。[ 16 ]

庭園建築

庭園の南側にあるオランジェリー

エドワード・ラッチェンスは、フォーマルガーデンの建設計画、建築的側面、そしてそれに必要な建築要素と資材の選定と使用について、全面的に責任を負いました。マナーハウスは含まれていなかったため、ラッチェンスは邸宅から離れた視点で庭園を計画しました。ラッチェンスは、この目標を達成するために、ヘスターコム・ハウスの自然環境、そして何よりも彼が利用できるイングランド南西部の田園地帯の眺望を取り入れました。この庭園は、訪れる人々に多様な要素が織り込まれた空間として認識されることを意図しています。[ 7 ]

その結果、フォーマルガーデンが誕生しました。ラッチェンスはこの庭園のスタイルについて、様々な時代のアイデアを参考にしています。例えば、四角く構造化された低地とその両側にテラス、そして上部にテラスを設けるというアイデアは、16世紀と17世紀に見られました。[ 7 ]高い位置にあるオランダ庭園は、今日の庭園の見方では、イギリスのチューダー庭園に対するオランダの影響を彷彿とさせるものとして解釈されています。[ 7 ]同様に、オランジェリーはメインの花壇の横に位置しています。これも歴史的な建築様式を踏襲しており、クリストファー・レンのデザインを意図的に模倣しています。ラッチェンスはまた、各庭園エリアにおける視線の相互作用にも焦点を当てていました。このアイデアは、ヴィラ・ランテのようなイタリア・ルネサンスのモデルに見ることができます。さらに、既存の水盤や運河は、19世紀を特徴付ける建築庭園の概念の要素を想起させます。[ 8 ]

この方法に触発され、自身の考えをさらに発展させたラッチェンスは、庭園エリアのレイアウトにおいて幾何学的な構造を好み、多くの場合、これらの構造は交互に配置されました。その結果、ヘスターコム庭園には、上下の階段、一直線に並んだ眺望、パーゴラ、見晴らしの良い場所（「ヴィスタ」と呼ばれる）、そして水盤や水路といった水景など、高低差のある空間が数多く設けられています。ラッチェンスは、建物が庭園を圧倒するのではなく、調和するように細心の注意を払いました。彼は、側庭の高いテラス壁の植生のように、石積みと植物との繋がりを意図的に設計しました。[ 8 ]

異なる石材を使用した通路ドア

ラッチェンスは建築設計において、使用する素材に細心の注意を払っていたことで知られていました。ヘスターコム・ガーデンズのフォーマルガーデンに見られるように、彼は地域特有の石材を好んで使用しました。ここでは、温かみのある砂色の砂岩である「ハムヒル・ストーン」が多用されました。この砂岩は主に、ニッチ、手すり、階段の手すり、そしてオランジェリーという大きな構造物の建設に使用されました。地元産の粘板岩（原産地はリアス、モルテと呼ばれる）は、主に壁、石板、階段の設置、水盤などに大規模に使用されました。[ 7 ] [ 8 ]ラッチェンスは、庭園があるイングランド南西部で一般的に見られる、頁岩層を用いた空積み石積みの技法を採用しました。このタイプの石積みは、大きな面積に容易に植栽することができ、ジキルはこの状況を利用して、幾度となく見られる植物と建築のつながりをさらに発展させました。大きなパーゴラもスレートで造られていました。交互に並ぶ角柱と円柱は、均一な薄さの自然石を積み重ねて造られていました。さらにデザイン要素として、使用された建材は、採石場の石材、細かくカットされたもの、磨かれたものなど、様々な加工が施されていました。[ 8 ]

ラッチェンスは、形や色を交互に変えた地元の石材を用いることで、ある種の素朴な雰囲気を醸し出しています。これはエドワード朝初期に一般的ではなかったものの、アーツ・アンド・クラフツ運動の影響をはっきりと示しています。

ガートルード・ジェキルとサー・エドウィン・ラッチェンスの共著

中央に異なるサイズの植木鉢を置いた舗装

庭師（と自称していた）ガートルード・ジーキルと、はるかに若い建築家エドワード・ラッチェンスとの実りある共同作業は1896年に始まり、1912年まで続き、その間に二人は約100の庭園を共同設計した。共同作業を通して、ラッチェンスは構造物の設計、庭園の空間秩序の構想、そして構造の詳細計画を担当した。一方、ジーキルは植栽計画の監修、植物の配置の確保、そして建築形態と植生の全体的な相互作用の評価という役割を担った。[ 17 ]

このコラボレーションの特徴は、植物を細かく選定することで、形式主義と建築を自然主義と自然と融合させたことである。ラッチェンスは敷地の形式的な骨格を提供し、住宅とオープンスペースが調和して絡み合うようにした。ジキルは色と質感が一致するボーダーアレンジメントを作成することでこれに加わった。 [ 18 ]専門家は、ジキルの貢献が庭園デザインにおける草花ボーダーの地位を高めたと広く認めている。これは、彼女の園芸の専門知識と芸術的志向を融合させることによって達成された。ジキルとラッチェンスは協力して、セグメント化されたレイアウト、視覚的な焦点、そして変化に富んだ立面を特徴とする庭園アレンジメントを作り上げました。彼らは芸術的な階段や舗装を取り入れ、多くの場合地元の材料を使用した。水の要素と適切に適応した植栽も一貫した特徴であった。[ 19 ]

ヘスターコム・ガーデンズのフォーマルガーデンは、ジキルとラッチェンスによるこの様式における最初の重要な共同作業となりました。二人のパートナーシップは、イギリスの地主階級の間で急速に認知されるようになりました。以前はあまり知られていない建築家であったラッチェンスは、ジキルの影響力のある人脈から恩恵を受けました。1900年頃、「ジキル庭園のあるラッチェンス邸」という言葉は、イギリスの洗練されたライフスタイルの典型でした。著名なイギリスの庭園作家、ペネロピ・ホブハウスはこのことについて次のように書いています。[ 1 ] [ 17 ]

建築家エドウィン・ラッチェンスと庭師ガートルード・ジーキルのコラボレーションは、第一次世界大戦の危機に瀕した時代において、優れた趣味と完璧さの象徴となりました。建築と植栽戦略が融合し、美的かつ園芸的な作品を生み出しました。それらは元の状態で残っているものはほとんどありませんが、その影響は数え切れないほど多くの庭園に響き渡っています。

庭園建築と歴史における評価

周囲の景色を見渡せる壁の楕円形の窪み

著名な庭園建築家や歴史家たちは、ヘスターコム・ガーデンズのフォーマルガーデンを、ガートルド・ジェキルとエドワード・ラッチェンスの長年にわたるパートナーシップの傑出した例であり、傑作であると今でも考えています。[ 20 ]形式的に設計された敷地を「構造原理」として、緑豊かな非形式的な植栽を典型的な「装飾原理」として組み合わせることで、芸術的表現の頂点に達しました。[ 21 ]ヘスターコム・ガーデンズは、「建築家は自然と非常にうまく調和することができ、フォーマルガーデンは景観にシームレスに溶け込むことができる」という例とも見られています。[ 22 ]

同時に、ヘスターコム・ガーデンズは、当時人気を博したアーツ・アンド・クラフツ運動の重要な現代的表現として位置づけられています。ラッチェンスとジキルは共に、社会的にも芸術的にも、この運動に多くの点で共感していました。自然との親密さ、確かな職人技、建築資源の選択における物質的な公平さといった、この運動の基本原則は、この庭園でも一貫して実践されていました。 [ 18 ]そのため、ヘスターコム・ガーデンズの評価には、「ヘスターコムの魅力は、異なるレベルの微妙な繋がり、変化する視点、そして何よりも植栽と建築材料の調和のとれた選択にある」と記されています。[ 23 ]

イングランドにおける庭園芸術の発展において、ヘスターコム庭園は重要な節目であり、20世紀における最も重要な登録庭園の一つでもあります。この庭園は、絨毯敷きの庭園や歴史性を帯びた要素を備えたヴィクトリア朝時代の表現庭園、そして広大な英国風景式庭園から、建築庭園へと移行したことを象徴しています。[ 24 ]自然な植物の成長という側面が再び重要視されるようになりました。最終的に、ヘスターコム庭園は、緑豊かな植栽が美しい英国カントリーハウス庭園の典型的なイメージを形成する上で極めて重要な役割を果たしました。この庭園は、数え切れないほどの園芸愛好家にとって、イングランドの田園風景を象徴する存在となっています。

受賞歴

この庭園複合施設は、 2016年にヨーロッパ庭園賞の「歴史公園または庭園の最優秀発展」部門を受賞しました。[ 25 ]

参考文献

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  2. ^ 「Hestercombe Gardens Walks」 . www.gps-routes.co.uk . 2022年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年8月22日閲覧。
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  4. ^ 「ヘスターコム庭園、歴史と観光 | ヒストリック・サマセット・ガイド」ブリテン・エクスプレス。2023年2月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月22日閲覧。
  5. ^ 「ヘスターコム庭園 - 3世紀にわたるデザインの喜び」。『Bite Sized Britain - 英国の素晴らしい歴史と文化』 。 2023年8月22日閲覧。
  6. ^ヘスターコム. 「サマセット・ガーデンズ」 .ヘスターコム. 2023年6月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2023年8月22日閲覧。
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さらに読む

  • ウルスラ・バカン。 Andrew Lawson (2007)、Englische Gartenkunst、Deutsche Verlags-Anstalt、ミュンヘン 2007、ISBN 978-3-421-03663-6。
  • Reiner Herling (1994)、Klassische english Gärten des 20. Jahrhunderts、Ulmer Verlag、シュトゥットガルト 1994、ISBN 3-8001-6541-4。
  • Richard Bisgrove (1994)、『Gertrude Jekyll の死』、Ulmer Verlag、シュトゥットガルト 1994、ISBN 3-8001-6561-9。
  • マーク・レアード。ヒュー・パーマー (1994)、「正式な庭」。 Architektonische Landschaftskunst aus fünf Jahrhunderten、ドイツ版アンシュタルト、ミュンヘン 2000、ISBN 3-421-03056-1。
  • エーレンフリード・クラッカート。ロルフ・トーマン (2013)、ヨーロッパのガルテンクンスト。 Von der Antike bis zur Gegenwart、ウルマン、ポツダム、2013、ISBN 978-3-8480-0351-8。
  • ペネロペ・ホブハウス (2003)、デア・ガルテン。 Eine Kulturgeschichte、Dorling Kindersley、ミュンヘン、2003、ISBN 3-8310-0481-1。
  • ギュンター マダー (2006)、Geschichte der Gartenkunst。 Streifzüge durch vier Jahrtausende、ウルマー フェルラーク、シュトゥットガルト 2006、ISBN 3-8001-4868-4。
  • ギュンター・マーダー; Laila Neubert-Mader (2009)、英国ガルテンクンスト、DVA、ミュンヘン 2009、ISBN 978-3-421-03722-0。
  • ジェフリー・ジェリコー、スーザン・ジェリコー、パトリック・グッド、マイケル・ランカスター（1991年）『オックスフォード庭園コンパニオン』オックスフォード大学出版局、オックスフォード1991年、ISBN 0-19-286138-7。
  • アイラ ダイアナ マッツォーニ (2005)、50 のクラシックな庭園と公園。 Gartenkunst von der Antike bis heute、Gerstenberg Verlag、ヒルデスハイム 2008、ISBN 3-8369-2543-5。
  • パトリック・テイラー (1996)、100 englishe Gärten。 Die schönsten Anlagen des English Heritage Parks and Gardens Register、ファルケン フェルラーク、ニーデルンハウゼン/Ts. 1996年、ISBN 3-8068-4885-8。

北緯51度3分9秒、西経3度5分1秒 / 北緯51.05250度、西経3.08361度 / 51.05250; -3.08361

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