ヒエロニムス・アンドレーエ（またはアンドレー、あるいはヒエロニムス・フォームシュナイダー）[2]（1556年5月7日死去）は、ドイツの木版画家（「フォームシュナイダー」）、印刷業者、出版者、タイポグラファーであり、アルブレヒト・デューラーと密接な関係があった。アンドレーエの最もよく知られた業績には、神聖ローマ皇帝マクシミリアン1世のためにデューラーが設計した192版からなる巨大な凱旋門の木版画[ 3]と、数世紀にわたってドイツ語の書体のベースとなった、特徴的なドイツの「ブラックレター」フラクトゥール書体（ほとんどの英語話者には「ゴシック」）のデザインがある。 [4] 彼は楽譜の印刷者としても有名である。
アダム・フォン・バルチュの意見では、アンドレーエは木版画をデザインしたことはなかったものの（書体デザインとは対照的）、彼の作品の質はハンス・リュッツェルブルガーやヨスト・デ・ネッケルと並んで芸術家と見なされるべきものであった。[5]
人生と仕事
1504年にライプツィヒ大学に入学したという証拠がいくつかあるが、これは彼が学生というよりも大学で働いていたことを意味する可能性もある。[6] 彼は1523年にニュルンベルク市民となったが、おそらくその頃には10年近くそこで工房を経営していたと思われる。彼はまた、活字や貨幣用のものも含め、金属の型やスタンプをカットしており、活字のデザイン、そしておそらくは製造も彼の事業の大きな部分を占めていた可能性があり、非常に多岐にわたっていたと評されている。18世紀の歴史家クリストフ・ゴットリープ・フォン・ムルによると、皇帝マクシミリアン1世はニュルンベルク訪問の際、定期的にアンドレーエの工房に立ち寄ったという。[7]
....このヒエロニムスは、この街のブライテ・ガッセに居住し、その住居は裏手にフラウエンゲスライン（「女たちの横丁」）まで伸びていました。アルブレヒト・デューラーの設計図のほとんどを版木にしたのは彼であり、その中にはデューラーによる皇帝陛下の「凱旋馬車」（または「車」）も含まれています。当時、陛下はほぼ毎日フラウエンゲスラインに車で通い、彼の芸術作品を鑑賞していました。そのため、「皇帝がまたもや『女たちの横丁』へお出かけになった」という諺が残るほどでした。[8]
彼は1515年から1517年まで凱旋門の版木彫師として働き、当時は彼と工房の版木彫師たちはおそらくその大きな注文に完全に手が届いていたであろう。その品質は常に高く評価されていた。彼はまたマクシミリアンのためにデューラーの「大凱旋車」やその他の版木を彫ったが、彼がニュルンベルクで版木を彫るようになったのはおそらく遅すぎたためで、デューラーの他の主要な木版画の大半（そのほとんどは1513年より前のもの）を制作するには遅すぎた。彼のフラクトゥール文字は、車の図像の下の大きな文字のために最初に開発され、最終的な完成形はデューラーの幾何学の本の（第2版）1538年に出版されたものに登場する。それは人気があって広く採用され、16世紀末までには北ドイツのルター派印刷業者によって最も広く使用される書体となった。[9]凱旋門と車の場合、アンドレーエの刻印のある版木はウィーンのアルベルティーナ美術館に現存している。実際、1526年からマクシミリアン1世の相続人とアンドレーエの間で交渉が行われた記録が残っているが、アンドレーエは未払いの負債を返済するまでは門のブロックを引き渡すことを拒否した。一方、アンドレーエ自身は1520年に許可なく部分版を出版しており、市議会は新皇帝カール5世に謝罪しなければならなかった。[10]
この時期に制作された「片葉」木版画（版画）の版画師は、ほとんどが不明です。版画師がクレジットされることは稀だったからです（通常は版元も兼任している場合）。オリジナルの版木が現存している場合、版木には印や署名が残っている可能性があり、マクシミリアンのプロジェクトでは、大規模な制作チームから適切な版画師に報酬が支払われたことを確認するために、通常はそうでした。他の証拠がない場合、様式や品質に基づいて版画師の身元を推測することは通常、あまり意味がありません。この時期のニュルンベルクの大規模な制作において、アンドレーエの作品の多くは追跡不能なままです。例えば、1515年にアンドレーエが制作した有名なデューラーの『犀』には長い銘文が刻まれていますが、それを直接示す証拠はありません。書籍の場合は、表紙などからより多くの証拠が得られます。彼は、デューラーが1526年に亡くなる前の晩年に執筆していた多くの挿絵の版画家であり、幾何学に関する書籍『測定の芸術』（1525年）、『要塞』（1527年）、『人間の比率』（1528年、デューラーの未亡人のために出版）の印刷者でもありました。
デューラーは1521年にネーデルラントへの旅から戻り、友人たちへの贈り物をいくつか持ち帰った。その中にはアンドレーエへの「非常に大きな角笛」も含まれていた。大英博物館所蔵のデューラーの素描（W 899）には、画家「Fronica 1525 Formschneiderin」の銘が刻まれている。裏面の古い銘文によると、これはアンドレーエの妻（ヴェロニカ）を描いたものと考えられる。[11]彼はニュルンベルクの聖ヨハネ教会に埋葬された。
音楽出版
デューラーの死後、彼は楽譜の印刷・出版者、そして楽譜の活字デザイナーとして重要な存在となった。この分野では、彼の題名に用いられた「ヒエロニムス・フォルムシュナイダー」として知られることが多い。彼は1533年から1550年まで、書籍商ハンス・オットと共同で楽譜を出版したが、二人の役割は、おそらく近代における印刷・出版という典型的な役割に当てはまっていたと思われる。彼らの最も野心的な作品は、1537年から1538年にかけて出版された100曲のモテットを収録した2巻構成のアンソロジー『ノヴム・エト・インシグネ・オプス・ムジクム』である。現存する作品は177点に上り、1550年以前に出版された同種の作品としては最多である。[12]
フォルムシュナイダーは楽譜用の単刷りの書体を考案し、1534年に初めて使用しました。これはドイツでは2人目の試みであり、その2年前にはフランクフルトのクリスティアン・エゲノルフがペトルス・トリトニウス版の『ホラティウスの歌』を1532年に印刷していました。フォルムシュナイダー自身が音楽家であった、あるいは印刷しているものについて深い理解を持っていたという証拠はありません。[13]
フォームシュナイダーの版画が残るもう一つの作品は、1550年から1555年にかけて全3巻で出版された大作『コラリス・コンスタンティヌス』である。これは16世紀最大のミサ曲集であり、主に作曲家ハインリヒ・イザークが作曲した。未完成だった部分は、彼の死後、弟子のルートヴィヒ・ゼンフルによって完成された。[14]
法律上の問題
彼はマルティン・ルターの思想に早くから共感し、1527年に祈祷書を印刷した（ただし、カトリック地域の購入者への配慮から、ルターの名前は省いている）。その後、1525年のドイツ農民戦争に共感し、おそらくはこれに何らかの形で関与したとして、短期間投獄された。 [15] ピーター・パーシャルに「野心と時折の無節操さを持つ日和見主義者」と評された彼は、しばしば当局と揉め事を起こしていた。[16] デューラーの死後、ゼーバルト・ベーハムと共に、デューラーが完成させることのなかった馬の比率に関する本（何世代にもわたる芸術家の間で非常に人気のある作品）の盗作版を作成したとして告発された。[17] 1542年、彼は市議会議員を中傷した罪で裁判に出廷せず、2週間の投獄を逃れるために市から逃亡したが、後に復学した。[18]
参考文献
- バートラム、ジュリア『ドイツ・ルネサンス版画 1490-1550』大英博物館出版、1995年、ISBN 0-7141-2604-7
- クルト、ヴィリー『アルブレヒト・デューラー木版画全集』ドーバー・ブックス、ニューヨーク、1963年
- ランドー、デイヴィッド、ピーター・パーシャル著『ルネサンス版画』、イェール大学出版、1996年、ISBN 0-300-06883-2
- ハイアット・メイヤー。版画と人物、メトロポリタン美術館/プリンストン、1971年、第318号、ISBN 0-691-00326-2
- ^ 大英博物館 - アルブレヒト・デューラー他作『凱旋門』木版画。画像と解説は大英博物館より。
- ^ 「Formschneider」はドイツ語で「版木切り」を意味し、アンドレーエはしばしば「Hieronymus Formschneider」または「Hieronymus Andreae Formschneider」と署名した。彼は著書の題名ページでこれらの表記を用いた。「Jerome of Nuremberg」は1940年以前に見られる。さらに古い文献ではReschまたはRöschと呼ばれていることもある。彼の姓はAndre、Andreae、Enderlin、Enndres、Grapheusとも綴られる。Gustavson , Royston (2001). 「Formschneider, Hieronymus」。Sadie , Stanley、Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第2版). London: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5。
- ^ ランダウとパーシャル、207-209
- ^ David C. Greetham, Textual Scholarship: An Introduction, p.234, (reprint) Routledge, 1994, ISBN 0-8153-1791-3、ISBN 978-0-8153-1791-3
- ^ マクシミリアン1世皇帝の勝利、 アダム・フォン・バルチュ、BiblioBazaar, LLCによる再版、2008年（オンライン）、ISBN 0-554-43458-X、ISBN 978-0-554-43458-2
- ^ ランドーとパーシャル、216
- ^ Landau and Parshall、217。これは思ったほどあり得ないことではない。マクシミリアンは、芸術家を監視することに熱心で、むしろ干渉的な関心を抱いた多くのハプスブルク家の統治者の一人だったからである。
- ^ スタンフォード大学を引用。パーシャル（注109、395ページ）にはドイツ語で「Der Kaiser fahret abermals ins Frauengaßlein」とあるが、これはより簡潔に「皇帝は再び女房の路地へ行った」と訳される。この語句の正確な用法については、フォン・ムルは明確にしていない。
- ^ スタンレー・ブールマン他「楽譜の印刷と出版」グローブ・ミュージック・オンライン、オックスフォード・ミュージック・オンライン、2009年3月9日 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40101pg2>
- ^ ランダウとパーシャル、217-218
- ^ 両方の点は検索可能なヒースの伝記から
- ^ Gustavson、Royston Robert、Hans Ott、Hieronymus Formschneider、および Novum et insigne opus musicum (ニュルンベルク、1537-1538) 論文要約。
- ^ ロイストン・グスタフソン。 「フォルムシュナイダー、ヒエロニムス。」グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。 2009 年 3 月 9 日<http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/09989>。
- ^ モテット全集、序文、オーランド・ディ・ラッソ著、AR Editions, Inc.発行、1995年、ISBN 0-89579-392-X、ISBN 978-0-89579-392-8
- ^ ランドーとパーシャル、217
- ^ ランドーとパーシャル、218
- ^ 市長
- ^ ランドーとパーシャル、218
外部リンク
- ウルスにおけるヒエロニムス・アンドレーエ関連資料：中央・東ヨーロッパにおけるグラフィックアートの技法と受容（15～18世紀）データベース
