水温

水温
放送エリアニューヨーク大都市圏
頻度97.1 MHz ( HDラジオ)
ブランディングホット97FM
プログラミング
言語英語
形式アーバンコンテンポラリー
サブチャンネル
所有
所有者
歴史
初回放送日
1940年1月11日 （1940年1月11日）
以前のコールサイン
  • W2XWG（1940～1944年）
  • WEAF-FM（1944–1946）
  • WNBC-FM（1946–1954）
  • WRCA-FM（1954–1960）
  • WNBC-FM（1960～1975年）
  • WNWS-FM（1975–1977）
  • ウィニー（1977–1988）
"熱い"
技術情報[ 1 ]
ライセンス機関
FCC
施設ID19615
クラスB
ERP6,700ワット
ハート408メートル（1,339フィート）
送信機座標
北緯40度44分54.4秒、西経73度59分8.5秒 / 北緯40.748444°、西経73.985694° / 40.748444; -73.985694
リンク
パブリックライセンス情報
ウェブキャスト
Webサイトwww.hot97.com​​

WQHT（97.1 FM 、Hot 97）は、ニューヨーク州ニューヨーク市で免許を取得している商業ラジオ局で、アーバン・コンテンポラリー・ミュージックを放送しています。この局は、スタンダード・ジェネラル・ヘッジファンドの子会社であるメディアコ・ホールディングが所有しています。

WQHT のスタジオは、ローワー マンハッタンのハドソン スクエア地区にあり、送信所はエンパイア ステート ビルにあります。

歴史

1945年のRCAの広告。WEAF-FMの設備を紹介している。[ 2 ]

WQHTは、ニューヨーク市のエンパイア・ステート・ビルに設置された、全米放送会社（NBC）に免許を交付された実験局W2XWGとして始まりました。W2XWGは1939年4月に運用を開始し、当初は「アペックス」局として、標準AM放送帯域よりも高い周波数の送信範囲を決定するために使用されました。[ 3 ]これらの試験では、振幅変調（AM）送信と、当時新技術であった広帯域周波数変調（FM）送信の比較も行われました。1940年1月11日、W2XWGは定期的なFM放送を開始し、[ 4 ]同年7月には、月曜日から金曜日の午後3時から11時まで、42.6MHzで放送していたことが報告されました。[ 5 ]

1940年5月、連邦通信委員会（FCC）は、1941年1月1日発効で、42～50MHzの40チャンネルで運用されるFMバンドを設立すると発表した。[ 6 ]最初の15の商業FM局建設許可は1940年10月31日に発行され、その中にはニューヨーク市の45.1MHzのNBCに対する許可も含まれていた。 [ 7 ]この局にはコールサインW51NYが発行された。[ 8 ]しかし、NBCは第二次世界大戦の勃発による機材不足のため、W51NYの高出力送信機を入手できなかったと報告し、[ 3 ] 1942年6月10日、商業運用のための建設許可は取り消され、W51NYのコールサインは削除された。[ 9 ]

1943年11月1日、FCCはFM局のコールサインに関する方針を変更した。[ 10 ]そのため、商業放送のための建設許可が再開された際、コールサインはWEAF-FMに割り当てられた。W2XWGとしての同局の最後の放送は1944年9月23日であった。[ 11 ]翌日にはWEAF-FMとして初放送となり、午後3時から11時まで週7日間の放送となった。これは、W2XWGが土曜日から水曜日のみの放送だったスケジュールを拡大したものであった。[ 12 ]

FCCは後に、当初のFM周波数帯を他のサービスに再割り当てし、既存の放送局に対し、88～106MHzの新しい周波数帯（後に88～108MHzに拡張）への移行を命じた。当初のFM「ローバンド」から新しい「ハイバンド」への移行期間中、一部の放送局は一時期、旧周波数帯と新周波数帯の両方で同時放送を行っていた。しかし、WEAF-FMはこれに応じず、1945年10月、同局は45.1MHz帯での放送を停止し、97.3MHz帯での新しい割り当てに必要な技術調整を行うため、一時的に放送を停止すると発表された。[ 13 ]

WNBC-FM / WRCA-FM / WNWS-FM (1946–1977)

1946年後半、同局のコールサインはWNBC-FMに変更された。[ 14 ]番組は通常、WNBC（AM）の番組と同時放送されていた。1947年秋の周波数割り当て変更により、同局は現在の97.1MHzの周波数帯に切り替えられた。[ 15 ] 1950年代、WNBC-FMはクラシック音楽を放送し、後にポップスに切り替えた。NBCモニター週末シリーズなどのネットワーク番組をしばらくの間放送していた。1954年10月18日、コールサインはWRCA-FMに変更された。[ 16 ]これはNBCの当時の親会社であるラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカを反映したものであったが、1960年5月22日にWNBC-FMに戻された。 [ 17 ]

1976年12月31日、同局はNISの放送を中止した（NBCは1977年6月までにNISを終了）。ニュースセンター97の最後のニュースは、ウェイン・ハウエル・シャペル（職業的にはウェイン・ハウエル）によって報道された。その後、同局はコマーシャルに入り、深夜に1時間ごとのリーガルIDを放送した後、 Y-97という名称でソフトロック寄りのアダルト・コンテンポラリー・ミュージックの放送形式に切り替えた。この新しい形式で最初に放送された曲は、ロッド・スチュワートの「トゥナイトズ・ザ・ナイト」だった。[ 18 ]

ウィニー（1977–1988）

1987年4月、カントリーミュージック専門局WHNは7月1日よりスポーツ専門のWFANとなる計画を発表した。これに対し、WYNYも同日、カントリーミュージック専門局に変更すると発表した。この放送形態の変更は報道陣には事前に告知されていたが、 『サタデー・ウィズ・シナトラ』を除き、放送では公表されなかった。7月1日午前0時1分、WYNYはビートルズの「ハロー・グッバイ」でAC放送を終了し、カントリーミュージックに切り替え、ドリー・パートンの「シンク・アバウト・ラブ」を放送した。[ 19 ]

WQHT（1988年～現在）

1988年、NBCはラジオ局の売却を開始し、エミス・コミュニケーションズはニューヨーク市の2つの放送局、WYNY 97.1とWNBC 660 AMを買収する手配をしました。[ 20 ]

エミスは、元WQHTの103.5FMの免許とWYNYの知的財産をウエストウッド・ワンに売却した。その結果、WYNYのコールサインとカントリー・フォーマットは97.1FMから103.5FMに移管された。一方、エミスはWQHTのコールサインとリズミック・コンテンポラリー・フォーマットを103.5FMから旧WYNYの97.1FMに移管し、1988年9月22日午後5時30分に「Hot 97」となった。「Hot 103」で最後に演奏された曲はデビー・ギブソンの「Stayin' Together」で、「Hot 97」で最初に演奏された曲はマールボロ・マーズの「Pump Up the Volume」だった。[ 21 ] [ 22 ]

WQHTは視聴率の低下により、1989年までにトップ40に傾倒し始めた。1990年までに、ハウス、フリースタイル、リズム＆ブルースなどの音楽の放送を増やし、「サタデー・ナイト・ハウス・パーティー」という番組を開始した。[ 23 ] : 320, 334

ダンスからヒップホップ、R&Bまで

1992年末から1993年初頭にかけて、Hot 97は「ニューヨークの3つのポップステーションの中で最下位」にまで転落した。[ 23 ] : 336 これを受けて、エミスはジュディ・エリスをジェネラルマネージャーに任命し（彼女は2003年までその職を務めた）、WQHTはR&Bとヒップホップの放送を増やし始めた。同局は2年間かけて、都会的でリズミカルなトップ40のフォーマットへと徐々に移行していった。[ 23 ] : 320, 334–336

「ホット97」には新世代の「ホット・ジョック」が登場し始めた。ダン・チャーナスはこの動きに対する認識を次のように振り返っている。「業界紙は、エミス系列局のホット97とパワー106に代表される、ストリートチルドレンやラジオ経験のほとんどない、あるいは全くないエンターテイナーを、長年のキャリアを持つプロを犠牲にして雇うという新しいトレンドについて報道した。」[ 23 ] : 347 最も有名なのは、Yo! MTV Rapsのエド・ラヴァーとドクター・ドレーが司会を務める新しい朝番組の追加である。視聴率の上昇とウータン・クランのような東海岸のアーティストへの注目度が高まったことで、チャーナスは「ホット97」が東海岸ヒップホップの復活を牽引したと評価した。[ 23 ] : 347–348

スタンダード・ジェネラルへの売却

2019年7月1日、エミス・コミュニケーションズは、WQHTと姉妹局WBLSを、スタンダード・ジェネラル傘下の上場企業メディアコ・ホールディングに9,150万ドルと500万ドルの約束手形で売却すると発表した。エミスはさらに、新会社の普通株式の23.72%を取得し、シェアード・サービス契約に基づき両局の運営を継続する。売却は2019年11月25日に完了した。[ 24 ] [ 25 ]

2025年5月、メディアコ・ホールディングは、 WQHTのパーソナリティなどが司会を務めるヒップホップ音楽や文化に関する番組を放送する無料の広告付きストリーミングテレビ（FAST）チャンネル、Hot 97 TVを立ち上げると発表した。[ 26 ]

HDラジオ運用

2008年9月9日、エミスはワールドバンドメディアとの番組制作提携を発表し、WQHTのHD-3信号を使用してニューヨーク市を含む3つの主要都市の南アジアコミュニティ向けの番組を制作すると発表した。[ 27 ]

論争

2004年インドネシア津波のパロディ

2005年1月17日、ジョーンズさんは「津波の歌」と題した歌を放送し、物議を醸した。2004年のインド洋大地震と津波は、アジア太平洋地域とソマリアを襲い、インドネシアで約16万7000人、世界で約22万7000人が死亡または行方不明になった1か月後のことだった。1985年の曲「 We Are the World 」のパロディであるこの歌は、アジア人犠牲者に対する露骨な人種差別的表現として批判された。歌詞には人種差別的な「チャイナメン」という言葉が含まれており、溺死した犠牲者を「ビッチ」と呼んでいる。歌詞には「ママを探しに行け。彼女が浮かんでいくのを見たんだ。頭に木が刺さった。そして今、あなたの子供たちは児童奴隷として売られるだろう」といったフレーズも含まれていた。[ 28 ]

韓国系で同じオンエアを担当していたミス・インフォは憤慨し、同局でこの曲に反対の意を表した。彼女はこの曲の制作を自ら拒否し、この曲が放送されるのは間違っていると述べた。 [ 29 ]ミス・インフォはオンエア中の他のDJから侮辱された。[ 30 ]番組に出演していたもう一人のDJ、トッド・リンは「アジア人を撃ち殺すぞ」と呟いた。[ 31 ]世論の激しい抗議を受け、ミス・ジョーンズ、DJエンヴィ、ターシャ・ハイタワーは2週間の停職処分を受け、トッド・リンと作詞家のリック・デル・ガドは解雇された。[ 32 ] [ 33 ]放送局はウェブサイトで謝罪した。ニューズデイ、スプリント、マクドナルド、トヨタはいずれも同局への広告掲載を中止した。[ 34 ]

喧嘩と銃撃

2001年2月25日、ハドソン通りのホット97のオフィス前で、リル・キムとキムおよびライバルのラッパー、フォクシー・ブラウンの取り巻きの間で銃撃戦が起こり、フォクシーの友人の一人が負傷した。[ 35 ] [ 36 ]この事件はFBIの捜査と裁判につながり、2005年半ばにリル・キムは偽証罪で有罪となり、懲役1年の判決を受けた。2005年2月、同じ場所の前で50セントの取り巻きとゲームの取り巻きの間で銃撃戦が起こり、2人のラッパーが口論になった。ゲームは、建物の正面玄関にいると知らせを受けた50セントのクルーにすぐに迎えられた。50セントの友人が銃を取り出し、ゲームと取り巻きに発砲した。ゲームの取り巻きの一人が脚に銃弾を受けた。[ 37 ]ウェンディ・ウィリアムズはこの2つの事件から「ショット97」というあだ名をつけられた。[ 38 ]

コンサート

ウータン・クランのメンバー、インスペクター・デックは、コンサートのブッキングをめぐる失態の後、Hot 97から10年間のブラックリスト入りを余儀なくされたと述べた。1997年6月、グループはアルバム『ウータン・フォーエヴァー』のプロモーションのため、レイジ・アゲインスト・ザ・マシーンとヨーロッパツアーを行っていたが、同時にサマージャムへの出演も決定していた。デックによると、Hot 97はウータン・クランとの関係悪化を懸念し、グループに自費でアメリカへ帰国させ、無料でコンサートに出演するよう強要したという。Hot 97は結成初期にグループを世に知らしめた主要局の一つであったため、彼らは強力な盟友を失いたくないと考え、サマージャムへの出演を決断した。ウータン・クランのメンバー、ゴーストフェイス・キラーはこの行動に激怒し、ライブ中に「ファック・ホット97！」と叫び、観客に何度も繰り返しコールさせた。デック氏によると、この結果、ウータン・クランはHot 97をはじめ、ニューヨークの他のラジオ局からも10年間ブラックリストに載せられ、商業的な評判と音楽の売上に影響を及ぼした。その後両者は和解し、ウータン・クランは2013年のサマージャムで演奏を行った。[ 39 ]

2012年のイベントは、ニッキー・ミナージュがステージに上がる直前、朝の司会者ピーター・ローゼンバーグが彼女の曲「スターシップス」について否定的な発言をしたことで大きな話題となった。ローゼンバーグはファンに向かって「本物のヒップホップ・ファンがここにいるのがわかる。確かにそうだ。後で『スターシップス』を歌おうと待っている女の子もいるだろう。今は君たちとは話していない」と発言したのだ。この発言と、自称「ラップの女王」と司会者のエブロ・ダーデンとの性的関係疑惑を受け、リル・ウェインはミナージュとキャッシュ・マネー・レコード所属アーティストをイベントから外した。ミナージュは後にファンクマスター・フレックスにこの件について語った。その後、彼女はローゼンバーグの番組に出演し、司会者は放送で謝罪した。翌年のサマー・ジャムでは、2チェインズと2曲を披露した。 [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]

2014年6月2日に行われたこの出来事は、5日後の6月6日にパブリック・エネミーのチャック・Dのコメントで激しく批判された。チャックDは、出演アーティストが人種差別的発言や不快な言葉を使うことを同局が許していたと非難し、この出来事を「ずさんな大失態」と呼び、「もしフェスティバルがあって、それが反ユダヤ的発言や黒人以外への人種差別発言で満ちていたら、どうなると思いますか？ なぜこんな二重基準が必要なのですか？」と付け加えた。また、チャックDは、WQHTが新進気鋭のアーティストのステージ出演をあまり許可していなかった点も指摘した。[ 43 ]これは後にエブロ・ダーデンとローゼンバーグが朝の番組で、ホット97が「企業プランテーション」であるという非難を含む発言に反応して取り上げたが、チャック・Dの問題解決に同意することを認めたダーデンは後に「『ホット97はもっとローカルな内容でいいんじゃないか』という彼の意見には一理あると思う」と指摘し、「しかし、私たちが曲をリサーチしている時に私たちの番組を聴いてくれる人たちは、それらの曲を高く評価して残さない。私はこの議論に参加し、国民の責任を問う」と付け加えた。[ 44 ]

2015年6月7日、ニュージャージー州イーストラザフォードのメットライフスタジアムで開催された2015サマージャムイベントで、チケットと観客収容人数をめぐる争いが起こり、61人以上が逮捕され、ニュージャージー州警察の警官10人が負傷した。完売したイベントでは、入場を拒否されたチケット購入者の間でも混乱が生じ、これが暴動と混乱に拍車をかけていた。[ 45 ]翌日（6月8日）、WQHTは朝の番組でこの問題を取り上げ、イベントに入場できなかった顧客に払い戻しを行う予定である一方、アメリカ自由人権協会ニュージャージー支部は、州司法長官事務所に違反の報告があったかどうか調査するよう求めた。[ 46 ]

2016年のフェスティバルビレッジの部分は天候により中止となったが、ホット97は毎年恒例のサマージャムは「雨天決行」で開催されることを確認した。[ 47 ]

このイベントとその影響力は、信頼性の喪失、アーティスト間やラジオ局との絶え間ないライバル関係、そして視聴者数の減少にもかかわらず、WQHTにとって今もなお遺産であり続けている。ファンクマスター・フレックスはこう述べている。「Hot 97のようなラジオ局には、時代の脈動を捉える力があると思う…そして、それがこれほど長く生き残ってきたのは、このラジオ局が、これから台頭してくるアーティストや、人々が聴きたがっている伝説のアーティストを常に把握しているからだと思う。」[ 48 ]

オンエア

2018年12月13日、ラッパーのコダック・ブラックは、司会者のエブロ・ダーデンが進行中の性的暴行事件についてブラックに質問した後、エブロ・イン・ザ・モーニングの番組から退席した。 [ 49 ]

暴力とドリルミュージック論争

2022年には、ブルックリンドリルの銃規制に賛成する内容と、ニューヨークの路上で発生した銃暴力事件（ブルックリンのドリルアーティスト数名が死亡）との関連性を指摘する人もいた。[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

音楽シーンに関連した若者の死者数が多発していることを受けて、Hot 97のDJ Drewskiは2022年2月からギャング/ディスのレコードの再生をやめると誓い、 Ebro Dardenは特定の暴力を扇動するディストラックの再生に対する継続的な反対を改めて表明した。[ 54 ] [ 55 ]

参照

参考文献

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出典

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