『ヒュペリオン断章』は、 19世紀イギリスのロマン派詩人ジョン・キーツが執筆中に書きかけの叙事詩である。1820年に出版された『ラミア、イザベラ、聖アグネスのイヴ、その他の詩集』に収録された。 [1] 『ティタノマキア』を題材に、オリンポスの神々に敗北したティターン神族の絶望を描いている。キーツは1818年後半から1819年春にかけてこの詩を執筆した。この詩は第3巻の途中で、900行近く書き上げたところで突然中断する。キーツは「ミルトン流の転回形が多すぎる」として執筆を断念した。また、キーツは弟トムの看病もしていたが、トムは1818年12月1日に結核で亡くなった。
キーツは、死後に出版された未完の詩『ヒュペリオンの陥落：夢』（1856年）[2]の中で、この着想を再び取り上げました。彼は、真実と理解を 求める個人的な探求という枠組みでこの叙事詩を再構成しようと試みました。
これらの詩は、キーツが人間の衰退と絶対的な価値の間の葛藤を和解させようとした最後の試みであった。[2]
プロット
背景
ティーターン神族は、オリンポスの神々よりも以前に君臨し、今や滅亡の運命にある神々のパンテオンです。サトゥルヌス（神々の王）、オプス（サトゥルヌスの妻）、テア（ヒュペリオンの妹）、エンケラドゥス（戦争の神とされているが、ギリシャ神話ではティーターンではなく巨人族とされている）、オケアノス（海の神）、ヒュペリオン（太陽神）、そしてクリュメネー（若き女神）が含まれます。
詩
この詩は、サトゥルヌスが自分の力がユピテルに奪われつつあることを嘆く場面で始まる。テアは、サトゥルヌスを他のティーターン神たちが同じように惨めに座っている場所へ連れて行き、彼らは新しい神々（オリンポスの神々）による征服に反撃すべきかどうか話し合う。オケアノスは、ネプチューン（新しい海の神）の方が美しいので、自分の力を譲り渡す用意があると宣言する（これは、美が最も重要であるというロマン主義的な考えと関連して心に留めておく価値がある）。[要出典]クリュメネーは、アポロン の音楽を初めて聞いたとき、苦痛を伴うほど美しいと感じたと述べている（これもロマン主義的な考えである）。[要出典] 最後に、エンケラドゥスが演説を行い、ティーターン神たちに戦うよう激励する。
一方、ヒュペリオンの宮殿の様子が描かれ、ここで初めて、いまだに力を持つ唯一のティーターン神、ヒュペリオンが登場します。ウラノス（天空の古神、サトゥルヌスの父）は、サトゥルヌスと他のティーターン神たちのいる場所へ行くよう、ヒュペリオンに促します。ヒュペリオンの到着とともにティーターン神たちを後にし、場面は浜辺で泣くアポロン（新しい太陽神、音楽、文明、文化の神）に移ります。ここでムネモシュネー（記憶の女神）がヒュペリオンに会い、ヒュペリオンは涙の理由を彼女に説明します。彼は自分の神としての可能性に気づいていますが、まだそれを実現できていないのです。ムネモシュネーの目を見つめることで、彼は完全に神へと変容する知識を得ます。
通常印刷される詩は、この部分、つまり行の真ん中の「天上の」という語で終わっています。キーツの友人リチャード・ウッドハウスはこの詩を書き写し、「天上の栄光が明けた。彼は神だった！」と付け加えました。[3]
スタイル
ハイペリオンの言語は、韻律と文体においてミルトンの作品と非常に類似している。[4]しかし、登場人物は全く異なる。アポロンは『失楽園』の「息子」や『復楽園』の「イエス」のイメージに通じるが、サタンのようにハイペリオンと直接対峙するわけではない。また、役割が逆転しており、アポロンは王座への「挑戦者」とされ、より「真実」であり、したがってより「美しい」ことで王座を勝ち取るとされている。
抽出する
第 1 巻、タイタン ハイペリオンの台詞:
サトゥルヌスは陥落した。私も陥落しなければならないのか？
この安息の地、
栄光の揺りかご、柔らかな気候、
至福の光の静かな豊かさ、
水晶のようなパビリオン、清らかな神殿、
我が光り輝く帝国のすべてを捨て去らなければならないのか？そこは
荒れ果て、虚ろで、私の居場所もなくなってしまった。
輝きも、壮麗さも、均整も、
私には見えない。ただ闇、死、そして闇だけだ。
ここでさえ、我が安息の中心に、
陰鬱な幻影がやって来て、
我が威厳を支配し、侮辱し、盲目にし、窒息させる。――
陥落せよ！――いや、テルスとその塩辛い衣にかけて！
我が王国の燃える境界を越えて、
私は恐ろしい右腕を伸ばし
、幼き雷鳴の戦士、反逆者ジュピターを脅かし、
老サトゥルヌスに再び王座に就かせるのだ。[5]
— 234～250行目
受付
この詩とそれを収録した詩集は出版後、好評を博した。[6] 2022年現在、ロマン派詩の中でも最も重要な作品の一つとされている。[6]
影響
Hyperion はその後の多くの作品に影響を与えました。
- ダン・シモンズのSF 四部作、ハイペリオン・カントス。
- パワーメタルバンドのケルディアンは、アルバム『Journey of Souls』の曲「Hyperion」でこの詩に言及した。
参考文献
- ^ 「The Project Gutenberg eBook of Keats: Poems Published in 1820, by John Keats」. www.gutenberg.org . 2021年11月14日閲覧。
- ^ ab “Hyperion | work by Keats | Britannica”. www.britannica.com . 2021年11月14日閲覧。
- ^ “Hyperion, by John Keats : Book III”. 2016年5月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年5月9日閲覧。
- ^ ベイト、ウォルター・ジャクソン著『キーツの文体の発展』ニューヨーク：ヒューマニティーズ・プレス、1962年
- ^ キーツ、ジョン(1905).セリンクール、アーネスト・ド（編）. ジョン・キーツの詩集. ニューヨーク：ドッド・ミード・アンド・カンパニー. p. 212. OCLC 11128824.
- ^ ab "British Library". www.bl.uk . 2022年8月3日閲覧。
以下の批評家は『ハイペリオン』とキーツの叙事詩形式の扱いについて書いている。
- ジョン・バーナード著、ジョン・キーツ著、 ケンブリッジ大学出版局、1987年。第4章 ハイペリオン：「壮大な壮大さ」
- セドリック・ワッツ著『キーツへの序文』 ロングマン・グループ・リミテッド、1985年。第2部：キーツの芸術、ミルトンの影響：ハイペリオン。
外部リンク
- スタンダード・イーブックスでキーツの詩を集めたオムニバス集が出版
- Bartleby.com の Hyperion に関するメモ
- ジョン・キーツの『ハイペリオン』は2010年4月2日に大英図書館のウェイバックマシンにアーカイブされている。
- プロジェクト・グーテンベルクの『ハイペリオン』のテキスト
