アイビス三部作
アミタブ・ゴーシュによる歴史小説

イビス三部作
著者アミタブ・ゴーシュ
国インド
言語英語
ジャンル歴史小説
出版社ペンギンブックス
メディアタイプ印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
オーディオブック 電子
書籍
冊数3
Webサイトwww.amitavghosh.com

アイビス三部作は、インド人作家アミタブ・ゴーシュによる歴史小説で、小説『ポピーの海』（2008年）、『煙の川』（2011年）、『火の洪水』 （2015年）から構成されています。ポストコロニアル文学の作品であるこの物語は、第一次アヘン戦争に至る1830年代のインド洋地域を舞台としています。特に、インドと中国の間のアヘン貿易と、モーリシャスへのギルミティアの密売に焦点を当てています。このシリーズは、歴史的調査、テーマ、野心的な取り組みにより、批評家から絶賛され、学術的注目を集めています。2019年にはテレビシリーズ化が発表されました。ゴーシュは、シリーズの執筆時の調査に基づき、 2023年にノンフィクション『煙と灰』を出版しました。

概要

1834年にモーリシャスへ移送される年季奉公労働者の描写。シリーズに描かれている。

この三部作は、アヘンとギリミティアの輸送に転用されたスクーナー型奴隷船「イビス号」にちなんで名付けられました。[1] [2]主要登場人物のほとんどは、この船上で初めて出会います。このシリーズは、1830年代、第一次アヘン戦争勃発のさなかのインド洋地域を舞台としています。[3]このシリーズは、非線形の物語を描いています。[4]

『ポピーの海』では、アイビス号は年季奉公人や囚人を乗せてモーリシャス行きのカルカッタを出港するが、大嵐に遭遇し、反乱に直面する。[3] 『煙の川』は、中国、特に十三工場周辺、アヘンの目的地が舞台で、地元当局と国際貿易業者の間で緊張が高まり始める。第2作では、アイビス号と同じ嵐に巻き込まれた2隻の船、広州にアヘンを運んでいるアナヒタ号と、同じく広州へ植物調査に出かけていたレッドラス号の乗組員を追う。[2] 『火の洪水』では第一次アヘン戦争の勃発とインド洋地域全体への影響で最高潮に達し、[1]香港の建国にもつながった。[5]

これらの小説には、様々な文化、民族、社会階級、性別を持つ多様な登場人物が登場する。 [2]ビハール州の農民、ベンガルのザミーンダール[6]、イギリス系、中国系、パールシー系の商人や役人などが含まれる。[7]それぞれの母語に加えて、これらの小説では様々なピジン語も紹介されており、その中にはオリジナルの中国ピジン英語や、海軍士官たちが話す様々な変種が含まれている。ピジン語は、特に海軍において、異なる国籍の登場人物が話す共通言語として使用されている。[7]

歴史的背景

ウィリアム・ジョン・ハギンズによる、1824年、中国沖を航行するイギリスのアヘン船の描写。この時代は『トキ』三部作の着想の源となっている。

『トキ』三部作は、1830年代の中国におけるアヘン貿易を背景にしています。アヘン貿易は中国で蔓延する中毒を引き起こしていましたが、イギリスとアメリカの商人にとっては大きな利益をもたらしました。外交的試みが失敗に終わった後、1839年、中国の政務官林則徐は貿易の禁止と広州港のアヘンの廃棄を命じました。イギリス海軍が報復し、第一次アヘン戦争が勃発しました。イギリスは中国を破り、いくつかの不平等条約を締結し、香港の占領を可能にしました。これらの出来事は世界的な影響を及ぼし、後の大英帝国の拡大における重要な一歩となりました。[8]

一次研究は存在しません。広州におけるインド人の存在については、ほとんど何も書かれていません。歴史家は戦争の軍事史を記述する傾向がありますが、アヘン戦争は財政、輸送船、インドのパールシー族、ボーラ族など、まさにインド人による戦争でした。

 – シリーズの歴史的背景を研究する作家アミタブ・ゴーシュ氏。[9]

ゴーシュは特に、それまで一般大衆にも学術的にもほとんど注目されていなかった貿易とそれに続く紛争におけるインドの役割に焦点を当てている。 [9]当時、インドはイギリス東インド会社の統治下にあった。[10]彼は当初、ビハール州から移住してきたインド人年季奉公人の生活に着想を得たが、この調査を通じてアヘン貿易との数多くのつながりを発見した。[10]彼は2008年に、2003年のイラク侵攻による「戦争と帝国に関する歴史的健忘症」に対する反応として『ポピーの海』を書き始めたと述べている。[8] [11] 2004年初頭、彼は舞台を調査するために中国、香港、シンガポール各地の図書館を訪れ[9] 、社会人類学者としての学術的訓練をフィクション執筆への歴史学的なアプローチに活かした。[12]ゴーシュはこのシリーズを完成させるのに10年を要し[4]、執筆過程でインド洋海軍史に関する学術書を数冊出版するのに十分な研究を行った[8] 。

テーマとスタイル

植民地主義とグローバリゼーション

2011年に『River of Smoke』を宣伝するゴーシュ

このシリーズは、ポストコロニアル文学の作品と評され[13] [14]、歴史的事実とフィクションの境界を曖昧にするものとして提案されている。[15]ゴーシュは、植民地時代の歴史と遺産を探り、大英帝国の人々の日常体験を描写するために、アヘン貿易を物語の手段として用いている。[15] [16]彼はまた、強制労働の役割など、アヘン貿易に関する倫理的問題を提起し、アヘンが大英帝国の経済的存続に不可欠であったことを示唆している。[16] [15]ゴーシュはまた、アヘン貿易をグローバル化と商業化の初期の形態として論じるために用いている。[17]

このシリーズのテーマは、アヘン戦争を通じて生じた豊かさと貧困、親密さと排除、偶然と運命、権威といった非対称的な関係に由来している。[14]インド洋地域を舞台とするこの三部作は、国際貿易が盛んな地域として、植民地史を議論するための代替的な空間をこの地域に提案していると考えられている。[13]ゴーシュはまた、このシリーズを用いて、下層階級の人々や視点に焦点を当てることで、歴史の不平等な解釈を探求している。 [15] [16]

水

ゴーシュは、水がこのシリーズの重要なテーマであると述べている。[9]彼は2015年にこう語っている。「私は西ベンガル出身です。水や川などは、ベンガルの芸術や映画においても、生活の重要な要素です。個人的に、水は私の想像上の風景にとって欠かせない要素です。」[4]

言語

ゴーシュはシリーズの中で様々な言語を巧みに操り、ディアスポラ、グローバリゼーション、[18] [19] 、 混合言語、そして言い表せないことといったテーマに触れている。[14]彼はシリーズの中で、英語以外の少なくとも23の言語を用いて散文を補完しており、この多言語混合を「ズッベン」と表現している。[14] 『ポピーの海』には、全編に登場するいくつかの単語の意味と起源を説明する「クレストマシー」が含まれている。[6]

生態学と環境

このシリーズは、経済的な手段のための天然資源の変換と使用、そして気候変動に触れた、環境批評的な物語を持っているとも言われています。[20] [21]

受付

三部作は概ね好評を博した。[3]ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス誌で、アンジャリ・ヴァイディアはシリーズを称賛し、「綿密な調査に基づいた歴史的背景を背景に、イギリスの勝利と中国の敗北の物語は、ゴーシュの熟練した手腕によってギリシャ悲劇の域に達している。アミターヴ・ゴーシュほど才能のある英語圏の語り手は、今日ではほとんどいない」と述べた。彼女は『炎の洪水』が最も傑作である一方、他の2作は「過剰な調査によって時折重荷に感じられることもあった」と述べた。[8]

ガーディアン紙のアレックス・クラークは、この三部作を好意的に批評し、「[ゴーシュは]海軍や軍隊の用語から食べ物や衣服、インテリア、閨房から戦場まで、細部にまで及ぶ言語を巧みに操り、この時代、特に容赦なく残忍なアヘン貿易がいかに甚大で広範囲に及んだ影響を、そしてそれが国際関係、地域社会、そして移住のパターンにどれほど大きな影響を与えたかを、読者に強く印象づけている」と述べた。[1]サウスチャイナ・モーニング・ポスト紙のジェームズ・キッドは、 『Flood of Fire』に5つ星のうち5つ星を与え、「香港を舞台にした作品で、アミタブ・ゴーシュほど大衆文学的なスタイルと文学的なスタイルをうまく融合させた作家はほとんどいない」と述べ、このシリーズの物語性、ユーモア、そして現実政治の探求を称賛した。[5]

マーク・フロストは『アメリカ歴史評論』誌で、ゴーシュの三部作における歴史家としての資質について論じている。彼は「ゴーシュの『アイビス三部作』第1作の弱点の一つは、ヴィクトリア朝時代の一次資料を十分に批判的に読み解いていないことだ」と指摘する一方で、「彼はそのキャリアの大部分において、インド洋世界の過去の繋がりと収束を、学術界の潮流をはるかに先取りして探求してきた歴史学の先駆者であり続けている」と述べている。[22]

受賞歴

タイトル 年 賞 結果 参照
ポピーの海 2008 マン・ブッカー賞 最終候補 [1]
煙の川 2013 DSC南アジア文学賞 最終候補 [23]
2011 マンアジア文学賞 最終候補 [24]
2011 ヒンドゥー文学賞 最終候補 [25]
火の洪水 2016 英語小説 クロスワードブック賞 勝利した [26]
2015 ヒンドゥー文学賞 最終候補 [27]

将来と適応

ゴッシュは三部作は完結したと述べていたものの、2015年には「いつかこれらのキャラクターに戻るかもしれない。まだキャラクターたちと別れたとは思っていない」と示唆していた。[4] 2019年3月、シェカール・カプールが監督し、エンデモル・シャイン・グループ傘下のアーティスト・スタジオが制作するテレビシリーズが発表された。[28] マイケル・ハーストが脚本を担当することが発表された。[29] 2023年、ゴッシュは三部作執筆中にまとめた研究に基づき、アヘン貿易の歴史に関するノンフィクション『煙と灰』を出版した。 [30]

参照

参考文献

  1. ^ abcd 「アミタブ・ゴーシュ著『Flood of Fire』レビュー ― 驚異的な三部作の最終章」ガーディアン紙2015年6月5日。 2022年2月7日閲覧。
  2. ^ abc Sharma, Saloni (2015年5月26日). 「アミタブ・ゴーシュの『アイビス』三部作：これまでのストーリー」Quartz . 2022年10月14日閲覧。
  3. ^ abc 「『Flood of Fire』が驚異的で類まれな『アイビス三部作』の幕を閉じる」クリスチャン・サイエンス・モニター。2015年8月4日。ISSN  0882-7729 。2022年10月13日閲覧。
  4. ^ abcd 「非常に緊張感のあるプロセスでした：アミタブ・ゴーシュが語る『アイビス三部作』」ヒンドゥスタン・タイムズ2015年6月16日 . 2022年10月13日閲覧。
  5. ^ ab 「作家アミタブ・ゴーシュの壮大な三部作、香港で完結」サウスチャイナ・モーニング・ポスト、2015年6月10日。2022年11月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年11月18日閲覧。
  6. ^ ab Trip, Culture (2013年2月28日). 「文明の衝突：アミタブ・ゴーシュ著『アイビス三部作』」. Culture Trip . 2022年10月13日閲覧。
  7. ^ ab Kumar, P. c (2017年3月3日). 「アミタブ・ゴーシュの視点から見た自由貿易とアヘン戦争」.ザ・ヒンドゥー. ISSN  0971-751X . 2022年10月14日閲覧。
  8. ^ abcd Vaidya, Anjali (2015年8月29日). 「アイビス三部作最終回」.ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス. 2022年10月13日閲覧。
  9. ^ abcd Ziya Us Salam (2015年6月6日). 「『三部作は終わった』」. The Hindu . 2017年5月17日閲覧。
  10. ^ ab 「『アヘンがイギリスのインド統治を支えた』」2008年6月23日. 2022年10月14日閲覧。
  11. ^ “アミタブ・ゴーシュと彼のケシの海”.ラジオのオープンソース。 2008 年 11 月 21 日。2022 年10 月 13 日に取得。
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  29. ^ リトマン、アレックス (2019年12月4日). 「『ヴァイキング』のクリエイター、マイケル・ハーストが『アイビス三部作』の脚本をエンデモル・シャインで執筆へ」.ハリウッド・レポーター. 2022年10月13日閲覧。
  30. ^ 「アミタブ・ゴーシュの新作ノンフィクション『Smoke and Ashes』が2023年7月に発売」『タイムズ・オブ・インディア 』2023年4月26日。ISSN 0971-8257 。 2023年8月1日閲覧。
  • アヘンの帝国：アミタブ・ゴーシュが語る『トキ』三部作
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