| 修道院の庭で | |
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| アルベール・ケテルベイによる軽音楽 | |
 楽譜の表紙 | |
| 作曲 | 1915 （1915年） |
| 出版 | 1915 （1915年） |
| スコアリング |
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「修道院の庭で」は、アルバート・ケテルベイによる軽妙なクラシック音楽で現在のベネディクト会修道院、聖オーガスティン修道院の修道院の庭園を訪れた後に作曲されました。 [1]この曲は、シフルールのロニー・ロナルド による演奏で特に人気を博し、彼のフィナーレとして度々演奏され、100万枚以上のレコードを売り上げました。
起源
この作品の起源については矛盾する説があります。以下に4つの説を挙げます。
1. 『あちこちのフランシスコ会』第34号 より
エドガー神父が修練期を過ごしていた1910年、エドガー神父の弟ジョセフがチルワースを訪れました。ジョセフはJ・H・ラーウェイとして著名な楽譜出版社でした。1910年のこの訪問に際し、彼は当時作曲家、指揮者、そして楽譜編集者として名を馳せていたアルバート・ケテルビーを連れてチルワースを訪れました。ジョセフ・ラーウェイとアルバート・ケテルビーは、チルワースの修道院と敷地内を案内されました。森の中を案内されている間、ケテルビーはジョセフ・ラーウェイの方を向いて「いい考えがあるんだ。もし紙に書いたら、出版してくれないか」と言いました。その考え、あるいはインスピレーションは『修道院の庭にて』でした。
あれこれと時間が経ち、ようやく各部が出版できる状態になりました…1915 年にジョセフ・ラーウェイが著作権を取得しました…
1959年、修道会入会50周年を記念する祝典で、エドガー神父は来賓のためにどんなサプライズを用意していたのでしょうか？ 50年の間に修道士は幾度となく転居を繰り返すものですが、エドガー神父は自身の庵に上がり、幾度もの転居の災厄から救い出し、大切に保管していた残骸を取り出しました。それは、ケテルビー作曲『修道院の庭にて』の原典の楽譜でした。…この原典を管区の記録保管所に寄贈しても構わないかと尋ねられたエドガー神父は、快く同意しただけでなく、快く承諾し、かつてある音楽評論で「何百万人もの人々の心に触れた」と評された原典を手渡しました。…
2. この記述は、アルバート・W・ケテルベイ著『修道院の庭で』 (音楽の傑作集、第12部、1926年3月18日、183ページ)に掲載されている。
自分が書いているものを感じること、そして適切なインスピレーションを持つことは、非常に大切です。私の最も人気の高い作品の一つである「修道院の庭にて」を作曲していた頃、私は架空の修道士の立場にいました。若い頃は禁欲的な傾向があったため、適切な心境に身を置くのは難しくありませんでした。この作品を書く最初のインスピレーションは、スカーバラを訪れていた時に湧き上がりました。ある日、たまたまブリドリントンまで車で行き、その途中で美しい古い修道院を訪れました。修道院の静寂と、その門の外にある世俗の華やかさからの隔絶は、オーケストラを通して表現されることを強く求めているようでした。私はあるアイデアを思いつき、帰宅後、心に刻まれたその情景 ― 修道士たちの詠唱、風景の静寂と穏やかさ、そして全体的な感情的な側面 ― を音楽的に描き出そうと取り組みました。
多くの聖職者が、この曲の「聖歌」部分を教会の礼拝に取り入れることを許可してほしいと私に頼んできたことは、私にとって大きな名誉であると常々思ってきました。
3. 1931年9月4日のラジオタイムズの203ページに次のような記事が掲載されました。
「修道院の庭にて」は、海辺のリゾート地での演奏依頼を受けて作曲されました。作曲家は、ドライブ中に修道院を訪れた際にこの曲の着想を得ました。当初、ケテルベイが「キリエ」の部分を削除しない限り、どの出版社もこの曲を引き受けませんでした。しかし、後にケテルベイの意向を受け入れた出版社が現れ、「キリエ」の部分も含めて、この曲は世界的ベストセラーの一つとなりました。
4. ケテルベイの同僚であるハーバート・C・リドウトは、「針の裏側 5: 蓄音機の 40 年を振り返る」 ( 『グラモフォン』 1940 年 11 月号、132 ページ) の中で次のように述べています。
1915年10月、当時無名だった「修道院の庭で」という作品のレコードをリリースしました。友人アルバート・ケテルビーの作品に華を添えたいという思いが、私たちを突き動かしていたのでしょう。というのも、レコードのカップリングには、より有名なワルツ「運命」が収録されていたからです。しかし、間もなく「修道院の庭」はそれ自体の価値で十分に認められ、作曲家が進むべき明確な道を示すほどの大成功を収めました。アルバート・ケテルビーは、自身が作曲・出版した（アントン・ヴォドリンスキーというペンネームで書かれたものも含む）よりシリアスな音楽で知られることを望んでいたでしょうし、彼の「修道院の庭」に関連した全くの偶然の出来事がなければ、そうだったかもしれません。この話は実際には2年ほど前に、レコーディングの雰囲気の中で始まったので、まさにここで語るのがふさわしいと言えるでしょう。
ケテルビーが録音のために定期的に雇っていたオーケストラのメンバーの中に、スコマというクラリネット奏者がいました。毎年夏の間、ロンドンでのオーケストラの演奏活動が最も閑散としていた時期には、スコマ自身が休暇シーズンを利用してブリドリントンで自身のオーケストラを指揮していました。ケテルビーと親交の深かったスコマは、海辺の公演プログラムに新風を吹き込めるようなオリジナルの管弦楽曲を書いてくれないかと依頼しました。それは1912年のことでした。ブリドリントンでスコマを訪ねた後、ケテルビーは『修道院の庭にて』の構想を思いつき、その原稿をスコマに渡しました。スコマはすぐに興奮した手紙で、この小品が演奏されると聴衆の熱狂を呼んだだけでなく、出版の問い合わせも寄せられていると報告し始めました。スコマは翌シーズンも再演し、今回は出版の依頼が殺到していたと明かしたが、かなり抜け目なく、作曲家には当面の出版は控えるよう助言し、十分に試奏するまでは待つよう促した。スコマはブリドリントンで3年目にもこの曲を演奏したが、今回はこの曲の好評の知らせがロンドンに独自に伝わった。というのも、この曲を手に入れたいロンドンの複数の出版社がケテルビーに接触したからだ。最終的に、ケテルビーの条件でJ・H・ラーウェイが出版元に選ばれたのだ！
インディアナ州のアーカイブにある 1921 年の歌詞は次のとおりです。 夕暮れ時の霧が立ち込める中、遠くから声が聞こえてきます。疲れた人々を家に呼び、休息を求めます。夕方の鐘が静かに鳴り響き、回廊からは、平和で祝福された慈悲の祈りがこっそりと聞こえてきます。
キリエ、エレイソン、
希望は私たちに喜びをもたらし、信仰はすべての悲しみを取り去ります。西の空の門が閉ざされる一方で、朝とともに喜びが再び訪れます。影は過ぎ去りますが、愛は始まります。神は愛であり、私たちすべてに永遠の安息を与えてくれます。
キリエ、エレイソン [2]
まとめ
出版前には2つの版があったようです。ピアノ譜はチルワースのエドガー・ラーウェイが、管弦楽パート譜はブリドリントンのエンリコ・スコマが担当しました。出版後も、2つの版の間には和声上の相違が1つあり、互換性がありません。
これらの記録のいずれにも記されていないのは、 「修道院の庭にて」が初めて全国的に演奏されたのはリーガル・レコードの録音だったということです。これは楽譜が出版される前年の1914年5月のリーガル・カタログに掲載されていました。この最初の録音は出版されたものとは異なるオーケストレーションが用いられており、ピアノ版に近いディテールとなっています。
参考文献
- ^ ヒューバート・ウェルボーン（2007年）『過去と現在の著名な音楽家の標準書』 162ページ
- ^ URL: http://webapp1.dlib.indiana.edu/metsnav/navigate.do?oid=http://fedora.dlib.indiana.edu/fedora/get/iudl:323880/METADATA&pn=1&size=screen [永久リンク切れ]
- トム・マッカナ「修道院の庭で：特徴的な間奏曲」http://www.albertketelbey.org.uk/discs/data/in%20a%20monastery%20garden.htm 2023年3月13日閲覧
- アルバート・W・ケテルビーの音楽：カタログ、トム・マッカナ編、http://www.albertketelbey.org.uk/catalogue
