「ラジオのためのインベンション」は、1964年と1965年にBBCの第3番組で初めて放送された4つのラジオ放送シリーズです。「The Dreams」「Amor Dei」「 The After-Life」「 The Evenings of Certain Lives 」と題されたこれらの放送は、 BBCラジオフォニック・ワークショップのデリア・ダービーシャーとバリー・バーマンジによって制作されました。それぞれの放送は、電子音楽と効果音のサウンドコラージュと、一般の人々へのインタビューからつなぎ合わせ、リミックスした会話で構成されています。それぞれの「インベンション」は、夢、神の性質と、死後の世界、老化といった 個別のテーマを扱っていました
ダービーシャーがインヴェンションズ・フォー・ラジオのために制作したサウンドスケープは、「不安を掻き立て、夢のように、そして魅惑的」と評されている。サウンドスケープの作曲、ミキシング、編集を手がけたにもかかわらず、ダービーシャーのインヴェンションズ・フォー・ラジオへの貢献はほとんど認められず、代わりにバーマンジュとラジオフォニック・ワークショップにクレジットされた。
背景
劇作家のバリー・バーマンジは、1960年代初頭にBBCでラジオ番組をいくつか制作しました。彼は、ストリートパフォーマーに関する番組『Living on a Rainbow』でインタビューを行った経験があり、1962年の番組『 Freedom Hours』ではホーンジー高齢者福祉協議会の人々にインタビューしていました。音響技師のデリア・ダービーシャーは1962年にBBCラジオフォニック・ワークショップに採用され、1963年の夏、このプロジェクトのサウンドデザイナーに選ばれました。最初の『Invention for Radio』は「現実の会話と電子音の番組」と評され、仮題は『Mid-Century Attitudes: Dreaming』でした。番組の構成は、会話と音楽のフレーズを組み合わせ、沈黙の瞬間をフレーミングとして用いることで、「クライマックスに向けてより断片的で対位法的になる」という構想でした。 [1]
録音と制作
バーマンジュは、主にホーンジー高齢者福祉協議会を通じて、ラジオのためのインベンションズのためにインタビューを録音しました。インタビュー対象者は、様々な社会経済的背景を持つ一般の人々でした。バーマンジュはFi-Cordテープレコーダーを使用し、インタビュー対象者に一人称で語るよう指示しました。 [ 1]
デリア・ダービーシャーは、この作品の電子音響を制作した。彼女はミュージック・コンクレートと発振器生成音の技法を用いて作曲を行った。[2]ダービーシャーはインタビューの会話をミックス・編集するだけでなく、音楽的な間奏部分も作曲し、楽曲全体を統一感のあるものに仕上げた。[3]彼女が考案した楽曲は、発振器生成音を並置することで不協和音と不穏な和音を生み出し、「不安で夢見心地で、魅惑的」と評される効果をもたらした。[2]
最初の3つの発明はデイヴィッド・トムソンによって制作されました。[1]ベルマンジュはプロジェクトの方向性を決定していましたが、音楽要素をどのように構成するかについてはダービーシャーに緩い指示を与えるだけでした。[3]
4つの発明
夢
最初の発明である「夢」は、1964年1月5日午後7時15分に第3番組で放送されました。[4]インタビューから抜粋された会話の断片は、夢を見ている状態に関するものです。それらは「走る」「落ちる」「陸」「海」「色」の5つの動きに分けられています。[3]
「ザ・ドリームス」は1月15日に再放送され、新聞では概ね好評を博し、ガーディアン紙のレビューでは次のように述べられています。
「テープは見事な柔らかさと巧みさでブレンドされ、戸惑い、反復的で、浮遊感のあるフレーズは時折、夢のような感覚を醸し出していた。ラジオフォニック・ワークショップは、ごく控えめな伴奏のみを付け加えた。それは独創的というよりは、ひらめきに満ちていたが、耳を捉え、ラジオが通常妨げるよりもはるかに深いレベルでの認識を強いるものであった。」[1]
ノーザン・エコー紙の別の批評も賞賛の意を表した。しかしながら、BBCの視聴者調査報告書に対する反応の半数は「極めて冷淡」だった。また、 『ドリームズ』はBBCの評価指数において、以前のラジオバラードやラジオフォニック・ワークショップの作品よりも低い評価を受けた。[1]
アモール・デイ
2番目のインヴェンションは「アモール・デイ」と題され、1964年11月16日に初放送されました。[1]インタビューからの対話は、神の性質と存在に関するものです。「アモール・デイ」は4つの楽章に分かれています。第1楽章はインタビュー対象者の神の性質に関する印象を、第2楽章は彼らの生活における神の認識と顕現を探求します。第3楽章は無神論的な観点からこのテーマにアプローチし、第4楽章は非信者への哀れみとフラストレーションの感情から始まり、その後祈りへと焦点を移します。[3]この作曲のために、ダービーシャーは詠唱の声をループ録音しました。[5]
死後の世界
3番目の発明である『死後の世界』は1965年4月1日に放送されました。インタビューは死後の世界に関するものでした。このラジオ放送はリスナーから不評で、ある人は「アクセント、言い回し、どもり、“g”の脱落、支離滅裂な返答が非常に不快だった」と述べています。また、この番組を「じょうろに向かって誰かがうめき声を上げているような」奇妙な電子効果を伴う「恐ろしい騒音」とみなした人もいました。[1]
ある人生の夜
4番目の作品「ある人生の夕べ」は1965年9月9日に放送されました。インタビューは老いの経験についてです。[1]
受容と遺産
イギリスのラジオプロデューサー、ピアーズ・プロウライトは、『インベンションズ・フォー・ラジオ』を「詩的リアリズム」の先駆けと評した。BBCラジオフォニック・ワークショップのブライアン・ホジソンは、『インベンションズ・フォー・ラジオ』はダービーシャーの「最も優雅な」姿を捉えていると述べた。音響技師のディック・ミルズは、「 『ドクター・フー』のテーマ曲が『ハウス・スペシャルティ』だとすれば、 『インベンションズ・フォー・ラジオ』は彼女の『メインコース』だ」と評した。放送後、BBCはリスナーから、インタビューを受けた人々の「教養のない」あるいは「耳障りな」アクセントについて苦情を受けた。ある評論家は、「『無知な…無名の人』が、国営ラジオでこのような深遠なテーマについて意見を述べることを許された」ことに落胆した。この番組は、イギリスのラジオ史において、社会経済的多様性、特に労働者階級の声がオンエアでほとんど取り上げられず、しばしば決まり文句に過ぎなかった時代に放送された。放送に対する苦情の多くは、インタビューを受けた人々の声や意見に集中しており、これは第三番組の視聴者のエリート主義的な態度に一部起因していると考えられる。[1]
最初の3つのインベンションは1977年にBBCラジオ4で再放送されました。オンラインで視聴できるようになったほか、ボーナストラックを収録した6枚組LPボックスセット「Inventions for Radio」が2023年12月8日に発売されました。[6]また、2024年4月20日には6枚組CDセットも発売されました。[7]
ダービーシャーの信用不足
ダービーシャーはInventions for Radio のサウンドスケープと音楽をデザインし、編集、ミキシング、そしておそらくはクリエイティブデザインの多くを担当していたが、彼女の役割はしばしば全く認められていなかった。1960年代のBBCの方針により、ラジオフォニック・ワークショップの従業員は、それぞれの作品に対して個別のクレジットを与えられなかった。作品は「バリー・バーマンジがBBCラジオフォニック・ワークショップと共同で制作したラジオのための発明」として紹介された。[1]インタビューにおいて、バーマンジはダービーシャーの名前を挙げず、音楽の功績を主張しているようで、ある時は「私は音楽をコントロールしている。音楽の音量をコントロールできる。私が取り入れたい音を取り入れることができる」と述べた。[3] 1970年代から1980年代にかけて、 Inventions for Radioに関する議論においてダービーシャーの名前は挙げられなかった。[1] BBCラジオフォニック・ワークショップのホジソンによると、「ダービーシャーは後年、『インヴェンションズ』の著作権を持っていないことに深く憤慨し、バーマンジュが著作権を奪ったと信じていた」とのことです。[1] 2023年にリリースされたボックスセットでは、ダービーシャーはバーマンジュとラジオフォニック・ワークショップと並んでクレジットされています。[6]
ボックスセット発売
| ラジオのための発明 | ||||
|---|---|---|---|---|
| ボックスセット バリー・バーマンジ、デリア・ダービーシャー、BBCラジオフォニック・ワークショップ | ||||
| 発売 | 2023年12月8日 ( 2023-12-08 ) | |||
| レーベル | シルバ・スクリーン | |||
| プロデューサー | マーク・エアーズ | |||
| BBCラジオフォニック・ワークショップ年表 | ||||
| ||||
4つのインヴェンションは、関連資料やボーナス・マテリアルとともに、2023年12月8日にシルバ・スクリーンから6枚組LPボックス・セットとしてリリースされた。[6] 2024年4月20日のレコード・ストア・デイの一環として、6枚のCDで再発された。[7]
トラックリスト
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「オープニングアナウンス」 | 1:36 |
| 2. | 「逃走」 | 6:37 |
| 3. | 「落下」 | 8:03 |
| 4. | 「ランドスケープ」 | 6:30 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「水中」 | 8:56 |
| 2. | 「色彩」 | 8:42 |
| 3. | 「閉会のお知らせ」 | 0:14 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「オープニングアナウンス」 | 0:43 |
| 2. | 「アモール・デイ - 第1楽章」 | 8:02 |
| 3. | 「アモール・デイ - 第2楽章」 | 9:08 |
| 4. | 「アモール・デイ - 第3a楽章」 | 5:46 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「アモール・デイ - 第3b楽章」 | 9:01 |
| 2. | 「アモール・デイ - 第4楽章」 | 14:30 |
| 3. | 「閉会のお知らせ」 | 0:11 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「オープニングアナウンス」 | 0:56 |
| 2. | 「アフターライフ・ムーブメント 1」 | 7:58 |
| 3. | 「アフターライフ・ムーブメント 2」 | 11:36 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「アフターライフ・ムーブメント 3」 | 10:49 |
| 2. | 「アフターライフ・ムーブメント 4」 | 10:42 |
| 3. | 「閉会のお知らせ」 | 0:14 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「オープニングアナウンス」 | 1:20 |
| 2. | 「動く」 | 8:49 |
| 3. | 「見る」 | 8:31 |
| 4. | 「公聴会【開始】」 | 3:44 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「公聴会【終了】」 | 3:35 |
| 2. | 「時間」 | 10:14 |
| 3. | 「あの頃と今」 | 8:03 |
| 4. | 「閉会のお知らせ」 | 0:17 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「ザ・ドリームス - オープニングミュージック」 | 1:02 |
| 2. | 「ザ・ドリームス（フロム・ザ・クラウド）」 | 6:38 |
| 3. | 「Falling（ミュージックトラック）」 | 3:54 |
| 4. | 「アンダーウォーター（ミュージックトラック）」 | 2:45 |
| 5. | 「アモール・デイ バックグラウンド1」 | 3:40 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「アモール・デイ 背景2」 | 5:08 |
| 2. | 「アモール・デイ 背景2（高）」 | 3:03 |
| 3. | 「アモール・デイ 背景 3」 | 2:34 |
| 4. | 「アモール・デイ 背景 4 (Rorate Caeli Desuper)」 | 2:03 |
| 5. | 「無神論の音楽（獄中の詩人より）」 | 5:08 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「アモール・デイ背景1（ツタンカーメンのエジプト用に再利用）」 | 6:29 |
| 2. | 「クリスマス音楽 - プレーンソング・アニフォンズ（アンアコミューン） - ロラーテ・チェリ・デスーパー」 | 2:27 |
| 3. | 「新しい人生への扉」 | 0:46 |
| 4. | 「絆を結ぶ紐」 | 4:01 |
| 5. | 「天空の背景 1」 | 2:45 |
| 6. | 「天空の背景 2」 | 3:27 |
| 7. | 「天国の背景3」 | 3:07 |
| 番号 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「天空の背景 4」 | 1:20 |
| 2. | 「天空の背景 5」 | 2:17 |
| 3. | 「天空の背景 6」 | 1:42 |
| 4. | 「天空の背景 7」 | 3:19 |
| 5. | 「天国の背景 8」 | 2:34 |
| 6. | 「デリアン旋法（オリジナル・フルレングス・バージョン）」 | 8:05 |
| 7. | 「ザ・ドリームス 1977年再演 閉幕アナウンス」 | 0:25 |
参照
参考文献
- ^ abcdefghijkl バトラー、デイヴィッド（2019年12月4日）「ある人生の起源：バリー・バーマンジとデリア・ダービーシャーによる『ラジオのための発明』の発展、受容、そして影響」（PDF）。映画・ラジオ・テレビ史ジャーナル。40 （ 4）：823–846。doi :10.1080/01439685.2019.1697034。2023年8月10日閲覧。オリジナルよりアーカイブ（PDF）。2023年8月10日閲覧
- ^ ab リチャード・J・ハンド、メアリー・トレイナー（2011年）『ラジオドラマハンドブック：文脈と実践におけるオーディオドラマ』ブルームズベリー出版、USA ISBN 978-1-4411-7595-32023年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年10月30日閲覧
- ^ abcde ニーバー、ルイス (2010). 『スペシャルサウンド：BBCラジオフォニック・ワークショップの創造と遺産』OUP USA. pp. 102– 110. ISBN 978-0-19-536840-62023年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年10月30日閲覧
- ^ 「ザ・ドリームス 第3番組」BBC番組索引。1964年1月5日。2023年8月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年8月9日閲覧
- ^ ウィルコックス、フェリシティ（2021年）。『女性のためのスクリーン音楽：サウンドにおける多様な物語』ラウトレッジ、ISBN 978-0-429-55994-5 2023年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年10月30日閲覧
- ^ abc 「バリー・バーマンジ、デリア・ダービーシャー、BBCラジオフォニック・ワークショップ - ラジオのための発明。シルバ・スクリーン」 – silvascreen.ochre.store より
- ^ ab 「ラジオの発明」.
外部リンク
- ラジオのための発明：Archive.orgの夢
- Wikideliaの「夢」「神の愛」「来世」「ある人生の夕べ」
