ジャック・マロジェ | |
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 自画像 | |
| 生まれる | 1884 （1884年） |
| 死亡 | 1962年（77～78歳） |
| 知られている | 絵画 |
ジャック・マロジェ（フランス語発音： [maʁɔʒe]、1884年 - 1962年）は画家であり、パリのルーブル美術館研究所の技術責任者であった。彼は生涯を、巨匠たちの油彩画材の理解に捧げた。1939年にアメリカ合衆国に移住し、影響力のある教師となった。彼の著書『巨匠たちの秘伝の製法と技法』は、マロジェが推奨した画材は不健全であるとする現代の絵画評論家から批判されている。
トレーニングと初期のキャリア
1907年、マロジェはルイ・アンクタンに師事し始め、1932年にアンクタンが死去するまでその指導の下で制作した。アンクタンは、フィンセント・ファン・ゴッホ、シャルル・アングラン、エミール・ベルナール、ポール・ゴーギャン、カミーユ・ピサロ、ジョルジュ・スーラ、ポール・シニャック、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックといった芸術家たちと密接に活動し、展示を行った。アンクタンの初期のスタイルは印象派の影響を受けていたが、晩年はフランドルの巨匠たちの作品に強い関心を抱くようになった。[1]マロジェの師として、アンクタンはデッサン、解剖学、巨匠の絵画技法の研究を指導した。マロジェが有名になり始めたのは、ニューヨーク市の 国立デザインアカデミーがマロジェの絵画に関する発見を報告した1931年頃であった。
1930年から1939年にかけて、マロジェはパリのルーヴル美術館でルーヴル研究所の技術責任者として働き始めました。ルーヴル美術学校の教授、保存修復委員会委員、国際専門家協会の事務総長、フランス修復家協会の会長を歴任しました。1937年にはレジオンドヌール勲章を受章し、その栄誉に対する彼の誇りは、当時の自画像に反映されています。襟にはレジオン勲章のピンが描かれています。
彼は1939年にアメリカ合衆国に移住し、ニューヨークのパーソンズ美術大学の講師となった。ニューヨークで教えたレジナルド・マーシュ、ジョン・コック、フェアフィールド・ポーター、フランク・メイソンらは、彼のオールド・マスターの絵画技法を取り入れ、自らの弟子たちに教えた。
1942年、マロガーはボルチモアのメリーランド美術大学の教授となり、絵画学校を設立しました。メリーランド美術大学では、アール・ホフマン、トーマス・ロウ、ジョセフ・シェパード、アン・ディダッシュ・シューラー、フランク・レデリウス、ジョン・バノン、エヴァン・キーン、メルビン・ミラーなど、後にボルチモア・リアリストとして知られる画家たちのグループを率いていました。 （Wayback Machineに2015年8月1日アーカイブ）
マロガーは1948 年に『巨匠たちの秘密の公式とテクニック』を出版しました。マロガーの本が出版されると、レジナルド・マーシュは本の表紙にメリーランド美術大学に原子爆弾を投下する飛行機を描きました。これは、マロガーが地元紙で巻き起こしていた抽象芸術と写実主義の論争への言及です。
マロジェの配合と技法は、巨匠たちの絵の具の質を追求する多くの現代画家によって研究されてきました。マロジェが生前に考案した「秘密の配合」には、主成分として鉛白が含まれていました。鉛白は亜麻仁油で煮詰めると乾燥剤として作用し、油膜の重合を促進します。
マロジェは、何世紀も前の巨匠たちが絵画で成し遂げたことを、現代の芸術家にもたらしたと主張しました。それは、油絵具の流動性と繊細な絵具の扱いやすさを損なうことなく、油絵具の耐久性と色彩の質を確保する方法です。この配合によって、画家は再び筆のコントロールを失うことなく、容易に絵具を混ぜることができるようになりました。絵具は塗った場所に留まり、パネルから流れ落ちることもありません。乾燥が非常に速いため、翌日にも同じ場所に絵を描くことができ、制作スピードが加速します。
ボルチモア・リアリスト・グループ出身のマロジェの弟子の一人、フランク・レデリウスは、ジャック・マロジェによる巨匠たちの絵画技法と公式に関する研究を現代風にアレンジし、さらに発展させ、改訂した著書を執筆しました。レデリウスは、マロジェが1962年に亡くなるまで、『巨匠たちの秘密の公式と技法』の改訂作業に協力していました。2009年に出版されたフランク・レデリウスの著書は、『マスター・キーズ：油彩画の絵画技法に関する画家による論文』です。
マロガーの批評家
マロガーは、巨匠たちの秘密の製法を発見したという大胆な主張をしたため、一部の現代絵画評論家から批判されてきた。現在、マロガーが特許を取得しているメディウムは、実際にはメギルプ（マクギルプ、マクギルプなど）としても知られるゼリー状のメディウムである。このメディウムは、重質のマスチックワニスと亜麻仁油をリサージまたは白鉛で黒く煮詰めて作られ、18世紀後半に導入され、19世紀には広く使用されたため、何世紀にもわたる歴史を持つものではない。[2]
この媒体自体のアーカイブ性は、美術界では議論の的となっています。その理由の一つは、記録に残る使用が1世紀未満にまで遡る点にあります。これは、ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー保存管理者、マイケル・スカルカ氏の発言です。
[私たちの修復家たちは]マロガーや他の画材がその悪い特性を長期間にわたって露呈させないことを知っています。(60年では十分ではありません。油絵の具は、典型的な厚塗りの絵画では、60～80年経っても完全に乾きません) マロガー(1884～1962)は、20世紀初頭まで芸術家に影響を与えなかったため、19世紀の作品は彼の手法の影響を受けません。しかし最近、ニューイングランドの美術館の2人の修復家が、マロガーの熱烈なファンであったジョン・スチュアート・カリーの作品を調査、研究しました。彼の作品の多くは、この画材の使用により損なわれてきました。確かに、カリーはマロガーの初期および後期の配合を忠実に守る熱狂的な信奉者でした。カリーの作品は、鉛入り油、樹脂、そして初期のバージョンでは水性添加剤を組み込んだ初期のマロガーの配合を採用していました。これらが最も損なわれています。
Curry と Maroger の詳細については、Lance Mayer と Gay Myers の著作を参照してください。
適切に製造されていないマロガーメディウムには、適切に濾過されていないマスチックワニスに起因する大量の汚れや不純物が含まれている可能性があり、また、ブラックオイルが過度に加熱されている可能性もあります。これらはいずれも作品の黒ずみや強度低下の原因となります。さらに、メギルプメディウム（あるいは他のメディウム）の過剰使用は、塗膜を弱める傾向があります。保存修復学では、塗膜にマスチックのような天然樹脂が含まれていると、脆化、黒ずみ、そして溶解性の低下を引き起こすことが示されています。メギルプを含む18世紀の絵画に関する問題については、レスリー・カーライルやジョイス・タウンゼントの著作を参照してください。
マロガーによる失われた古いマスターフォーミュラ
マロガーの絵画の公式に関する著書から引用した6つの公式
- 鉛媒質 –アントネッロ・ダ・メッシーナ作– リサージ（黄色の酸化鉛）または鉛白 1 部に亜麻仁 3 ～ 4 部を加えて煮詰めて作ります。
- 鉛媒質 –レオナルド ダ ヴィンチ作とされる– リサージまたは鉛白 1 部に、生の亜麻仁油 3 ～ 4 部と水 3 ～ 4 部を加えて煮て作られます。
- 鉛メディウム - ヴェネツィアの画家、ジョルジョーネ、ティツィアーノ、ティントレットの作品とされる- リサージまたは鉛白 1 ～ 2 部を、生の亜麻仁油またはクルミ油 20 部と煮合わせて混ぜ合わせます。
- 鉛メディウム -ピーテル・パウル・ルーベンス作とされる- このメディウムは、ジョルジョーネの黒油をベースに、マスチック樹脂、ヴェネツィア・テレピン油、蜜蝋を加えたとされています。リサージまたは鉛白を1～2部、生亜麻仁油を20部加えて煮詰めます。「黒油」をスプーン1杯強とマスチックワニスをスプーン1杯混ぜ合わせると、「ゼリー状」のメディウムができ、メギルプ（マロジェ・メディウムの別名）と考えられています。
- 鉛メディウム - (「リトル・ダッチ・マスターズ」に帰属) このメディウムはルーベンスが使用したメディウムと同じものですが、蜜蝋は含まれていません。
- 鉛媒質 –ベラスケス作とされる– 緑青 1 部 (銅から生成。この材料は鉛ベースの金属乾燥剤の代用) を、生の亜麻仁油またはクルミ油 20 部と煮合わせて混ぜ合わせます。
これらのレシピのほとんどは、製造している会社が少ないため、現在では使われていません。今日知られている「マロジェメディウム」の主な形態は、ブラックオイル（「ジョルジョーネ」メディウム）とマスチックワニスをほぼ同量混合してゲル状にしたものです。
マロガーメディウムは通常、油絵具に直接混ぜますが、その割合は混合物の20%以下に抑えてください。便利なテクニックとして、塗る部分にマロガーメディウムをごく薄く塗り込み、その上に絵具を塗る方法があります。これは「ソファに絵を描く」と呼ばれ、筆運びを滑らかにします。マロガーメディウム（あるいは他の画材）は、油絵具と混ぜて反応させることで乾燥するため、最終的な絵画用ニスとして使用してはいけません。
鉛の入手困難化、家庭用品への鉛使用禁止命令などにより、大手塗料メーカーのほとんどがマロガーメディウムの生産を中止しました。現在、多くの塗料メーカーが偽マロガーメディウムや偽メギルプを販売しています。これらは通常、本物の鉛の代わりに石灰などの異なる材料を使用したり、ガンブリン社のネオ・メギルプのように、特別に粘度を高めたアルキドメディウムから類似の製品を作り出したりすることで作られています。これらの製品は、本物のマロガーメディウムと似た効果を生み出しますが、同じではありません。本物のマロガーメディウムは、鉛入り油、マスチック樹脂、テレピン（マスチックワニスの基剤）の間の特定の化学反応によって生成されます。
自宅とスタジオ
ボルチモアにあったマロガーの住居であった白いジンジャーブレッド・コテージは、メリーランド州ロヨラ大学の東キャンパスにあり、デッサンと絵画の授業に使用されています。パリのアトリエを模したこの建物は、まさにマロガー・アート・スタジオと呼ばれています。
参考文献
- ^ トムソン、ベリンダ (2003). 「アンケタン、ルイ」. グローブ・アート・オンライン.
- ^ ラルフ・メイヤー、エドウィン・スミス編『アーティストの素材と技法ハンドブック』（第4版、改訂・増補） ロンドン、ボストン：フェイバー・アンド・フェイバー、pp. 192, 223, 226. ISBN 0-571-11693-0。
外部リンク
- ジャック・マロジェ著『マスターたちの秘密の処方とテクニック』ISBN 0-87817-245-9
- ジョセフ・シェパード著『巨匠たちのように描く方法』ISBN 0-8230-2672-8
- マスターキー：油絵の絵画技法に関する画家の論文フランクリン・H・レデリウス著ISBN 978-1-4401-2195-1
- シューラー美術学校（米国メリーランド州ボルチモア） http://www.schulerschool.com/
- Joan Brady Studios、米国メリーランド州アナポリス。本物のマロガー メディウム、ブラック オイル、マスチック ワニスの供給元 https://web.archive.org/web/20140320024810/http://bradystudios.net/
