ジェーン・サザーランド | |
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| 生まれる | (1853-12-16)1853年12月16日 ニューヨーク市、アメリカ合衆国 |
| 死亡 | 1928年7月5日(1928-07-05)（74歳） メルボルン、オーストラリア |
| 知られている | 絵画 |
| 動き | ハイデルベルク学校 |
ジェーン・サザーランド（1853年12月26日 - 1928年7月25日）は、オーストラリアの風景画家であり、オーストラリアにおける先駆的な外光運動の担い手であり、ハイデルベルク派の一員でもありました。19世紀後半に女性芸術家の職業的地位向上を訴えた彼女の功績も特筆すべきものです。
若いころ
ジェーン・サザーランドはスコットランド人の両親のもとニューヨークで生まれ、 1864年にシドニーへ移住し、 1870年にメルボルンへ移住しました。[1]サザーランド家はすぐにメルボルンの文化的影響力の形成において重要な役割を果たすようになりました。[2]当時としては珍しく、サザーランドは家族から芸術家としてのキャリアを追求する上で支援と励ましを受けました。家族の支えのおかげで、サザーランドは未婚で働く女性として快適な生活を送ることができました。[1]
19世紀後半、女性の教育に関して二つの対照的な運動がありました。一つ目は、女性の役割と目的は生殖であり、母親としての養育によって女性の重要性が評価されるという考え方です。[3]
二つ目の見解は、オーストラリアの女性参政権運動から生まれたもので、女性の参政権を求めただけでなく、自信、達成、雇用にアクセスするために平等な教育を受ける必要性を訴えた。これには視覚芸術も含まれ、徐々に女性がナショナル・ギャラリー・スクールに入学するようになった。勇敢な指導者であったサザーランドは、メルボルンで女性参政権協会が設立される14年も前の1871年にすでに入学していた。医学などの分野とは異なり、視覚芸術の研究は上流階級の女性に適した趣味であると考えられていたため、移行しやすい分野と考えられていた。[3] 女性芸術家が依頼、展覧会、尊敬の点で男性芸術家と同等になる可能性は、より難しかった。
キャリア
サザーランドは1878年からヴィクトリア芸術アカデミー、続いてオーストラリア芸術家協会、そして1888年からは1911年までヴィクトリア芸術家協会で作品を展示した。当時の基準では、彼女の芸術性は高く評価されていた。展覧会では女性画家という一般的な評論の中にサザーランドの作品が含められるのではなく、男性画家と同等の基準で評価されたことが、その評価を裏付けていた。批評家たちは、サザーランドの風景画が男性画家の力強い作品に匹敵するものであるため、この区別は正当化された。[4] 1884年、彼女はブオナロッティ・クラブの最初の女性会員の一人となり、ミードが示したように[5]、会員であったことからサザーランド、ウィザーズ、ロバーツ、マクカビーン、エイブラハムズらと親交が深まり、ハイデルベルグ派の画家として戸外制作キャンプで共に制作するようになった。[6]
サザーランドは、アトリエ外で活動するメルボルンの画家たちの中で、女性画家の代表的存在でした。彼女は、ハイデルベルク派の同時代人である男性画家たちと共に、アルフィントン、テンペルストウ、ボックスヒルといった郊外の田園地帯へ野外スケッチ旅行に出かけました。同時代人のトム・ロバーツ、アーサー・ストリートン、チャールズ・コンダーとは異なり、女性であるサザーランドは、キャンプ場で男性画家たちと一晩過ごすことはできず、日帰りでキャンプ場まで出かけました。[7]
1888年から、サザーランドは画家のクララ・サザーランドと教えるためのスタジオを共有した。メルボルンのコリンズ・ストリートにあるグロブナー・チェンバーズのスタジオはハイデルベルグ派の中心地とみなされ、後にトム・ロバーツとジェーン・プライスがそこにスタジオを確保した。 [7] ジェーン・サザーランドとクララ・サザーランドは、1889年にメルボルンで開催された「9 by 5 印象派展」のために作品を制作した。この展覧会ではハイデルベルグ派の画家の作品が多数展示され、オーストラリア印象派として知られるスタイルの始まりと見なされている。しかし、サザーランドとサザーランドの作品は展示されなかった。[8] 美術史家のジュリエット・ピアーズとハンフリー・マックイーンが強調したように、サザーランドとサザーランドが除外されたのは当時の男女の役割によるものか、単に彼女たちの作品がキュレーターのエルシー・グッドの全体的なビジョンに合わなかったからなのかについては、議論が続いている。[9] 1900年、サザーランドとメイ・ヴェイルはビクトリア朝芸術家協会の評議員に選出された最初の女性となった。彼女は現役時代、メルボルンの視覚芸術界で功績が認められた。[7]
サザーランドの作品は主にオーストラリアの風景を題材としており、女性や子供たちが自然と触れ合う様子が描かれている。彼女の作品には物語性が強く示唆されており、土地の印象を残し、人物は鑑賞者から背を向けている。努力と成功にもかかわらず、サザーランドは真剣なプロの芸術家として認められるのに苦労した。サザーランドは、同世代の男性画家の10分の1の価格設定をせざるを得なかった。1894年の展覧会では、サザーランドの作品「ダンデノンへ」の希望価格が18ギニーであったのに対し、デイヴィッド・デイヴィスの作品「月の出」は75ポンドで落札された。 [10]
病気と死
1900年代初頭、サザーランドは重度の脳卒中を患い、兄ウィリアム・サザーランドの介護に全面的に頼るようになりました。ウィリアムの移動支援のおかげで、サザーランドは絵を描き続け、作品を発表するだけでなく、若い世代に美術を教えることもできました。しかし、病気の影響は、彼女の作品が大きなキャンバスから小さなパステル画へと縮小していくことに見て取れます。[11]
1911年にウィリアムが亡くなった後、サザーランドは引退を余儀なくされ、1928年に亡くなるまでその状態が続きました。[12]絵を描くことができなくなった彼女は、この時期に世紀の変わり目にかけて徐々に忘れ去られていきました。7月28日に彼女が亡くなった時点では、公的な認知はほとんど、あるいは全くありませんでした。[1]
遺産
ジェーン・サザーランドは、結婚して家庭を築くよりも芸術の道を選んだ世代のオーストラリア女性にとって重要な人物でした。彼女の姪であるルース・サザーランドは画家でした。[13]彼女の人物像や動機についてはほとんど知られていませんが、サザーランドの作品は現在、国立機関に所蔵され、継続的に解釈されています。
キャンベラ郊外コンダーにあるジェーン・サザーランド・サーキットは彼女にちなんで名付けられました。[14]
受賞歴
ウォーレン賞、ナショナル・ギャラリー・スクール、年次学生展、1883年
表現
ラトローブ図書館写真コレクション
ノーザンテリトリー博物館・美術館
ビクトリア州立図書館、メルボルン
メルボルン大学美術館
作品ギャラリー
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最後の放浪者、1888年、個人所蔵
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野外博物学者、1896年、ビクトリア国立美術館
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キャベツ畑、1896年、オーストラリア国立美術館
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収穫の畑、1897年、個人蔵
参考文献
- バーク、ジャニーン『オーストラリアの女性芸術家 1840-1940』ビクトリア州：グリーンハウス・パブリケーションズ社、1980年。
- ハモンド、ヴィクトリア、ピアーズ、ジュリエット『絵を完成させる』ヴィクトリア：アートムーバーズ、1992年。
- カー、ジョーン『ヘリテージ：ナショナル・ウーマンズ・アートブック』オーストラリア：G+Bアーツ・インターナショナル・リミテッド、1995年。
- リンゼイ、フランシス著『サザーランド』メルボルン：ヴィクトリアン・カレッジ・オブ・ジ・アーツ、1977年。
- ヴィクトリア国立美術館『絵を完成させる：女性芸術家とハイデルベルク時代』パークデール：アートムーバーズ社、1992年。
- ピアーズ、ジュリエット「女性芸術家のリーダー」オーストラリアン・ジャーナル・オブ・アート、第14巻、1999年。
- ウィムプレス、バーナード著.ハイデルベルグ・スクール. 南オーストラリア州：Axiom Distributors, 2013.
- 注記
- ^ abc Kerr, Joan (1995) Heritage: The National Woman's Art Book . G+B Arts International Limited. p.458.
- ^ リンゼイ、フランシス（1977年）サザーランド、ヴィクトリアン・カレッジ・オブ・ジ・アーツ、p.2。
- ^ ab ハモンド、ヴィクトリア、ピアーズ、ジュリエット (1992) 『絵を完成させる』 アートムーバーズ、p. 12。
- ^ ピアーズ、ジュリエット（1999年）「女性アーティストのリーダー」オーストラリアン・ジャーナル・オブ・アート、第14巻、134頁。
- ^ ミード、スティーブン・F.（2011年12月）「メルボルンにおける芸術的プロフェッショナリズムの探求：ブオナロッティ・クラブの活動、1883-1887年」『ラトローブ・ジャーナル』 88ページ。
- ^ ウィリアムズ、グレアム・H. (2020). 『メルボルンのアートシーンとヴィクトリア朝芸術家協会 1870-2020』（博士論文編集）. オーストラリア、バララット：フェデレーション大学芸術学部オーストラリア史共同研究センター. p. 83.
- ^ abc ハモンド、ヴィクトリア、ピアーズ、ジュリエット (1992) 『絵を完成させる』 アートムーバーズ、68ページ。
- ^ ハモンド・ヴィクトリア、ピアーズ・ジュリエット（1992年）『絵を完成させる』アートムーバーズ、13ページ。
- ^ Whimpress, Bernard (2013).ハイデルベルク・スクール. Axiom Distributors. p 12.
- ^ バーク、ジャニーン (1980). 『オーストラリアの女性芸術家 1840-1940』 グリーンハウス・パブリケーションズ社 p. 29.
- ^ ヴィクトリア国立美術館（1992年）『絵を完成させる：女性芸術家とハイデルベルク時代』Artmovers Inc. p. 31.
- ^ リンゼイ、フランシス（1977年）サザーランド、ヴィクトリアン・カレッジ・オブ・ジ・アーツ、3ページ。
- ^ 「ルース・サザーランド」オーストラリア版画＋版画展。オーストラリア国立美術館。 2018年4月7日閲覧。
- ^ 「1928年国立記念碑条例 命名法の決定 オーストラリア首都特別地域 1928年国立記念碑条例 命名法の決定」オーストラリア連邦官報 定期刊行物（全国：1977～2011年） 1988年8月31日 9ページ2020年12月16日閲覧。
外部リンク
- 野外博物学者、1896年、ビクトリア国立美術館
- キャベツ畑、1896年、オーストラリア国立美術館所蔵
- 秋の雨上がり、個人蔵
- 障害物、ボックスヒル、1887年、バララット美術館
- アンドリュー・マッケンジー著『ハイデルベルグ派の女性たち』、ビクトリア州政府の支援による。
