ハニツィオ（レブエルタス）
シルヴェストル・レブエルタスによる1933年の管弦楽曲

パツクアロ湖のハニツィオ島

ハニツィオは、メキシコの作曲家シルベストレ・レブエルタスによる交響詩で、1933年に作曲され、1936年に改訂されました。演奏時間は約15分です。この作品は、メキシコのパツクアロ湖にあるハニツィオ島を描いています。

歴史

ハニツィオの楽譜は1933年7月31日に完成し[1]、作曲者自身の指揮により初演された。いくつかの資料によると、初演は1933年12月8日にメキシコシティのテアトロ・イダルゴでメキシコ交響楽団によって行われたとのことである[ 2] [3]。しかし、OSMの聴衆に初演される前に、レブエルタスは1933年10月13日にメキシコシティ音楽院管弦楽団と共にパラシオ・デ・ベジャス・アルテスでこの曲を指揮しており、そのプログラムにはレブエルタス自身の「ラジオのオチョ」、ダニエル・アヤラの「レイエンダ」 、そしてマヌエル・ポンセの「古代メキシコの歌とダンス」のメキシコ初演も含まれていた[4]。

ある資料によると、レブエルタスはもともとカルロス・ナバロ監督、エミリオ・フェルナンデス主演の映画『ハニツィオ』のためにこの曲を作曲したとのことである。[5]しかし、1935年に公開されたこの映画はレブエルタスの音楽が初公開された後に制作されたため、映画の音楽はフランシスコ・ドミンゲスにクレジットされている。

レブエルタスは3年後に楽譜を改訂し、1936年12月30日にメキシコシティのラミレス・モレノ病院で新版を完成させた。彼はアルコール依存症からの回復と疲労のため入院していた。[ 6]原版はカルロス・チャベスとアルマンド・エチェバリア（OSM司書）に献呈されていたが、チャベスとレブエルタスは1930年代に仲たがいしたため、1936年の改訂版には献辞がない。[7]


プログラムコンテンツ

パツクアロ湖とハニツィオ島の墓地

『ハニツィオ』はパツクアロ湖のハニツィオ島を描いた作品で、メキシコの風景を直接描いたレブエルタスの2点の作品のうちの1点である（もう1点は『クアウナワク』）。[8]

作曲家はこの作品について短いプログラムノートを書いています（少なくとも 2 つのバージョンがあります）。

ハニツィオはパツクアロ湖に浮かぶ漁師の島です。パツクアロ湖は悪臭を放ちます。ロマンチックで感傷的な旅人たちは、絵葉書のような詩や音楽でこの湖を彩ってきました。負けじと、私も栄光と名声への限りない憧れを込めて、一粒の砂を捧げます。後世の人々は、きっと私の観光業への貢献に報いてくれるでしょう。[9]

この注釈は作曲家の自嘲的な皮肉の例として引用されている。しかし、彼の左翼的な政治的見解を考慮すると、これらの発言は「ブルジョア的消費主義への軽蔑の反映、あるいは資本主義体制下における芸術的生産への攻撃」として理解する方が適切かもしれない。[10]

計装

この作品は、ピッコロ、フルート2本、オーボエ2本、E ♭クラリネット、B ♭クラリネット、ファゴット2本、ホルン4本、トランペット2本、トロンボーン2本、チューバ、サスペンデッドシンバル、サイドドラム、バスドラム、タムタム、弦楽器で演奏されます。1933年のオリジナル版では、ホルン2本、トロンボーン1本のみで、ビオラは含まれていませんでした。サイドドラムはスネアを外して演奏することになっており、「タムタム」の代わりに「ゴング」という単語が使われています。[11]

分析

ハニツィオは、レブエルタスが全ての管弦楽曲で好んだ三部構成を踏襲し、叙情的で緩やかな中間部を持つ。[11]これはまた、多少異なる表現で「急速・緩速・輝かしい」構造とも表現される。[12]三つのセクションはそれぞれ「コン・ブリオ」（177年生まれ）、レント・エスプレッシヴォ（モルト・ソステヌート・エ・カンタービレ）（177年生まれ）、テンポI（239年生まれ）と記されている。[13]

活気に満ちた冒頭部では、この地域特有の旋律的展開が用いられており、これはミチョアカン州ウルアイパン出身のプレペチャ族の詩人「ラ・レイナ・デ・ロス・ワヒニギレス（ワヒニギレスの女王）」をモデルにしている可能性がある。 [14] [検証失敗]主要な主題群は2つある。第1の主題群は最初の4小節に見られる3つのモチーフ・セルで構成され、主にそのリズムによって特徴づけられ、作品全体はこれらのリズムから生成される。EからAへの完全4度上昇、G ＃ -A-B-(C ＃ )の音階部分、そしてC ＃ -Aから長3度下降である。これらは明らかにイ長調を規定している。[15]第2の主題群（b. 89–138）は第1の主題群よりもコンパクトで、リズムよりも主に叙情的である。これがソナタ・アレグロ形式に見られるような二次主題群であるかどうかは明らかではない。それは本質的には発展的なものである。[16]

中間部は、その簡素さ、より遅いテンポ、そして4分の3拍子（ただし、全体を通して韻律的な変化が見られる）によって対照的な構成となっている。叙情的な二声の主題が特徴的で、クラリネットとファゴットがオスティナート・ベースの伴奏に乗せて最初に提示される。ト長調の調性は、ベースのGペダルの強調、そして183小節のチューバの属音D、そして190小節bの属音-主音終止によって確立される。主題の展開は前のセクションから引き継がれている。[17]

終結部の中央部分（リハーサル番号28と29の間）では、レブエルタスは彼のスタイルに特徴的な「歪み」を用いている。19世紀のサロン音楽の雰囲気を想起させるイ長調のワルツは、金管楽器によるシュールレアリスム的なロ長調のアルペジオの演奏と対照的である。 [ 18 ]

受付

パツクアロ湖での蝶網漁

初演から、ハニツィオはメキシコの観客と報道陣から大成功を収めました。ある批評家は、観客がハニツィオの再演を望んだと報じています。[19]初演に関する別の批評では、次のように述べられています。

しかし、この日のヒーローは…シルベストレ・レブエルタスでした。…彼の霊感あふれる作品「ハニツィオ」は、「クアウナワク」や「コロリネス」と並んで、彼にとって誇りとなるべきものであり、私たちも熱狂を隠せません。純粋な美的感覚と聴覚的美しさに加え、「ハニツィオ」はメキシコ人の精神を特徴づける最も対照的な状態、すなわち、厳しく苦い現実によって中断されるロマンチックで甘い白昼夢、何よりも放棄と忘却への渇望である喜び、そして悲しい目覚めを、見事に表現しています。完璧な和音と、それに劣らず完璧な不協和音。[20]

ハニツィオは、メキシコの聴衆が好む音楽的ナショナリズムの典型であり、プレ・コロンブス時代よりもメスティーソや大衆的な要素に基づいていた。レブエルタスはこの頃までに、大衆、現代、都会、農民、先住民、軍隊、街頭生活、市場、ダンスなど、メキシコの文化的サウンドスケープのさまざまな、しばしば相容れない要素が、聞こえるほどの暴力の中で衝突させられるスタイルを開発していた。この音楽は、時にメキシコ社会の多様性と活力を称えるものの、明確な文化的、社会的対立も認めている。このスタイルのより荒々しくモダニズム的な例、例えば「エスキナス」や「ベンタナス」（ともに1931年）は聴衆に冷ややかに迎えられたが、「コロリネス」 （1932年）や「ハニツィオ」などのより叙情的で穏やかな例は熱狂的に受け入れられた。実際、1933年のOSMシーズン終了時に行われた年次投票では、ヤニツィオは221票を獲得して1位となり、オットリーノ・レスピーギの『ローマの松』（210票）、イーゴリ・ストラヴィンスキーの『火の鳥』組曲（198票）、ロベルト・シューマンの『ピアノ協奏曲』 （142票）をも上回った。これは、前年の投票でわずか27票しか獲得できなかった『ヴェンタナス』とは対照的であった。 [21]

ディスコグラフィー

  • ナポリ湾出身。レンツォ・ロッセリーニ「ナポリ湾の歌」（スイート・ダル・バレエ・オモニモ）ロッセリーニ、ニンナ・ナンナ（ベルセウセ・イタリアーナ、トラッタ・ダッロオペラ、ラ・ゲッラ）。アイザック・アルベニス、トリアナ（イベリア半島出身）。シルベストレ・レブエルタス・ハニツィオ;エンリケ・グラナドス、間奏曲（ゴエスカスより）。エルネスト・レクオナ・ラ・コンパルサ（キューバダンス）。ホセ・ホワイト、ラ・ベラ・クバーナ。コロンビア交響楽団。エフレム・クルツ指揮LPレコード（モノラル）。コロンビアCL-773です。ニューヨーク：コロンビアレコード、1956年。
  • シルベストレ・レブエルタス、ハニツィオ。ミゲル・ベルナル・ヒメネス、メキシコのカルタス。マヌエル・M・ポンセ、フェリアル、ディベルティメント・シンフォニコ。メキシコ国立交響楽団。ホセ・アイヴス・リマントゥール指揮LP録音（モノラル）。セリエINBA。ムサート MCD 3015。メキシコ: ディスコ ムサート、1958 年。
  • ロロン、ガリンド、レブエルタス。ホセ・ロロン、ピアノとオーケストラのための協奏曲。 Blas Galindo,ソネス・デ・マリアッチ;シルベストレ・レブエルタス、ハニツィオ。ミゲル・ガルシア・モラ、ピアノ。国立交響楽団;ルイス・エレーラ・デ・ラ・フエンテ指揮RCA MKL-1815（モノラル）。 MKS-1815（ステレオ）。メキシコ：RCAビクター、1969年。
  • シルベストレ・レブエルタス：ムジカ・オルケスタル。 (センセマヤ、レデス、イティネラリオス、カミノス、オメナヘ・ア・フェデリコ・ガルシア・ロルカ、ダンザ・ジオメトリカ、クアウナワク、ハニツィオ。) ニュー・フィルハーモニア管弦楽団;エドゥアルド・マタ指揮者。 LP2枚組（ステレオ）。 RCAビクターMRSA-1です。メキシコ: RCA Victor、1976。米国では 1 枚のディスクが「Music of Revueltas」として個別に再発行されました。 (センスマヤ、レデス、カミノス、イティネラリオス、ハニツィオ)。 LP録音。 RCA レッドシール ARL1-2320 (ステレオ)。 [米国]: RCA。追加素材を加えて、 「Silvestre Revueltas: Antología orquestal y de cámara」として CD で再発売されました。 Edición conmemorativa del centenario 1899–1999 / Revueltas: 100 周年記念アンソロジー 1899–1999: 15 の傑作。 CD2枚組。 RCA レッドシール 09026-63548-2。メキシコ: コナクルタ-INBA。ニューヨーク：BMG エンターテインメント、1999 年。
  • チャベス音楽、レブエルタス、ヴィラ＝ロボス、マバラク、キンタナール、ガリンド、ハーフフター、モンカヨ。メキシコ・シウダード・フィラモニカ劇場;フェルナンド・ロサーノ指揮1980年9月と1982年10月にメキシコのサラ・オリン・ヨリズトリで録音。CD2枚組（ステレオ）。 Forlane UCD 16688 & 16689. [フランス]: UMIP、1993。
  • メキシコの音楽、Vol. 3. ブラス・ガリンド、ソネス・デ・マリアッチ;ロドルフォ・ハルフター『オーバートゥーラ・フェスティバル』 op. 21;シルベストレ・レブエルタス、ハニツィオ、クアウナワク。ミゲル・ベルナル・ヒメネス、Tres cartas de Mexico (Suite sinfonica)。メキシコ・フィラモニカ・デ・ラ・シウダード・オルケスタ。エンリケ・バティス指揮LP録音。 EMI His Master's Voice ED 27-0229-1; [ヘイズ、ミドルセックス州、イギリス]: EMI His Master's Voice、1985。LP でも発行、連邦地方局 2702291。メキシコ: 連邦地方局、1985。Música mexicana Vol. 1の一部として CD で再発行。 5、他の曲: アントニオ・ソレール (ロドルフォ・ハルフター管弦楽団)、トレス・ソナタ。 Silvestre Revueltas,センセマヤ;マヌエル・ポンセ「エストレリータ」。 Rodolfo Halffter,トリパルティータ; Silvestre Revueltas,オチョ ラジオ; Felipe Villanueva,ヴァルスの詩;ディートリッヒ・ブクステフーデ（カルロス・チャベス管弦楽団）、シャコンヌ ホ短調。 ASV CD DCA 894。ロンドン: Academy Sound and Vision、1995。Brilliant Classics 8771/5 としても発行。 [オランダ]: ブリリアント クラシックス、1995 年。
  • レブエルタスとモンカヨ。 Silvestre Revueltas: Sensemayá、Cinco canciones para niños、Janitzio、およびRedes ;ホセ・パブロ・モンカヨ：ティエラ・デ・テンポラルとワパンゴ。 CD録音。スパルタカス、クラシコス・メキシカーノスSDL21020。イルマ・ゴンサレス、ソプラノ。メキシコ・フィラモニカ・デ・ラ・シウダード・オルケスタ。ライプツィヒ放送ラジオ (ティエラ・デ・テンポラル);フェルナンド・ロサーノ指揮者。メキシコ、サンペドロ・デ・ロス・ピノス：スパルタカス、1996年。
  • ダンソン。アルトゥーロ・マルケス「ダンソンNo. 2';ハビエル・アルバレス、メトロ・チャバカノ（弦楽オーケストラ版）。マルロス・ノブレ『コンバージェンシアス』op. 28;ディートリッヒ・ブクステフーデ（カルロス・チャベス管弦楽団）、シャコンヌ ホ短調。 Silvestre Revueltas,ハニツィオ; Alejandro García Caturla、キューバナス;カルロス・チャベス、チャプルテペック( Obertura republicana );オスカル・ロレンソ・フェルナンデス、バトゥーク。ベネズエラのシモン・ボリバル交響楽団。ケリ＝リン・ウィルソン、指揮者。 1997年8月、カラカスのベネズエラ中央大学のアウラ・マグナで録音。 CD録音。ドリアン xCD-90254。トロイ、ニューヨーク州：ドリアン、1998年。
  • センスマヤ、レデス、ホメナヘ、フェデリコ・ガルシア・ロルカ、ハニツィオ、音楽パラチャーラー、オチョ・ラジオ。ハラパ交響楽団;指揮者はカルロス・ミゲル・プリエト。 2004年6月7日から11日までハラパのテアトロ・デル・エスタードで録音。 [?フォーマット?カセットテープ?] 原文 JBCC 088;メキシコ：Urtext Records、2004年。
  • レブエルタス。センスマヤ、レデス、ホメナヘ、フェデリコ・ガルシア・ロルカ、ハニツィオ、音楽パラチャーラー、オチョ・ラジオ。ニール・ウールワース、トランペット。ハラパ交響楽団;カルロス・ミゲル・プリエト指揮2004年6月7日から11日までハラパのテアトロ・デル・エスタードで録音。 CD録音（ステレオ）。原文レコード URT88。 [メキシコ]: Urtext Records、2005 年。

参考文献

  • アルカラス、ホセ・アントニオ。 1983年。チャベスのムジカ・メキシカーナ・デ・ガリンドのライナーノーツ。モンカヨ、レブエルタス、マバラク。フォルレーン UCD 16688/16689。 [?1993年にリリースされた2枚組CDの初期のLP?]
  • バロス・シエラ、ホセ。 1933年。「クロニカ・ミュージカル」。エル・ウニサル（10月21日）。
  • エルナンデス、フアン・デ・ディオス. 2009. 「シルヴェストレ・レブエルタスの交響曲におけるナショナリズムと音楽構造」. DMA論文集. ツーソン：アリゾナ大学.
  • ヘス、キャロル・A. 1997.「共和政スペインにおけるシルヴェストレ・レブエルタス：政治的発言としての音楽」ラテンアメリカ音楽評論/ Revista de Música Latinoamericana 18, no. 2 (Autumn–Winter): 278–96.
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  • コルブ・ノイハウス、ロベルト。 2002年。「レイエンド・エントレ・リネアス、エスクチャンド・エントレ・パウタス：マルジナリア・パレオグラフィカ・デ・シルベストレ・レブエルタス」。 Dialogo de resplandores: Carlos Chavez y Silvestre Revueltas、Ricardo Miranda Pérez と Yael Bitrán 編集、68 ～ 96 年。メキシコ、DF: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) (Dirección General de Publicaciones)。ISBN 978-970-18-8409-6。
  • マイヤー＝セラ、オットー. 1941.「シルヴェストレ・レブエルタスとメキシコの音楽ナショナリズム」『ミュージカル・クォータリー』第27巻第2号（4月）：123-45頁。
  • レブエルタス、シルベストル。 1982年。シルベストレ・レブエルタスのカルタス・インティマスとエスクリトス。メキシコ: FCE、SEP [Secretaría de Educación Pública] 80.
  • レブエルタス、シルベストル。 1989. Silvestre Revueltas por él missmo: Apuntes autobiograficos、diarios、correspondencia y otros escritos de un gran musico、Rosaura Revueltas 編集。メキシコ：エディシオネス時代。
  • サアベドラ、レオノーラ. 2009. 「マヌエル・M・ポンセの『チャプルテペック』と、争点となる空間における相反する表象」ミュージカル・クォータリー92、第3～4号（秋冬号）：279～328ページ。
  • スロニムスキー、ニコラス。 1945年。ラテンアメリカの音楽。ニューヨーク：トーマス・Y・クロウェル。
  • ベラスコ、ホルヘ。 1986年。シルベストレ・レブエルタスによる「Janitzio」のオリジナルバージョン。ラテンアメリカ音楽レビュー / Revista de Música Latinoamericana 7、no. 2 (秋 - 冬): 341–346。

脚注

  1. ^ ベラスコ 1986年、342ページ。
  2. ^ ベラスコ 1986年、341ページ。
  3. ^ ブレナン、フアン・アルトゥーロ。 1998年。ダンソンの小冊子のメモ。ベネズエラのシモン・ボリバル交響楽団。ケリ＝リン・ウィルソン、指揮者。ドリアン xCD-90254。ニューヨーク州トロイ：ドリアン。 p. 16.
  4. ^ スロニムスキー 1945、p. 250; Saavedra 2009、pp. 306、313–4、325n84。
  5. ^ スタンディッシュ、ピーター、スティーブン・M・ベル著。2004年。「メキシコの文化と習慣。世界の文化と習慣。」コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス。186ページ。ISBN 9780313304125。
  6. ^ ヘルナンデス、2009、p. 19;ベラスコ、1986、p. 342.
  7. ^ ベラスコ 1986年、345ページ。
  8. ^ マイヤー＝セラ 1941年、127ページ。
  9. ^ レブエルタス 1989、p. 213;アルカラス、1983、p. 14; Hess 1997、p. で引用。 285; 3 番目の英語版、Slonimsky 1945、p. 249.
  10. ^ ヘス1997年、284ページ。
  11. ^ ab ベラスコ、1986 年、342–3 ページ。
  12. ^ サアベドラ 2009、313ページ。
  13. ^ エルナンデス 2009、81ページ。
  14. ^ マイヤー＝セラ 1941年、129～130頁。
  15. ^ エルナンデス 2009、92ページ。
  16. ^ エルナンデス 2009、98ページ。
  17. ^ エルナンデス 2009、105ページ。
  18. ^ パラシオ、フリオ。 1991年。「シルベストレ・レブエルタスの歪曲のアイデア」。ルル、いいえ。 2日（11月）。
  19. ^ Barros Sierra 1933、Saavedra 2009、p. 327n108に引用
  20. ^ Kahan 1933、Saavedra 2009、314ページで引用。
  21. ^ サアベドラ 2009、313頁、327頁fn105。
  • IMSLPにおけるJanitzioのスコア
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