ジェシカ・アンダーソン（作家）
オーストラリアの作家

ジェシカ・アンダーソン
1984年のアンダーソン
1984年のアンダーソン
生まれる
ジェシカ・マーガレット・クエール

（1916年9月25日）1916年9月25日
ゲインダー、クイーンズランド州、オーストラリア
死亡2010年7月9日（2010年7月9日）（93歳）
エリザベスベイ、ニューサウスウェールズ州、オーストラリア
職業小説家、短編小説家
国籍オーストラリア人
期間1963–1994
注目すべき作品ティラ・リラ・バイ・ザ・リバー、ザ・インパーソネーターズ
著名な賞マイルズ・フランクリン文学賞
1978年ティラ・リラ・バイ・ザ・リバー
1980年ジ・インパーソネーターズ
ニューサウスウェールズ州首相文学賞
1978年ジ・インパーソネーターズ

ジェシカ・マーガレット・アンダーソン（旧姓クエール、1916年9月25日 - 2010年7月9日）は、オーストラリアの小説家、短編小説家である。ゲインダーで生まれ、数年間ロンドンに住んでいた以外は、人生の大半をシドニーで過ごした。新聞の短編小説や、特に有名小説の翻案によるラジオドラマの脚本を書くことからキャリアをスタートさせた。小説家としてのキャリアを始めたのは比較的遅く、最初の小説が出版されたのは47歳の時だったため、初期の小説はあまり注目されなかった。1978年に4作目の小説『Tirra Lirra by the River』を出版して注目を集めるようになった。この作品で最もよく知られているが、他にも高い評価を得ている小説がいくつかあり、特に『The Impersonators』（1980年）と『Stories from the Warm Zone and Sydney Stories』（1987年）は賞を受賞した。彼女はマイルズ・フランクリン文学賞を2度受賞し、イギリスとアメリカで作品が出版されています。ジェシカ・アンダーソンは2010年にニューサウスウェールズ州エリザベスベイで脳卒中により亡くなりました。[1]彼女はオーストラリアの脚本家ローラ・ジョーンズという唯一の子供をもうけました。

若いころ

ジェシカ・アンダーソンは、1916年9月25日、クイーンズランド州ゲインダーで、チャールズ・ジェームズ・クエールおよびアリス・クエール（旧姓ヒバート）の娘としてジェシカ・マーガレット・クエールとして生まれました。 [2] [3] アンダーソンの父、チャールズ・クエール（1867年 - 1933年）は、アイルランド人の大家族の末っ子であり、オーストラリアで生まれた唯一の子供でした。クイーンズランドに到着すると、クエール一家はゲインダーの家に居を構え、アンダーソンは『温暖地帯の物語』および『シドニー物語』の中で、その家を「古い納屋」と短く呼んでいます。[4]農家の出身のチャールズ・クエールは獣医の資格を取得し、クイーンズランド州農牧局に就職しました。[5] アンダーソンの母アリス・クエール（1879-1968）はイギリス生まれで、3歳の時に家族と共にクイーンズランドに移住した。[6]英国国教会の音楽教師の娘である彼女は、幼少期にバイオリンを習い、成人後も家族のために演奏することがあった。[7]結婚前、アリスは公務員として働き、クイーンズランド州の労働運動に参加し、そこでアンダーソンの父チャールズと出会った。熱心な英国国教会信者であるアリスの家族はチャールズとの結婚に反対し、アリスの母は生涯、チャールズやアリスの子供たちと会うことを拒否した。[8]

ジェシカは4人兄弟の末っ子で、兄はアラン・リンゼイ・クエール（1908年 - 1982年）、ヴィダ・ジョーン・クエール（1910年 - 1954年）、パトリシア・クエールでした。半自伝的作品『ウォームゾーンの物語』と『シドニー物語』にはそれぞれが多少なりとも登場しますが、8歳年上の兄アラン（回想録ではニール）との関係は、このコレクションの中で最も掘り下げられていません。実際、アンダーソンはあるインタビューで、長年にわたり彼女と兄は「同じ家族の別々の道を歩んでいた」と述べており、兄が人生の後半、肉親の最後の生き残りとなった時に初めて親密になったと述べています。[9]アラン・クエールは、オーストラリアに関する資料やクイーンズランド州の歴史に関する遺物を主に収集した多作の記録保管人として名声を博し、彼のコレクションの多くはクイーンズランド州立図書館とオーストラリア国立図書館に所蔵されている。[10] 『ウォームゾーンからの物語』と『シドニー物語』で垣間見られること以外、アンダーソンと二人の姉妹、ジョーンとパトリシアとの関係についてはほとんど知られていない。長姉のジョーンは40代前半、アンダーソンが30代の頃、幼い子供を何人か残して悲劇的に亡くなった。もう一人の妹のパトリシアも数年後に癌で亡くなった。[9]アンダーソンは姉妹たちについて非常に愛情を込めて書いている。

クエール一家は、子供たちの教育のため、アンダーソンが5歳の時、ゲインダーからブリスベン郊外のアナーリーに引っ越しました。アンダーソンの父チャールズは、やや渋々ながらも父の「わずかな土地」を離れ、ブリスベン中心部の事務所に就職しました。そこで「彼は農作業や家畜や作物の病気の治療法を人々に教えていましたが、それでも自分自身も農業に戻りたいと強く願っていました。」[11]

アンダーソンの残りの幼少時代を、クエールズ一家はヴィラ通り56番地のイェロンガ記念公園に隣接する家に住んでいた。[12]公園の向かい側にはイェロンガ州立学校があり、アンダーソンはそこで正式な教育を始めた。当時クイーンズランド州で最も優秀な公立学校の一つという評判だったにもかかわらず、イェロンガ州立学校は、教室で争いを引き起こす言語障害に苦しんでいたアンダーソンにとってはすぐに恐怖とフラストレーションの場所になった。[13]アンダーソンの言語障害（および時折の無断欠席）は彼女の教育にとって大きな障害となったため、両親は、彼女が1年間母親に自宅で教育を受けさせ、市内で毎週言語療法セッションに通わせることにした。[14]これらの努力にもかかわらず、アンダーソンの軽い吃音は彼女の残りの人生に付きまとうことになった。何人かの観察者は、この障害が彼女の話し方に慎重で思慮深い雰囲気を与えているとコメントした。[15]小学校卒業後、アンダーソンはブリスベン州立高校に進学した。卒業後はブリスベン工科大学美術学部に進学した。[16]

アンダーソンの父親は、彼女が16歳の時に亡くなりました。慢性気管支炎と肺気腫を患い、ジフテリアと腸チフスにも罹患した彼女の父親の病は、『温帯物語』に収録されている多くの物語に影を落としており、その死は間違いなく、幼いアンダーソンと兄弟姉妹にとって「痛烈な打撃」となりました。[17]

アンダーソンはブリスベンと複雑な関係を築いていたようだ。ブリスベンは「残忍さと優しさが容易に隣り合わせに存在していた」都市だった。[13]彼女は1920年代のブリスベンは極めて偏狭だと考えていたものの、「全く狭量で硬直的だった」わけではないと述べている。[18]彼女はブリスベンの公共図書館に所蔵されている、読み込まれたロシアの名作小説を、ブリスベンには多くの不満を抱えた人々、つまり「社会を超えた野心を持つ人々」が存在している証拠だと捉えていた。[18]彼女自身も、古い植民地都市の息苦しい社会的な期待の犠牲者であり、「建築家になりたかったが、当時は特にブリスベンでは、少女が建築家になることは絶対に不可能に思えた」と述べている。[19]

商業ライターとしての生活

1935年、18歳になったアンダーソンはブリスベンの自宅を離れ、シドニーに移住した。[20]幼少期をクイーンズランドで過ごしたにもかかわらず、彼女はインタビューの中で、成人後の人生の大半を過ごすことになるシドニーに、より親近感を覚えたと述べている。[21]そこで彼女は、スライドペインティングや電光掲示板のデザインなど、様々な収入源から生計を立てた。これらの仕事では、美術学校で学んだ知識を活かすことができた。後には、店や工場で働くようになった。[18] [22]彼女と友人たちは、ポッツポイントにある「港まで続く庭付きの、大きくてみすぼらしく朽ちかけた大邸宅」に住んでいた。[22]大恐慌の荒廃からまだ立ち直りつつある街で、アンダーソンの生活は決して楽なものではなかった。「とても厳しい時代でした」と彼女は回想する。「人々は貧しかったけれど、とても自由でした。私たちは良い生活を送っていました。」[18] [22]

アンダーソンは生涯を通じて商業作家としての人生の詳細について口を閉ざし続け、いつからペンネームで商業執筆を始めたのか、そのペンネームは何だったのか、そして実際にどれほどの執筆量があったのかは不明である。彼女は商業的な必要性から雑誌や新聞に執筆を始め、実名で執筆することはほとんどなかったとだけ明かしている。[23]後にこの分野で成功を収めたものの、文章力が向上するにつれて作品の掲載が断られることが多くなったと述べている。[24] 30代になると、商業ラジオの脚本を書き始めた。30分枠から始め、アンダーソンは徐々にラジオドラマの制作技術に興味を持つようになり、ABCに実名で優れた作品をいくつか提出するようになった。[23]彼女は後に、小説の長いセリフを書くことにこだわるようになったのは、初期のラジオドラマ執筆経験のおかげだと述べている。[22]

アンダーソンはシドニーで最初の夫ロス・マッギルと出会い、1940年に結婚するまで3年間一緒に暮らした。[要出典]アンダーソンはマッギルを「画家になることを夢見ていた商業芸術家」と評した。[23]悲しいことに、彼の作品のほぼ全てが火災で焼失し、アンダーソンには数点の絵しか残らなかった。彼はそれを共通の友人に渡し、その友人が寛大にもアンダーソンに見せてくれた。[15]

1937年、アンダーソンとマッギルは一時的にロンドンに移住した。[25]そこでアンダーソンは、タウンズマンという雑誌の取材やタイピストとして働くなど、彼女自身が「雑用」と呼ぶ仕事を見つけた。 [25]一方、夫のマッギルは、リーバー・ブラザーズ・エージェンシーでレイアウト・アーティストとして働きながら、余暇には絵を描き続けていた。[25]一部の批評家は、このイギリス滞在を『ティラ・リラ・バイ・ザ・リバー』の半自伝的性格の証拠だとするが、アンダーソンはそのような主張を否定し、登場人物全員に彼女の影響を受けている部分はあるものの、完全に自伝的な人物はいないと主張した。[26]

1940年、アンダーソンとマッギルはシドニーに戻った。戦時中、アンダーソンはオーストラリア陸軍婦人陸軍で季節労働者として果物収穫に従事した。彼女は1946年に一人娘のローラ・ジョーンズ（旧姓マッギル）を出産した。[27]ジョーンズは現在、オーストラリアで映画・テレビの脚本家として活躍している。

最初の小説

14年間の結婚生活の後、アンダーソンとマギルは離婚し、彼女は1955年にレナード・カルバート・アンダーソンと再婚した。[要出典] 2度目の結婚後、経済的に余裕ができたことで、彼女は小説を書くという生涯の夢を実現することができた。[28]

ありふれた狂気

彼女が処女作『An Ordinary Lunacy』の執筆を始めたのは比較的遅く、30代後半だったが、出版されたのは1963年、彼女が47歳の時だった。当初はラジオドラマとして始まったが、アンダーソンはすぐに『An Ordinary Lunacy』が「小説として十分に面白いと感じたので書き始めたのだが、それが手に負えなくなってしまった」と述べている。[22]この小説は、35歳のシドニーの弁護士デイビッド・バイフィールドと、夫殺害の容疑をかけられたイザベル・パーディとのロマンスを詳細に描いている。恋愛の変幻自在な性質を巧みに描写していることで高く評価されている『An Ordinary Lunacy』は、イザベル、デイジー・バイフィールド（デイビッドの母）、そしてデイビッドの元恋人マイラ・マガスキルという3人の女性の異なる視点を前面に押し出している。パム・ギルバートは「アンダーソンはデイジー、イザベル、マイラという3人の女性の間に存在する緊張関係を構築し、女性の視点からロマンスと情熱を表現する興味深い基盤を提供している」と書いている。[29]

小説が完成した後、アンダーソンはオーストラリアで出版される見込みが低いと感じ、ロンドンの出版社に持ち込んだ。[30]ロンドンのマクミラン出版社とニューヨークのスクリブナー社が出版を取り上げたが、商業的には大成功しなかったものの、批評家からはかなりの好意的な評価を得た。[30]アンダーソンは謙虚に、この小説は「良い始まり」に過ぎないと述べている。[31]

お金の問題

アンダーソンの二作目『金の疑問』は出版されなかった。彼女はこの未発表作品は出版に値すると主張し、「性描写が新しい表現で、すべてが性的に強烈か暴力的である必要があった時代に拒否された」と主張した。[32] 1980年代に『金の疑問』を出版のために改訂することを検討したが、より確立された作家であったため改訂は行わず、この作品は未発表のままである。[33] 『金の疑問』の失敗の後、アンダーソンは一時的にラジオ脚本家に戻った。彼女はヘンリー・ジェイムズやチャールズ・ディケンズの作品を含む数々の傑作を翻案し、それを「非常に癒される」経験だと感じた。[32]

最後の男の頭

アンダーソンの2作目の小説『最後の男の頭』は1970年に出版され、その名の通り探偵のアレック・プロビンと、義理の兄弟であるロビー・マキヴァーが犯人ではないかと疑っている殺人事件の解決に奮闘する彼を中心としている。[34]プロビンの努力は、ロビーを内部から処理しようとする支配的なマキヴァー家の複雑な構造によって妨げられる。[35]苦悩するプロビンがロビーを殺害すると、この探偵小説はサイコスリラーへと変化する。[35] 『ありきたりの狂気』と同様に、『最後の男の頭』には、自らの社会的役割の限界を試し、あからさまにそれに反抗する多くの女性キャラクターが登場する。[36]ロンドンのマクミラン出版社はすぐにこの小説の出版を受け入れた が、単純な犯罪小説として型にはめられた不適切な扱いを受け、アンダーソンや批評家はこの決定に反対した。[34]

司令官

アンダーソンの3作目であり、お気に入りの小説は、 1975年に出版された唯一の歴史小説『司令官』である。[37]アンダーソンが子供の頃に聞いた、悪名高い残忍な刑務所司令官、パトリック・ローガン大尉の殺害事件に基づいているこの物語は、「ローガンの若い義理の妹の経験を中心に据えた、新しい、部分的にフェミニスト的な視点」を与えられている。[38]レティ・ローガンの妹である17歳のフランシス・オバーンは、1830年に妹を訪ねてアイルランドからモートン湾流刑地を旅する。フランシスは架空の人物であるが、他のほとんどの登場人物は、実際にはアンダーソンの広範な一次調査に基づいた実在の人物に基づいている。[ 39]彼女は、自分自身の物語の論評に声を与えるためにフランシスを創造した。 [ 39スーザン・シェリダンは、中流階級の優雅さと流刑地の残酷さの間の不和が特に類似していると指摘している。[40]

『最後の男の首』の場合と同様に、アンダーソンをはじめとする多くの批評家は、出版社が『司令官』を「摂政時代のロマンス」のように見せかける不適切なパッケージングだと感じていた。彼女はあるインタビューで、この点について「非常に残念でした。デザインとプレゼンテーション、そういったものが本当に重要なのです」と述べている。[41]

成功とその後の小説

アンダーソンの2度目の結婚は1976年に離婚で終わった。[42]この時までにアンダーソンはプロの小説家としての地位を確立しており、彼女の小説はどれも中程度の成功を収めていた。

川沿いのティラ・リラ

しかし、彼女が最も大きな成功を収めたのは、1978年に出版された4作目の小説『河畔のティラ・リラ』でした。タイトルはテニスンの名作バラード『シャロットの女』からの引用で、芸術家としての孤独から抜け出そうとする中で悲劇的な結末を迎える女性芸術家の物語です。この小説は、ノーラ・ポーティアスの人生を詳細に描いています。彼女の生まれ持った創造性は、「彼女自身も自分が芸術家であることを知らない」という事実によって制約されています。彼女は苦闘し、芸術に辿り着こうと試みますが、決して成功することはありません。[26] 30年以上の歳月を経たノーラは、幼少期を過ごしたブリスベンに戻ります。この小説は本質的に「個人的な視点による人生の再現」であり、ノーラは自身の人生を形作った出来事を語り、回想します。[43]アンダーソンは、非常に特殊な時代の女性を創造することを選んだ。アンダーソン自身の生誕数十年前に生まれたノラは、第一次世界大戦、第二次世界大戦、そして大恐慌を生き抜いた。「芸術家は存在は知られていたものの、どこか別の場所にいると考えられていた」時代とペースだった。[26]ノラは、より社会的に受け入れられる構築されたペルソナのために、様々な芸術的で型破りな自分を沈めようと苦闘する。[44]ノラは、シャロットの女の「水晶の鏡」に相当する「回転する地球儀」を用いて、自身の人生の様々な段階と側面を探求し、人生のより好ましくない側面を自分自身と読者から隠そうとする。[45]

この小説は2万語の中編小説として執筆が始まり、それ自体で賞を受賞しました。[46]小説としては長すぎたため、出版社はアンダーソンに物語の延長を依頼し、彼女は1974年のロンドン旅行後にそれに応じました。[46] 1975年に『ティラ・リラ』はラジオドラマとして放送され、1977年にメルボルンのマクミラン出版社が出版を承認しました。[46]出版された年に、『ティラ・リラ』はオーストラリア原住民協会文学賞と、オーストラリアで最も権威のある文学賞であるマイルズ・フランクリン文学賞を受賞しました。[47]アンダーソンはこの大成功の理由の一つとして、「この作品はそれほど複雑ではないと思います。私の他の作品のほとんどよりも読みやすいのです」と述べています。[37]

なりすまし者たち

1980年に出版されたアンダーソンの5作目の小説『なりすまし者たち』は、権威あるマイルズ・フランクリン文学賞を2度目の受賞に導いた。1981年にはニューサウスウェールズ州首相文学賞のクリスティーナ・ステッド小説賞を受賞し、批評家からさらに高い評価を得た。[48]アメリカでの出版に際し『ひとり娘』と改題されたこの小説は、20年間イギリスで暮らした後、シルヴィア・フォーリーがオーストラリアに帰国する様子を描いている。 [49]シルヴィアは、世俗的な所有物と結婚が自由を得るための最大の障害であると結論づけ、オーストラリアに帰国するが、そこにはそれぞれの束縛に縛られ、「なりすまし」をしていたオーストラリアの親戚がいた。[50]

温暖地帯からの物語とシドニーの物語

1987年、アンダーソンは『温暖地帯の物語』と『シドニー物語』を出版した。タイトルが示唆するように、本書は二つの部分に分かれている。第一部では、アンダーソンの幼少期における家族に関する数々の逸話を詳述しており、彼女は家族全員に偽名を使っており、「幼少期の故郷を最も痛切に想起させる」と評されている[51]。第二部は、自伝的要素が薄れており、都会のシドニーを背景に、様々な人生と人間関係を描いている。本書は好評を博し、 1987年のエイジ・ブック・オブ・ザ・イヤーを受賞した。

避難所

1989年、アンダーソンは6作目の小説『テイキング・シェルター』を出版した。1986年冬のシドニーを舞台にしたこの小説は、21歳のベス・ジェームズと彼女の人間関係に焦点を当てている。6人の異母兄弟に圧倒されたベスは、従妹のカイリーの依頼でシドニーへ渡る。小説の冒頭では29歳の弁護士マイルズ・リガードと婚約しているが、彼は最終的に自分がゲイであることを告白し、ベスは彼のもとを去る。ベスはすぐにマーカス・ピリーと出会い、交際を始める。幼い頃にローマで出会ったマーカスとベスは、妊娠が発覚すると、マーカスと共にジュリエット・マクラッケンの家に引っ越してくる。マクラッケンは自らをマイルズの「おばあちゃんのゴッドマザー」と呼ぶ。[52]実際、ジュリエットはベスやマーカスを含む多くの登場人物の妖精のゴッドマザーのような役割を果たしている。エレイン・バリーは、この点とアンダーソンの「偶然の一致、夢、そして表面的にハッピーエンド」の使用と相まって、『テイキング・シェルター』は「大衆恋愛小説のパロディのようなものだ」と指摘している。[52]

ワトル鳥の一種

アンダーソンの7作目にして最後の小説『ワトル・バーズ』は1994年に出版された。舞台はシドニーで、セシリー・アンブラスの3日間を詳細に描いている。この小説は表向きは現在を舞台としているが、最後の段落で、この3日間の出来事は、1年前、セシリーが休暇で家を空けている間に母のクリスティンが乳がんで亡くなったという事実に対処するためにセシリーが考え出したものであることが明らかになる。小説全体を通して、セシリーは2つの難問を解決しようとする。彼女は、なぜ母親が彼女にその致命的な病気のことを告げず、海外に行くことを許し、葬儀でさえ親戚に呼び戻すことを拒否したのか、またなぜクリスティンが遺言に、セシリーが相続権を得るには結婚しなければならないという残酷な条件を含めたのか理解できない。[53] 『ワトル鳥のひとり』は、社会生活や家族生活の複雑さを巧みに描写しているだけでなく、セシリー自身が作家であるため、執筆と創作のプロセスについても語っています。[54]

2010年7月9日、アンダーソンは脳卒中によりシドニーで93歳で亡くなった。[55]彼女の遺族は娘のローラ・ジョーンズ、ローラの夫ピーター・ジョーンズ、そして彼らの娘オリビア・ファレルであった。[55]

遅すぎるスタート

ジェシカ・アンダーソン シドニー・ライターズ・ウォーク記念銘板

アンダーソンが文壇に登場したのが遅かったのは、決して彼女だけではない。ジョーディ・ウィリアムソンは、エリザベス・ジョリー、オルガ・マスターズ、エイミー・ウィッティングなど、アンダーソンと同時代のオーストラリア人女性作家の何人かが、定年退職するまで出版活動を始めなかったと指摘している。[56]ウィリアムソンは、これらの女性作家たちは皆、「家族と仕事の要求、経済的自立の欠如、出版環境の冷淡さ」といった物質的な状況に大きく制約されていたと指摘している。[56]アンダーソンは自身のキャリアについて語る際、自分の義務がどこにあるのかを非常に明確に述べている。「結婚して家で執筆していた頃（執筆は私の第二の仕事で、第一の仕事は家事でした）…私は職場に出て働きたいと思ったことは一度もありませんでした。」[57]ウィリアムソンは、物質的な逆境に加え、アンダーソンのキャリアが遅れ、謙虚さと「才能に対するある種の自信のなさ」が彼女の成功を阻害したと指摘している。[58]アンダーソンは自身のエッセイ「遅すぎるスタート」の中で、「私たちが遅すぎる時期に習得するスキルは、不本意な従者のようなものだ」と嘆いている。[59]おそらく彼女は成功をそのようなスキルと表現しただろう。受賞が彼女の人生にどのような影響を与えたか尋ねられると、彼女はこう答えた。

…賞を受賞するのは励みになります。しかし、 『ティラ・リラ』の成功、そして受賞した賞、そして『ザ・インパーソネーターズ』が受賞した二つの賞によって、私はよりプライベートな部分を失い、より傷つきやすく感じるようになりました。そして、続けるためにはそれを乗り越えなければなりませんでした。それまでインタビューを受けたことも、インタビューを依頼されたこともなかったのに、突然、たくさんのインタビューを受けることになったのです。これは私にとって大変な挑戦でした。書き始めた当初からペンネームで書き続けていればよかったとさえ思いました… [60]

アンダーソンは遅いキャリアにもかかわらず、小説家としてのキャリアは30年に及び、批評家から高く評価された8作品を執筆しました。これらの作品のうち、現在も出版されているのは『川辺のティラ・リラ』のみです。[58]

アンダーソンの著作を記念する銘板がシドニー作家ウォークに設置されている。

参考文献

小説

短編小説集

ラジオドラマ

参考文献

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  65. ^ 「オーストラリア放送委員会年次報告書 1966/1967 付録18」オーストラリア放送委員会. 2023年11月19日閲覧。
  66. ^ “Austlit — メイドのパート”.オーストリット。2023 年11 月 19 日に取得。
  67. ^ ab 「オーストラリア放送委員会年次報告書 1967/1968 付録19」。オーストラリア放送委員会。 2023年11月19日閲覧。
  68. ^ 「ラジオ・プレイ」. The Age, 1972年6月29日, p38. ProQuest  2675954172. 2024年11月17日閲覧。
  69. ^ 「第4の戯曲」. The Age, 1973年6月21日, p36. ProQuest  2676090337. 2024年11月17日閲覧。
  70. ^ 「ラジオ」. The Age, 1975年11月27日, p39. ProQuest  2520838099. 2024年11月17日閲覧。
  71. ^ 「Wednesday Radio」. The Age, 1983年7月28日, p37. ProQuest  2521164137. 2024年11月17日閲覧。

さらに読む

  • アデレード、デブラ『オーストラリアの女性作家：書誌ガイド』シドニー：パンドラ、1988年。
  • アンダーソン、ジェシカ。「遅すぎたスタート：小説家ジェシカ・アンダーソンがコンピューターへの適応に至るまでの長い歴史を綴る。」『ミーンジン』第62巻第2号（2003年）：209-216ページ。
  • アンダーソン、ジェシカ著『温暖地帯の物語』と『シドニー物語』リングウッド：ペンギン社、1987年。
  • ベイカー、キャンディダ『ヤッカー2：オーストラリアの作家が作品について語る』ウーラーラ：パンブックス、1987年。
  • バー、トッド、ロドニー・サリバン共著『Words to Walk: ブリスベン文学探訪』セントルシア：UQP、2005年。
  • バリー、エレイン. 「ジェシカ・アンダーソンの海外移住ビジョン」メリディアン3号1号（1984年5月）：3-11ページ。
  • バリー、エレイン『Fabricating the Self: The Fictions of Jessica Anderson』、14-27ページ。セントルシア：UQP、1996年。
  • ブレア、ルース. 「ジェシカ・アンダーソンのミステリー」アイランド・マガジン31（1987年）：10-15。
  • Contemporary Authors Online. Literature Resource Center. 「ジェシカ・クエール・アンダーソン」デトロイト：ゲイル社、2007年（購読料が必要）
  • エリソン、ジェニファー著『Rooms of Their Own』リングウッド：ペンギン社、1986年。
  • ガーリック、バーバラ. 「サイとカリアティードについて：ジェシカ・アンダーソンにおける対話的命令法」『ナラティブ・テクニック・ジャーナル』（1991年冬）：72-82ページ。
  • ギルバート、パム『Coming Out from Under: Contemporary Australian Women Writers』シドニー：パンドラ、1988年。
  • キーナン、キャサリン。「家庭内での孤立が創造力を刺激した。」シドニー・モーニング・ヘラルド、2010年8月9日。
  • クイグリー、マリオン『ホームシック：父の家における女性の囚われ：ヘレン・ガーナー、ベヴァリー・ファーマー、ジェシカ・アンダーソン、エリザベス・ハロワーの小説の比較研究』モナシュ大学博士論文、1995年。
  • サミュエルズ、セリーナ著「ジェシカ・アンダーソン」、エリン・ファロン他編『英語短編小説入門』 19～28ページ、ウェストポート（コネチカット州）：グリーンウッド・プレス、2001年。
  • スーザン・シェリダン著『ナイン・ライヴズ：戦後女性作家たちの軌跡』セントルシア：UQP、2011年。
  • サイクス、アルリーン著「アンダーソン、ジェシカ（マーガレット）」現代小説家協会、2001年。Encyclopedia.com（2012年10月20日）。http://www.encyclopedia.com/doc/1G2-3401500028.html
  • サイクス、アルリーン。「ジェシカ・アンダーソン：到着と場所」サザリー46、第1号（1986年）：57-71。
  • ワイルド、ウィリアム・H、ジョイ・フートン、バリー・アンドリュース著『オックスフォード・コンパニオン・トゥ・オーストラリア文学』メルボルン：オックスフォード大学出版局、1985年。
  • ウィルバンクス、レイ著『スピーキング・ボリュームズ：オーストラリアの作家とその作品』リングウッド：ペンギン社、1992年。
  • ウィリアムソン、ジョーディ。「小説家の台頭への闘い」オーストラリアン紙、書籍、2011年2月2日。
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