アメリカの実業家兄弟

ビハリ兄弟、レスター、ジュール、ソール、ジョーは、ハンガリー系ユダヤ人のアメリカ人実業家でした。[ 1 ]彼らはロサンゼルスでモダン・レコードを設立し、メンフィスに拠点を置くメテオ・レコードなどの子会社も設立しました。彼らは、1950年代に黒人中心のリズム・アンド・ブルースを、より多くの白人聴衆にアピールするロックンロールへと変貌させた重要な人物でした。[ 1 ]

起源

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兄弟の両親はオーストリア＝ハンガリー帝国からアメリカ合衆国に移住したハンガリー系 ユダヤ人でした。 [ 2 ]エドワード・ビハリ（1882–1930）はブダペストで生まれました。エスター・「エスティ」・タウブ（1886–1950）はハンガリーのホモナ（現在のスロバキアのフメネ）で生まれました。二人は1911年にフィラデルフィア（アメリカ合衆国）で結婚しました。夫婦には4人の息子がいました。

レスター・ルイス・ビハリ（1912年5月12日、ペンシルベニア州ポッツタウン– 1983年9月9日、ロサンゼルス）
ジュリアス・ジェラミア・ビハリ（1913年9月9日、[ 3 ]ポッツタウン – 1984年11月17日、ロサンゼルス）
ソール・サミュエル・ビハリ（1918年3月9日、ミズーリ州セントルイス– 1975年2月22日、ロサンゼルス）
ジョセフ・ビハリ（1925年5月30日、テネシー州メンフィス– 2013年11月28日、ロサンゼルス）[ 1 ] [ 4 ]

4人の息子に加えて、4人の娘がいました。フロレット、ロザリンド、マキシンです。全員がビハリ兄弟の事業で働き、もう1人の妹のセリーンは働いていませんでした。セリーンはニューヨークの不動産開発業者アーヴィング・M・フェルトと結婚しました。[要出典]

キャリア

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ビハリ一家はオクラホマ州タルサにしばらく住んだ後、1​​941年にロサンゼルスに移住しました。ジュールズはワッツ地区でジュークボックスの修理と操作の仕事に就きましたが[ 5 ]、顧客が聴きたいブルースのレコードを見つけて在庫を補充するのに苦労しました[ 5 ] 。彼と弟のソールとジョーは1945年に新しいレーベル、モダン・レコードを設立しました[ 5 ]。彼らはモダンをブルースとR&Bの大手レーベルに育て上げ、最初の成功はハッダ・ブルックスの「スウィンギン・ザ・ブギー」でした。彼らはプレス工場を購入し、ジュールズが才能の発掘とレコーディング、ソールが製造、レスターが流通を担当するなど、仕事を分担しました。ジョーはメンフィス地域でアイク・ターナーと共にタレントスカウトとして働き、ジョニー・"ギター"・ワトソンやB.B.キングなどを発掘しました[要出典]

1950年代初頭、ビハリ兄弟はRPMレコード、フレアーレコード、そして1952年にメンフィスに拠点を置き、レスター・ビハリが率いたメテオレコードなど、いくつかの子会社を設立しました。[ 5 ]ソール・ビハリは、1952年2月から10月まで存続した「リズム・アンド・ブルース」レコードを設立し、経営しました。[ 6 ] [ 7 ]ビハリ兄弟のレーベルに所属したアーティストには、B.B.キング、エルモア・ジェイムス、ジョン・リー・フッカー、エタ・ジェイムス、ライトニン・ホプキンス、ローウェル・フルソン、ルーファス・トーマス、ドナ・ハイタワー、チャーリー・フェザーズなどがいます。[ 5 ]

これらの会社は小規模のままで、個人経営でした。B.B.キングは、兄弟は常に親しみやすいと感じていたと述べています。「会社がアーティストよりも大きくなることは決してありませんでした。私はいつでも彼らと話すことができました。」[ 8 ]

その後、彼らはさらに多くの子会社を設立しました。クラウン・レコード（ハウリン・ウルフ、エルモア・ジェームス、ジョニー・コール、ヴィック・ダモーン、トリニ・ロペスとジョニー・トーレス、ジェリー・コール、デイブ・クラーク・ファイブなどのアーティストをフィーチャー）とユナイテッド/スーペリア・レコードです。1960年代には、クリスマス・レコード（主にジョニー・コールとロバート・エヴァンス・コーラス）を専門とする子会社、ユレタイド・レコードを設立しました。 [要出典]

1960年代半ば、モダン・レコードは破産し、営業を停止しましたが、そのカタログは経営陣に引き継がれ、後にケント・レコードとなる会社になりました。1980年代半ば、ソール、レスター、ジュール・ビハリの死後、レーベルのカタログはエース・レコードにライセンス供与され、1991年にエースが率いるコンソーシアムによって購入されました。[ 5 ]

ビハリ兄弟は、2019年のNetflix映画『Dolemite Is My Name 』に登場人物として登場します。アレクサンダル・フィリモノヴィッチがジョー役、イヴォ・ナンディがジュリアス役、マイケル・ピーター・ボーラスがレスター役、カジー・タウギナスがソール役を演じています。[要出典]

ペンネームと著作権料

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ビハリ兄弟は作詞家ではありませんでしたが、自分たちのレーベルからリリースされた曲を購入したり、共作者であると主張したりすることがよくあり、他の収入源に加えて作詞作曲の著作権料を受け取っていました。[要出典]

これらの曲は、古いスタンダード曲に名前を変えたものもありました。B.B.キングによる「ロック・ミー・ベイビー」はその一例です。「B.B.のブギー」のような匿名のジャムセッションや、バンドリーダーのヴィンス・ウィーバーのような従業員による曲もありました。ビハリ人は作詞作曲のクレジットにいくつかの偽名を使用していました。ジュールズはジュールス・タウブ、ジョーはジョー・ジョセア、ソールはサム・リングとクレジットされていました。ジョン・リー・フッカーの曲「ダウン・チャイルド」は「タウブ」のみのクレジットで、フッカー自身は一切クレジットされていません。別の曲「ターン・オーバー・ア・ニュー・リーフ」はフッカーと「リング」のクレジットになっています。タウブはビハリ人の母親の旧姓です。[要出典]

ビハリ族は、作曲や作詞に一切関わっていないにもかかわらず、作曲クレジットに自分の名前を追加した。B.B.キングはこう語っている。「私が所属していた会社は、私に言わなかった多くのことを知っていた。後になって初めて知ったことだが…私が書いた曲の中には、私が著作権登録した際に名前を追加してくれたものもあった…『キング・アンド・リング』や『キング・アンド・ジョセア』のように。『リング』や『ジョセア』なんて名前はなかった。そんな名前はなかった。そうすれば、会社はあなたの曲の半分を主張できたのだ。」[ 9 ] アイク・ターナーはビハリ族の若きタレントスカウトであり、セッションミュージシャン、プロダクションアシスタントでもあった。ターナーは印税について知らず、ビハリ族が偽名で著作権を取得した曲も書いた。ターナーは「ビハリ族のために78曲のヒット曲を書いた」と推定している。[ 10 ]

参考文献

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  1. ^ a b c Yardley, William (2013年12月11日). 「ジョー・ビハリ死亡記事」 .ニューヨーク・タイムズ. 2013年12月29日閲覧.
  2. ^ 「シェーンブルン家系図」 . Stanford.edu . 2019年11月18日閲覧.
  3. ^ ほとんどの資料ではジュリアスが長男であるとされていますが、ここで引用されている系図学的証拠から判断すると、これは誤りであると思われます。
  4. ^ 「ジョー・ビハリ死亡記事」 .ロサンゼルス・タイムズ. 2013年12月7日. 2013年12月29日閲覧.
  5. ^ a b c d e f コリン・ラーキン編 (2002). 『ヴァージン・エンサイクロペディア・オブ・フィフティーズ・ミュージック（第3版）』.ヴァージン・ブックス. 42ページ. ISBN 1-85227-937-0。
  6. ^ 「ビハリスが新レーベルを設立」（PDF） .ビルボード. 1952年2月16日. 22ページ.
  7. ^ 「ブルース＆リズム・レコードのディスコグラフィー図解」 .ステファン・ヴィルツ著『アメリカン・ミュージック』 .
  8. ^ アーノルド・ショー（1978年）. Honkers and Shouters . ニューヨーク：マクミラン出版.  223ページ. ISBN 0-02-061740-2。
  9. ^ 「ボスと話す：キング陛下」 . ブルース・アクセス. 2006年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年11月3日閲覧
  10. ^ ターナー、アイク（1999年）『Takin' Back My Name: The Confessions of Ike Turner』。コーソーン、ナイジェル。ロンドン：ヴァージン・カウソーン。ISBN   1852278501 OCLC  43321298
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