ジョー・デイビス（1950年生まれ）は、 MIT（マサチューセッツ工科大学）生物学部およびハーバード大学医学大学院ジョージ・チャーチ研究所の研究員です。彼の研究と芸術作品は、バイオアート（分子生物学とバイオインフォマティクスを応用）、「スペースアート」、そして遠心分離機、無線機、人工装具、磁場、遺伝物質などの媒体を用いた彫刻の分野に及びます。デイビスは、 MIT、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン（RISD）、ケンタッキー大学で教鞭を執ってきました。
デイビスの作品には、MITキャンパスに近いマサチューセッツ州ケンブリッジのケンドール・スクエアにあるランドマーク的な霧の噴水である彫刻「Earth Sphere」、[1]プエルトリコのアレシボ天文台の電波望遠鏡から近くの星にメッセージを送信する「RuBisCo Stars」 (2009年11月に実施)、[2] [3] NASAのスペースシャトルから磁気圏に発射された10万ワットの電子ビームを使用して人工オーロラを作成するプロジェクト「 New Age Ruby Falls」 (まだ実行されていない)、[4]微生物の遺伝コードを操作する象徴的な芸術作品「Microvenus」 ( DNAデジタルデータストレージの最初の使用例の1つ)などがあります。[5] [6] [7]
意義
デイビスの作品は、科学雑誌、美術雑誌、そして主流メディア[8] （サイエンティフィック・アメリカン[9] 、ネイチャー誌[10] 、そして数冊の書籍[11]を含む）で取り上げられてきました。 [ 12]また、デイビスはDIYバイオ運動[13]に関連するプロジェクトにも貢献しています 。彼は大学、研究所、そして美術研究所から頻繁に講演に招かれています。[14]デイビスの人生は、『 Heaven+Earth+Joe Davis』と題された長編ドキュメンタリーでさらに詳しく描かれています。[15] [16] [17]デイビスは多くのメディアに出演しており、コルベア・レポートにも2回出演しています。また、 Novaでも番組の一部が制作されました。[18] 2001年、ワシントン・ポスト紙はデイビスを「『バイオアート』運動の影の立役者」と呼び、「デイビスは芸術対科学の論争を避け、自分は両方の言語を話し、自分の心の中でこの2つの分野を切り離すことなど到底できないと主張している」と述べています。[19]
デイヴィスの研究は、文化的に重要なメッセージや画像を未来の世代や地球外文化に伝えるためのステガノグラフィー符号化の初期の試みを記録し、批判するという点で、さらに意義深い。 [6]デイヴィスは、「緑のウサギや紫色の犬」を創造したいのではなく、むしろ生物の遺伝コードの90%以上を占める大量の沈黙した「ジャンクDNA 」を操作したいのだと述べています。[20]
その他の作品
- オーディオ顕微鏡- 光情報を音に変換し、観察者がそれぞれの「音響特性」を持つ生きた細胞を「聞く」ことができる顕微鏡。
- アダム・ザレツキーと大腸菌がジャズなどの音にどのように反応するかを実験する。 [4]
- 天の川の地図をトランスジェニックマウスの耳に埋め込む。[21]
- 「原始」時計 - 生命が自発的に自己組織化したという理論をめぐるプロジェクト。[21]
- 稲妻をほぼ比類のないエネルギーのパルスレーザーに導き、稲妻の色を変えて信じられないほど大きな音を発する巨大な彫刻にするという計画。 [4]
- ポエティカ・ヴァギナル- MITミルストーン・レーダーから短時間送信された星間信号。彼は膣収縮をアナログ信号に変換し、それをデジタルマッピングして音声表現（あるいは声）に変換した。このプロジェクトは、このデータを含むいくつかのテスト信号を標的に送信することに成功したが、メッセージの大部分を送信する前に米空軍によってプロジェクトが中止された。 [9] [22]
- Malus ecclesia -英語版Wikipediaをリンゴの木のゲノムにエンコードし、文字通り生きた知識の木を創り出す。[23]
- スワン・ソング- 極限カー回転ブラックホールである白鳥座X-1を経由して、1935年にモールス信号を送信する。これは、ジョセフ・デイヴィスを主人公とするHGウェルズの1937年の小説『Star Begotten 』にちなんでいる。[24] [25]
参考文献
- ^ ジョーン・ブリガム (1990年夏). 「Steam Heat」(PDF) . Places . 6 : 42–49 . 2011年8月7日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2010年5月23日閲覧。
- ^ Joe Davis (2009年11月18日). 「ルビスコ星人による地球外生命体への通信 (Centauri Dreams Blog)」
- ^ 「ET：ボイスメールを確認してください（MITニュースより）」2009年11月24日。
- ^ abc 「MITの『マッド』サイエンティストの素晴らしく奇妙な世界」デイリーギャラクシー、2008年10月。
- ^ “Viewing Space”. 2008年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月8日閲覧。
- ^ ab Joe Davis. 「芸術的な分子、微生物、そして『聴く顕微鏡』」。「ニューメディア」は「とても古い」。2009年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月23日閲覧。
- ^ ジョー・デイヴィス (1996). 「マイクロヴィーナス」.アートジャーナル. 55 (1): 70– 74. doi :10.2307/777811. JSTOR 777811.
- ^ 「バイオアート入門」2015年。
- ^ ab Gibbs, W. Wayt (2001年4月). 「人生の形としての芸術（ジョー・デイヴィスのプロフィール）」. Scientific American . doi :10.1038/scientificamerican0401-40. 2008年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年8月8日閲覧。
- ^ スティーブ・ナディス (2000 年 10 月)。 「芸術のための科学」。自然。
- ^ ミッチェル、ロバート (2010). 『バイオアートとメディアの活力』シアトル:ワシントン大学出版局.
- ^ ライヒレ、インゲボルグ (2009). 『テクノサイエンス時代の芸術：現代美術における遺伝子工学、ロボット工学、そして人工生命』ウィーン＆ニューヨーク: シュプリンガー.
- ^ Ali K. Yetisen; Joe Davis; Ahmet F. Coskun; George M. Church; Seok Hyun Yun (2015). 「バイオアート」(PDF) . Trends in Biotechnology . 33 (12): 724– 734. doi :10.1016/j.tibtech.2015.09.011. PMID 26617334. S2CID 259584956.
- ^ 「コーネル大学芸術評議会ビエンナーレ 2013」。2023年2月22日。
- ^ 「天と地とジョー・デイヴィス。ドキュメンタリー」。
- ^ 「天と地とジョー・デイヴィス。ビデオ抜粋」Facebook。
- ^ 「監督 ピーター・サソウスキー」.
- ^ “科学者？アーティスト？海賊！ジョー・デイビスって誰？ Nova PBS”. YouTube . 2015年9月10日. 2021年12月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ パメラ・ファーディナンド（2001年12月）「芸術と科学：MITでは科学が芸術に新たな命を吹き込む」ワシントン・ポスト。
- ^ エミリー・ヴォイト（2009年秋冬号）「アートは生きている！」『アイソトープ：文学科学と自然執筆のジャーナル』。2011年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年12月6日閲覧。
- ^ ab Zareena Hussain (2000年5月9日). 「Science as Art Unites Disciplines」. 2014年5月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年8月13日閲覧。
{{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）が必要です - ^ マーシャル、マイケル. 「地球からの呼びかけ：ETへの無線メッセージの短い歴史」. NewScientist . Reed Business Information . 2013年9月1日閲覧。
- ^ ハウス、パトリック (2014年5月13日). 「注目の的：二度禁じられた果実」.ニューヨーカー. 2014年10月10日閲覧。
- ^ マーク・ヘイ（2020年7月23日）「1935年の歴史上最悪の悲劇について警告を発しようとしている男に会う」Mic .
- ^ “Летняя зкола космического искусства. ジョー・デイヴィスと宇宙芸術のサマースクール”.ユーチューブ。 2020年8月10日。2021年12月21日のオリジナルからアーカイブ。
外部リンク
- ジョー・デイビス：遺伝学と文化
- 遺伝子感覚 - ジョー・デイビス・バイオアート・アーカイブ
- 2001年6月13日 MITアートニュース
- ヤニス・メラニスへのインタビュー
