ジョセフ・スタンナード
English artist

ジョセフ・スタンナード
ジョセフ・スタンナードの肖像画
ジョージ・クリントによる肖像画（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
生まれる(1797-09-13)1797年9月13日
ノリッジ
死亡1830年12月7日(1830-12-07)（33歳）
ノリッジ
知られている風景画と海洋画
注目すべき作品ソープ・ウォーター・フロリック、午後
動きノーリッチ派の画家たち
配偶者エミリー・スタンナード

ジョセフ・スタンナード（1797年9月13日 - 1830年12月7日）は、イギリスの海洋画家、風景画家、肖像画家であった。彼はノーリッチ派の画家の中でも才能豊かで著名な人物であった。

ノーリッジ・グラマー・スクールに通った後、両親の援助で、ノーリッジ芸術家協会の創立メンバーの一人であるロバート・ラドブルックのもとで画家としての教育を受けた。彼はノーリッジとロンドンの両方で展覧会を開き、ある程度の成功を収めた。1816年にはノーリッジのライバル協会に入会し、数年間活動した。彼はオランダの巨匠たちの作品に影響を受け、1821年のオランダ訪問後には彼らの作品を研究し、模写した。彼の代表作である『ソープの水遊び、午後』は、 1825年にノーリッジで初公開された。

1826年、彼は画家のエミリー・コッピンと結婚した。娘のエミリーを含め、彼の家族には才能ある画家が数人いた。彼は生涯の大半を病弱に過ごし、1830年にわずか33歳で 結核で亡くなった。

背景

ジョセフ・スタンナードはノーリッチ派の画家たちに属し、彼らは皆、個人的にも職業的にも繋がりを持っていました。彼らは主にノーフォークの田園風景にインスピレーションを得ていましたが、海岸や都市の風景も描くことが多かったです。[1]最も重要なメンバーは、この運動の主導的な精神と最高の芸術家であるジョン・クロームとジョン・セル​​・コットマンでした[2]、そしてスタンナード、[3] ジェームズ・スターク、ジョージ・ヴィンセント、[4] ロバート・ラドブルック [5]そしてこの派で最高のエッチング職人であったエドワード・トーマス・ダニエルでした[6] 。スタンナードは第二世代に属し、ジョン・バーニー・クローム、スターク、ヴィンセント、マイルズ・エドマンド・コットマンもこの第二世代に属していました[7]

美術史家アンドリュー・ムーアによれば、ノーリッジ派は「19世紀イギリス美術史において特異な現象として長らく認識されてきた」[2] 。ノーリッジはロンドン以外で初めて、地方芸術運動に適した条件を備えたイギリスの都市であった。[8] [9]ノーリッジには、同種の都市の中では最も多くの地元出身の芸術家がおり、[10]演劇、美術、哲学、音楽の文化が、首都以外では他に類を見ない形で相互に刺激し合っていた。[8] [11] 1803年にクロームとラドブルックによって設立されたノーリッジ芸術家協会[12]は、市内の芸術家たちが互いに、そして弟子たちを指導し合う必要性から生まれた。定期的に展覧会を開催し、組織的な構造を持ち、1825年まで毎年作品を展示し、1828年からは1833年に解散するまで再び展示を行った。 [13] 1768年に王立芸術アカデミーが設立されて以来、この種の団体としては初めて設立されたこの団体は、30年間にわたり芸術家のために活動したことで注目に値する。これは、同様の団体としては最も長い期間である。[14]

人生と家族

少年時代の画家の絵画
ロバート・ラドブルック作「青年時代のジョセフ・スタンナード」（ 1816年頃）（ノーフォーク博物館サービス）

ジョセフ・スタンナードは1797年9月13日、ノーリッチのセント・アンドリュー教会の近くで生まれた。 [15] [16]彼は、おそらく音楽家であったアブラハム・スタンナードとメアリー・ベルの長男であり、[17]ノーリッチのセント・マイケル・アット・プレアで両親により洗礼を受けた。[18] [19]彼はノーリッチ・グラマー・スクールに通い、幼い頃からの芸術的才能を見て、両親は著名な風景画家のジョン・クロームにジョセフを弟子として迎えるよう頼んだ。クロームは当時ノーリッチで最も有名な画家であったが、スタンナード家はその授業料が高すぎたため、息子を市内のロバート・ラドブルックに弟子入りさせようとした。 [15] [20]既にスタンナードに非公式なレッスンを与えていたラドブルックは、この若い画家を熟練した製図家に育て上げ、独自のスタイルを確立することができた。スタンナードの才能に感銘を受けたラドブルックは、授業料を免除し、年間10ポンドを支払って自分のスタジオで制作するよう誘った。[15]スタンナードは7年間ラドブルックの弟子として過ごしたが、[16]彼の芸術スタイルに師の影響が見られる証拠はほとんどない。[21]ラドブルックが1816年にノーリッチ芸術家協会を脱退したとき、スタンナードは彼に同調した。[20] [22]

彼は1820年、ノーリッチ美術協会の会合に出席した際に、同じく画家のエミリー・コッピンと出会い、親しくなった。[23] [24]そして1826年に結婚した。彼女は父で画家のダニエル・コッピンと共にオランダを訪れた際に影響を受け、オランダの静物画家たちの技法を学び、[23]ヤン・ファン・ハイサムの模写作品も学ぶ機会を得た。[25]エミリー・コッピン・スタンナードは果物と花の画家として名高く、ノーリッチ美術協会から3つの金メダルを受賞し、夫の死後50年経ってもなお絵を描き続けていた。[26] 1823年、ノーリッチ・マーキュリー紙は彼女について「彼女のセンス、勤勉さ、知識、そして美しく整えられ、精巧に仕上げられた絵画は、芸術、街、そして女性にとって名誉である」と評した。[27]

スタンナード家は芸術一家であった。[21] 1827年にノーリッジで生まれた娘のエミリーは静物画家であり教師でもあり、1856年にはノーフォーク・ノーリッジ協会、1867年にはノーリッジ産業博覧会に出展した。[25]姪のエロイーズ・ハリエット・スタンナードとその弟のアルフレッド・ジョージ・スタンナードはともに芸術家であり、ジョセフの弟アルフレッド・スタンナードも芸術家であった。[28]

ヤーマス海岸と桟橋（1828年）、ノーフォーク博物館コレクション

スタンナードの絵画は、彼が探検を楽しんでいたノーリッジとノーフォーク海岸周辺の風景を描いています。[15] 彼は優れた漕ぎ手であり、熟練したアイススケート選手でもありました。群衆は彼の氷上での演技を見るために集まりました。[29]

彼は結婚から2年後に結核に罹患し、晩年の大半を健康不良に悩まされた。[30]病状が悪化するにつれ、友人や親戚は彼を支え続けた。療養のため、彼は海辺のリゾート地グレート・ヤーマスに滞在し、油絵『ヤーマスの浜辺と桟橋』を制作した。彼は1830年12月7日、33歳で結核のため亡くなった。[31]彼は生涯をノーリッジで過ごした。[15]彼の死はベリー・アンド・ノーリッジ・ポスト紙で次のように報じられた。「同日、セント・ジャイルズ・テラスにて、34歳で亡くなった画家ジョセフ・スタンナード氏。ノーリッジは才能ある市民であり、芸術に深く愛され、最も敬愛された信奉者を失った。」[32]彼は幼い娘と妹のエロイーズと共に、ノーリッジのセント・ジョン・マダーマーケット教会に埋葬されている。[33]

エミリー・コッピン・スタンナードは、夫より55年近く長生きし、1885年1月6日に亡くなりました。2歳の時に父親を亡くした娘のエミリーは、母から芸術家としての訓練を受け、教師としての母の仕事を手伝いました。彼女は人生の大半をノリッジで過ごし、1894年に亡くなりました。[26]

キャリア

スタンナードの肖像画
1824年のスタンナード、ウィリアム・ビーチーが描いた

ジョセフ・スタンナードは、わずか15年間の活動期間と病気の影響を受けたにもかかわらず、ノーリッジ美術学校の最も重要な画家の一人であった。[3] [34]美術史家のジョセフィン・ウォルポールとアンドリュー・ヘミングウェイは、ジョン・クロームとジョン・セル​​・コットマンに次ぐ、ノーリッジ美術学校で最も著名な画家として彼を位置づけている。[15] [35]早熟な画家であった彼は、少年時代から作品を発表し始め、1811年、彼が14歳だった時に、彼の作品の一つがノーリッジ美術協会で展示された。1817年には地元の新聞から称賛され、『ノーフォーク・クロニクル』紙は彼を「新進気鋭の天才」と評し、[21] 1818年8月には『ノーリッジ・マーキュリー』紙にも彼の作品に対する好意的な評論が掲載された。[36]

1816年、スタンナード、ロバート・ラドブルック、息子のジェームズ・シレット、ジョン・サートルはノーリッチ芸術家協会を脱退し、独自の協会を設立した。[37]ラドブルックの指導の下、ノーリッチ協会の7人の会員が「ノーフォーク・ノーリッチ芸術家協会第12回」と題した展覧会をシアター・プレインのシェイクスピア・タバーンで開催した。[38]スタンナードは新協会設立1年目に5点の作品を展示した。「自然からの習作」「ウィットリンガムから見たノーリッチの遠景」「鉛筆スケッチ」「ファウンドリー橋の眺望」「フラー・ホールから見た市街地の眺望」で、合計13点の作品を協会と共に展示した。[16]協会は3年後に解散した。[39]

彼は舞台に興味を持ち、1819年から1820年にかけてノリッジの王立劇場と関係を築きました。その結果、『「折れた剣」のメロドラマの一場面』、『ノリッジ王立劇場のハモンド夫人の肖像』、リバー役を演じたビーチャム氏の肖像といった作品が生まれました。[40] 1819年にはロンドンで展覧会を開きました。同年、『ノリッジの酒場の情景』を出品し、地元紙で批評を受けた唯一の作品となりました。『ノリッジ・マーキュリー』紙はこの作品を「美しく仕上げられており」、「街の有名人全員が描かれている」と評しました。[41]

スタンナード家の家の写真
ノリッジにあるジョセフとエミリー・スタンナードの家

1820年から1829年にかけて、スタンナードはロンドンの王立美術院と大英博物館で作品を展示し、大英博物館には1824年から1828年にかけて8点の作品を展示した（ブレイドン、ヤーマス方面を望む、マンデスリーの崖、クローマー方面を望む、ノーリッジ近郊の風景、ブレイドン—朝、ノーリッジ川にて、海の景色、ゴーレストン桟橋—出航する水先案内船とロウストフト・ロードのそよ風）。[42]彼は初期のオランダ人芸術家の作品に影響を受けており、1821年のオランダ訪問中に彼らの作品を研究し模写した。これはおそらく、1820年の彼の将来の妻とその父親の同様の訪問に触発されたものであろう。[19] [23]

1823年までに彼は経済的に苦しくなっていた。これはノーリッチの製造業者で実業家のジョン・ハーヴェイの後援によってもたらされた状況で、ハーヴェイはスタンナードに『ソープの水遊び、午後』の制作を依頼したのである。おそらく作品の高額さを理解していなかったハーヴェイは依頼を断り、スタンナードは費用を回収することができなくなった。[29] 1823年、彼はエミリー・コッピンをノーリッチに残してロンドンに行き、そこでウィリアム・ビーチーの肖像画のモデルを務め、おそらく画家のウィリアム・アンダーソンに雇われた。[43] [44] 1824年までに借金を返済し、彼は再びノーリッチで仕事をしていた。[29]

1827年に彼のエッチング作品集が『ノーフォーク・エッチング』として出版された。[28]画家のジョン・ミドルトンは彼の弟子だったが[45]、彼は教師ではなく、たいていは生徒はいなかった。1824年からは友人のエドワード・トーマス・ダニエルにエッチングの技法を教えた。[46] [47]当時オックスフォード大学の学生だったダニエルは休暇中にスタンナードと仕事をし、ダニエルの能力が伸びるにつれ、師弟関係はより対等なものになっていった。[48] [47]ダニエルは、新しく建てたスタジオが彼の照明を遮るとして訴訟を起こしたが、スタンナードは敗訴し、スタジオを撤去せざるを得なくなった。[48]

ソープ・ウォーター・フロリック、午後

スタンナードの最高傑作であり、彼の最もよく知られた作品であり、最も重要な委嘱作品でもある[30]は、大規模な市民レガッタを描いた油彩画「ソープの戯れ、午後」（1824年）である。この年に毎年開催される「戯れ」には、ノーリッジの人口が約5万人だった当時、ほぼ2万人の観客が集まった。[49]スポーツイベントであると同時に社交行事でもあったこのイベントは、ノーリッジ東部のソープを流れるヤール川で開催された。 [50]このイベントは、ノーリッジを国際港として振興しようとしていたジョン・ハーベイが主催し、セーリングやボート競技、ピクニック、スピーチ、音楽などが行われた。[49]

この絵は1825年にノーリッジで初公開された。[51]その年、ノーフォーク・クロニクル紙は「自然界のあらゆる陽気で賑やかで楽しい風景の中で、『水遊び』ほど爽快で魅惑的なものはない」と評した。[49]この作品は1823年にハーヴェイの依頼で制作された。ハーヴェイは「できる限り最高の絵を」と依頼し、42.7×67.8インチ（108cm×172cm）の大型油彩画の制作には5ヶ月間、他のすべての作業よりも優先された。高額な制作費は、最終的にハーヴェイではなくスタンナードが負担した。ナポレオン戦争終結後、ハーヴェイの財政状況は悪化していたためである。 [30] [29]

この場面には神話的なイメージや壮麗さ、愛国心といった要素は見られず、ヴェネツィアのレガッタを思わせる衣装をまとったゴンドラ漕ぎが船上で描かれ、新たな様相を呈している。[49]スタナードは、川の向こうの野原、森林、貴族階級の建物を描くことで風景の美しさを表現しつつ、自身の芸術的自由を駆使してこの出来事を再現している。[52]ソープの 戯れ、午後はノーフォーク・クロニクル紙から賞賛され、「非常に興味深く、見事で、優雅」と評された。ノーリッジ・マーキュリー紙も彼の作品を賞賛し、優れた技巧の結晶であり、事実とフィクションが見事に融合されていると評した。[53]この絵はノーリッジ城博物館・美術館に展示されている。[54]海軍史家オリバー・ワーナーはスタンナードの作品を​​称賛し、「魅惑的」と評し、「それ自体が長旅を正当化するほど素晴らしい絵だ」と付け加えた。[55]

技術

強風に見舞われるイギリスの漁船スマックとその他の船舶（1830年）、イェール大学英国美術センター

スタンナードは主に川と海岸の風景を油彩で描いた。[3]油彩画家としてのスタンナードは、クロームやコットマンよりもオランダの巨匠たちと共通点が多い。[3]オランダでは、鉛筆とクレヨンで川や海岸線を描き、地元の風景をスケッチした。[23]オランダ訪問によって、スタンナードは新たな油彩技法を開発し、海洋画への関心を深めた。[23]スタンナードを英国で最も重要な海洋画家とみなすウォルポールによれば、彼の絵画は海という主題への愛情を露わにしており、「持ち前の技巧と圧倒的な誠実さによって、史上最も詩的で繊細な海の絵画を生み出している」という。[23]

スタナードの作品とされる水彩画は数点あり、その中には「突風の中のラガー」も含まれ、ノーフォーク美術館に少数所蔵されている。[3]優れたデッサン家でもあった[3] 。彼の熟練した鉛筆画（そしておそらく油彩画の一部も）は、その場で描かれたものである。これらのデッサンの多くは、より大きな作品の準備として描かれた。[23]彼は人物画にも才能があり、ムーアの意見によれば、「ノーリッジの画家たちの中で、スタナードの人物画における卓越性は、水彩画の習作に見ることができる。それに匹敵するのは、ヤーマスのジョイ兄弟だけである」[21] 。作家デレク・クリフォードの意見によれば、スタナードは「ノーリッジの風景画家たちが人物を描くことに難色を示したことに対する、輝かしい例外であった」[3]。

彼は才能ある肖像画家で、1818年までに数多くの依頼を受けていた。人物描写の作品も制作しており、中でも『ノーリッジの鼠捕り』はおそらく最もよく知られている作品である。『老横たわりの柱立て屋』、『ノーリッジの酒場の情景』、『肉屋の荷運び人ジョー・ドウ』と並んで、ウォルポールが「同じ特徴的な同一性」と表現するものがある。[15]

12点という限定版のエッチング作品は少数しか制作されず、あるいは「荷降ろし船」のように全く制作されなかった作品もあった。希少性と品質の両面で高く評価されている。[56]作家のジェフリー・サールは、スタンナードをジョン・クローム、ジョン・セル​​・コットマン、エドワード・ダニエルに匹敵する才能を持つ、独創的で傑出したエッチング作家と評し、「ブレイドンの船」を「輝かしい」作品、「マンデスリー・ビーチ」を「妥協を許さないほど陰鬱な輝き」を持つ作品と評している。[57]彼は、作業風景の中で描かれる人物像を巧みに描き、ノーリッジ派のエッチング作家としては異例な方法で人物の個性を露わにした。[58]スタンナードのエッチング版画は友人のために制作されたもので、営利目的ではなかったため、小規模である。[59]彼の死後、彼のエッチングの版画が出版されたが、現存する複製は知られていない。[56]

  • 絵画（川の風景）
    ノーフォーク州イェール川のバッケナム渡し（1826年）、イェール大学英国美術センター
  • 絵画（若い漁師）
    フィッシャーボーイ（日付不明）、大英博物館
  • 絵画（海の風景）
    「A Fresh Breeze」（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 絵画（ボート）
    ウェリーズ（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 絵画（静かな水面を船が走る風景）
    オフ・コルトン（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
  • 人物のスケッチ
    ソープ・ウォーター・フロリックのスケッチ
  • 絵画（嵐の海の風景）
    突風の中のラガー（日付不明）、個人所蔵
  • エッチング（海岸風景）
    マンデスリーの海岸（1827年）、イェール大学英国美術センター

遺産

スタンナードは19世紀の大半、無名の芸術家であった。これはおそらく、1830年に早世したことと、ノーリッジを離れて名声を得ようとしなかったことによるだろう。彼の芸術家としての人気は、制作作品数が比較的少なかったこと、そして作品がノーリッジよりもロンドンで販売される傾向にあったことに起因している。[60]初期の作品の大半は巨匠たちの模倣であった可能性があり、それが1820年代まで地元の新聞で注目されなかった理由である。[61]

参考文献

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  61. ^ ヘミングウェイ 1979年、68ページ。

参考文献

 この記事には、 現在パブリックドメインとなっている出版物（ヒュー・チザム編、1911年）のテキストが含まれています。「ジョセフ・スタンナード」ブリタニカ百科事典第25巻（第11版）、ケンブリッジ大学出版局、782ページ。

  • バービッジ、ロバート・ブリンズリー (1974). 『イギリスの花・果物・静物画家事典』第1巻. リー・オン・シー: F. ルイス. ISBN 9-780-85317-024-2。
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  • ディッケス、ウィリアム・フレデリック（1905年）『ノーリッジ絵画派：ノーリッジ展覧会の詳細な記録、画家たちの生涯、それぞれの出品作品リスト、そして絵画作品の解説』ノーリッジ：ジャロルド・アンド・サンズ社、OCLC  558218061。
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