ジュリアン・ピアース
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オーストラリアのアーティスト

ジュリアン・ピアース
職業ニューメディアアーティスト、アートマネージャー/クリエイティブプロデューサー

ジュリアン・ピアースは、オーストラリア出身のニューメディア・アーティスト、キュレーター、美術評論家、作家、そしてアート・マネージャー／クリエイティブ・プロデューサーです。彼女は画期的なグループ「VNSマトリックス」のメンバーでした。[ 1 ]彼女はその後、サイバーフェミニストの重要な団体であるオールド・ボーイズ・ネットワークの創設メンバーにもなりました。[ 2 ]

彼女はオーストラリアン・ダンス・シアター[ 3 ]のエグゼクティブ・ディレクターを務め、オーストラリア評議会の新興・実験芸術戦略パネルの議長も務めました。ピアスは2000年から2005年までアデレードを拠点とするオーストラリア芸術技術ネットワーク（ANAT） [ 4 ]のエグゼクティブ・ディレクターを務め、 2007年から2012年まで英国 ブライトンを拠点とするブラスト・セオリー[ 3 ]のエグゼクティブ・プロデューサーを務めました。

ピアス氏は、シンポジウムへの貢献者、国際プログラミング委員会[ 5 ]のメンバー、2001年から2011年までのISEA国際理事会の議長 として、 ISEAインターナショナルと長い関係を持っています。

彼女は2022年からアデレード映画祭に携わり、AFF Expand Lab [ 6 ]のマネージャー兼リードファシリテーターを務めています。AFF Expand Labは、オーストラリアのビジュアルアーティスト、ビデオアーティスト、映画制作者、作家、XRおよびVRクリエイター30人が集まり、互いに学び合い、著名なメンターと協力し、新しい動画プロジェクトを開発する共同開発イニシアチブです。

サイバーフェミニズムについて

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ホーソーンとクラインの 1999年の著書『サイバーフェミニズム』に記載されているように、VNSマトリックスがサイバーフェミニズムという用語を発明したとよく言われており、ピアスは、この用語が一度に多くの場所で自然発生的に現れたと主張している。[ 7 ]

ジュリアン・ピアースは、 VNSマトリックスの初期作品とサイバーフェミニズムのニューメディアアートについて定期的にコメンテーターを務めています。「サイバーフェミニズムは、アイデア、皮肉、流用、そしてデータ領域における実践的なスキルアップをテーマとしていました。それは、腐敗した家父長制というユートピア的なビジョンと、新しいテクノロジーツールへの限りない熱意を融合させたものでした。ジェンダーとアイデンティティの政治を包含し、デジタルメディアを通じて流動的でジェンダーにとらわれないアイデンティティを育むことを可能にしました。ポスト肉体の女性は、オンラインのフロンティア女性となり、独自の仮想世界を創造し、サイバースペースの不定形な世界を植民地化するでしょう。」[ 8 ]

2022年、ピアスはミンディ・スー編集の『サイバーフェミニズム・インデックス』 [ 9 ]の序文を執筆した。 『サイバーフェミニズム・インデックス』では、あらゆる地域、人種、性的指向のハッカー、学者、芸術家、活動家が、テクノロジーを通して人間がどのように自分自身を再構築できるかを考察している。

キュレーションされた展覧会とプロジェクト

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参考文献

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  1. ^ ジュディ・マロイ (2003). 『女性、芸術、そしてテクノロジー』 MIT出版. ISBN 978-0-262-13424-8。
  2. ^ "old boys network 01" . www.obn.org . Old Boys Network . 2019年11月29日閲覧。
  3. ^ a b 「Julianne Pierce : Australian Dance Theatre」 . adt.org.au. 2013年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月2日閲覧。
  4. ^ a b c d e 「T_P_S Curators」 . performancespace.com.au. 2014年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月2日閲覧。
  5. ^ ISEAアーカイブ| ISEA国際シンポジウムのオンラインアーカイブ
  6. ^ AFF エクスパンド・ラボ| アデレード映画祭 エクスパンド・ラボ 2022、2023、2024
  7. ^ スーザン・ホーソーン、レナーテ・クライン（1999年）『サイバーフェミニズム：コネクティビティ、批評、そして創造性』Spinifex Press. ISBN 978-1-875559-68-8。
  8. ^ マリア・フェルナンデス、フェイス・ワイルディング (2002). 「サイバーフェミニズムの位置づけ」(PDF) . 『ドメインエラーズ：サイバーフェミニストの実践』17–28 . 2014年2月2日閲覧。
  9. ^ Press, Inventory. 「サイバーフェミニズム指数」Inventory Press . 2025年6月17日閲覧。

さらに読む

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  • ピアス、ジュリアンヌ。「情報過多のサイバーベイビー。」First Cyber​​feminist International Reader、ハンブルク：Old Boys Network（1998年）。
  • ピアス、ジュリアンヌ「オーストラリアのニューメディア：アクティブサーキット」Artlink 21.3 (2001): 14.
  • ピアス、ジュリアン。「ゲスト・エディトリアル：ニューメディアとニューコラボレーション」ダンスフォーラム第15巻第2号、オーストラリアダンス評議会、2005年。
  • トフトス、ダレン。「メディアアートを歴史に書き込む（そして歴史から書き出す）」ライブ配信：161
  • ピアス、ジュリアンヌ。「スクリーン・ディープ」アートリンク、第27号:3 | 2007年9月。
  • ターンブル、リヴィア。「ありふれた光景に潜むフェミニストアート」、デザイン、建築、デジタル、V&Aブログ、2023年11月13日
  • エヴァンス、クレア・リサ著『ブロードバンド：インターネットを築いた女性たちの知られざる物語』（2020年）。ニューヨーク：ペンギン社。ISBN 978-0-7352-1176-6。


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ジュリアン・ピアース

オーストラリアのアーティスト

ジュリアン・ピアース
職業ニューメディアアーティスト、アートマネージャー/クリエイティブプロデューサー

ジュリアン・ピアースは、オーストラリアのニューメディアアーティスト、キュレーター、美術評論家、作家、そしてアートマネージャー／クリエイティブプロデューサーです。彼女は画期的なグループ「VNSマトリックス」のメンバーでした。[1]彼女はその後、もう一つの重要なサイバーフェミニスト団体であるオールドボーイズネットワークの創設メンバーにもなりました。[2]

彼女はオーストラリアン・ダンス・シアター[3]のエグゼクティブ・ディレクターを務め、オーストラリア評議会の新興・実験芸術戦略パネルの議長も務めました。ピアスは2000年から2005年までアデレードを拠点とするオーストラリア芸術技術ネットワーク（ANAT） [4]のエグゼクティブ・ディレクターを務め、 2007年から2012年まで英国 ブライトンを拠点とするブラスト・セオリー[3]のエグゼクティブ・プロデューサーを務めました。

ピアス氏は、シンポジウムの寄稿者、国際プログラミング委員会[5]のメンバー、2001年から2011年までのISEA国際理事会の議長 として、 ISEAインターナショナルと長い関係を持っています。

彼女は2022年からアデレード映画祭に携わり、AFF Expand Lab [6]のマネージャー兼リードファシリテーターを務めています。AFF Expand Labは、オーストラリアのビジュアルアーティスト、ビデオアーティスト、映画製作者、作家、XRおよびVRクリエイター30人が集まり、互いに学び合い、著名なメンターと協力し、新しい動画プロジェクトを開発する共同開発イニシアチブです。

サイバーフェミニズムについて

ホーソーンとクラインの 1999年の著書『サイバーフェミニズム』に記載されているように、VNSマトリックスがサイバーフェミニズムという用語を発明したとよく言われており、ピアスは、この用語が一度に多くの場所で自然発生的に現れたと主張している。[7]

ジュリアン・ピアースは、 VNSマトリックスの初期作品とサイバーフェミニズムのニューメディアアートについて定期的にコメンテーターを務めています。「サイバーフェミニズムは、アイデア、皮肉、流用、そしてデータ領域における実践的なスキルアップをテーマとしていました。それは、腐敗した家父長制というユートピア的なビジョンと、新しいテクノロジーツールへの限りない熱意を融合させたものでした。ジェンダーとアイデンティティ政治を包含し、デジタルメディアを通じて流動的でジェンダーにとらわれないアイデンティティを育むことを可能にしました。ポスト肉体の女性は、オンラインのフロンティア女性となり、独自の仮想世界を創造し、サイバースペースの不定形な世界を植民地化するでしょう。」[8]

2022年、ピアスはミンディ・スー編『サイバーフェミニズム・インデックス』 [9]の序文を執筆した。 『サイバーフェミニズム・インデックス』では、あらゆる地域、人種、性的指向のハッカー、学者、芸術家、活動家が、テクノロジーを通して人間がどのように自らを再構築できるかを考察している。

キュレーションされた展覧会とプロジェクト

参考文献

  1. ^ ジュディ・マロイ（2003年）『女性、芸術、そしてテクノロジー』MIT出版、ISBN 978-0-262-13424-8。
  2. ^ "old boys network 01". www.obn.org . Old Boys Network . 2019年11月29日閲覧。
  3. ^ ab "Julianne Pierce : Australian Dance Theatre". adt.org.au. 2013年5月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月2日閲覧。
  4. ^ abcde "T_P_S Curators". performancespace.com.au. 2014年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月2日閲覧。
  5. ^ ISEAアーカイブ | ISEA国際シンポジウムのオンラインアーカイブ
  6. ^ AFF エクスパンド・ラボ | アデレード映画祭 エクスパンド・ラボ 2022、2023、2024
  7. ^ スーザン・ホーソーン、レナーテ・クライン（1999年）『サイバーフェミニズム：コネクティビティ、批評、そして創造性』Spinifex Press. ISBN 978-1-875559-68-8。
  8. ^ マリア・フェルナンデス、フェイス・ワイルディング (2002). 「サイバーフェミニズムの位置づけ」(PDF) . 『ドメインエラーズ：サイバーフェミニストの実践』17–28 . 2014年2月2日閲覧。
  9. ^ Press, Inventory. 「サイバーフェミニズム指数」Inventory Press . 2025年6月17日閲覧。

さらに読む

  • ピアス、ジュリアンヌ。「情報過多のサイバーベイビー。」First Cyber​​feminist International Reader、ハンブルク：Old Boys Network（1998年）。
  • ピアス、ジュリアンヌ「オーストラリアのニューメディア：アクティブサーキット」Artlink 21.3 (2001): 14.
  • ピアス、ジュリアン。「ゲスト・エディトリアル：ニューメディアとニューコラボレーション」ダンスフォーラム第15巻第2号、オーストラリアダンス評議会、2005年。
  • トフトス、ダレン。「メディアアートを歴史に書き込む（そして歴史から書き出す）」ライブ配信：161
  • ピアス、ジュリアンヌ。「スクリーン・ディープ」アートリンク、第27号、3ページ、2007年9月。
  • ターンブル、リヴィア。「ありふれた光景に潜むフェミニストアート」、デザイン、建築、デジタル、V&Aブログ、2023年11月13日
  • エヴァンス、クレア・リサ著『ブロードバンド：インターネットを築いた女性たちの知られざる物語』（2020年）。ニューヨーク：ペンギン社。ISBN 978-0-7352-1176-6。


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