| ピアノ協奏曲 | |
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| 1～4番 | |
| WAモーツァルトによる他の作曲家のソナタの編曲 | |
 1770年の若い作曲家 | |
| 鍵 | |
| カタログ | K. 37, 39–41 |
| 作曲 | 1767 （1767年） |
| スコアリング |
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ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、 11歳の時にザルツブルクで作曲した4曲（K.37と39-41）を、現存するピアノ協奏曲シリーズの第1作とした。クラクフのヤギェウォ図書館に所蔵されている自筆譜は、モーツァルトの父によって1767年4月（K.37）と7月（K.39-41）に完成されたと記されている。これらの作品は長らくオリジナル作品と考えられていたが、現在では様々なドイツ人作曲家によるソナタの寄せ集めであることが分かっている。協奏曲の元となった作品の多くはパリで出版されており、モーツァルトとその家族は1763年から1764年にかけてパリを訪れた際に、これらの作品やその作曲家たちと知り合ったものと考えられる。
若きモーツァルトは、他の作曲家のソナタの楽章を用いることで、ピアノ協奏曲という形式で作曲する際の構造的な問題への対処法を学び始めたようである。 [1]レオポルト・モーツァルトは、作曲指導法としてこれを考案したのかもしれない。もしそうだとすれば、これは作曲家にとって初めての試みだったと言えるだろう。このことは、おそらく2つの事実によって裏付けられる。第一に、レオポルトは1768年のリストから最初の4つの協奏曲を除外しており、これは彼がそれらを息子の真の作品とは考えていなかったことを示唆している。第二に、4曲の自筆譜はモーツァルトとレオポルトの共同作品である（ただし、K.41は主にレオポルトの自筆である）。[1]
第1番（K. 37）ヘ長調
この協奏曲は、2本のオーボエ（第2楽章は無音）、2本のヘ長調ホルン、ピアノ（またはチェンバロ）、そして弦楽器で構成されています。3つの楽章は以下のとおりです。
第1楽章は、ヘルマン・フリードリヒ・ラウパッハ作曲のヴァイオリン伴奏付き鍵盤楽器ソナタ（作品1-5）の冒頭アレグロに基づいている。このソナタは1756年にパリで出版された6曲からなる作品集に収録されている。第2楽章の出所は不明だが、グローブの辞典第5版（1954年）の編者エリック・ブロムは、モーツァルト作ではないかと示唆している。最終楽章は、ストラスブールを拠点とするレオンツィ・ホナウアーによるヴァイオリン伴奏付き鍵盤楽器ソナタ作品2-3の第1楽章に基づいている。[2]
第2番（K. 39）ロ長調♭選考科目
この協奏曲は、オーボエとホルン（B♭）、ピアノ（またはチェンバロ）、そして弦楽器のために作曲されています。楽章は以下のとおりです。
- アレグロ・スピリトーソ（4
4） - アンダンテ・スタッカート（ヘ長調、4
4） - モルト・アレグロ（2
4）
第1楽章と第3楽章は再びラウパハ（作品1-1）からのもので、緩徐楽章はモーツァルトが敬愛した作曲家ヨハン・ショーベルトの作品17-2の冒頭楽章に基づいています。[2]
第3番（K.40）ニ長調
この協奏曲は、オーボエ、ホルン、トランペット（いずれもニ長調）、ピアノ（またはチェンバロ）、そして弦楽器で演奏されます。楽章は以下のとおりです。
第1楽章は、ホナウアーの作品2-1の第1楽章に基づいています。第2楽章は、当時最も有名な鍵盤楽器奏者であったヨハン・ゴットフリート・エッカート（作品1-4）の作品に基づいています。第3楽章は、1760年代初頭に出版されたC.P.E.バッハの作品「ラ・ベーメル」に基づいています。モーツァルトの協奏曲のカデンツァは現存しています。 [2]
第4番（K.41）ト長調
この協奏曲は、ト長調のフルートとホルンのペア、ピアノ（またはチェンバロ）、そして弦楽器で演奏されます。楽章は以下のとおりです。
- アレグロ（3
4） - アンダンテ（ト短調、2
4） - モルト・アレグロ（3
4）
この協奏曲の全楽章はト長調またはト短調であるため、この作品はホモトナルである。モーツァルトのピアノ協奏曲の中で、緩徐楽章が短調で収録されているのは他に4曲（K. 271、K. 456、K. 482、K. 488）のみである。
この協奏曲も三拍子で始まりますが、これはモーツァルトの 27 のピアノ協奏曲の中では珍しい特徴です。三拍子で始まるのは K. 41、 K. 413、K. 491、K. 449だけです。
第1楽章と第3楽章はホナウアーの作品1-1に基づいており、中間の楽章はラウパハの作品1-1に基づいている。[2]
評価
モーツァルトの後期の協奏曲やJ.C.バッハの作品と比較すると、これらは軽妙な作品と言える。モーツァルトがソナタに加えた前奏曲は、後期の作品に典型的に見られるような豊富な主題を含んでおらず、提示部や中間部にも新たな主題素材は加えられていない。鍵盤楽器がソリストとして、あるいは通奏低音としての役割は必ずしも明確に定義されていない。しかしながら、後期の構成の痕跡はいくつか見受けられる。例えば、各セクションの相対的な大きさは、規模は小さいものの、ほぼ同様である。
参考文献
- ^ ab スタンリー・サディ(2008)モーツァルト：初期の作品[全文引用必要]
- ^ abcd Hermann Abert (2007) WA Mozart [全文引用必要]
さらに読む
- ハッチングス、A.『モーツァルトのピアノ協奏曲集』オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816708-3
外部リンク
- ピアノ協奏曲第 1 番～第 4 番 (モーツァルト):新モーツァルト・アウスガベの 楽譜
- ピアノ協奏曲第1番、K.37、第2番、K.39、第3番、K.40、第4番、K.41：国際音楽楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
