KJサンチェス
アメリカの女優

KJ・サンチェス（本名：カレン・ジューン・サンチェス）は、アメリカの演劇俳優、演出家、劇作家である。現在、テキサス大学オースティン校の准教授であり、同校の美術学修士課程の演出専攻の責任者を務めている。[1]

サンチェスはアメリカン・レコードの創設者兼CEOです。 [2]劇作家として、ルイビル・アクターズ・シアター、バークレー・レパートリー・シアター、トゥー・リバー・シアター、ボルチモアのセンターステージ、オフ・ブロードウェイのアーバン・ステージ、ラウンド・ハウス・シアターなどで作品を制作してきました。また、ダン・ディーツ、カイル・シュミット、ヘザー・ラフォ、ホセ・リベラ、キアラ・アレグリア・フデス、クリストファー・ディアスの戯曲を演出しています。

女優として、ヒューマナ・フェスティバル・オブ・ニュープレイズ、グッドマン・シアター、バークレー・レパートリー・シアター、ロング・ワーフ・シアター、ニューヨーク・シアター・ワークショップ、ブルックリン・アカデミー・オブ・ミュージックなどで舞台に出演しています。また、ニコロデオンのアニメ『ドーラといっしょに大冒険』や『Go, Diego, Go!』など、多くのキャラクターの声優も務めています。

イラクとアフガニスタンから帰還した海兵隊員へのインタビューに基づいた演劇「ReEntry」のプロデューサー、ディレクター、共同執筆者（エミリー・アッカーマンと）として、KJは国際ツアーをプロデュースし、米国国防総省と契約して、全米および海外の30以上の軍事基地や病院の軍人にこの演劇を披露した。[3] KJはアン・ボガートのSITIカンパニーの元メンバー、ザ・シビリアンズのアソシエイト・アーティスト、フォックス・フェロー、ダグラス・ウォロップ・フェロー、アルバート賞ノミネート、NEA CDP受賞者、TCGドリス・デューク/アンドリュー・W・メロン財団新世代未来リーダー受賞者である。[4]

人生とキャリア

サンチェスはニューメキシコ州トメで生まれ育ち、ベレン公立学校に通った。[5] 1989年にカリフォルニア大学サンディエゴ校 で文学士号を取得し、1992年には同じくUCSDで演劇の美術修士号を取得した。[6] サンチェスは俳優として演劇のキャリアを開始した。ルイビルのアクターズシアターでジュリエットとオフィーリアを演じた。両作品ともジョン・ジョリー監督作品である。[7]アン・ボガートのSITIカンパニー とも幅広く活動し、1994年から1997年まで同カンパニーのメンバーであった。SITIカンパニーでは、『ピクニック』のミル・オーウェン、[8] 『真夏の夜の夢』のハーミア、『プライベート・ライブス』のシビル（すべてアン・ボガート監督）などを演じた。[9]

2000年、サンチェスはチャールズ・ミーの『ビッグ・ラブ』（ヒューマナ・フェスティバル）の世界初演でチオナ役を演じ、その後ロング・ワーフ、バークレー・レパートリー・シアター、グッドマン、ブルックリン・アカデミー・オブ・ミュージックで公演を行った。[10]

2001年、サンチェスは脚本と演出に重点を移し、ワシントン大学で『 Too Much Water』（シェイクスピアの『オフィーリア』と狂気と自殺をテーマにした創作作品）を制作した。[11]翌年、同じくワシントン大学で、サンチェスはアメリカにおける恐怖症や恐怖、恐怖文化についてのインタビューに基づいた演劇『Panaphobia』を制作した。[12]

そこからサンチェスはワシントン・アンサンブル劇場のアンサンブルと共に『手錠の少女は世界を救う』を創作した。 [13] サンチェスはその後『ハイウェイ47』を執筆した。これは彼女の故郷の歴史と、一族とコミュニティの両方をほぼ破壊した家族間の土地争いを探る自伝的な作品である。『ハイウェイ47』はニューメキシコ州アルバカーキのワーキング・クラスルームでプロデュースされたアンサンブル劇として始まった。[14]その後、トゥー・リバー・シアターの委託を受けてサンチェスが演じるソロ劇として書き直された。[15]ハイウェイ47のソロバージョンはヨー・ソロ・フェスティバル、[16] HERE、[17]フロンテラ・レップ（サンチェス役は別の女優）によってプロデュースされた。[18]

コーナーストーン・シアターはサンチェスに『For All Time』の執筆を依頼し、2008年にアメリカの刑事司法制度を題材にした劇を上演した。[19]

翌年、『ライフ・イン・ザ・ミドル』がアソロ・レパートリー・シアターとトゥー・リバー・シアター・カンパニーの委託により制作されました。実際の生徒へのインタビューに基づいて、中学生の俳優たちが自分たちのロックバンドで演じるミュージカル『ライフ・イン・ザ・ミドル』が制作されました。 [20]

アメリカン・レコード

2010年、サンチェスは「私たちの時代を記録し、人々の架け橋となる演劇を作る」という使命を掲げる劇団、アメリカン・レコードを設立しました。この使命に基づき、アメリカン・レコードはサンチェスと他の劇団員によるインタビューに基づいたドキュメンタリー作品を頻繁に制作しています。[21]

アメリカン・レコードは、サンチェスがエミリー・アッカーマンと共同執筆した演劇「ReEntry」を最初に企画した。「 ReEntryは、配備の準備をしている海兵隊員の生活を臆することなく見つめ、配備から戻ってくる海兵隊員の生活を描いたドキュメンタリードラマである。家族、地域社会、そして祖国に再び戻る際に直面する課題を探る。正直で感動的で、驚くほど面白いこの演劇は、海兵隊員とその家族へのインタビューに基づいている。」[22] 「ReEntry」はトゥー・リバー・シアター・カンパニーの委託と制作で、その後アーバン・ステージ、ボルチモアのセンターステージ、ラウンド・ハウス・シアター・カンパニー、アクターズ・シアター・オブ・ルイビルなどで上演された。これらの作品に加えて、「ReEntry」はツアーも行っており、アメリカン・レコードを通して軍と直接協力している。米国国防総省は、この劇を派遣後のレジリエンス訓練に活用しています。劇団は基地に出向き、劇を上演した後、基地の牧師、ソーシャルワーカー、精神科医、セラピストらとタウンホールミーティングや分科会を行います。ReEntryは、米国内外の50以上の軍事基地、病院、退役軍人省（VA）センターを訪問しています。[23]

サンチェスはジェニー・マーセインと共に、バークレー・レパートリー・シアターとセンターステージの共同委嘱作品『X's and O's（フットボールのラブストーリー）』を制作した。これは、アメリカ人のアイデンティティと儀式、フットボール、そしてフットボールが選手とその家族に及ぼすトラウマ的な影響を探求するドキュメンタリードラマである。バークレー・レパートリー・シアターが世界初演をプロデュースし、トニー・タコーニが監督を務めた。[24]

アメリカン・レコードはSコーポレーションであり、サンチェス氏がオーナー兼CEOを務めています。同社はフラクチャード・アトラスの財政支援を受けており、劇団運営の新たなモデルを開拓しています。[25]アメリカン・レコードが得た収益はすべて、アーティストの出演料と制作費に直接充てられます。その結果、同社は経費をほとんどかけずに、より幅広い劇場や観客にリーチすることができます。サンチェス氏は、演劇を新たな方法で制作し、多様な会場で公演することを可能にする、ツアーの柔軟性を高めるモデルを考案しました。[26]

アメリカン・レコードは他の劇場とも定期的に協力しており、特定のコミュニティのためのプロジェクトを企画するだけでなく、劇場のコミュニティ活動やアウトリーチ活動にも協力しています。現在進行中のプロジェクトの一つは、キング・レコードとその創設者シド・ネイサンを描いた「シンシナティ・キング」です。キング・レコードはシンシナティで最初に人種統合を実現した企業の一つであり、1940年代から20年間、音楽業界に革命的な存在として君臨し、ロックンロールの誕生に「多大な貢献」を果たしました。[27]

参考文献

  1. ^ "KJ Sanchez".テキサス大学オースティン校の演劇・ダンス. UTexas.edu . 2017年7月11日閲覧。
  2. ^ 「About Us」. American Records . amerec.us . 2017年7月11日閲覧。
  3. ^ Sanchez, KJ (2012年10月15日). 「旅からの教訓：7つの劇場、17の軍事基地、8つの病院、そして4つの会議を経て、少女はツアーに恋をした」HowlRound . howlround.com . 2017年7月8日閲覧。
  4. ^ "KJ Sanchez".テキサス大学オースティン校の演劇・ダンス. UTexas.edu . 2017年7月11日閲覧。
  5. ^ スレイグル、ブランディ. 「劇作家の物語がトメで生き生きと蘇る」.バレンシア郡ニュース速報. news-bulletin.com.[永久リンク切れ]
  6. ^ 「卒業生スポットライト」UCサンディエゴ劇場＆ダンス. UCSD.edu . 2017年7月8日閲覧。[永久リンク切れ]
  7. ^ 「ショーとイベント：ロミオとジュリエット」.アクターズ・シアター. ActorsTheatre.org . 2017年7月9日閲覧。[永久リンク切れ]
  8. ^ 「ショーとイベント：ピクニック」. Actors Theatre . ActorsTheatre.org. 2017年10月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年8月31日閲覧。
  9. ^ “KJ Sanchez CV”. UT Direct . UTexas.edu . 2017年7月11日閲覧。
  10. ^ ロバート・サイモンソン「ミー、ミー、ミー：BAMはブルックリンにビッグラブ、11月30日」プレイビル誌、Playbill.com 。 2017年7月9日閲覧。
  11. ^ 「2000-2001シーズン」ワシントン大学演劇学部. washington.edu . 2017年7月8日閲覧。
  12. ^ ウィック、ナンシー. 「パノフォビア：PATPは一般人の恐怖を舞台化する」. UWニュース. Washington.edu.
  13. ^ 「ワシントン・アンサンブル・シアターの制作履歴」ジョナサン・デイビッド・マーティン. Jonathan-David-Martin.com . 2017年7月9日閲覧。
  14. ^ ブライス、アンナ. 「ワーキング・クラスルーム社」(PDF) .ニューメキシコ・アーツ. ARTSpeak. 2015年9月12日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2017年7月9日閲覧。
  15. ^ Chesek, Tom (2011年6月6日). 「ブリッジアベニューの2つの川を渡る橋」. RedBankGreen . RedBankGreen.com . 2017年7月10日閲覧。
  16. ^ Reid, Kerry (2012年8月). 「Yo Solo festにおけるラテン系アーティストと多様性」シカゴ・トリビューン. chicagotribune.com . 2017年7月9日閲覧。
  17. ^ 「ショー：ハイウェイ47、KJサンチェス著」。こちら。here.org。2013年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年7月9日閲覧。
  18. ^ 「HIGHWAY 47 - エルパソのフロンテラ・レップが上演する新作劇」エルパソ・イベントフル。Eventful.com 。 2017年7月10日閲覧。
  19. ^ 「正義の機械：コーナーストーンの『フォー・オール・タイム』はあらゆる視点から犯罪とその余波を探る」ロサンゼルス・タイムズ、シアター。2008年10月31日。 2017年7月9日閲覧。
  20. ^ ハンデルマン、ジェイ. 「レビュー：アソロ・レップ、ミドル・プレイグラウンドで魅力を発揮」.チケット・サラソタ. heraldtribune.com . 2017年7月9日閲覧。
  21. ^ 「American Records: A Theater Company」. American Records . amrec.us . 2017年7月9日閲覧。
  22. ^ “ReEntry”. American Records . amrec.us . 2017年7月9日閲覧。
  23. ^ Sanchez, KJ (2012年10月15日). 「旅からの教訓：7つの劇場、17の軍事基地、8つの病院、そして4つの会議を経て、少女はツアーに恋をした」HowlRound . howlround.com . 2017年7月8日閲覧。
  24. ^ ビリー・ウィッツ（2015年1月27日）「フットボールの永続的な影響：「XとO（フットボールのラブストーリー）」がスポーツのダメージを検証」ニューヨーク・タイムズ。 2017年7月10日閲覧。
  25. ^ 「アメリカン・レコード、劇団」. Fractured Atlas . fracturedatlas.org . 2017年7月10日閲覧。
  26. ^ Sanchez, KJ (2012年10月15日). 「旅からの教訓：7つの劇場、17の軍事基地、8つの病院、そして4つの会議を経て、少女はツアーに恋をした」HowlRound . howlround.com . 2017年7月8日閲覧。
  27. ^ リー・ハーパー. 「シンシナティ・キング：新作劇はシド・ネイサンとキング・レコードの生涯と遺産を物語る」.シティビート. citybeat.com . 2017年7月11日閲覧。
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