| Kananga do Japão | |
|---|---|
| ジャンル | テレノベラ |
| 作成者 | ウィルソン・アギアール・フィリョ |
| 著者 | コルマール ディニス ジル アグナウアー グート グラサ メロ レイラ ミッコリス ロドリゴ シド セルジオ ペリコーネ |
| 監督 | 山崎 智塚 |
| 主演 | リスト
|
| オープニングテーマ | ミスティの「Minha」 |
| 原産国 | ブラジル |
| エピソード数 | 208 |
| オリジナルリリース | |
| ネットワーク | レデ・マンチェテ |
| リリース | 1989年7月19日 ～1990年3月25日（1989年7月19日） （1990年3月25日） |
『カナンガ・ド・ジャパン』は、1989 年 7 月 19 日から 1990 年 3 月 25 日までレデ・マンチェテによって制作および放映された208 章からなるブラジルのテレノベラで、オーリョ・ポル・オーリョに代わってパンタナールが引き継ぎました。この作品は、ウィルソン・ソロンとカルロス・マガリャエスの監督の下、レイラ・ミッコリス、コルマール・ディニス、ジル・アグナウアー、グト・グラサ・メロ、ロドリゴ・シド、セルジオ・ペリコーネと共同でウィルソン・アギアル・フィーリョによって書かれ、総合監督は山崎ティズカ、中心監督はジェイメ・モンジャルディムであった。批評家からも視聴者からも好評を博し、 APCA 賞で 6 部門を受賞しました。 [1]
クリスティアーネ・トルローニ、ラウル・ガソラ、トニア・カレロ、ジュゼッペ・オリスタニオ、エレイン・クリスティーナ、カルロス・アルベルト、ジュリア・レンメルツ、ロサマリア・ムルチーニョが主演を務めます。 [2]
生産
レデ・マンチェテの社長であるアドルフォ・ブロッホは、 1930年代の有名なキャバレーであるグレミオ・レクレアティボ・ファミリア・カナンガ・ド・ジャパンを描くドラマの制作を提案した。彼は、すでにマルケサ・デ・サントスとドナ・ベイジャをプロデュースしていたアギアル・フィーリョを雇い、それ以来、ネットワークのテレビドラマとして最大の成功を収めました。このプロジェクトは、前作『 Olho por Olho』の悪影響を補うことを目的としていました。[3]
制作チームは、映像と音の博物館、国立公文書館、国立図書館の写真資料、書籍、文書を活用し、ウィルソン・アギアール・フィリョによる脚本を制作した。[4]放送局は制作費として2000万ドルを投じ、1989年5月15日に撮影を開始した。[5] [6] [7]
物語の一部として、出演者たちは社交ダンス、サンバ・デ・ガフィエイラ、マキシセ、フォックストロットに加え、カポエイラ、スヌーカー、エチケット、ユダヤ教の概念も学ばなければならなかった。マンチェテは観客を惹きつけるために、ジェトゥリオ・バルガスとワシントン・ルイスの政権、そしてオルガ・ベナリオの投獄の様子を物語の中で語ることとした。[8] [6] [2]芸術監督のジェイム・モンジャルディムによると、「このテレノベラが失敗に終わったら、マンチェテは劇作を諦めるだろう」とのことだ。[9]
鋳造
キャストはネットワークのドラマ部門によって選ばれた。マイテ・プロエンサが最初に選ばれたが、彼女はTV Globoに戻る予定だった。[5]レデ・マンチェテはGloboで活躍していたグロリア・ピレス、ジョアナ・フォム、クラウディア・ライア、マルコス・パウロといった俳優を採用しようとしたが、ライバル局に残ることを決めた者もいたため、あまり成功しなかった。[11] [12] [4]エルネスト・ピッコロ、マリオ・ゴメス、ホセ・デ・アブレウがアレックス役のオーディションを受けたが、ラウル・ガソラが役を獲得した。[7] [13]
風景とキャラクター描写
物語の大部分は、オンゼ広場にあるグレミオ・レクリエーション・ファミリアル・カナンガ・ド・ジャパオン（Grêmio Recreativo Familiar Kananga do Japão）を舞台としている。リオデジャネイロのグルマリに約6,000平方メートルの舞台都市を建設するために、200人以上の専門家が関わった。[14] [15] [6]舞台デザインはロドリゴ・シド監督に委託され、彼は店舗、噴水、路面電車の路線、学校、そしてグレミオ・レクリエーション・ファミリアル・カナンガ・ド・ジャパオンをデザインした。その他の映像は、ヴィスタ・アレグレにあるマンチェテのスタジオで撮影された。[6] [4]
初演の数日前、レデ・マンチェテはブラジル映画財団との提携契約を締結し、1930年から1939年にかけて公開された映画のシーンを転用することを承認した。路面電車、線路、家屋の製作には、500人の技術者、建築家、舞台美術家が約4ヶ月を費やし、テレノベラの制作費550万ドルのうち150万ドルが費やされた。[16] [17]脚本家によると、「最大の責任は、当時のプラサ・オンゼの様子を描写することだった」という。[18]
『カナンガ・ド・ジャパオン』は、フィクション、ロマンス、歴史を織り交ぜ、必然的に民俗的な色合いを帯びています。物語は、1929年の世界恐慌で貧困に陥った魅力的なヒロイン、裕福な実業家の息子、魅力的なボヘミアン冒険家、リオの有名なプラサ・XIにある下宿屋の住人、そしてキャバレーの客たちという三角関係を描いています。[19]
メイクアップアーティスト兼エステティシャンのギリェルメ・ペレイラと衣装デザイナーのコルマール・ディニスは、時代背景を踏まえた俳優たちのキャラクター設定を担当した。[20]ペレイラによると、「1930年代のメイクは、女性の美しさをかつてないほど高め、専門家に深い美的感覚、精密さ、そして調和を要求した。小さなウェーブのかかった髪、細い眉毛、垂れ目は完璧な顔立ちを演出した。しかし、少しでも失敗すれば大惨事を招く恐れがあった。そのため、各キャラクターの最終的な構成に至るまでには、衣装、美術、舞台デザイン、テレノベラの演出、そして俳優たち自身との合意が必要だった。」[21] [9] [22] [2]
プロット
1930年、ドーラは裕福な少女だった。大恐慌後、ドーラの家族はすべてを失い、母ズルミラ、姉妹マダレーナ、アルシーラと共にリオデジャネイロへ移住し、叔父ジョセフィーヌと叔父エピロゴのペンションで暮らすことになった。ドーラはグレミオ・レクリエーション・ファミリアル・カナンガ・ド・ジャパオンで働き始め、そこでアレックスと恋に落ちるが、家族を救ってくれるかもしれない大富豪ダニロと結婚することを決意する。不満を抱いたアレックスは、ドーラの社交ダンスのライバルであるリゼットと結婚するが、二人は不幸な別居生活を送る。特にダニロの継母である悪魔のようなレティシアが、ドーラが継子を愛していることを理由に彼女を苦しめるようになると、二人は別居生活を送ることになる。ダニロの姉でエリート主義者のシルビアと父のチコも、ドーラが破産した家庭出身であることを快く思っておらず、二人の結婚生活を破綻させようと企む。[23] [24]
一方、アルシーラは従弟のフリオに恋をするが、フリオの父エピロゴは息子に裕福な娘をめとらせたいため、これに反対する。エピロゴは多忙を極めるあまり、ホセフィーヌの裏切りや、弟のヴァドがメイドのイサウラに嫌がらせをしていることに気づかない。ドーラのもう一人の従弟エンリケもハンナと禁断の恋をしているが、ハンナの両親はハンナがユダヤ人ではないことを理由に反対している。『カナンガ・ド・ジャパオン』には、夫オレステスの冷淡さが原因のデイジーのアルコール依存症、ダンサーのザザ、エドゥアルダ、スエリ、エドゥアルダ、アマリアが巻き起こす混乱、処女のマダレーナへのカヴェイリーニャの誘惑、そしてホセフィーヌ、フリオ、歌手ルル・ケリーの三角関係なども描かれている。[23] [24]
展示
当初、初回放送は1989年6月16日の予定だったが、出演者と脚本の問題で延期された。Kananga Do Japãoの第1話は同年7月19日、Rede Mancheteの午後9時30分枠で放送された。番組開始第1週の土曜日には、全エピソードの概要が公開された。月曜日から土曜日に放送され、最終話は1990年3月25日にPantanalに代替されて放送された。 [ 25] [26] [27] [7]このテレノベラは2回再放送され、1回目は1990年5月21日から1991年1月18日まで月曜日から土曜日まで、209話が放送され、2回目は1997年3月18日から10月10日まで、149話が月曜日から金曜日まで放送された。ポルトガルではRTP2で4年間日曜日のみ放送された。 [28] [29]
各章の最後には、1930年代を描いた3分間のドキュメンタリー映像が上映された。冒頭の短編はアドルフォ・ローゼンタールが制作し、カンディド・ポルティナリの作品『カフェの洗濯屋』に基づいて、港、戦争、ダンス、田園地帯の4つのテーマに分かれている。ミスティという歌手が歌う「ミーニャ」の音楽に乗せて、グレミオ・レクリエーション・ファミリアル・カナンガ・ド・ジャパオンでの出来事が描かれている。[30]
キャスト
| 俳優/女優 | キャラクター |
|---|---|
| クリスティアーネ・トルローニ | ドラ・タバレス |
| ラウル・ガゾラ | アレックス・フェレイラ |
| トニア・カレロ | レティシア・リマ・ビアナ |
| ジュゼッペ・オリスターニオ | ダニロ・リマ・ビアナ[31] |
| エレイン・クリスティーナ | リゼット・ラムール[32] |
| カルロス・アルベルト | フランシスコ・リマ・ヴィアナ（チコ） |
| ジュリア・レメルツ | シルビア・リマ・ビアナ |
| ロザマリア・ムルティーニョ | ジョゼフィーヌ・タバレス[33] |
| ルーベンス・コレア | エピロゴ・タバレス |
| パウロ・カステッリ | エンリケ・タバレス |
| クリスティアナ・オリヴェイラ | ハンナ・フランコ[34] |
| タルシシオ・フィリョ | フリオ・タバレス[35] |
| アナ・ベアトリス・ノゲイラ | アルジラ・タバレス |
| カルロス・エドゥアルド・ドラベラ | オレステス・ギマランイス[36] |
| ルシア・アルベス | デイジー・ギマランイス |
| セルジオ・ヴィオッティ | ソール・フランコ |
| リヴァ・ニミッツ | エヴァ・フランコ |
| ヤラ・リンス | ズルミラ・タバレス |
| ハロルド・コスタ | ジュカ・フェレイラ博士 |
| ゼゼ・モッタ | ルル・ケリー[37] |
| エヴェルトン・デ・カストロ | サライヴァ |
| ネルソン・ザビエル | カベイリーニャ |
| ネグロモンテ通り | マダレナ・タバレス[38] |
| エルネスト・ピッコロ | ヴァド・タバレス |
| アントニオ・ピタンガ | デレガド・ビラ |
| チコ・ディアス | オレガリオ |
| ダニエラ・ペレス | エドゥアルダ |
| タマラ・タックスマン | ザザ |
| ソランジュ・クート | リティニャ |
| エリサ・ルシンダ | スエリ |
| アドリアナ・フィゲイレド | アマリア |
| ビセンテ・バルセロス | ユシュア・フランコ |
| ブザ・フェラーズ | ドゥドゥ |
| ゼニ・ペレイラ | マリア・サンタ |
| マリア・アルベス | イサウラ |
| ルイ・レゼンデ | ホルヘ |
| カレン・アシオリー | クロティルデ |
| パウロ・バルボサ | シンホ |
| サンドロ・ソルビアット | アタリバ |
特別出演
| 俳優/女優 | キャラクター |
|---|---|
| クラウディオ・マルゾ | ノロニャ[39] |
| パウロ・ゴルグルーホ | カピタン・フアレス・タヴォラ |
| ベテ・コエーリョ | リジア・プレステス |
| マウリシオ・ド・ヴァッレ | トルクァート |
| セルジオ・ブリット | テオドロ |
| マルコス・ウェインベグ | バーガー・エウェスト |
| ベティ・アーサル | エリサ |
| ベティナ・ヴィアニー | オルガ・ベナリオ |
| カッシアーノ・リカルド | ルイス・カルロス・プレステス |
| ロベルト・ボンテンポ | ボドケ |
| マリア・シルビア | ブリヒダ |
| カルリーニョス・デ・ジェズス | ドゥケ |
| ジョナス・メロ | セサリオ・カンポス・アルバレンガ |
| イヴァン・セッタ | グラシリアーノ・ラモス |
| ブレノ・ボニン | プリニオ・サルガド |
| フェルナンド・エイラス | マリオ・レイス |
| ガーソン・ブレナー | ギルヘルメ博士 |
| リカルド・ブラット | エネアス・マチャド |
| エドウィン・ルイジ | レナート・ブラガ博士 |
| アブラハン・ファルク | ナタン・ザビエル |
| マルコス・オリヴェイラ | アパリシオ・トレッリ |
| ルイス・サレム | カンポス・ラ・パス博士 |
| マリリア・バルボサ | アラシ・コルテス |
| アンリエット・モリノー | オディリア |
| ニルド・パレンテ | デレガド・フロタ・アギアール |
| アントニオ・ポンペオ | パイ・アラバ |
| シルヴェリーニャ | バルデマール・ノイア・ルケキ |
| シエメンテ・ビスカイノ | ベイジョ・バルガス |
| ハロルド・デ・オリヴェイラ | エルネスト |
| プラティーニャ | セザール・ラデイラ |
| ホルヘ・ラフォンド | マダム・サタン |
| セバスティアン・レモス | アリ・バローゾ |
| パウロ・レイス | エドゥアルド・ゴメス大尉 |
| カイケ・フェレイラ | フランシスコ・アルベス |
音楽
テレノベラのオープニングテーマ「Minha」は歌手Mistyによって演奏されます。このサウンドトラックには、「Aquarela do Brasil」のエリス・レジーナ、「Gago apaixonado」のエヴァンドロ・メスキータ、「Passional」のプログレッシブ・ロック・バンド、サグラド・コラソン・ダ・テッラなどのアーティストも参加しています。これらの曲は、グト・グラサ・メロ、タチアナ・ローマン、リア・サンパイオ、セルソ・レッサがプロデュースした CD に収録されています。[40]
ジョルナル・ド・ブラジルのジャーナリスト、マルシア・セジンブラは、この作品に選ばれた曲を気に入らなかった。「放送された曲は、テレノベラの舞台となった時代のものではなく、型破りなサウンドトラックだ」[41] 。
| いいえ。 | タイトル | 音楽 | 長さ |
|---|---|---|---|
| 1. | 「ドリニャ、私の愛」 | ルイス・メロディア | 2:42 |
| 2. | 「Uma noite a mais」 | クラウディア | 4:58 |
| 3. | "Canção pra inglês ver" | アフロディーテ・セ・クイセル | 2:26 |
| 4. | 「マイ・ファニー・バレンタイン」 | ヌーベルキュイジーヌ | 3:07 |
| 5. | 「ガゴ・アパイソナド」 | エヴァンドロ・メスキータ | 3:05 |
| 6. | 「ミンハ」 | ミスティ | 1:31 |
| 7. | "Gosto que me enrosco" | マリオ・レイス | 3:57 |
| 8. | 「情熱的」 | Sagrado Coração da Terra | 3:07 |
| 9. | 「ブラジルの水彩画」 | エリス・レジーナ | 3:45 |
| 10. | "Pela décima vez" | アンジェラ・ロ・ロ | 2:33 |
| 11. | 「Coisas nossas」 | ガルガンタ・プロフンダ | 3:39 |
| 12. | 「フライアウェイとエンドクレジット」 | ジェームズ・ホーナー | 6:02 |
解放と反響
観客
マンチェテの主な視聴者層であるリオデジャネイロでは、『カナンガ・ド・ジャパオン』は第1話で20ポイントを獲得し、前回の初回放送である『オルホ・ポル・オルホ』の6ポイントから14ポイント上昇した。放送中、同州では15ポイントから25ポイントの視聴率を維持した。リオデジャネイロ市の平均視聴率は20ポイントで、予想を上回る成功と見なされた。しかし、放送局の存在感が薄かったサンパウロでは、『カナンガ・ド・ジャパオン』は初回放送で6ポイントを獲得し、前回の初回放送の3倍となり、平均視聴率は5ポイントにとどまった。[42] [43]
遡及評価
ヴェジャ誌は初演直後に次のように評した。「この初期の段階で、監督たちが映画的な撮影法を採用しようとしていたことは明らかだった。会話があるときはいつでもカメラを登場人物に非常に近づけるという決まりきったやり方から抜け出すのだ[...]レデ・グロボは明らかにテレノベラを主要な競争相手とみなしており、マンチェテが1986年の『ドナ・ベイハ』の成功を再現できると考えているのだ。」 [44]
ウルティマ・ホラ紙のコラムニストは、この作品を好意的に評価し、「レデ・マンチェテが『カナンガ・ド・ジャパオン』をレデ・グロボの最高傑作に匹敵するテレノベラにしようと、造形面と芸術面で努力してきたことは称賛に値する。何百人もの雇用が創出されるこのドラマは、健全で必要な議論だ」と評した。同紙のリンダ・モンテイロは、ラウル・ガッツォラについて、「若くハンサムで、身体表現が豊かで、ダンスとの親和性が非常に高く、容姿、声、仕草、闊歩した体つき、そして紳士らしいいたずらっぽい笑顔を持つ、典型的なボヘミアンの悪党といった風格だ」と分析した。[45] [46]
ジョルナル・ド・ブラジル紙のブラウリオ・タバレスは、「質の高い制作、完璧な映像、歴史的・社会的背景、巧みな照明とカメラ操作、流れるような振り付け、説得力のある衣装と舞台装置、すべてが揃っている」と述べた。しかし、ジャーナリストのフェルナンド・デ・モライスはダンスを批判し、「バレエのモンタージュは侮辱的だ。ユダヤ人でありながらそれを重要視していなかったオルガ・ベナリオが、イスラエルに喝采を送った。そして、この映画に興味を持っていたドイツとアメリカのプロデューサーは、警察のみのビデオを撮影するよう私を脅迫した。私はそれを許可していない」と述べた。[47]
O Diaの記者アーサー・ラランジェイラは、「美しい映像があり、1930年代の完璧なメイク、衣装、セットが再現されており、素晴らしい出来栄えだ。ギリェルメ・ペレイラは、テレノベラの様々な段階で、出演者の顔の細部にまで気を配り、修正を加えてきたことが証明された」と述べた。また、俳優陣とその演技についても評価し、「ラウル・ガッツォラは新たなセックスシンボルとなった。クリスティアーネ・トルローニの美しさは、他のどの作品にも見られないほど際立っている。トニア・カレーロは、危険な場面にも挑みながらも嘲笑されることなく、素晴らしい演技を見せている」と付け加えた。[10]
ジャーナリストのレジーナ・リトは、登場人物ドーラのヌードシーンを批判した。「彼女は胸が完全に裸になっている！」しかし、リオデジャネイロのある視聴者は、異議を唱える手紙を送った。「もしこのシーンがテレノベラ『ティエタ』のものだったら、検閲に値するだろうか？それとも、テレノベラ『ブレガ＆シック』のエンディングでイサドラ・リベイロの胸と少年の尻が露出するのは全く普通のことだろうか？このような態度は、ジャーナリストが意見や趣味をまじめな人々の作品と対立させるという、不公平な姿勢を助長するものだ。」[48]
受賞とノミネート
サンパウロ美術評論家協会が主催するAPCAトロフィーでは、『カナンガ・ド・ジャパオン』がテレビ部門の6部門にノミネートされ、全部門で受賞した。ロドリゴ・シド、セルジオ・ペリコーネ、ジル・アグナウアーが最優秀装置デザイン賞、グト・グラサ・メロが最優秀サウンドトラック賞、コルマール・ディニスが最優秀衣裳デザイン賞、アドルフ・ローゼンタールとトニー・シド・ギマランイスが最優秀オープニング賞、クリスティアナ・オリヴェイラが最優秀女性監督作品賞をそれぞれ受賞した。[49] [50]毎年開催されるプレストロフィーでは『カナンガ・ド・ジャパオン』が最優秀テレノベラ賞にノミネートされ、ラウル・ガッツォラが監督作品賞の競合に選ばれたが受賞は逃した。[51]
参照
参考文献
- ^ “REDE MANCHETE VAI REPRISAR A NOVELA KANANGA”.フォーリャ デ サンパウロ1990年5月16日。
- ^ abc 「UMA NOVELA DENTRO DA OUTRA」.ジョルナル・ド・ブラジル。 1989 年 7 月 16 日。
- ^ “Novela revê boemia do Rio dos anos 30”.フォーリャ デ サンパウロ1989 年 7 月 19 日。
- ^ abc "A Praça 11 não acabou".ジョルナル・ド・ブラジル。 1989 年 3 月 26 日。
- ^ ab 「ブーアルト」。ジョルナル・ド・ブラジル。 1987 年 4 月 17 日。
- ^ abcd "マンチェテ・レクリア・ガフィエイラ・ヒストリカ".ジョルナル・ド・ブラジル。 1989 年 2 月 22 日。
- ^ abc "Kananga do Japão já tem estrela e Começa a gravar". O径。 1989 年 5 月 14 日。
- ^ “Um craque nos salões”. O径。 1989 年 11 月 10 日。
- ^ ab "小説は最高の世界です". O径。 1989 年 4 月 16 日。
- ^ ab "アルガンス トーク ソブレ ウマ ボア ノヴェラ". O径。 1990年1月21日。
- ^ 「ディスパランド」.ジョルナル・ド・ブラジル。 1989 年 3 月 31 日。
- ^ “クリスティアーヌ・トルソーニ、マンチェテのテレビ小説”.フォーリャ デ サンパウロ1989 年 5 月 16 日。
- ^ “アノス・シンゼントス・ムダム・オ・ヴィジュアル・デ・カナンガ”. O径。 1989 年 11 月 19 日。
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外部リンク
- IMDbの「Kananga do Japão」
