李明輝 | |||||||||||
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.jpg/1280px-Covergirl_Dawn_Hui,_Liangyou,_1926-04-15_(cropped).jpg) 李、1926年 | |||||||||||
| 生まれる | 1909 中国清国湖南省翔潭 | ||||||||||
| 死亡 | 2003年12月9日（2003年12月9日）（94歳） 上海、中国 | ||||||||||
| 中国名 | |||||||||||
| 繁体字中国語 | 黎明暉 | ||||||||||
| 簡体字中国語 | 黎明晖 | ||||||||||
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李明輝（り・みんぐひ、簡体字：黎明晖、繁体字：黎明暉、ピンイン：Lí Mínghuī、1909年 - 2003年12月9日）は、中国の女優、ダンサー、歌手である。李金輝の娘として生まれ、伝統的に女性の役は男性が演じるべきとされてきたが、幼い頃から彼のミュージカルに出演していた。18歳になるまでに数多くの映画、舞台劇、レコードに出演し、1928年には父の明月歌舞団に同行して東南アジアをツアーした。中国に帰国後、聯合写真劇局に勤務し、1938年まで歌手として活動した。
バイオグラフィー
李は1909年、湖南省湘潭市に生まれた。 [1]父の李金輝は著名な作曲家で北京大学教授だった。自ら巡業劇団を組織し、幼いころから明輝に歌と踊りを教え込んだ。[2]両親と共に1916年に北京に住み、1921年に上海に移住した。[3]そこで両江女子師範学校で学んだ。[1] この頃から、父が演出したミュージカルに出演するようになり、その中には『雀童子』『月夜』[3] 『蘭娃女』などがある。12歳の李が最後の劇に出演したことは物議を醸した。というのも、女性の役は男性が演じるべきであり、若い女性が舞台に立つことは不適切で性的に挑発的であると考えられていたためである。[4]
十代になる頃には、リーは歌とダンスのパフォーマンスで人気を博していた。仙女舞踊で高い評価を受け、舞台劇にも出演し、数多くの蓄音機レコードをリリースした。 [5]中には子供向けのものもいくつか含まれていた。[6]また、1925年の『小工場長』を皮切りに、9本の無声映画にも出演した。[5 ]その他にも、 『無思慮』や『満月と美しき花』などがある。[7] 1926年4月、彼女は『ヤング・コンパニオン』誌第3号の表紙を飾った。[8]舞台公演では、彼女は北京語に堪能で自分の道を歩む自信に満ちた現代女性として自己を表現していた。しかしながら、彼女は「みだらな歌とけばけばしいダンス」を推奨しているという非難を受け続けた。[4]
1927年を通して、李は聴衆からの人気を高め、父親は音楽に興味のある若者向けの学校を普及させるのに役立てました。[7]彼女は1928年、父が作曲した「霧雨」をパテ・レコードで録音しました。伝統的な要素と西洋的な要素を融合させたこの曲は、 [9]儒教的な価値観を拒絶する自由な愛を訴えています。[10]鼻にかかるファルセットは、この曲がきっかけとなった音楽ジャンル「詩大曲」の後継作品に広く模倣されました。トロンボーンやサックスなどの西洋楽器を多用した新バージョンは、1934年にリリースされました。[9]作家の魯迅はこの曲を批判し、李の歌声は「絞首刑にされた猫が出す不協和音」のようだと評しました。[4]
1928年から1929年にかけて、リーは父の中国歌舞団（のちの明月歌舞団）とともに東南アジアを旅した。[5]ツアーは好評だったものの、経済的には成功しなかった。[11]団は1931年4月に聯合写真局の羅明有に雇われ、中国に戻った。同局は張恒水の『天の川に二つの星』の権利を取得しており、その役がリーの実体験に基づいていたにもかかわらず、主役には紫紅黄が抜かれた。 [12]一方、リーはコーチの役割を担い、新たにUPSフォリーズと改名された明月組のトレーナーを務めた。[13]フォリーズはUPSのいくつかの短編映画に登場し、リーは主演したが、これらは公開されなかった。[6]リーは1938年まで活動を続け、[3]後期の映画『幸運の金』（1937年）では才能のせいで不幸になる歌姫の役を演じた。[4]
李は1951年に北京に移り、北京北新幼稚園で保健活動に従事した。1971年からは中央文化歴史研究所で張世昭の個人秘書を務め、後に文学歴史学院の会員となった。 [3] 2000年に北京を離れ、息子と共に上海に移住した。[3] 2003年11月、中国中央テレビ（CCTV）のインタビューを受け、過去1世紀にわたる中国のポピュラー音楽の変遷を振り返るシリーズ番組に出演した。[14]同年12月9日に死去した。[3]
参考文献
- ^ abc 上海辞典 2007年、2036ページ。
- ^ ハリス 2012、196ページ。
- ^ abcdef 上海時報、李明輝。
- ^ abcd ハオ 2024。
- ^ abc ハリス2012、197ページ。
- ^ ab Jones 2001、p. 171を参照。
- ^ ab Jones 2001、90ページ。
- ^ Pickowicz、Shen、Zhang 2013、p.3。
- ^ ab Cheng 2023、40頁。
- ^ He 2018、67頁。
- ^ ジョーンズ2001、93ページ。
- ^ ハリス2012、197–199頁。
- ^ ハリス2012、199-200頁。
- ^ CCTV 2005、1ページ。
引用文献
- チェン・ヤフイ（2023年）『中国ポピュラー音楽の進化：近代化とグローバリゼーション、1927年から現在まで』ロンドン：テイラー＆フランシス、ISBN 978-1-000-86672-8。
- ハリス、クリスティン（2012年）「銀幕の二人のスター：中国近代としてのメタフィルム」アンリオット、クリスチャン、イェ・ウェンシン（編）『イメージの歴史：近代中国における絵画と公共空間』中国研究モノグラフ第66巻、バークレー：東アジア研究所、pp. 191– 244. doi :10.2307/jj.7762603. ISBN 978-155729-155-4。
- Hao, Yuchong (2024年9月3日). 「1920年代の上海はいかにして現代の女性アイドルを生み出したか」. Sixth Tone . 2024年9月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年1月12日閲覧。
- 何奇亮（2018）『20世紀初頭中国におけるフェミニズム、女性の主体性、そしてコミュニケーション：黄魯の駆け落ちを事例として』ベルリン：シュプリンガー、ISBN 978-3-319-89692-2。
- ジョーンズ、アンドリュー・F.（2001）『イエロー・ミュージック：チャイニーズ・ジャズ・エイジにおけるメディア文化と植民地近代性』ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局。ISBN 978-0-8223-8043-6。
- 黎明晖 [Li Minghui].上海タイムズ. 上海図書館・上海科学技術信息研究所. 2025年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年1月12日閲覧。
- 一百年の歌声 [百年の歌] (中国語)。監視カメラ。 2005 年 5 月 19 日。2025 年 1 月 5 日のオリジナルからアーカイブ。2025 年1 月 5 日に取得。
- ピコヴィッツ、ポール、シェン、クイイー、チャン、インジン (2013). 「序論」. 梁有『万華鏡のような近代性と上海グローバル大都市、1926–1945』. ライデン: ブリル社. pp. 1– 17. ISBN 978-90-04-26338-3。
- 上海大辞典: 人物篇、附录 [上海辞典: 人物、付録] (中国語)。 Vol. 3. 上海：上海辞書出版社。 2007.ISBN 978-7-5326-2330-3。
