『ロターリオ』（"Lothair"、 HWV 26）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルによる全3幕のオペラ・セリアです。イタリア語の台本は、アントニオ・サルヴィの『アデレード』を翻案したものです1729年12月2日に ロンドンのキングス・シアターで行われました
このオペラのストーリーは、イタリアの神聖ローマ帝国皇帝 アデライーデの生涯におけるいくつかの出来事を脚色したものである。
パフォーマンス履歴
パオロ・ロッリは当時ジュゼッペ・リーヴァに宛てた手紙の中で、「誰もが（『ロターリオ』を）非常に悪いオペラだと思っている」と述べている。[1] 10回上演されたが、再演はなかった。ヘンデルはこの作品を後のオペラに再利用した。[2]
他のバロック・オペラ・セリア同様、『ロターリオ』も長年上演されなかったが、 1960年代以降、バロック音楽と歴史的に知識のある音楽演奏への関心が再燃し、他のヘンデルのオペラ同様、今日では音楽祭やオペラハウスで上演されている。[ 3]その他にも、『ロターリオ』は1999年にロンドン・ヘンデル・フェスティバルで上演されたほか、[4] 2004年にハレ・ヘンデル・フェスティバルで上演され、 [5] 2019年にはスイスのベルン市立劇場でも上演された。 [6]
役割
| 役割[2] | 音声タイプ | 初演キャスト、1729年12月2日 |
|---|---|---|
| アデレード | ソプラノ | アンナ・マリア・ストラーダ・デル・ポ |
| ロタリオ | アルト・ カストラート | アントニオ・マリア・ベルナッキ |
| スポレート公爵ベレンガリオ | テナー | アンニーバレ・ピオ・ファブリ、通称「バリノ」 |
| ベレンガリオの妻マティルデ | コントラルト | アントニア・メリギ |
| ベレンガリオの息子イデルベルト | コントラルト | フランチェスカ・ベルトリ |
| クロドミロ、ベレンガーリオの将軍 | ベース | ヨハン・ゴットフリート・リームシュナイダー |
概要
- 舞台：イタリア、950年頃。
物語が始まる以前、ベレンガーリオはアデライデの夫と共にイタリアを統治していましたが、権力を独占しようとしたベレンガーリオは、アデライデの夫を毒殺し、彼女を愛する息子イデルベルトとの結婚を強要しようとしました。アデライデは拒否し、現在イタリア女王としてパヴィアの要塞に身を隠しています。
第1幕
野心と怒りに満ちたベレンガリオは、息子イダルベルトをパヴィアの城壁襲撃に送り込んだ。彼は、ドイツ王ロターリオがアデライデを守るために軍隊を率いて向かっているという知らせを受け取る。ベレンガリオの妻であり、野心と怒りにおいては彼に匹敵するマティルデは、アデライデの兵士たちに賄賂を渡してパヴィアの門を彼らの軍隊に開門させたと告げる。息子はアデライデに心底惚れており、両親に彼女を危険にさらすようなことはしないよう懇願するが、マティルデは動じない。アデライデはイデルベルトと結婚しなければ、死刑に処される運命にあるのだ。
パヴィアの城で、アデライデはドイツ王ロタリオを迎える。ロタリオは軍隊を率いて彼女を助けただけでなく、彼女を深く愛していた。彼女はロタリオの援助を受け入れ、ベレンガリオとマティルデと戦うよう促す。彼女が愛で報いてくれるなら、そうするだろうとロタリオは言う（アリア：Rammentati, cor mio）。ベレンガリオの将軍クロリモンドがアデライデの前に現れ、息子と結婚するか、父に殺されるかのどちらかを選ばなければならないと告げる（アリア：Se il mar promette calma）。しかし、アデライデはロタリオを信頼する（アリア：Quel cor che mi donasti）。
ベレンガリオはアデライデの軍隊の裏切りにより、パヴィアを容易に手中に収めたが、彼女は彼の息子との結婚を頑なに拒否した。ベレンガリオはロタリオの軍隊との戦いに赴き、アデライデを妻マティルデに残した。マティルデは彼女に鎖をかけて地下牢に投げ込んだ。
第2幕
ベレンガリオはロタリオとの戦いに敗れ、捕虜となる。彼は捕虜となり、ロタリオは自分が愛の囚人であることを痛感する。
地下牢では、アデレードも囚われており、ロタリオが敵を倒したことに気づいていない。クロリモンドが片手に王冠、もう片手に毒の小瓶を持って入ってくる。アデレードはイダルベルトの妃になるか、死ぬかを選ぶことができる。マティルデにそそのかされたアデレードは毒を選び、まさにそれを飲もうとしたその時、イダルベルトが牢獄に飛び込んでくる。イダルベルトはアデレードを救出しようとするが、母親に阻止される。アデレードが再び毒を飲もうとしたとき、イダルベルトは短剣を抜いて自殺すると脅し、マティルデはアデレードの手から毒入りの飲み物を払いのける。しかし、マティルデはこの結末に納得せず、息子には苦痛を、アデレードには罰を覚悟するよう警告する（アリア：守れ、見よ）。二人きりになったアデレードは、イダルベルトに救出に感謝するが、彼を愛することはできないと言う。イダルベルトはこれを受け入れ、遠くから彼女を眺めることに満足すると宣言する（アリア：美しい人よ、私の恋人はいない）。アデレードは彼の献身に感動し、感謝する（アリア：美しい人よ、私の恋人はいない）。
第3幕
捕虜となったベレンガリオとマティルデは、アデレードに、ロターリオへの影響力を利用して自分たちをイタリア国王と女王に即位させ、戦争を止めさせてほしいと訴える。アデレードは拒否する。
ベレンガリオは自身の残酷な行為を悔い始めていたが、マティルデはより毅然とした態度だった。両軍は突撃し、アデライデが危険にさらされていると見たロターリオは休戦を宣言する。イダルベルトはアデライデの代わりに死ぬことを申し出るが、父はそれを受け入れず、再び戦いが始まる。
クロリモンドは、この闘争で負ける側に味方してしまったのではないかと心配し、人間の運命のはかなさについて思いを巡らせます (アリア: Alza al ciel )。
イダルベルトは、母が武装して軍隊と共に戦う準備ができているのを発見する。彼は母にそうしないでと懇願するが、母は息子の臆病さを嘲笑して聞く耳を持たなかった。クロリムンドが戦いは終わりロタリオが勝ったと知らせにやって来る。激怒したマティルデは、この敗北は息子のせいだと責め、アデレードを連れてきて自分の手で殺すよう命じるが、アデレードはすでに釈放されていると告げられる。イダルベルトは母に、代わりに自分を殺したらどうかと提案する。マティルデはそれがよい考えだと思ったが、なかなか実行に移せない。勝利したロタリオがやって来てマティルデを逮捕するよう命じる。マティルデは自殺を図ろうとするが阻止される。
ロターリオはアデライデにベレンガリオとマティルデの将来を委ねる。アデライデは二人を許し、静かな隠居生活を許す。命を救ってくれた感謝の印として、イダルベルトがイタリア王となる。ロターリオとアデライデは結婚し、ドイツを統治する。二人は互いへの愛を称える（二重唱：Sì, bel sembiante）。[7]
文脈と分析
ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラなどの作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリア・オペラをロンドンに持ち込んだ。 『リナルド』は大成功を収め、スター歌手によるソロ・アリアに圧倒的に重点を置いたイタリア・オペラ・セリアの大流行をロンドンで引き起こした。1719年、ヘンデルは王立音楽アカデミー（現在のロンドン音楽院とは無関係）という組織の音楽監督に任命された。これは王室勅許状に基づいてロンドンでイタリア・オペラを上演する会社である。ヘンデルは同会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、イタリアのオペラをロンドンで上演するために翻案することになっていた。[8] [9]
王立音楽アカデミーは、スター歌手に支払われた巨額の出演料もあって、1728年から1729年のシーズン末に崩壊した。ヘンデルの晩年のオペラに出演していた2人のプリマドンナ、フランチェスカ・クッツォーニとファウスティーナ・ボルドーニは、ともにヨーロッパ大陸での公演のためにロンドンを去った。ヘンデルは、オペラが上演されていたヘイマーケットのキングス劇場を借り受けていた興行主のジョン・ジェイムズ・ハイデッガーと提携し、新しいプリマドンナ、アンナ・ストラーダを迎えて新しいオペラ団を設立した。ヘンデルの台本作家の一人、パオロ・ロッリは手紙（原文はイタリア語）の中で、ヘンデルがストラーダについて「私たちのもとを去った2人よりも歌が上手だ。なぜなら、1人（ファウスティーナ）はヘンデルを全く満足させなかったし、もう1人（クッツォーニ）のことは忘れたいと思っているからだ」と語ったと書いている。[7]ロターリオ の物語は、現代的な意味では、ヘンデルの前作オペラ『オットーネ』の「前日譚」と言えるでしょう。登場人物の多くは、初期の頃の姿で描かれています。実際、ヘンデルの手稿譜では、ロターリオは実在の人物、オットー大帝をモデルにしているため「オットーネ」と呼ばれていましたが、作曲の途中で改名されました。おそらく、ヘンデルの初期の作品である大成功を収めた作品との混同を避けるためでしょう。[7]
ヘンデルは、裕福な後援者からの財政的支援を受けていた王立音楽アカデミーとの契約とは異なり、今や自力で事業を展開していた。彼は歌手を雇うためにイタリアまで旅したが、王立音楽アカデミーのスターたちの代わりとしてロンドンに連れてきた歌手たちは、以前の歌手たちのようなほぼ全員の称賛を得ることはできなかった。ヘンデルの最も忠実な支持者の一人、メアリー・デラニーは、ロタリオを演奏した新しい歌手団について書いた手紙の中で、次のように書いている。
ベルナキは音域が広く、声は柔らかく澄んでいるが、セネジーノほど甘くはなく、物腰はもっとよいが、容姿はそれほどよくなく、スペインの修道士ほど大柄である。ファブリはテノールで、甘く澄んでいてしっかりしているが、舞台にふさわしい力強さはないと思う。彼は紳士のように歌い、表情も変えず、物腰もとりわけ好ましい。かつて舞台で歌った音楽の巨匠の中でも最も偉大な人物である。三番目はバスで、非常に優れたはっきりとした声で、耳障りなところはない。最初の女性はラ・ストラーダで、声は例外なく立派で物腰も完璧だが、容姿は非常に悪く、恐ろしい口調になる。ラ・メリギはその次で、声は特に良くも悪くもないが、背が高く、容姿は非常に優雅で、容貌もまずまずである。四十歳くらいの女性に見え、楽々と心地よく歌う。最後はベルトリで、声も耳も物腰も、どれも推薦できるものがない。しかし、彼女は完璧な美人で、まさにクレオパトラのようで、整った顔立ちで歯並びが良く、歌う時の口元は実に可愛らしく微笑んでいます。鏡の前で歌う練習をしたのだと思います。顔に歪みは全くありません。[7]
すでに引用した同じ手紙の中で、1729年12月11日にパウロ・ロッリは次のように書いている。
9日前、オペラ『ロターリオ』が上演されました。私は先週の火曜日、つまり3回目の公演に行きました。誰もが酷評するオペラです。ベルナッキは初演こそ期待を裏切りましたが、2回目の公演では手法を変えて成功を収めました…『ストラーダ』は大いに満足させ、（ヘンデルは）彼女の歌声は私たちのもとを去った二人よりも優れていると言っています。なぜなら、一人は全く彼を満足させず、もう一人のことは忘れたいと思っているからです…『ファブリ』は大成功を収めました。本当に素晴らしい歌声です。イギリスでテノールがこれほど成功を収めるなんて、信じられますか？…『ジュリオ・チェーザレ』が上演されているのは、観客が急速に離れていくからです。私たちの誇り高きオルソー（ヘンデル）の頭上に嵐が吹き荒れようとしているようです。すべての豆が市場に出るわけではありません。特に、この最初の籠一杯のようにひどく調理された豆は… [7]
ローリが指摘するように、ヘンデルの以前のオペラ「タメルラーノ」と 「ロデリンダ」では、高名なテノール歌手フランチェスコ・ボロシーニが主役を演じていたが、イギリスではオペラの主役にテノールが就くことは珍しいことだった。
最初の手紙から数週間後、メアリー・デラニーはこの話題に戻りました（『乞食オペラ』は1728年にロンドンで初演され、大成功を収めていました）。
「このオペラは町の悪趣味にはふさわしくない。今夜以降、二度と（ロタリオは）舞台に上演されることは許されない…現在のオペラが嫌われているのは、あまりにも研究されすぎているからだ。人々はメヌエットとバラードしか好まない。要するに、乞食オペラとハーロトランボだけが拍手喝采に値するのだ。」[7]
このオペラは、オーボエ 2 本、ファゴット 2 本、トランペット、ホルン 2 本、弦楽器、通奏低音(チェロ、リュート、チェンバロ) 用に作曲されています。
録音
| 年 | 出演: ロタリオ、アデレード、 ベレンガーリオ、マチルダ・ クロドミロ |
指揮者、 オーケストラ |
ラベル[10] |
|---|---|---|---|
| 2003 | ローレンス・ザッツォ、 ヌリア・リアル、 アンドレアス・カラシアック、 アネット・マルカート、 ヒューバート・クラッセンス |
ポール・グッドウィン・ カンマーオーケストラ・バーゼル |
CD:Oehms Classics カタログ:OC 902 (ハイライト) |
| 2004 | サラ・ミンガルド、 シモーネ・ケルメス、 スティーヴ・デイヴィスリム、 ヒラリー・サマーズ 、 ソニア・プリナ、 ヴィト・プリアンテ |
アラン・カーティス イル ・コンプレッソ・バロッコ |
CD:Deutsche Harmonia Mundi カタログ:82875 58797-2 |
| 2017 | ソフィー・レナート、 マリー・リス、 ホルヘ・ナバロ＝コロラド、 ウルスラ・ヘッセ・フォン・デン・スタイネン、 トッド・ボイス |
ローレンス・カミングス 祝祭管弦楽団ゲッティンゲン |
CD:アクセントレコード カタログ 番号:ACC26408 |
外部リンク
- イタリア語の台本
- ロタリオ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
参考文献
- 注記
- ^ ストレトフィールド, RA (1917). 「18世紀ロンドンにおけるヘンデル、ロッリ、そしてイタリア・オペラ」.ミュージカル・クォータリー. III (3): 428– 445. doi :10.1093/mq/III.3.428.
- ^ ab "Lotario". GF Handel.org . ヘンデル研究所. 2016年12月29日閲覧。
- ^ 「ヘンデル：伝記的紹介」GF Handel.org . 2016年12月28日閲覧。
- ^ キンバリー、ニック（1999年3月25日）「オペラ：ヘンデルの最高の作品」インディペンデント紙。 2014年7月1日閲覧。
- ^ 「ハレからのニュース」(PDF) . Americanhandelsociety.org . 2016年3月3日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2014年7月1日閲覧。
- ^ “ベルン／コンツェルト劇場：LOTARIO von GF Händel”.オンライン マーカー(ドイツ語)。 2019 年 3 月 6 日。2019 年4 月 4 日に取得。
- ^ abcdef 「ロタリオ」. handelhendrix.org 。2016 年12 月 29 日に取得。
- ^ Dean, W. & JM Knapp (1995) ヘンデルのオペラ1704-1726、298ページ。
- ^ シュトローム、ラインハルト (1985 年 6 月 20 日)。ヘンデルとラインハルト・シュトロームによるイタリア・オペラについてのエッセイ。 CUPアーカイブ。ISBN 97805212642802013年2月2日閲覧– Google Books経由。
- ^ 「ロタリオの録音」Operadis.org.uk . 2014年7月1日閲覧。
- 出典
- ディーン、ウィントン（2006年）『ヘンデルのオペラ集 1726-1741』ボイデル出版、ISBN 1-84383-268-2。ヘンデルのオペラに関する決定的な参考書2巻のうちの2巻目
