シャナラの剣
テリー・ブルックスの1977年の小説

シャナラの剣
初版ハードカバー（ランダムハウス）
著者テリー・ブルックス
イラストレーターヒルデブラント兄弟
カバーアーティストヒルデブラント兄弟
言語英語
シリーズオリジナル・シャナラ三部作
ジャンル壮大なファンタジー[1]
出版社バランタイン/デルレイ
発行日
1977
出版場所アメリカ合衆国
メディアタイプ印刷版（ハードカバーとペーパーバック）
ページ726ページ
ISBN0-345-24804-X（初版）
先行シャナラの初代王 
に続くシャナラのエルフストーン 

『シャナラの剣』は、アメリカの作家テリー・ブルックスによる1977年の壮大なファンタジー小説です。三部作の第一作です。

この小説は、「四つの地」と呼ばれる架空の世界を舞台に、二つの主要な筋書きを織り交ぜています。一つは、主人公のシア・オームズフォードがシャナラの剣を手に入れ、それを用いてウォーロック・ロード（敵対者）と対決しようとする物語です。もう一つは、バリノール・バックハンナ王子が狂気の弟パランスをカラホーンの王座から追放しようとする様子を描いています。その一方で、カラホーンとその首都ティルシスは、ウォーロック・ロードの圧倒的な軍勢の攻撃を受けています。この小説には、ありふれた英雄主義と核戦争というテーマが随所に散りばめられています。

ブルックスは『シャナラの剣』を7年かけて執筆し、その間法律学校にも通っていた。バランタイン・ブックスがこの小説を出版し、同社の新子会社であるデル・レイ・ブックスを立ち上げるきっかけとした。 『シャナラの剣』の成功はファンタジー文学というジャンルの商業的見通しを著しく押し上げた。批評家たちはこの小説がJ・R・R・トールキンの『指輪物語』の模倣であるとして嘲笑した。ブルックスがプロット全体と登場人物の多くをトールキンの作品から直接盗用したと非難する者もいたが、独創性に欠けるもののその表現を称賛する者もいた。

プロット

背景

物語の出来事の2000年前[2] 、「大戦争」として知られる核戦争により、人類の地球における覇権は終焉を迎えました。これらの戦争は地球の地形を変容させ、人類の90%を死滅させました。発見されたのは科学技術の痕跡のみで、最先端の技術は失われましたが、魔法は再発見されました。この間、人類は人間、ドワーフ、ノーム、トロルといった複数の異なる種族へと変化しました。これらの種族はすべて、「古の」神話に登場する生き物にちなんで名付けられています。また、何世紀にもわたって隠遁生活を送っていたエルフも姿を現し始めました。人間は南へと後退し、他の種族はそれぞれ別の場所に定住しました。ドワーフは東に、ノームは北東の丘陵地帯に、トロルは北に、エルフは西に。この分布から、アメリカ合衆国北西部にほぼ相当するこれらの領土は「四つの地」と呼ばれています。

千年後、ガラフィルという名のエルフが、旧世界の知識を多少なりとも保持する者をパラノールの城塞に集めた。彼らは第一ドルイド評議会と名乗り、あらゆる種族に平和と秩序をもたらそうとした。ならず者ドルイドのブロナは、信奉者たちと、彼らの精神を支配する魔法の書物「イルダッチ」と共に評議会を去る。数百年後、ブロナはすべての人間を説得して他の種族を攻撃させ、第一種族戦争の引き金を引く。勝利寸前だったが、最終的に評議会に敗れ、姿を消す。ドルイドたちは四つの土地を各種族に分割し、仲間の裏切りを恥じてパラノールへと撤退し、隠遁生活を送る。

第一次種族戦争から数世紀後、ブロナはウォーロック・ロードとして復帰し、今度はスカル・ベアラーを従者にしています。前日譚小説『シャナラの初代王』で描かれているように、第二次種族戦争はドルイド教団の壊滅で始まります。孤独なドルイド、ブレーメンは、ウォーロック・ロードを倒すために魔法の護符を鍛え、エルフの王ジャール・シャナラに渡します。剣の形をとったため、護符はシャナラの剣と名付けられました。それはウォーロック・ロードを追放することに成功しました。彼は殺されませんでしたが、彼の軍隊はエルフとドワーフの連合軍に敗れました。平和は大きな代償を伴いました。種族間の緊張が再燃し、ドルイドは姿を消しました。

話

5世紀後、最後のドルイドであるアラノンが、サウスランドの町シェイディ・ベールにあるオームズフォード家の宿屋を訪れる。アラノンは、オームズフォード家に養子として迎えられたハーフエルフのシアに、ウォーロック・キングがノースランドのスカル王国に戻り、シアを襲撃しようとしていると警告する。ジャール・シャナラの最後の子孫であるシアは、シャナラの剣をウォーロック・ロードに対抗して振るえる唯一の存在である。アラノンは、シアに3つのブルー・エルフストーンを残して去る。数週間後、カラホーンの王子バリノール・バックハンナがやって来て、ウォーロック・ロードの召使がシアを追っていると告げる。シアと養子の兄弟フリックは、スカル・ベアラーに追われながら逃げる。彼らは近くのリアの町に避難し、そこでシアの友人であり、町の領主の息子であるメニオンを見つける。メニオンは二人に同行することを決意し、二人はカルヘイヴンへ旅立ち、アラノンとバリノールと会う。

カルヘイヴンの評議会は、エルフの兄弟ドゥリンとデイエル・エレセディル、そしてドワーフのヘンデルも参加し、ウォーロック・キングの脅威を評価し、パラノールからシャナラの剣を奪還することを決定する。パラノールへの旅の途中、一行は地震に見舞われ、道が崩れ、パニックに陥ったシアは滝に落ちてしまう。シアの仲間たちはシアを伴わずにパラノールに到着し、ウォーロック・ロードの手下たちと戦うが、シャナラの剣は既に持ち去られていた。ウォーロック・ロードが南の地を侵略したことを知った一行は、一部が軍隊を動員し、他の一部がシアの捜索にあたることに。

ノームに捕らえられたシアは、片腕の盗賊パナモン・クリールと、その口のきけないトロールの相棒ケルトセット・マリコスに救出される。北の国へと旅立った彼らは、スカル王国に辿り着き、シャナラの剣を携えた狂気のノームの脱走兵オール・フェインを追う。一方、変装したフリックは敵の陣営に潜入し、捕らえられていたエルフの王エヴェンティーン・エレセディルを救出する。時を同じくして、カーンではメニオンがシャール・レイヴンロックという女性を救い、愛を交わす。彼らは北の国軍が街に到達する前にカーンの撤退を画策する。

バリノールは国境軍団を再結成すべくティルシスに戻るが、軍団は解散されていた。バリノールは、カラホーンの支配権を握った兄パランス・バックハンナによって投獄される。彼の顧問ステンミンは、毒を盛った食物でパランスを狂わせ、自分の手先にしていた。メニオンの助けを借りてバリノールは脱出し、パランスとステンミンと対峙する。追い詰められたステンミンは、陽動作戦としてパランスを殺害し、逃走する。バリノールの指揮の下、カラホーン率いる再編された国境軍団はティルシスを発進し、メルミッドン川で北国軍と交戦、撤退を余儀なくされる前に多くの北国人を殺害。国境軍団はティルシスに撤退し、防衛の準備を整える。

ティルシス包囲戦の最中、ヘンデルとメニオンは地下道でステンミンとその支持者たちと遭遇する。ヘンデルは殺害されるが、メニオンはステンミンを殺害し、地下道を封鎖する。3日後、辺境軍団は裏切りによってティルシスの外壁から撃退される。裏切り者たちが正門の錠前を破壊し、門をこじ開けたため、外壁は陥落した。守備隊がセンディック橋で最後の抵抗を試みるも、北方軍は突如として崩れ去り、逃走する。

髑髏山にあるウォーロックロードの要塞に潜入したシアは、剣を奪取し、その真の力を知る。剣に触れた者は、自らの生の真実を突きつけられるのだ。ウォーロックロードは実体化し、シアを滅ぼそうとする。物理的な武器には耐性を持つウォーロックロードだが、剣の力に晒され、自らの真実と向き合わざるを得なくなる。彼は自らを不死身だと錯覚していたが、それは不可能だった。この矛盾に直面したウォーロックロードは、滅びる。

主を失った髑髏王国は崩壊し、ケルトセットは仲間を救うために自らを犠牲にする。南では、ウォーロック・ロードの失脚後、ノースランド軍が撤退する。アラノンはシアの命を救い、ブレメンの何世紀も前の息子であることを明かす。シアはティルシスで仲間と再会し、四つの地に平和が戻る。バリノールは国の統治を引き継ぎ、デイエルとドゥリンはウェストランドへ、メニオンはシャールと共にリアの元へ戻る。シアとフリックは再会し、シェイディ・ヴェイルへと帰還する。

キャラクター

ヒルデブラント兄弟による探検隊の描写。
左から：メニオン、ダイエル、ドゥリン、ヘンデル（前景）、
バリノール（背景）、アラノン（背景）、シア、フリック。

主な登場人物

  • 主人公のシア・オームズフォードは、フリックの養子であり、ジャール・シャナラの唯一の生き残りの子孫です。シアは古代の魔法の剣「シャナラの剣」を見つけ出し、それを用いて敵対者であるウォーロック・ロードを倒さなければなりません。この小説の主要なテーマはシアを中心に展開しており、彼の探求の一部には、自分自身への信念を見つけることが含まれています。[3]これは、ブルックス作品の主人公全員が必ず経験する探求です。[3]
  • フリック・オームズフォード、シーの養子の兄弟。[3]
  • メニオン・レアはシアの友人であり、小さな国レアの王子である。[4]
  • バリノール・バックハンナ、カラホーン国の皇太子であり、辺境軍団のカリスマ的な指揮官。[3]
  • パラノール最後のドルイド、アラノン。アラノンはアーサー王伝説のマーリンと対比される存在として描かれている。[5]
  • 寡黙なドワーフの戦士、ヘンデル。[3]
  • ドゥリンとデイエル・エレセディルは、エヴェンティーン王の従兄弟であるエルフの兄弟です。兄のドゥリンは穏やかで頼りになる性格で、弟のデイエルは優しく内気な性格です。

脇役

  • パナモン・クリールは片手だけの「詐欺師」[3]で、左手は鉄の槍になっている。彼のキャラクターは、アンソニー・ホープ作『ゼンダ城の虜囚』に登場するルパート・フォン・ヘンツァウから直接インスピレーションを得ている[6]。
  • ケルトセット・マリコス、パナモンの物言わぬトロールの仲間。
  • パランス・バックハンナ、バリノール・バックハンナの兄弟、カラホーンの王子。
  • シャール・レイヴンロックは、カーンの統治評議会の長老の娘であり、王家の血筋である。[7]彼女は、本書に直接登場する二人の女性のうちの一人であり、もう一人はセイレーンである。[3]
  • ブレメンのシェード。アラノンの亡き父。王の殿堂のすぐ外にあるハデスホルンと呼ばれる湖に住んでいる。
  • エルフの王、エヴェンティーン・エレセディル。彼はブロナのノームとトロールの軍勢に捕らえられた。
  • ステンミンはカラホーンの裏切り者で、現在はウォーロック卿のために働いている。
  • ブロナ（ウォーロック・ロード）。かつてドルイドであり、小説の敵役でもある。遠い昔、ブロナは闇の魔法によって滅ぼされる前はドルイドだった。
  • スカルベアラーは、ウォーロックロードの最も信頼できる従者になるために人間性を犠牲にした「翼のある黒い破壊者」です。[8]
  • オール・フェインは「ゴラムが指輪を欲しがるように、剣を欲しがる」ゴラムのようなノームである。[9]

発達

ブルックスは1967年[10]、23歳の時に『シャナラの剣』の執筆を始めた。 [11]ワシントン・アンド・リー大学ロースクールに通いながら、自分自身に挑戦するため、そして「正気」を保つためにこの小説を書き始めた。[10] [12]ブルックスは高校時代から作家として活動していたが[13]、「自分の」ジャンルを見つけることができなかった。「SF、西部劇、戦争小説など、あらゆるジャンルに挑戦しました。しかし、どれもあまりうまくいきませんでした。」[11]大学入学の際、トールキンの『指輪物語』を初めて読んだ。その時から、ブルックスは自分が書けるジャンルを見つけたと確信した。[11] 『シャナラの剣』の執筆には7年を要した。ブルックスはロースクールの授業と並行して断続的に執筆し、何度も書き直したからである。[12] [14]

ブルックスは当初DAWブックスに原稿を提出したが、編集者のドナルド・A・ウォルハイムに却下され、代わりにバランタイン・ブックスのジュディ・リン・デル・レイに提出するよう勧められた。[10]バランタイン・ブックスは1974年11月に『シャナラの剣』を受理した。[10]ブルックスの編集者はレスター・デル・レイで、彼はこの本を使ってバランタインの新しい出版社であるデル・レイ・ブックスを立ち上げた。[15]デル・レイがこの本を選んだのは、「トールキンの読者が同様の楽しみを求める需要を満たす可能性のある最初の長編叙事詩的ファンタジー冒険小説」だと感じたからである。[16]

1977年、『シャナラの剣』はバランタイン・ブックスからトレードペーパーバック[注 1] 、ランダムハウスからハードカバー[注 2]として同時に出版された。[17] [18]以前トールキン作品の挿絵を手がけていたヒルデブラント兄弟に表紙の制作が依頼された。グレッグ・ヒルデブラントは、デル・レイ兄弟が「このプロジェクトに夢中だった。まるで彼らの宝物だった」と回想している。[19]この小説は商業的に成功し、ニューヨーク・タイムズのトレードペーパーバック・ベストセラーリストに載った最初のファンタジー小説となった。[15] [20] [21]

『シャナラの剣』の元々の着想は、ブルックスが「トールキンの魔法と妖精たちをウォルター・スコットと[アレクサンダー]デュマの世界に持ち込みたい」という願望だった。[10]ブルックスはJ・R・R・トールキンの『指輪物語』や、アレクサンドル・デュマの『三銃士』 、ロバート・ルイス・スティーヴンソンの『宝島』、アーサー・コナン・ドイルの『白い仲間たち』 、ウォルター・スコットの『アイヴァンホー』といった冒険小説に影響を受けていた。[10] [22]

ブルックスはこれらの作品のような歴史的設定を使用しないことを決定した。[22]彼は代わりにトールキンのファンタジー設定を採用した。[22]

私は冒険物語の舞台を、トールキンの世界のように広大で広がりのある神話的な架空の世界に設定しようと考えた。科学に取って代わった魔法と、人間から進化した種族が満ち溢れている世界だ。しかし、私はトールキンではなく、彼と同じ学問の経歴も、文化研究への関心も持ち合わせていなかった。だから、詩や歌、登場人物の習性や習慣に関する余談、トールキン作品の特徴であり、その基盤となっている言語や背景に関する補足説明は省こうと思った。突き進むように進み、進むにつれてスピードを上げ、ページをめくる手が止まらなくなるまでページをめくる手が止まらないような、単刀直入な冒険物語を書こうと思った。

ブルックスは、処女作である『指輪物語』の執筆時に大きな影響を受けたことを認めている。しかし、その後、独自の作風を発展させてきたと述べている。[23]

トールキンは学者としてこの作品に取り組み、大衆小説としてではなく、学術的な作品として執筆していました。私は大衆小説家なので、そのようにアプローチしました。そして、あなたがおっしゃる通り、『シャナラの剣』を書いた当時、トールキンの影響を強く受けていて、それがあの作品にも表れていると思います。しかし、最近はトールキンからかなり離れてしまっていて、「まあ、あなたの作品はトールキンにとても似ていますね」と言ってくれる人はほとんどいません。もう、そういうことを言われることはありません。

ブルックスは小説の登場人物の描写と魔法の使い方についても決定を下し、魔法は「信頼できるものではなく、単純に善か悪かという単純なものではない」と述べた。[10]また、彼は善と悪の区別を曖昧にしたいと考えていた。「なぜなら、人生は単純にそのようにはいかないからだ」[10]彼は読者が主人公のシアに共感できるようにしたいと考えており、シアを「ただ何とかやり過ごそうとしている人物」として描くことでそれを実現した。[10]

主要テーマ

「並外れた状況に置かれた普通の男たち」[24]は、 『シャナラの剣』によく見られるテーマである。ブルックスは、トールキンがこの平凡な英雄主義というテーマをファンタジー文学に導入し、自身の作品にも影響を与えたと述べている。「私の主人公たちは、ビルボやフロド・バギンズと同じ土台から切り出された存在だ。トールキンの天才的な才能は、主人公を神でも英雄でもなく、正しい行いを模索する凡庸な人間にすることで、伝統的な叙事詩的ファンタジーを刷新した点にあった。…それが叙事詩的ファンタジーの様相を一変させたことに深く感銘を受け、私はこれを自身の作品の礎石として用いないことを一度も考えたことはなかった。」[24]

『シャナラの剣』は、遠い昔に化学兵器と核兵器による大惨事によって荒廃した終末後の地球を舞台としている[15] 。 [25] [26] 『シャナラの剣』の中でこの大惨事について何度も言及されていることから、ブルックスは自身の「予言」が現実になる可能性があるかどうか尋ねられた。彼はこう答えた[27]。

私は自分をネガティブな人間だとは思っていないので、人類が自滅するなどとは考えたこともない。ただ、人類が核戦争を起こす能力を持っているだけでなく、定期的にその考えに耽っていることが心配だ。結局のところ、一つの過ちだったのだ……。とにかく、『シャナラの剣』の背景は、予言というよりもむしろ警告的な意味合いで描いた。また、魔法を使って文明を再建することが何を意味するのかを検証するために、文明を破壊する必要があった。一度力の乱用によって破壊された文明は、二度目には新たな力が何をもたらすのかを少し警戒するものだ。

シャナラシリーズの全作品において、環境は重要な役割を果たしている。「環境は私の物語の登場人物であり、ほぼ常に物語の結末に大きな影響を与えます。特にファンタジーは、架空の世界で、少なくとも何人かの架空の登場人物が登場するため、読者がその設定に馴染む必要があると私は常に信じてきました。つまり、読者にとって設定が生き生きとしたものになるということです。まさに、登場人物として環境を創造するということの真髄はそこにあるのです。」しかし、ブルックスは『ソード』は行動上の問題や個人的な犠牲をより深く描いた作品だと考えている。[11]

文学的意義と受容

『シャナラの剣』は出版後、賛否両論の批評を受け、その多くはJ・R・R・トールキンの『指輪物語』との類似性を指摘した。チョイスは、この小説は「非常に良く書かれており、非常に読みやすく」、「ほとんどのティーンエイジャーに受け入れられるだろう」と述べた。[28] [29]マーシャル・F・ティムンも、質の高い散文だと評価した。ティムンは『シャナラの剣』が『指輪物語』をあまりにも忠実に再現しすぎていると考えたが、同時に、ホロコースト後の世界とそこから生まれた種族の設定、そして「剣の性質から生まれる予想外の結末」といった相違点も指摘した。[26] [29]キャシー・ダン・マクレーは、この作品の強みは「クリフハンガーによって維持されるプロットの勢い」と「予期せぬ運命の展開」にあると考えた。[30]

類似点『ロード・オブ・ザ・リング』

『シャナラの剣』は、ブルックスがトールキンの『指輪物語』からあまりにも多くの要素を引用していると考える批評家から広範囲にわたる批判を浴びている。1978年、アメリカのファンタジー編集者リン・カーターは『シャナラの剣』を「私がこれまで読んだ中で最も冷酷で、他の本の完全な盗作」と非難した。[31]さらに彼は、「テリー・ブルックスはトールキンの散文を真似しようとしたのではなく、ストーリーラインと登場人物を盗んだだけであり、それを非常に不器用かつ高圧的にやったため、事実上、読者の鼻先をこすりつけたようなものだった」と書いている。[31]ロジャー・C・シュロビンはより穏健な評価を下したが、それでも『指輪物語』との類似点のせいで『シャナラの剣』は期待外れだと考えた。[32]ブライアン・アトベリーは『シャナラの剣』を「未消化のトールキン作品」であり、『指輪物語』との「点と点の一致が特に露骨」であると非難した。[33]オーソン・スコット・カードは、執筆に関する教育記事の中で、『シャナラの剣』を過度に模倣した作品の警告例として挙げ、その理由からこの作品は「芸術的に不快」であると述べた。 [34]

トールキン研究者のトム・シッピーは、この小説の特徴は「トールキンの思想を細部まで忠実に踏襲している」ことだと述べている。[35]シッピーはブルックスの小説の中にトールキンの登場人物の類似点を見出した。例えば、サウロン（ブロナ）、ガンダルフ（アラノン）、ホビット族（シアとフリック）、アラゴルン（バリノール）、ボロミア（メニオン）、ギムリ（ヘンデル）、レゴラス（ドゥリンとダイエル）、ゴラム（オール・フェーン）、バロウワイト（霧の亡霊）、ナズグル（髑髏の戦士）、トム・ボンバディル（銀河の王）などである。[35]彼はまた、指輪物語の出来事との類似点も見出した。例えば、旅の仲間の結成と冒険、裂け谷（カルヘイヴン）とロースリアン（ストーロック）への旅、ガンダルフ（アラノン）のモリア（パラノール）での陥落とその後の再登場、ペレンノール平原の戦い（ティルシスの戦い）へのロヒアリムの登場などである。 [35]シッピーは、この本の成功はトールキン以降のファンタジージャンルの到来によるものだとしている。「『シャナラの剣』が示しているのは、多くの読者がヒロイック・ファンタジーへの嗜好を非常に強く抱いており、本物が手に入らない場合は、どんなに薄められたものでも代替品を受け入れるということだ。」[35]

テリー・ブルックスは、トールキンの作品が自身の創作活動に大きな影響を与えたと述べていますが[36]、トールキンだけが影響を与えたわけではないとも述べています。他の影響としては、編集者のレスター・デル・レイや、生涯にわたって読んだ様々な書籍が挙げられます。ブルックスは、学校で学んだ神話や古代文明からもインスピレーションを得ていました[11] 。

作家のジーン・ウルフは、 2001年のインターゾーン誌のエッセイで、ブルックスがトールキンから題材を引用したことを擁護した。「テリー・ブルックスはトールキンの模倣だとしばしば非難されてきた。特に、ブルックスの作品がトールキン自身の作品より劣っているとする評論家たちから非難されている。私が言えるのは、もっと多くの模倣者がいればいいのにということだけだ。私たちには模倣者が必要だ。そして、これほど素晴らしい原作の模倣は必ず劣るものだ。」[37] 『デューン』の著者フランク・ハーバートもブルックスを擁護した。[38]「ブルックスは、アイデアがどこから来たかは重要ではない、重要なのは心を躍らせる物語を語ることなのだと示している。」

ジョン・バチェラーは、この作品が1977年のファンタジーブームの中で最も弱いと感じており、スティーブン・R・ドナルドソンの『不信者トーマス・コヴェナント年代記』、シェイマス・カレンの『アストラとフロンドリックス』 、クリストファー・トールキン編の『シルマリルの物語』よりも下位にランク付けし、本作が『指輪物語』を「あからさまに模倣している」と評している。[39]ピッツバーグ・プレスは、『ソード』がトールキンの精神と伝統を体現しているが、『指輪物語』とは全く異なる作品であると感じている。[40]

本の影響力

『シャナラの剣』は初版で約12万5千部を売り上げ[41]、この成功はファンタジーというジャンルに大きな弾みを付けた。[42]ルイーズ・J・ウィンターズは「『シャナラ』まで、J・R・R・トールキンを除いて一般大衆にこれほどの印象を与えたファンタジー作家はいなかった」と書いている。[43]評論家のデイヴィッド・プリングルはブルックスが「1977年にトールキンの『指輪物語』の商業的成功はまぐれ当たりではなく、ファンタジーが大衆市場のジャンルになる可能性を本当に秘めていることを示した」と評した。 [44]スティーブン・R・ドナルドソンの『不信者トーマス・コヴナント年代記』と『シャナラの剣』は「商業ファンタジーの大きな時代」の先駆けとなり[45] 、叙事詩的ファンタジーをファンタジーの主要サブジャンルに押し上げた。[45] 『シャナラの剣』とその続編は、後の『ダンジョンズ&ドラゴンズ』に影響を与えた。[46]

テレビドラマ化

シャナラ・クロニクルズは、 『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』の監督マイク・ニューウェルによって映画化される予定だったが、彼はプロジェクトから離脱した。[47]最終的にファラー・フィルムズによってテレビ映画化され、ブルックス、ダン・ファラー、スチュワート・ティルが製作総指揮を務めた。彼らは『エルフストーンズ』から着手し、 『ソード』は後日公開する予定だった。 [48] 『シャナラ・クロニクルズ』は2016年1月5日にアメリカのテレビネットワークMTVで初放送された。

注記

  1. ^ ブルックス、テリー (1977). 『シャナラの剣』 ボールタイン・ブックス. ISBN 0-345-24804-X。
  2. ^ ブルックス、テリー (1977). 『シャナラの剣』 ボールタイン・ブックス. ISBN 0-394-41333-4。

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出典

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  • デル・レイ、レスター（1980年）『サイエンス・フィクションの世界：1926-1976 サブカルチャーの歴史』ニューヨーク・ロンドン：ガーランド社、ISBN 0-8240-1446-4OCLC  5500269 。
  • マクレー、キャシー・ダン（1998年）『ヤングアダルト・ファンタジー小説集』ニューヨーク：Twayne Publishers. ISBN 0-8057-8220-6. OCLC  38478522。
  • ティムン、マーシャル・B; ザホルスキー、ケネス・J; ボイヤー、ロバート・H (1979). 『ファンタジー文学：コアコレクションとレファレンスガイド』ニュープロビデンス、ニュージャージー州: R.R.ボウカー. ISBN 0-8352-1153-3OCLC  5051748 。

さらに読む

  • リー、スチュアート D. 編（2022年）。 JRR トールキン (第 2 版) の付属書。ワイリー。土井：10.1002/9781119691457。ISBN 978-1-119-69140-2。
  • 『シャナラの剣』著者ノート 2008年3月21日アーカイブWayback Machine
  • シャナラの剣 - 第一章（公式サイト）
  • 初期版のアートワーク 2007年7月3日、The Brothers HildebrandtによりWayback Machineにアーカイブ
  • 「テリー・ブルックスがいかにして壮大なファンタジーを救ったか」、A Dripbble of Ink。
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