金属の保存と修復
資料保存活動
デルヴェニ・クラテル、青銅製、紀元前350年、高さ90.5cm（35 1 ⁄ 2インチ）、Inv. B1、テッサロニキ考古学博物館、清掃・保存後

金属の保存修復とは、一部または全部が金属で作られた歴史的（宗教的、芸術的、技術的、民族学的）および考古学的な物品の保護と保全を目的とする活動です。これには、文化遺産の劣化を防止または遅らせること、そしてそのアクセス性と判読性を向上させることを目的としたあらゆる活動が含まれます。金属は一般的に比較的耐久性があり安定した素材と考えられていますが、環境との接触により徐々に劣化します。劣化の速度は、金属によって大きく異なり、場合によっては著しく遅くなります。これは特に考古学的発見物に当てはまります。

フィレンツェのシニョリーア広場の端にあるランツィの回廊にある「メドゥーサの首を持つペルセウス」。像の清掃と修復後に撮影された写真。

金属と劣化要因

中世以降の鐘。高さ：14.33 mm、直径：14.80 mm、重量：0.8 g。金属物体への物理的損傷の例。
中世の金属容器の破片。煤の汚れ（黒色）と腐食した緑青が見られる。
腐食や汚染によって金属に生じた錆や汚れ。

劣化の本質的な原因は、金属物の腐食、あるいは環境との相互作用による劣化です。歴史的遺物の劣化に最も影響を与える要因としては、相対湿度と大気汚染が挙げられますが、考古学的遺物においては、土壌の組成、深度、湿度、そしてガス量が重要な役割を果たします。海水または淡水で発見された遺物の場合、最も重要な腐敗要因は、可溶性塩の量と組成、水深、溶存ガス量、水流の方向、そして微視的および巨視的な生物の影響です。[1]

金属に関連する材料の劣化

関連物質の劣化は、その起源が有機物か無機物かによって異なります。有機物は通常、主に生分解によって比較的短期間で劣化します。無機物の場合、これらのプロセスははるかに長く複雑です。土壌中のガス量、湿度、深度、組成は非常に重要です。塩水と淡水の場合、水に溶解しているガス量、水深、水流の方向、そして微視的および巨視的な生物が不可欠です。

劣化の原因

物理的な力

物理的な力は金属物体にダメージを与える最も一般的な手段の一つであり、「金属は強度と弾力性があると考えられているが、特定の条件下では弱く脆い性質を示す」[2] 。これには、事故、不適切な保管や取り付け、誤った取り扱い、過剰な研磨によって生じる破損、へこみ、傷などが含まれる。

火

ピューターや鉛スズなどの低融点合金は火災による損傷の危険がありますが、他の金属は火災自体による危険はありませんが、煙による汚染物質による危険があります。

水

水との接触、あるいは水中への完全な浸水は、ある程度の腐食を引き起こします。水中の酸素濃度が高いほど、あるいは水中の塩分濃度が高いほど、金属への腐食はより急速かつ激しくなります。短時間の水への曝露は、「鉄鋼製品が一瞬でも濡れただけでフラッシュ錆が発生するなど、急速な表面腐食を引き起こす可能性があります。」[3] 鉄鋼は水の影響を最も受けます。

汚染物質

大気汚染物質は金属の劣化を引き起こす最も一般的な要因の一つであり、錫および錫合金は最も影響を受け、腐食を引き起こします。最も一般的な汚染物質としては、汚れ、すす、ほこり、化学物質などが挙げられます。[2]指紋、塩分、脂肪酸、研磨剤の残留物も腐食の原因となります。[3]

温度と相対湿度が正しくない

温度が高いと化学反応と腐食の速度が速くなります。温度は相対湿度にも影響を与えるため、監視と管理が必要です。相対湿度が高いほど（65%以上）、腐食のリスクが高まります。鉛は高湿度の影響が最も少ないです。[4]

金属保全計画

他のあらゆる素材の保存修復作業と同様に、保存修復の基本原則は、施工の質と、文化、歴史、技術におけるアイデンティティと作品の完全性を最大限に維持することです。最小限の介入、望ましい処理の可逆性と再現性、そして修復された部分の容易な識別可能性が不可欠です。[1]近年、保存修復に使用される材料と手順の無毒性も、作品と修復作業者としての保存修復士の両方にとって、そして環境との関係においても重要になっています。

研究

オディテストの技術的説明。必要な部品がすべて含まれています - 密封瓶、金属クーポン、水、サンプル
ラマン分光装置

今日では、金属の保存修復において科学的研究は不可欠な要素となっており、様々な科学的手法や技術が、作品の保存と管理において何をすべきかを決定する上で役立っています。保存修復士は、作品の製作に使用された材料や技術を調査し、作品の状態をより深く理解・診断し、効果的な修復計画を立てます。[5]

金属および合金の識別
腐食プロセスと生成物の特定
  • 簡単な方法 - 目視検査、スポットテスト
  • オディテスト– 銅、銀、鉛
  • 科学的手法 – X線回折、SEM、金属組織学
金属に関連する物質の識別
物体の製造に使用された技術の識別

意思決定

金属保存修復プロジェクトの戦略策定には、学際的なアプローチが不可欠です。これは、可能な限り多くの専門家の参加と緊密な連携を意味します。少なくとも、学芸員（考古学者、歴史家、美術史家）、金属文化遺産の腐食を専門とする科学者、そして保存修復家がプロジェクトに関与する必要があります。

ドキュメント

体系的かつ適切に管理された文書化は、質の高い保存修復処置の不可欠な前提条件です。「もはや、保存修復処置を行う際に、対象物とその処置内容を記録せずに行うことは認められていません。」[6]保存修復の文書化には、処置前、処置中、処置後の対象物の状態を含める必要があります。対象物の状態を評価するために使用されたあらゆる技術も同様に文書化する必要があります。保存修復の「文書化は『代理対象物』と見なすこともできるため、情報へのアクセスを向上させつつ対象物の取り扱いを減らすことを目的とした予防的保存修復戦略の一部となり得ます。」[6]文書化の要件は機関によって異なりますが、ほとんどの記録は以下のような共通の一般的な形式に従っています。

  • 場所、所有権、取得記録などのオブジェクトデータ
  • 処理対象物が受領された日付や処理が完了した日付などの進捗データ
  • 検査結果や分析などの技術データ
  • 処理に使用した材料や機器を含む、対象物の状態と処理データ
  • 保管や展示に関するアドバイスや、物品の再検査やさらなる手入れなどの推奨事項
  • 参考文献、写真、図表[7]

金属保存における倫理と倫理的問題

金属物品の保存に関する倫理的概念は、原則として、文化遺産の保存修復の他の分野における倫理的概念と同じです。

しかし、考古学的な物品の熱処理の問題や、歴史的、技術的、建築的な物品の根本的な修復の問題など、金属の保存にのみ見られる特有の問題がいくつかあります。

最初のケースの問題は主に貴重な科学的データの破壊ですが、技術的、建築的、歴史的な物品の場合、根本的に修復された物品は元の外観を模倣するだけであり、そのため、その物品は多かれ少なかれ偽物とみなされる可能性があります。偽物は、長い間失われていた、あるいは存在しなかった物品の状態を表面的に模倣しているだけです。可能な限り、真の歴史的実体を保存することが望ましいのです。

神聖な金属遺産の保存に関連する倫理的問題も含まれる可能性がある。[8]

予防保全

2003 年 10 月 9 日、自由の鐘が新しい場所に移された際、技術者らは、鐘の有名な亀裂のわずかな変化を監視するためにワイヤレス センサーを取り付けました。フィラデルフィア美術館の主任保存管理者であり、国立公園局の自由の鐘の保存に関する金属保存コンサルタントでもあるアンドリュー・リンス氏 (着席) は、マイクロストレインのスティーブン・マンデル氏と協力し、センサー デバイスを鐘に慎重に固定しました。

予防的保存は、 「コレクションケア」または「リスクマネジメント」とも呼ばれ、資料の寿命を延ばすために講じられるあらゆる措置を包含するものです。[9]博物館の政策において重要な要素です。博物館関係者は、管理下にあるコレクションを保護する環境を作り、維持する責任を負っています。優れた予防的保存プログラムは、劣化要因を遮断、回避、または最小限に抑えることで、保存処理の必要性を最小限に抑えます。[10]緊急時対応計画、環境保護対策、モニタリングはすべて予防的保存の一種です。科学的研究は、コレクションを保護するための新しい方法を発見し続けています。今日では、様々なモニタリング装置が劣化要因の変化やその他の変化の観察に役立ち、災害が発生する前に破壊行為を診断するのに役立ちます。右の写真では、自由の鐘に亀裂の変化を監視する装置が取り付けられています。金属製の遺産は、光や紫外線、温度、相対湿度、水分、そして様々な汚染物質、特に塩化物などの環境条件に敏感です。洪水などの自然災害の脅威に対する保護対策または火災に備える必要があり、劣化要因をすべて安全な範囲内に保ち、その変動を制御する環境を維持することは、金属の保存に役立ちます。

保管中、展示中、輸送中を問わず、金属は「極端な温度や湿度の変動を避け、日光を遮断し、紫外線や赤外線、大気汚染を遮断する、コレクションの保存に適した環境を提供する適度な気候」で保存するのが最善です。[11] 管理された環境は、金属を汚染された空気、埃、紫外線、過剰な相対湿度から保護します。理想的な値は、温度16～20℃（61～68℉）、相対湿度40%（カナダ保存協会の最近の推奨では35～55%）です。ただし、金属が有機物と混合されている場合は、相対湿度が45%を下回らないようにする必要があります。考古学的な遺物は、湿地や高水位の環境から出土した場合を除き、相対湿度が非常に低い部屋（またはプラスチック製の箱）に保管するのが最適です。これらの環境では、環境との適切なバランスを見つける必要があります。特に貴重な品物は、窒素やアルゴンなどの不活性ガスを封入した密閉された微気候コンテナに収納できます。腐食が活発な金属は、相対湿度が低い方が状態が良くなります。銅または銅合金の物体は 35% RH まで、鉄の物体は 12～15% RH までです。

清潔で整理整頓された保管場所は重要ですが、環境中の物質も考慮する必要があります。木材および木材製品（パーティクルボード、合板）はガスを放出し、金属を劣化させる可能性があります。保管室の棚は、ステンレス鋼、塩素および酢酸塩を含まないプラスチック、または粉体塗装された鋼で作られているのが最適です。金属は、ゴム、フェルト、ウール、または皮膚の油によって損傷を受ける可能性があるため、金属物を取り扱う際は綿の手袋を着用することをお勧めします。金属物と一緒に、または金属物の一部として保管されている他の物質は、環境に影響を与えたり、環境から影響を受けたりする可能性があります。たとえば、有機物は湿気を保持したり、金属よりも劣化しやすい場合があります。これは金属の安定性に影響を与える可能性があります。

金属保存における照明レベルは、300ルクス以下（漆塗りや塗装が施された物品の場合は最大150ルクス、光に敏感な素材を使用した物品の場合は最大50ルクス）に保つのが最適です。[12] LEDライトや有害な紫外線を遮断するフィルターなど、さまざまな照明オプションがあります。 [13]

金属の状態をモニタリングすることで、修復保存作業や資格を持った保存修復士のサービスなど、他の保存措置が必要かどうか、またいつ必要になるかを判断するのに役立ちます。金属物品に関する記録は、文書、図面、写真など、どのような形であれ、経年変化の記録となります。これにより、気づかれないほどゆっくりと進行する劣化を認識し、軽減することができます。[14]

介入的保全

介入的保存または処置とは、対象物の保存および／または修復を目的として、対象物の物理的および／または化学的側面を意図的に改変しようとする侵入行為です。「国立公園局管理方針に従い、保存処置は最終手段として行われ、最小限に抑えられ、可逆的であるべきである。」[15]保存修復倫理の主要な提唱者の一つは、何もしないことです。オリジナルの素材を保存し、侵襲的な処置を最小限に抑えることで、「対象物の美的、考古学的、文化的、歴史的、物理的、宗教的、または科学的完全性を損なう可能性」が低減されます。[16]介入的処置は、対象物が崩壊したり脆弱になったりした場合に必要となり、処置によって対象物が保護され、または腐敗が止まります。また、視覚的な展示やプレゼンテーションのために対象物を修復することも考えられますが、関係者との協議や交渉を通して事前に検討する必要があるかもしれません。計画策定は、対象物と状況に最適な修復的・介入的処置の決定を下すのに役立ちます。他の多くのブロンズ像と同様に、ポルトガルのヨセフ像にも介入的な保存処理が施されました。緑青を除去するという保存修復の決定は、おそらく2つの理由からでした。第一に、緑青は像の視覚的な印象を向上させるため、第二に、緑青は金属をゆっくりと腐食させる作用を持つためです。

著名な金属保存家と団体

ヴァルナの墓地におけるエリート層の埋葬地の復元（部分）

金属保存に携わる無名の人々は数多くいます。

1800年以前

古代文明は、装飾品、宗教的遺物、武器として、鉄、錫、鉛、銅、水銀、銀、金の7つの金属を用いていました。金属は重要であり、保護保存措置が講じられていました。紀元前8700年頃のイラク北部の銅製ペンダントや、紀元前4450年頃のブルガリアのヴァルナ墓地遺跡の金製遺物は、研磨され貴金属として価値が認められていた可能性が高いです。[17]

ローマのマルクス・アウレリウス像（部分）

マルクス・アウレリウスのローマ時代の青銅製記念碑は、紀元176年頃に建設されて以来、保存修復が行われている兆候がいくつか見られる[18]。

1800年代から1900年代初頭

1800年代後半以前は、修復は対象物の材質に精通した職人による復元と修復で構成されており、腐食は一種のバクテリアによるものと考えられていました。1800年代後半、科学者たちは劣化と腐食の原因を解明しようと研究を始めました。1888年、フリンダース・ペトリー（1853-1942）は小型遺物の発掘と保存に関する論文を発表し、ドイツの化学者フリードリヒ・ラートゲン（1862-1942）はベルリン王立博物館の化学研究所の初代所長に就任しただけでなく、博物館の研究所に雇用された最初の科学者となりました。ラートゲンは、王立博物館所蔵のエジプト青銅コレクションの腐食性緑青を除去するために電解還元法を用い、塩化物塩を除去しました。世紀の変わり目、フランスの化学者マルセラン・ベルトロ（1827-1907）は、フランス科学アカデミーで複数の論文を発表し、青銅や銀の遺物の劣化は腐食性塩化物塩の周期的な変化によるものだと主張しました。ラートゲンは、湿気の存在による金属の化学的変化を理解するため、青銅病に関する科学的研究を続けました。ラートゲンは、科学的手法を博物館の遺物の保存に適用し、自らの物理的・化学的手法に関する知見を継続的に研究、開発、応用、発表し、適用ガイドラインを策定することで、基準の承認に大きく貢献しました。彼は近代化学保存科学の創始者とみなされ、初めて出版された包括的な保存処理ハンドブックを執筆しました。『古代遺物の保存に関する手引き』は1898年に初版が出版され、1905年に英訳され、現在も刊行されています。[19]

1900年代半ば

第一次世界大戦中の爆撃の際、博物館はコレクションを守るため、さまざまな場所に移した。多くは湿ったロンドンのトンネルに移された。戦後、幸運にも爆撃を免れた大英博物館がコレクションを再構成した。高湿度の環境に2年間保管されたため、展示品は金属腐食、カビ、塩分による白華によって深刻な損傷を受けていた。英国科学産業研究省（DSIR）は、1920年に英国研究研究所となる機関の科学研究ディレクターとして、スコットランド人のアレクサンダー・スコット（1853年～1947年）を雇用した。1922年には、保存家で考古学者のハロルド・プレンダーリース（1898年～1997年）が、博物館の研究所に所属する初の専任化学者となった。2人は協力して、急速な劣化による不安定性を研究しながら、英国で最初の科学的保存修復を開始した。 1934年、ハロルド・プレンダーリースは『古代遺物の保存』を出版しました。この本には、金属の保存と劣化要因に関する重要な情報が含まれています。[20]

1930年代から1940年代にかけて、西ヨーロッパとアメリカ合衆国の博物館は、修復前に遺物の保全対策を講じる必要性を認識し、広範な研究を行いました。いくつかの大規模博物館は、研究所を増設しました。1931年、国際連盟の国際博物館事務局は、ローマで科学的手法の適用に関する最初の保存修復会議を開催しました。これは、 1946年に設立される国際博物館会議（ICOM）の前身であり、1948年にはパリで最初の総会が開催されました。[20] [21]

第二次世界大戦に備えて、美術館は再び美術品を地下トンネルに収めましたが、今回は空気の循環を確保するために木箱を積み重ねました。大英博物館は、戦時中の美術品保管のため、アベリストウィスに秘密の空調制御トンネルを建設しました。美術品や遺物を安定した健全な環境に移送することで、第一次世界大戦時に比べて劣化を最小限に抑えることができました。第一次世界大戦後に遺物の処理を担当したプレンダーリースは、管理されたトンネル環境から戻った大英博物館のコレクションに損傷が見られなかったことを確認しました。[22]

真珠湾攻撃後のアメリカの保存活動は、組織化されておらず、場当たり的でした。多くの博物館長は保存修復を重視していました。アメリカ初の保存修復研究所の創設者であり、ヨーロッパのモニュメント・マンの一人であるジョージ・L・スタウトは、長期保存修復の基準を確立しようと決意しました。1949年、シカゴで開催されたアメリカ博物館協会の会議で彼が行った講演「長期保存修復」は、「なぜ？」という疑問を提起しました。 「何を保存するのか？」ではなく「何を保存するのか？」という問いかけが、集合意識の広がりの始まりとなった。その結果、1950年に国際歴史美術作品保存協会（IIC）が設立され、スタウトが初代会長に就任した。1958年、ICCはHJプレンダーリーフの『古代美術品の保存』の改訂版を出版した。これは金属を含む劣化のメカニズムを体系的に説明した最初の著書の一つである（当時、旧ソ連においてM.V.ファルマコフスキーの研究の重要性は、明らかに知られていなかった。なぜなら、現代的な意味での金属保存に関する最初の著書がソ連で1935年に出版されたこと、そしてプレンダーリーフと同じ問題を扱ったファルマコフスキーの著作が既に1947年に死後に出版されていたことなどによる）。[20] [23] [24] [25]

1900年代後半

1951年、国連教育科学文化機関（ユネスコ）第6回総会において、スイス政府は保存に関する研究と意識向上を促進するための国際機関の設立を提案しました。1959年、プレンダーリースは国際文化財保存修復研究センター（ICCROM）の初代所長に就任しました。[21]

保存修復に対する共通の意識が、博物館とその館長のコレクションへの取り組み方を変えました。冶金学の保存修復家として他に2名がいます。

  • ロバート・M・オーガン（1920-2011）は、大英博物館の金属を専門とする保存修復科学者であり、考古学的に腐食した青銅や銀などの金属の劣化に関する研究は、現代の保存修復の専門職にとって不可欠なものである。[26]
  • 金細工師、金属修復家、保存家のオットー・ネドバルは、ウィーン大学で教鞭をとり、1964年に金属とエナメルの修復に関する最初のクラスを設立しました。[27]

2000年代

過去100年以上にわたる科学的研究の結果、保存修復は、コレクションの保存、環境管理、そして劣化要因の管理に重点を置くようになりました。ICOM-CC金属ワーキンググループの1995年、[28] 1998年、[29] 2001年、[ 2004]、[30] 2007年、2010年、 [ 31] 2013年、2016年、2019年、2022年、そして2025年の会議はすべて、金属の保存修復に焦点を当てています。これらの会議は、金属の劣化に光を当ててきましたし、今後も光を当て続けるでしょう。金属の保存修復処理と周囲の環境との相互作用に関する最新の研究革新に関する情報を提供します。

過去30年以上にわたり、最小限の保存措置が重視されてきましたが、こうした保存方法は、来館者や研究者による資料の利用としばしば衝突することがあります。コレクションの保存は複雑であり、あらゆる基準を考慮し、譲歩と妥協を重ねる学際的なアプローチが、今やすべての人の意見を取り入れながら求められています。[32]

参照

さらに読む

必須文献

  1. 腐食と金属遺物：保存家、考古学者、腐食科学者間の対話、ワシントン 1977 年（オンライン）
  2. 金属の保存と修復：1979年3月30～31日にエディンバラで開催されたシンポジウムの議事録。、エディンバラ 1979年。
  3. スタンボロフ、T. 金属製の骨董品および美術品の腐食と保存 - 予備調査、アムステルダム 1985 年。
  4. 保存修復における腐食抑制剤：UKIC がロンドン博物館と共同で開催した会議の議事録、ロンドン 1985 年。
  5. ピアソン、C. 海洋考古学的遺物の保存、ロンドン 1987 年。
  6. 野外露出における金属彫像および建築装飾の保存: シンポジウム、パリ、6. - 8. X. 1986 = Conservation des oeuvres d'art et décorations en Métal exposées en plein air、ローマ、1987。
  7. Townsend, JH; Child, RE 美術館所蔵の現代金属、カーディフ 1988 年。
  8. 金属の保全: 第 7 回国際修復者セミナー、ヴェスプレーム、ヴェスプレーム 1989。
  9. ブラウン、B.、バーネット、H.、チェイス、WT、グッドウェイ、M.、「腐食と金属遺物：保存修復家と考古学者と腐食科学者の対話」、ヒューストン、1991年
  10. METAL 95、金属保存に関する国際会議議事録、ロンドン 1997 年。
  11. METAL 98、金属保存に関する国際会議議事録、ロンドン 1999 年。
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  15. METAL 2010、金属保存に関する国際会議議事録、チャールストン 2011。
  16. METAL 2013。金属保存に関する国際会議、エディンバラ 2013 の議事録。
  17. METAL 2016.金属保存に関する国際会議の議事録、ニューデリー 2017。
  18. METAL 2019。金属保存に関する国際会議、ヌーシャテル 2019 の議事録。
  19. METAL 2022。ヘルシンキ2022年国際金属保存会議の議事録。
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  25. スコット、DA『古代金属：微細構造と冶金学 第1巻』、ロサンゼルス 2011年。
  26. スコット、DA「古代コロンビアとエクアドルの金とプラチナの冶金学」：古代金属：微細構造と冶金学第2巻、ロサンゼルス、2012年。
  27. スコット、DA 古代金属：微細構造と冶金第3巻古代コロンビアデータカタログ、ロサンゼルス 2012年。
  28. スコット、DA『古代金属：微細構造と冶金学 第4巻：鉄と鋼』、ロサンゼルス、2013年。
  29. スコット、DA、シュワブ、R. 考古学と芸術における金属組織学、ニューヨーク、2019年。
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参照

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