ミルカ・モラ
オーストラリアの芸術家（1928–2018）

ミルカ・モラ
1961年のモラ
生まれる
ミルカ・マドレーヌ・ゼリック

（1928年3月18日）1928年3月18日
パリ、フランス
死亡2018年8月27日（2018年8月27日）（90歳）
メルボルン、ビクトリア州、オーストラリア
教育独学
知られている絵画、彫刻、モザイク
受賞歴芸術文化庁オフィシエ

ミルカ・マドレーヌ・モラ（旧姓 ゼリック、1928年3月18日 - 2018年8月27日）は、フランス生まれのオーストラリア人視覚芸術家、文化人であり、オーストラリア現代美術の発展に大きく貢献しました。彼女の作品は、デッサン、絵画、彫刻、モザイクなど多岐にわたります。

若いころ

ミルカ・モラは1928年3月18日[要出典] 、リトアニア系ユダヤ人の父レオン・ゼリックとルーマニア系ユダヤ人の母セリア・ゲルバインのもと、パリで生まれた。[1]彼女は1942年のヴェル・ディヴ一斉検挙( Rafle du Vel' d'Hiv )で逮捕された。父レオンは、モラと母親がアウシュビッツに移送される前に、ピティヴィエ(ロワレ県)の強制収容所から彼女の釈放を手配した。一家は1942年から1945年までフランスの森に隠れて逮捕と移送を逃れた。[2]戦後、17歳のミルカはパリで戦時中のレジスタンス戦士ジョルジュ・モラと出会う。二人は1947年に結婚した。2004年のインタビューで、モラは次のように語っている。

私は本当に彼と愛し合いたかったんです。17歳なのに彼がそうしてくれないことにとても屈辱を感じていたから。彼は「君が幸せじゃないのは分かっているけど、結婚するまで待たないといけない」と言いました。「えっ！結婚？」それで私は処女を捨てるために結婚することに同意しました。本当です。[3]

オーストラリアへの移住

ホロコーストを生き延びたミルカ・モラとその夫は、1951年にオーストラリアへ移住し、メルボルンに定住した。カサブランカやサイゴンではなくメルボルンを選んだのは、ミルカがアンリ・ミュルジェールの小説『ボエーム生活の情景』でメルボルンについて読んでいたからである。この小説では、若いパリの写真家（おそらくミュルジェールはアントワーヌ・フォーシュリーをモデルにしている）[4] [5]がメルボルンに渡り、財を成す物語が描かれている。[6]彼らはコリンズ・ストリートの「パリ・エンド」にあるグロブナー・チェンバーズ にスタジオを構え、すぐにメルボルンの文化界で重要人物となった。ミルカは当初、ドレスメーカーとして働きながら美術も制作し、[7]ジョルジュは影響力のある美術商となり、1967年には彼の才能と起業家精神によって、メルボルンで数少ない商業美術館の一つであるトラノ・ギャラリーが加わった。 [8]

モラ家はメルボルンで3軒の重要なカフェを所有・経営していました。1954年12月[9]、ジャン・サブロンがエキシビション・ストリート183番地にミルカ・カフェを開店し、ジョイ・ヘスターの初の大規模個展が開催されました。その後、イースト・メルボルンのウェリントン・パレード62番地にカフェ・バルザックが、そして1966年にはセント・キルダのフィッツロイ・ストリートにトラノがオープンしました。トラノでは、ミルカがバーカウンターの後ろに浅浮彫を制作し、1965年から1978年にかけて、レストランやビストロ、廊下、トイレの壁や窓に壁画を描きました[10]。これら3軒はいずれもメルボルンのボヘミアン・サブカルチャーの中心地でした[11] 。モラの息子フィリップは回想し、「両親は文字通り、自宅やレストランでアーティストたちに食事を提供していました」と述べています。2004年のインタビューでモラは次のように語っています。

実は、ミルカ・カフェは人が多すぎて入れなくなってしまったんです。それでバルザック・レストランをオープンしました。バルザック・レストランはメルボルンで本当に人気者でした。美しいレストランでした。でも、それは夫の作品で、私は夫が海外に行く時だけ手伝いに来るだけでした。夫はいつも、私が大きなスタジオを持てるように、大きな家を探そうとしていました。ある日、夫がやって来て「ホテルを買った」と言いました。私は1週間だけ大きなスタジオを借りましたが、その後、夫のギャラリーに譲らなければなりませんでした。（笑）それから私は1階のブライダルルームに行きました。そこは美しいスタジオでした。[3]

モーラ家の交友関係には、チャールズ・ブラックマン、バーバラ・ブラックマン、フレッド・ウィリアムズ、ジョン・パーシヴァル、アルバート・タッカー、バレット・リード、ローレンス・ホープ、アーサー・ボイド、ジョイ・ヘスターなど、多くの進歩的なオーストラリアの芸術家や作家が含まれていた。モーラ家は特に著名な芸術パトロンであるジョン・リードとサンデー・リード夫妻と親しく、メルボルン郊外のブリーンにある彼らの有名な邸宅であり芸術家コロニー「ハイド」（現在はハイド近代美術館） [ 12]や、アスペンデールにあるモーラ家のビーチハウス[13]に隣接したリード家のビーチハウスで多くの週末を過ごしていた。[8]

モーラには3人の子供がおり、彼らは後に映画監督のフィリップ・モーラ、美術商のウィリアム・モーラ[14]、俳優のティリエル・モーラとして活躍しました。「文化的に恵まれた」とは、フィリップが彼らの幼少期を形容する言葉です。[8]双方とも婚外関係を経験した後、ミルカは最終的にジョルジュと別れました。[3]

芸術：スタイルと受容

1951年にオーストラリアに移住したモーラは、3年後にはメルボルンの美術界でよく知られるようになり、友人であるジョン・リードとサンデー・リードと共に、メルボルンの現代美術協会の復興に尽力した。ミルカとジョルジュ・モーラは、現代美術協会と、ローマの自身のガレリア・ディ・クアトロ・ベンティでタッカーとノーランの作品を展示したイタリア人のジーノ・ニッビ（1896-1969）を通じて、オーストラリアが初めてヴェネツィア・ビエンナーレに受け入れられるよう精力的に働きかけた[15]。彼らは、ヨーロッパからのオーストラリア移民アーティストによるモダニズムの実践と、彼らがオーストラリアの芸術に与えた影響との整合性を高めるため、現代美術の参加を強く求め、オーストラリアの芸術の活性化に寄与した。

展覧会は開催されたものの、保守的な連邦芸術諮問委員会が出品作品の管理を固め、ハイデルベルク派の時代遅れの作品やアーサー・ボイドの風景画数点を出品したため、成功とはならなかった。この出来事は伝統主義派と近代主義派の間の分裂を悪化させ、オーストラリアがヴェネツィア美術展にオーストラリア芸術評議会の後援を得て出品されるようになったのは、1978年になってからであった。[15]

1954年以降[16] 、モーラは主にCAS [17]やメルボルンのハイデ近代美術館、ダグラスギャラリー、トラノギャラリー、シドニーのワッターズギャラリーで作品を展示した。 [18]

モラは幅広い媒体を革新的に使用し、彼女の作品の多くはハイデ近代美術館、オーストラリア国立美術館[19] 、ビクトリア国立美術館 [ 20 ] のパーマネントコレクションに収められています。また、セントキルダのアクランドストリートの屋外壁画、セントキルダの海岸沿いのモザイクベンチ、メルボルンのフリンダースストリート駅に目立つように展示されているミクストメディア壁画など、公共の場でも見ることができます。[21]後者は長さ9メートル、高さ約4メートルで、同じ作品に3つの異なる技法が用いられています。上部に絵画、中央にモザイク、より大きなモザイク、歩道レベルの低浮き彫りの絵画です。1986年に完成し、1998年にモラは壁画の浸食された下部を修復しました。[22]

モーラは、ブルース・ペティ、レグ・モンバサ、ジンジャー・ライリーらとともに、メルボルン博物館で行われた連邦タペストリー組曲の制作に参加した。この作品は、アーティストのマレー・ウォーカーがコーディネートし、ビクトリアン・タペストリー・ワークショップが制作したもので、2001年のオーストラリア連邦100周年を記念したものである。6番目のパネルでは、アボリジニの指導者チャールズ・パーキンスが3人の白人オーストラリア人と会話している様子を描いている。[23]その他の主な委嘱作品には、メルボルンの路面電車の彩色画（1978年）、バレエ『イヴァン雷帝』 （1964年）とオペラ『王女メデイア』と『バッコスの信奉者』（1979-80年）のセット、衣装、マスク、オペラ『ベネロング』の1.5メートルの人形85体などがある。[24]

著名な色彩学者であり象徴主義者でもあるモラの絵画は、明るく大胆なことが多く、無邪気で目を大きく見開いた子供、天使、[25]犬、猫、蛇、鳥、動物と人間のハイブリッドなど、繰り返し現れるモチーフのレパートリーを常に再発明しています。

ミルカ・モラの作品の最高価格は個人売買で12万ドルで、紙の作品は1万5千ドルで売れることが多い。[26]

批判的評価

モラの作品に対する認識は、オーストラリアのアートシーンとその洗練度の変化を背景に進化してきた。ドナルド・ブルックは、1964年のアレフ・グループの絵画を評論し、モラの作品を「明確にユダヤ的」な2点のうちの1点と評している。[27]パトリック・マッコーギーは1967年に、彼女の作品の「魔法のような」性質を強調した。

彼女の空想は世界からの逃避ではなく、世界に参加する手段なのです。空想は世界を日常から救い出し、魔法の領域へと変貌させます。そこでは、気づかぬうちに歩く天使や少女を慰める鳥を垣間見ることができるかもしれません。空想は、その慈悲、優しさ、そして共感によって、私たちの世界を豊かにしてくれるのです。[28]

ロビン・ウォレス＝クラッベは、1968年のキャンベラ・タイムズ紙で、ナラバンダのオーストラリア彫刻ギャラリーで開催されたモラの展覧会について「高尚さを露呈している」と評し、彼女の作品は「楽しい」ものの、素朴で「メイ・ギブスの『スナグルポットとカドルパイ』と50年代初頭のメルボルンの流行様式を混ぜ合わせたようなもの」だと示唆している[29]。一方、1981年には、ソニア・カレスキがキャンベラ・タイムズ紙に寄稿した「活気に満ちた、気まぐれなアーティスト」という批評で、より好意的な分析を行っている。[ 30]

「（モーラの）芸術的スタイルは現代美術のムーブメントとはほとんど関係がなく、幻想的なイメージという媒体を通して自身の人生を探求したいという欲求から生まれたものです。彼女は1971年にメルボルンのリアリティーズ・ギャラリーで人形展を開催したことで広く知られるようになり、それ以来、人形は彼女にとって主要な表現手段となっています。しかし、これらの人形は単なる芸術的表現手段ではありません。彼女にとって人形は友人であり、師でもあり、彼女はそれを売ることにとても耐えられないのです。」

モーラの作品とその解説は、エルウィン・リン著『オーストラリアの素描』[31]、ジョン・リード著『新しい絵画 1952–62』[32]、ジェフリー・ダットンとマックス・ハリス共著『活気ある10年』[33]、アラン・マカロック著『オーストラリア美術百科事典』 [ 34 ]などに掲載されている。[18]

モーラがジャン・デュビュッフェ、フランソワ・メザペルと共に、メルボルンのセントキルダ、フィッツロイ通り129番地のジョージギャラリーで1997年10月18日に開幕した「 In Pursuit of Fantasy」に出展した際、フランス語の『ル・クーリエ・オーストラリアン』は、オープニングセレモニーに800人が来場したと報じ[35]、モーラの作品について次のように評した。

オーストラリアで既に広く知られるミルカ・モラにとって、人間同士の関係、そして動物性と人間性の二重性というテーマは、常に彼女の関心事であったようです。繊細な感性に溢れ、ユーモアも散りばめられた作品の数々は、この偉大な芸術家ミルカ・モラの類まれな個性を反映していることは間違いありません。1957年から1992年にかけて制作された数々の作品、特に「小さな恋人たち」 （1970年）は、恋人たち同士の動物的な融合を象徴的に表現しており、これは「恋の喧嘩」（1991年）にも見られます。

ハイジのキュレーターであるケンドラ・モーガンは、2011年の教育キット[36]の中で、モーラの幅広い影響について次のように述べている。

「シュルレアリストやイタリア喜劇の演劇の伝統から、ヨーロッパのモダニズムの巨匠たちの作品、古典神話、おとぎ話、児童芸術やアウトサイダーアート、そしてロシアの民俗遺産である玩具や人形まで。」

モラの批評的な評価は死後も揺るぎない。『ジ・エイジ』紙のピーター・ミラードは彼女を「芸術家、文化人、そして象徴」と呼び、『ジ・オーストラリアン』紙のジェームズ・アントニオウは彼女を「都市の芸術家であり、民衆の芸術家」であり「最も多彩な」オーストラリア人芸術家の一人と評している。[37] [38] 2020年に『ジ・エイジ』紙のキャロリン・ウェッブとのインタビューで、モラの息子ウィリアムは母の絵画が「一人ひとりの人間性と多様性」を表現できると述べ、それが現在のブラック・ライヴズ・マター運動と共鳴する点を指摘した。 [39]

教育

モーラは長年にわたり、絵画、ソフトスカルプチャー[41] 、モザイクのワークショップ[40]を開催し、数え切れないほどのオーストラリア人が彼女のユニークな芸術指導法を学びました[42]。彼女はまた、フランス、アメリカ、日本にも出向き、ワークショップを開催しました。[要出典]

その後の人生と死

モーラはメルボルンのいくつかのスタジオに住み、そこで働いていたが、その中にはランキンスレーンもあった。[43]彼女は1970年代初頭にポール・コックスとプラーン大学の学生が制作した映画に出演し、2012年と2013年にはABCの会話型テレビ番組Agony AuntsとThe Agony of Lifeにインタビューを受けた。 [44] [45]長年ファッション業界のデザインに貢献してきたモーラは2016年に、[46] オーストラリアのファッション会社Gormanとコラボレーションし、4つのアートワークに基づく23点のコレクションを発表した。[47]彼女の壁画は、セントキルダで以前彼女が所有していたTolarnoレストラン兼ギャラリーの壁に今も残っており、[48]またモザイク画がプリンセスブリッジに隣接するフリンダースストリート駅にも残っている。[49]

2016年、イーストメルボルンのバーのオーナーが、以前はカフェ・バルザックだった店の壁に、失われていた壁画を発見した。[50]

モーラは2018年8月27日、メルボルンの自宅で90歳で亡くなりました。[51]彼女の生涯を称える州立追悼式が開かれ、セントキルダにある彼女の記念碑とも言えるパレ・ド・ダンスに1200人以上が参列しました。彼女はビクトリア州立追悼式を受賞した最初の女性芸術家となりました。[52] [53]

栄誉

2002年、モラはフランス文化通信大臣から芸術文化勲章オフィシエを授与された。 [44]セントキルダのバークリー通り沿い、グレイ通りとインカーマン通りの交差点近くにあるミルカ・レーンは、この芸術家にちなんで名付けられた。[54]

展示会

モーラの最初の公開展示は、 1954年4月6日から23日にかけてタイズ・ギャラリーで開催された、会員86名による現代美術協会の記念展で、メゾナイト板に描かれたサーカスのピエロの絵画3点だった。[16]その後、モーラはキャリアを通じて35回以上の個展を開催し、そのほとんどは現代美術協会、ハイジ近代美術館、[55]ダグラス・ギャラリー、トラノ・ギャラリー、ワッターズ・ギャラリーの5つのギャラリーで行われた。[56]モーラの50年にわたる活動を祝うため、1999年から2000年にかけてハイデ美術館で重要な回顧展「ミルカ・モーラ：天使も踏みつけない場所：50年間の芸術 1948-1998」が開催された。[57] モーラが亡くなる直前の8月2日から5日にかけて、メルボルン・アート・フェア2018で「ミルカ・モーラ：木炭 1958-1965」が展示された。 [58]

その他の展示会は以下のとおりです。

  • ミルカ・モラの絵画展 1966–2012、 2012年8月1日～5日、メルボルン・アート・フェア、ロイヤル・エキシビション・ビルディング、メルボルン[59]
  • ミルカ・ゴーズ・ウェスト、2009年7月、ショートストリートギャラリー、7ショートストリート、チャイナタウン、ブルーム、西オーストラリア州。[60]
  • ワッターズの女性たち（グループ展）1995年2月22日～1995年3月11日、ワッターズギャラリー、イーストシドニー、ニューサウスウェールズ州[61]
  • ミルカ・モラ、1990年、アートハウス、タスマニア州ロンセストン、油絵、デッサン、刺繍作品42点の展覧会。[61]
  • 1979年8月29日から9月12日まで、シドニーのエリザベス ストリート6階、デイヴィッド ジョーンズ アート ギャラリーで開催された、ペイントされた布地と人形の展示会。
  • 1986年12月、ソランダーギャラリー、グレイストリート36番地、ディーキン、オーストラリア首都特別地域。 [62]
  • ミルカ・モラの刺繍、1978年、バララット・ファイン・アート・ギャラリー、バララット、ビクトリア州[61]
  • 1977年2月24日～3月23日、ビクトリア州メルボルン、トゥーラックのリアリティーズ・ギャラリーで開催されたドローイング展（ジョン・パーシヴァル、ノエル・カウニハン、アーサー・ボイドとのグループ展） [63]
  • プロジェクト20：ファブリックアート、1977年9月～10月9日、ニューサウスウェールズ州立美術館、シドニー、ニューサウスウェールズ州[61]
  • ミルカ・モラ「エロティック・ドローイング・アンド・フィギュアズ」 1974年5月2日～18日、リアリティーズ・ギャラリー、メルボルン、ビクトリア州[64]
  • ミルカ・モラ：絵画：「エリクトニウスの発見」 1968年6月-1968年6月22日、ワッターズ・ギャラリー、シドニー、ニューサウスウェールズ州[65]
  • ミルカ・モラによるドローイング。1968年11月、オーストラリア彫刻ギャラリー、フィニス・クレセント1番地、ナラバンダ、ニューサウスウェールズ州。[29] [18]
  • アレフ・グループの絵画（オーストラリアのユダヤ人アーティストによるグループ展）、1964年10月4日〜11日、スタジオ・ヌンダ、キャンベラ。[27]
  • 1954年3月26日、アロー劇場で上演された「The Bachelor」のオープニングで、チャールズ・ブラックマンとアーサー・ボイドがロビーで披露した展示[66]
  • 1954年4月6日に開幕した現代美術協会の展覧会。タイズ・ギャラリー。これは1947年以来初のCAS展覧会（モラ夫妻とリード夫妻の尽力により復活）であり、ミルカ・モラにとってオーストラリア初の展覧会であった[16] [67]。

出版物

  • ハーディング、レスリー、モーガン、ケンドラ（2018年）、ミルカ＆ジョルジュ：料理の出来事、ミグニャ・プレス、ISBN 978-0-522-87220-0
  • モーラ、ミルカ; カーター、アール (2003) 『Love and clutter』、ヴァイキング、ISBN 978-0-670-04064-3[68]
  • モーラ、ミルカ（2000年）『Wicked but virtuous : my life』ペンギン社、ISBN 978-0-670-88039-3[69]
  • モーラ、ミルカ; デラニー、マックス; ホワイト、マレー (マレー F.); ハイデ近代美術館 (1999)、『ミルカ・モーラ：天使が踏みつける場所：1948年から1998年の芸術の50年』ハイデ近代美術館、ISBN 978-0-947104-53-5
  • ザヴォド、クリスティン；モラ、ミルカ（1996）『天使からの愛をこめて』ロージアン、ISBN 978-0-85091-793-2
  • モーラ、ミルカ (1987)、ミルカ・モーラ : 作品 1957–1987、ウィリアム・モーラ・ギャラリー
  • バイエル、ウリ。コックス、ポール、1940–2016 (1980)、ミルカ、マクミラン、ISBN 978-0-333-29932-6{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)[70] [30]
  • モーラ、ミルカ；カントリル、コリンヌ；カントリル、アーサー（1970年）『ミルカのぬり絵本 ナンバー1』（初版）、Courtin/Fevola Publishing

映画とオーディオ

  • オーストラリア国立映画・音響アーカイブのミルカ・モラ
  • モーラ、ミルカ; デ・バーグ、ヘイゼル (1965)、ヘイゼル・デ・バーグによるミルカ・モーラのインタビュー、ヘイゼル・デ・バーグ・コレクション
  • コックス、ポール; Prahran College of Advanced Education (1970)、ミルカ、Prahran College of Advanced Education [制作会社]、OCLC  220139646
  • モーラ、ミルカ。ブラックマン、バーバラ (1984 年)、バーバラ・ブラックマンによるミルカ・モーラのインタビュー、1984 年
  • クレア・イェーガー、ジョン・ルイス、オーストラリア映画委員会、オマール・ケイハム・フィルムズ（1996年）、グッド・ルッカー
  • モーラ、ミルカ; ケストレル・フィルムズ（オーストラリア）（1989年）、オーストラリアン・アルプス：ミルカの夢の宮殿、リッチモンド、ビクトリア州：ケストレル・フィルムズ、OCLC  754993822
  • モーラ、ミルカ；パーマー、シェリダン（2012）、1950年から現在までのオーストラリア美術に関するオーラル・ヒストリー・プロジェクトにおけるシェリダン・パーマーによるミルカ・モーラへのインタビュー

コレクション

参照

参考文献

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  • ロバート・ウィテカーによるミルカ・モラの写真
  • ウィリアム・モラ・ギャラリーのミルカ・モラ公式ウェブサイト
  • モラ保存修復家と博士による特集
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