| ミス1917 | |
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 ミス1917の広告 | |
| 音楽 | ビクター・ハーバート、ジェローム・カーン他 |
| 歌詞 | ハリー・B・スミス、オットー・ハーバック、ヘンリー・ブロッサム他 |
| 本 | ガイ・ボルトン P. G. ウッドハウス |
| プロダクション | 1917 ブロードウェイ |
『ミス1917』は、ガイ・ボルトンとP・G・ウッドハウスによる脚本、ジェローム・カーン、ヴィクター・ハーバートらによる音楽、ハリー・B・スミス、オットー・ハーバック、ヘンリー・ブロッサムらによる作詞によるミュージカル・レビューです。一連の短編で構成され、ミュージカル『オズの魔法使い』『三人の双子』『おもちゃの国のベイブス』『ジーグフェルド・フォリーズ』『ニューヨークの美女』などの楽曲が使用されています。 [1]
背景
1916年、チャールズ・ディリンガムとフローレンツ・ジーグフェルドは、アーヴィング・バーリン作曲の『世紀の少女』を上演した。ある程度の好評を得たものの、上演費用を回収することなく幕を閉じた。[2]次作『ミス1917』では、ジェローム・カーンとヴィクター・ハーバートを作曲に、ガイ・ボルトンとP・G・ウッドハウスを脚本の共同制作者に迎えた。カーンとボルトンは、プリンセス劇場のミュージカル『ベリー・グッド・エディ』（1915年）などでも共演していた。その後、イギリスのユーモア作家で劇作家のウッドハウスも加わり、同劇場で『オー・ボーイ！ 』 （1917年）など、革新的なミュージカルを数多く上演した。[3]
ジョージ・ガーシュウィンのブロードウェイデビュー
このショーは、今日ではジョージ・ガーシュウィンがミュージカル演劇に初めて足を踏み入れた作品として広く知られています。[4] 『ミス1917』のリハーサル中、ガーシュウィンはピットオーケストラを指揮し、ピアノも演奏しました。[2]彼は1917年10月に雇われ、週給35ドルでした。リハーサル期間が長くなるにつれて、ガーシュウィンの収入は増加しました。[5]彼は後に、このレビューで使用されたカーンの「The Land Where the Good Songs Go」をピアノロールとして1918年1月に録音しました。 [5]
ショーの仕事中、ガーシュインと弟のアイラ・ガーシュインはハーバートとカーンと親しくなり、「ブロードウェイの主要人物の何人かと連絡を取り続けていた」。[5]ニューヨーク市でショーの出演者によって行われた日曜夜のコンサートでは、アーヴィング・シーザー作詞のガーシュインの「There's More to a Kiss Than the Sound」と「You-oo, Just You」が披露された。[5]作曲家としてのガーシュインの才能はハームズ・ミュージックに見出され、すぐに契約をオファーされた。[4] 「ミス1917」への参加は音楽プロデューサーのハリー・アスキンズの目にも留まり、アスキンズは彼を「音楽出版界の巨匠の一人」マックス・ドレイファスに紹介した。 [4]
1917年ブロードウェイ公演
ショーのプロデューサーは「レビューに極めて手の込んだ演出を要求した」ため、遠方のオーディションは行われず、ショーは1917年11月5日にブロードウェイのセンチュリー劇場で初演された。[2] [6] [7]ネッド・ウェイバーンが演出・監修し、アドルフ・ボームが振付を担当した。クリエイティブチームには、劇場に回転式スラストステージを設計したジョセフ・アーバンも含まれていた。衣装デザインは、ポール・チャフリン、ウィリー・ポガニー、マックス・ウェルディを 含む8人のデザイナーが担当した。
オリジナルキャストには、コメディアンのルー・フィールズ、アンドリュー・トンブス、ヴィヴィアン・シーガルが出演した。他に、ジョージ・ホワイト、アン・ペニントン、ヴェラ・マックスウェル・チャールズ・キング、ベッシー・マッコイ・デイビス、バート・サヴォイ、アイリーン・キャッスル、マリオン・デイビス、リリアン・タッシュマン、コメディチームのヴァン・アンド・シェンクもいた。[6]カーンは当初、シーガルにレビューで「 They Didn't Believe Me 」を歌ってほしいと考えていたが、ディリンガムとハーバートは「Mlle. Modiste 」の「Kiss Me Again」を歌ってほしいと考えていた。シーガルがハーバートを支持したことで、クリエイティブチーム内に緊張が生じていた。[6]制作スタッフによると、舞台演出と振り付けの意見の不一致により、技術的なリハーサルは何度も中断された。ある時点では、カーンはショーを早期に終了しようとしたが、ジーグフェルドはそれを許さなかった。[8]
このショーは絶賛された。[9] [10]批評家たちはキャッスルを特に称賛したが、夫でありいつものダンスパートナーであるヴァーノン・キャッスルなしで舞台に立つことに不満を抱いていた。「ソロで踊るのはどうしようもなくつまらないと思いました。一人で踊る訓練は受けておらず、そもそもやるべきではなかったのです。」[9]批評家からは好評だったものの、このレビューは観客を惹きつけることはできなかった。少なくとも、この豪華な舞台の費用を賄うだけの観客は集まらなかった。[11] [9]キャッスル、ホワイト、その他の出演者はプロデューサーから解雇されたが、ショーは辺鄙な劇場で興行的に失敗に終わった。[9]わずか6週間の公演の後、1918年1月5日に閉幕した。[2] [12]
その後の出来事
ニューヨーク・タイムズ紙によると、 「ミス1917」がブロードウェイで幕を閉じた1か月後の1918年2月21日、ショーで使用されたアイテムがオークションに出品され、11,300ドルが集まった。オークションに出品されたアイテムのほとんどはJJシュバートが購入した。[13]翌日、ニュー・アムステルダム・シアターのサム・ハリソンがミュージカルの上演権を購入した。[14] 1920年3月に予定されていたロンドン公演と全米ツアーはキャンセルされた。ニューヨーク・タイムズ紙によると、ジーグフェルドが国際的な観客にもこのユーモアが受け入れられるよう、大幅な演出と筋書きの変更を予定していたため、クリエイティブ・チームはジーグフェルドによるショーの国際上演を許可しなかったという。[8]
ミュージカルナンバー
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録音
公式のキャストレコーディングは行われなかったが、ミス1917で使用された曲のいくつかの短い抜粋が、2008年7月22日に公式リリースされたコンピレーションアルバム「ジェローム・カーン：世界にひとつのライニングス」で聞くことができる。 [15]
参照
参考文献
- ^ ab 「ミス1917の楽曲リスト」IBDB：ブロードウェイ情報の公式情報源。ブロードウェイ・リーグ。 2011年3月13日閲覧。
- ^ abcd 「ミス1917、ミュージカル・レヴュー（V.ハーバートとの共演）」.クラシック・アーカイブ. 2011年3月13日閲覧。
- ^ ケンリック、ジョン「ミュージカル舞台の歴史 1910–1919：パートI」、ミュージカル101.com：ミュージカル劇場、テレビ、映画のサイバー百科事典、2008年5月27日アクセス
- ^ abc ポラック、ハワード (2006). 『ジョージ・ガーシュウィン、その生涯と経歴』 カリフォルニア州: カリフォルニア大学出版局. p. 89.
- ^ abcd ハイランド、ウィリアム (2003). ガーシュイン伝記.グリーンウッド出版グループ(2003). ISBN 9780275981112. 2011年3月14日閲覧。
- ^ abc ボードマン、ジェラルド・マーティン (1978). 『アメリカン・ミュージカル・シアター：年代記』 ニューヨーク：オックスフォード大学. pp. 373– 374.
- ^ Viagas, Robert (2010年11月5日). 「Today in Theatre History: November 5」. Playbill . 2011年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年3月13日閲覧。
- ^ ab "「『ミス1917』ミュージカル、国際公演を中止」。ニューヨーク・タイムズ、1918年6月12日。
- ^ abcd ゴールデン、イヴ。第31章「ヴァーノンとアイリーン・キャッスルのラグタイム革命」、191ページ、ケンタッキー大学出版局、2007年ISBN 081312459X
- ^ 「『ミス1917』世紀のヒット」ニューヨーク・タイムズ、1917年11月6日。
- ^ ジェイセン、デイヴィッド・A (2002). PG・ウッドハウス：巨匠の肖像. ミュージック・セールス・グループ. pp. 71– 72. ISBN 9780857127549。
- ^ “Miss 1917”. Broadwayworld.com . 2011年3月13日閲覧。
- ^ "「ミス1917」が11,300ドルで落札される。ニューヨーク・タイムズ、1918年2月21日。
- ^ 「ボーイズ・センチュリー・プレイズ」『ニューヨーク・タイムズ』 1918年2月22日。
- ^ カーン、ジェローム. 「世界にひとつのライニングス」.クラシック・アーカイブス. 2011年3月13日閲覧。
外部リンク
- インターネットブロードウェイデータベースのリスト
- 「アップ・アンド・ダウン・ブロードウェイ」、ニューヨーク・タイムズ、1918年3月24日。
- 「ミス1917」（プログラム抜粋）
