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モリス・ゲスト（モーリス・ゲストとも、1875年3月15日 - 1942年5月16日）は、20世紀初頭の アメリカの演劇プロデューサーであった。
若いころ
モイシェ・ガーシュノヴィッツは、ヴィリニュス近郊（当時はロシア帝国の一部、現在のリトアニア）で、レオンとエリザベート・ガーシュノヴィッツの息子として生まれました。 [1] : 81 母方を通じて、彼は中流階級のミフリシャンスキー一族の一員であり、その中には後に美術史家 となるバーナード・ベレンソンと改名された従兄弟も含まれていました。
1890年、ボストンに移住する夫婦が彼を連れて行くことに同意した。後に、彼はトンプソン氏の目に留まり、米国地方裁判所の図書館で働き、トンプソン氏は彼が学校に通えるよう見届けた。
キャリア
劇場はゲストにとって最初の仕事であり、ボストンの劇場で必要とされるあらゆるスキルを習得した。1901年、彼はニューヨークへ渡り、マンハッタン・オペラハウス[1] : 81–82 でオスカー・ハマースタインの下で働き、海外駐在員に昇進した。また、ジョージ・ガーシュウィン作曲、バディ・デシルバとジョン・ヘンリー・ミアーズ作詞によるモリス・ゲストの『真夜中の旋風』（1919年）など、ブロードウェイのショーのプロデュースも手掛けた。
ゲストは単独での演出で何度か失敗に終わった後、 F・レイ・コムストックとチームを組み、1920年代に革命後の体制からロシア作品を輸入することで名声を博した。彼らはまず『アフロディーテ』と題する擬似東洋風のスペクタクルを上演し、 1919年から1920年にかけて148回上演された。ミシェル・フォーキン（振付）とレオン・バクスト（衣装）の貢献にもかかわらず、「外見は華やかでも中身は空虚だった」[2]。 1922年と1923年には、ゲストとコムストックはニキータ・バリエフの劇団『ラ・ショーヴ・スーリス』を上演した。また、ロシア語の台詞というハンディキャップにもかかわらず、ニューヨーク演劇界に君臨したコンスタンチン・スタニスラフスキー演出のモスクワ芸術座も上演した。1923年には、 『エレノア・ドゥーゼ』の最後のアメリカツアーを企画した。
1924年、ゲストはドイツからマックス・ラインハルトを招き、 『奇跡』を上演させました。ゲストは宣伝とキャスティングの才能を発揮しました。舞台装置、衣装、そして175人のキャストの莫大な費用は財政破綻を招きかねなかったため、こうした才能は大いに役立ちました。
1929年、彼はブロードウェイで『パッション・プレイ』を上演した。[3]
晩年
大恐慌とコムストックとの袂を分かったことで、彼の作品制作は5年間中断されたようだが、 1936年に『レディ・プレシャス・ストリーム』という最後の作品が上演された。同年、彼は神経衰弱に陥った。しかし、彼は十分に回復し、「モリス・ゲストの小さな奇跡の町：世界の偉大な小人芸人たちと共に」という企画に参加した。これは1939年のニューヨーク万国博覧会に関連して行われたものだった。[4]
参加者は全員、ゲストがドイツから連れてきた小人であり、この企画全体は、1920年代にアメリカにヨーロッパの高級芸術を紹介したプロデューサーの人生に対する悲しい評論である、安っぽい見世物小屋とみなされた。[1] : 98
彼は1942年5月16日に亡くなった。彼の未亡人であるデイヴィッド・ベラスコの娘レイナは1948年に亡くなった。
参考文献
- ^ abc エドナ・ナション、「逆風に立ち向かう：アメリカの主流舞台におけるユダヤ人と情熱劇、1879-1929」、エドナ・ナション編『異文化文脈におけるユダヤ人と演劇』（ライデン：ブリル、2012年、ISBN 9789004227194）。Google ブックスでご覧ください。
- ^ セシル・スミス『アメリカのミュージカル・コメディ』（ニューヨーク：シアター・アーツ・ブックス、1950年）、238ページ。
- ^ 「舞台俳優エリオット・サリバン氏が66歳で死去」ニューヨーク・タイムズ、1974年6月4日。 2021年8月8日閲覧。
- ^ 「モリス・ゲストのリトル・ミラクル・タウン：世界最高の小人アーティストたちと」のプログラムは、こちら (PDF) 1939nyworldsfair.com でご覧いただけます。
さらに読む
- モリス・ゲストとのインタビュー、アメリカン・ヘブライ紙、1922年12月29日
- チャールズ・B・コクラン『ショーマンの秘密』ウィリアム・ハイネマン社、1925年、178、179、249、266、375、417ページ
- ウラジーミル・ネミロヴィッチ＝ダンチェンコ『ロシア演劇における私の生涯』ジェフリー・ブレス、ロンドン、1937年、277、281頁
- スタンリー・アッペルバウム『ニューヨークの舞台――写真で見る名作舞台』（「奇跡」）ドーバー出版、ニューヨーク、1976年、66ページ
- ダイアナ・クーパー自伝（マイケル・ラッセル、ロンドン、1979年）、233、240、245、250、252、257、260、275、279、286、288、289、313ページ
- フィリップ・ジーグラー『ダイアナ・クーパー：ダイアナ・クーパー夫人の伝記』アルフレッド・A・クノップ社、ニューヨーク（1982年）129、130、132、139、140、142、146頁
- ジョージ・フリードリーとジョン・リーブス『劇場の歴史』クラウン出版社、ニューヨーク、1941年、334ページ。
- ウィリアム・ウィーバー『デュース伝記』テムズ・アンド・ハドソン社、ロンドン、1984年、349、350-8頁
- ゴットフリート・ラインハルト『天才マックス・ラインハルトの回想録』アルフレッド・A・クノップ社、ニューヨーク、38、40-41、57、162、170、248、291頁
- 1964年6月8日、米国パスポートオフィスからの移民日と氏名変更に関する手紙[曖昧]
外部リンク
ウィキメディア・コモンズのモリス・ゲスト関連メディア- ハリー・ランサム・センターのモリス・ゲスト・コレクション
- インターネット・ブロードウェイ・データベースのモリス・ゲスト
- モリス・ゲスト「Winning Farrar」。『Photoplay』誌、1915年7月号、115～117ページ。archive.orgでご覧いただけます。ジェラルディン・ファラーについて：「世界で最も有名なプリマドンナがいかにして映画界に起用されたのか。その実力者自身がその物語を語る。」
